Gần cửa trước, tòa nhà Trung ương Đoàn Thanh niên.

Ở tầng 10, có một phòng biên tập tạp chí dành cho trẻ em. Zheng Yuanjie, người vừa được điều động đến đây không lâu, cũng đến làm việc như mọi khi.

Anh chỉ có bằng tiểu học; vào tuổi teen, anh đã nhập ngũ và học cách sửa chữa máy bay. Một ngày nọ, anh mang một con chim én vào trong máy bay, nhưng sau đó không tìm thấy nó nữa. Anh lo lắng rằng con chim có thể đã lọt vào cánh máy bay, và nếu vậy thì thật là tồi tệ.

Vì vậy, anh đã mời hàng chục người đến và tháo rời toàn bộ chiếc máy bay chiến đấu, nhưng vẫn không tìm thấy dấu vết của con chim én nào. Từ đó trở đi, anh quyết định từ bỏ công việc sửa chữa máy bay.

Lúc bấy giờ, nữ chính trong vở kịch “Hồng Đăng Ký” – Lý Tiếp Mai – là thần tượng của toàn dân, và Zheng Yuanjie rất thích cô ấy; anh thường xuyên nghĩ về cô ấy vào ban đêm. Vào năm thứ hai sau khi nhập ngũ, anh đã nộp đơn xin gia nhập Đoàn Thanh niên.

Trước khi gia nhập Đoàn, mọi người đều được yêu cầu phải chuẩn bị tinh thần để chịu khó gian khổ trước, hưởng thụ cuộc sống sau. Khi đến lượt anh, anh lại nói: “Tôi chỉ đơn giản là thích Lý Tiếp Mai và muốn sống cùng cô ấy!”

Người lãnh đạo suýt nữa là nhổ nước bọt vào mặt anh.

Có thể nói, từ nhỏ, tâm trí của anh này đã không bình thường; anh luôn có những hành vi kỳ lạ và khác biệt so với mọi người.

Sau đó, anh được chuyển ngành và được phân công làm công nhân tại một nhà máy thiết bị, nhiệm vụ của anh là kiểm soát các máy bơm nước – một nút màu xanh lá và một nút màu đỏ; buổi sáng bấm nút xanh để bơm nước, buổi tối bấm nút đỏ để tắt nước, với mức lương hàng tháng là 41 nhân dân tệ.

Sau đó, anh bắt đầu viết lách và đã xuất bản nhiều tác phẩm trên tạp chí dành cho trẻ em, thu được một số danh tiếng nhất định, và sau đó được điều động đến làm biên tập viên. Anh vẫn tiếp tục viết lách, với mức thù lao là 3 nhân dân tệ cho mỗi ngàn từ.

Đỉnh cao sự nghiệp của anh là khi anh cùng lúc cung cấp nội dung cho 16 tạp chí, với tốc độ viết lên đến 20.000 từ mỗi ngày.

Tuy nhiên, lĩnh vực văn học thiếu nhi không được coi trọng lắm, vì vậy anh không kiếm được nhiều tiền. Khi đàm phán với các tạp chí, anh yêu cầu họ không cần tăng thù lao cho mình nhiều, chỉ cần tăng lên thành 3,1 nhân dân tệ mỗi ngàn từ là đủ. Người ta trả lời rằng: Nếu tăng thù lao cho anh, liệu có cần tăng cho những tác giả khác không?

Vì vậy, mức thù lao của anh vẫn là 3 nhân dân tệ mỗi ngàn từ, và những tác phẩm kinh điển như “Shuke Beita”, “Pipilu và Lucisi”,

“Biên tập viên Trịnh ơi!”

“Tôi xin tự giới thiệu, tôi tên là Trần Kỳ!”

Trần Kỳ hiếm khi xuất hiện trước công chúng, nhưng cái tên của anh ta thì rất nổi tiếng. Khi giao tiếp với mọi người, anh ta chỉ cần nói tên mình mà không cần phải giải thích thêm gì.

Quả nhiên, Trịnh Nguyên Kiệt tỏ ra rất ngạc nhiên và vội vàng nói: “Xin chào! Năm nay ông vẫn đang quay phim kiếm hiệp à?”

“À?“

Trần Kỳ bối rối một chút và trả lời: “Đúng vậy, tôi đang quay đấy!”

“Ôi, thật tuyệt vời! Tôi đã xem bộ phim ‘Thái Cực’ hai lần rồi, nhưng lần thứ ba thì không mua được vé. Tôi đã tự vẽ một tấm vé để vào xem, nhưng không thành công… Có lẽ là do tôi dùng bút chì, lần sau sẽ thử dùng bút máy xem sao.”

“Vậy thì ông nên khắc một con dấu từ củ cải lên tấm vé đi; như vậy sẽ giống hơn đấy.”

“Ý tưởng hay đấy!”

Trịnh Nguyên Kiệt gật đầu; có thể người khác chỉ đùa thôi, nhưng anh ta thì thực sự muốn thử làm theo.

Trần Kỳ cũng cảm thấy thú vị về người này và không hề có ác cảm gì cả; anh ta thấy anh ta rất thú vị. Một số hành động của anh ta, chẳng hạn như không cho con trai đi học mà tự dạy ở nhà, cũng không sao cả…

Hơn nữa, dù con trai anh ta có đi học hay không, cuộc sống của cậu bé cũng không hề thiếu thốn gì; cha cậu đã kiếm đủ tiền để lo cho gia đình.

