Sau cuộc họp, Trần Kỳ bắt đầu chờ đợi tin tức.

Khi mọi người trong thành phố biết anh trở về, hàng chục cuộc điện thoại được gọi đến nhà anh mỗi ngày – cả từ các tổ chức công cộng lẫn cá nhân; tất cả đều muốn gặp anh. Nhưng anh hầu như đều từ chối, vì việc gặp mặt sẽ dẫn đến nhiều rắc rối và anh không muốn phiền phức.

Những người mà anh thực sự muốn gặp, anh sẽ tự mình đến thăm họ – đó là những người bạn thân thiết hay quan hệ gia đình sâu đậm, như cựu giám đốc nhà máy Uông Dương, gia đình Liao thuộc Văn phòng Người Hoa Hải Ngoại, hoặc một số nhân vật có tiếng trong tương lai, như đồng chí Yang thuộc Bộ Ngoại giao.

Hôm đó thời tiết khá ấm áp. Trần Kỳ rảnh rỗi nên đi dạo quanh khu nhà máy; cây cối trơ trụi, cảnh vật trở nên u ám. Anh nhận ra rằng mọi thứ đã thay đổi rất nhiều: ngoại trừ tòa nhà chính theo phong cách Liên Xô, không còn bất kỳ công trình nào được xây dựng vào những năm 80 nữa. Những khu vực như ký túc xá, xưởng sản xuất, phim trường, căn tin… đều đã được phá dỡ rồi xây lại từng phần một.

Anh đi đến cổng chính và nghĩ đến việc ghé thăm nhà máy phim bên cạnh. Đúng lúc đó, anh tình cờ gặp hai người – một sự kết hợp không ngờ tới. Zhang Guoli mặc áo khoác lông vũ, đội mũ và đeo găng tay; khi nói chuyện, hơi nước bốc ra từ miệng anh: “Ồ, thầy Trần Lão đang đi đâu vậy?”

“Đi thăm nhà máy phim thôi.”

Trần Kỳ nhìn hai người và hỏi: “Các bạn sao lại gặp nhau vậy?”

“Có một dự án muốn mời tôi tham gia diễn xuất, và họ cũng muốn mời thầy Li làm người thiết kế trang phục; vì vậy tôi mới mời cô ấy ăn uống để thảo luận về chuyện này,” Zhang Guoli vội vàng giải thích.

“Thế à? Cán bộ nhân viên hiện nay không được phép đi ăn uống ngoài à?”

“Nói chuyện cho tử tế đi.”

“Tiếng Quan Thoại của tôi cũng khá tệ đấy… Bạn có muốn nghe không nữa?”

Lý Kiện Quần đeo kính, mặc một chiếc áo khoác len dày và quàng một thứ giống như khăn quàng cổ hoặc ga trải giường, lắc đầu với anh ta.

Trần Kỳ không buồn để ý đến cô ấy và cười nói: “Lão Trương, bây giờ bạn cũng có dự án rồi đấy… Là bộ phim gì vậy?”

“Một bộ phim truyền hình về triều đại nhà Thanh, nói về vua Khang Hy.”

“Do một doanh nhân ở Quảng Đông sản xuất à?”

“Không, ông ấy liên kết với nhà máy phim Zhuying.”

Hiện tại chính sách vẫn chưa được nới lỏng; các công ty tư nhân muốn sản xuất phim truyền hình vẫn phải liên kết với một nh

Lão Hoàng ơi, tôi đâu có chuyện gì cả… Tôi nghe nói có một người tên Đặng Kiến Quốc đang được bạn nhận vào làm việc phải không?

“Tôi nghe nói anh ta đang chuẩn bị quay một bộ phim về triều đại Thanh, phải không? À, tên phim là ‘Khang Hi giấu mình đi thăm dò’… Không sao đâu, tôi chỉ hỏi thăm thôi… Ha, khi tôi đến Quảng Đông sẽ gặp nhau nhé.”

Nhà sản xuất phim Châu Á.

Sau khi cúp máy, Giám đốc Hoàng cảm thấy có điều gì đó không ổn. Ông tự hỏi: “Chen Đốc công là người như thế nào mà lại gọi điện từ xa để hỏi về một bộ phim truyền hình nhỉ?” Sau một lúc