“Hôm nay tôi đến đây là để bàn chuyện.”

Trần Kỳ nói: “Tôi đã đọc một số tác phẩm của ông và thấy chúng rất thú vị. Gần đây tôi cũng đang nghĩ đến việc xuất bản một tạp chí, vì vậy tôi muốn trao đổi trước với ông xem liệu ông có thể cung cấp bài viết cho tạp chí của chúng tôi không.”

“Ông cũng muốn xuất bản tạp chí dành cho trẻ em à?”

“Không, là tạp chí dành cho người lớn.”

“Vậy thì việc đăng các tác phẩm văn học thiếu nhi có phù hợp không?”

“Văn học thiếu nhi không nhất thiết phải dành cho trẻ em; cũng giống như phim hoạt hình, chúng không nhất thiết phải dành cho trẻ em.”

Trịnh Nguyên Kiệt trở nên rất hứng thú; nếu như lúc nãy anh ta cảm thấy hào hứng khi gặp một người nổi tiếng, thì lúc này anh ta cảm thấy thực sự tìm thấy một người tri kỷ. Anh ta vội vàng nói: “Hiếm có ai lại nghĩ như vậy! Văn học thiếu nhi và văn học nghiêm túc chỉ khác nhau về hình thức mà thôi; bản chất của chúng đều giống nhau – đều nói về sự tốt bụng, xấu xa, trung thực, dối trá, sự hy sinh, lòng ích kỷ… Chỉ là vì mang tên ‘thiếu nhi’ mà vị trí của chúng bị coi thường đi.”

“Các tác phẩm trước đây của ô

Tiêu chuẩn hiện tại là: mỗi nghìn từ được trả 310 nhân dân tệ.

Trần Kỳ biết rõ thu nhập của anh ta, nên cố tình thêm 50 xu vào số tiền đó.

“Đồng ý thôi, quyết định xong!”

“Vậy thì tôi không làm phiền nữa!”

Zheng Yuanjie trở về với vẻ hài lòng.

Anh chàng này thực sự là một “robot viết lách”; suốt cuộc đời mình, anh đã viết tổng cộng 20 triệu từ, hai lần lọt vào danh sách các nhà văn giàu có nhất Trung Quốc. Những tác phẩm như “Shuke Beita” và “Pipilu và Lüxixi” của anh hoàn toàn có thể được phát triển thành các bản quyền IP.

Thật đáng tiếc là trong thời đại đó, có quá nhiều rào cản; không ai muốn thử phát triển những tác phẩm này, khiến chúng bị lãng phí một cách uổng phí. Khi công nghệ phát triển IP trở nên chín chắn hơn, những tác phẩm của anh lại đã lỗi thời.

Trần Kỳ đã liên kết với một đạo diễn của hãng điện ảnh Mỹ và cũng liên hệ với Zheng Yuanjie – tất nhiên, mục đích là để chuẩn bị cho việc phát triển các sản phẩm anime sau này.

Hiện tại, công việc của họ là tìm kiếm nguyên liệu viết bài cho các tạp chí. Zheng Yuanjie đã từng viết nhiều câu chuyện với nhân vật chính là người trưởng thành; một số truyện cổ tích của anh thực sự không phù hợp để trẻ em đọc, ví dụ như “Tòa nhà Rubik”. Cách anh viết giống hệt với “Ký ức Hoa Gương”…

Vào những năm 80, số lượng các nhà văn viết văn học thông thường rất ít; để duy trì một tạp chí, họ phải tìm kiếm tài liệu từ Hồng Kông và Đài Loan.

Bây giờ, tạp chí “Độc Giả” đã ra đời, và năm nay còn có một ấn bản mới nữa, đó là “Cổ Thời Huyền Thoại” do Nổi tiếng khắp nơi sáng lập – một biểu tượng trong lĩnh vực tạp chí văn học thông thường của Trung Quốc. Sau này, nó còn được chia thành các phiên bản “Kiếm Hiệp” và “Ma Thuật”.

Nhiều nhà văn kiếm hiệp nổi tiếng của Trung Quốc như Xiao Tian, Cang Yue, Bu Feiyan… đều bắt đầu sự nghiệp của mình trên tạp chí này và từng gặt hái thành công, nhưng tiếc rằng sự nổi tiếng đó không kéo dài lâu; cùng với sự suy tàn của văn hóa kiếm hiệp, họ cũng dần biến mất.

Những tác phẩm kinh điển của văn học mạng như “Sōshen Jì” của Shuxia Yehu cũng từng được đăng trên “Cổ Thời Huyền Thoại”, cùng với các tác giả khác như Tuoba Ye, Yushi Qie…

Thời gian trôi qua đã lâu; những độc giả trẻ hôm nay có lẽ không còn biết đến những nhà văn này nữa.

Tạp chí đầu tiên mà Trần Kỳ muốn phát hành cũng muốn đi theo con đường tương tự như “Cổ Thời Huyền Thoại”. Vào đầu những năm 80, thời kỳ các tạp chí văn học thông thường mới bắt đầu phát triển, lúc đó chúng rất được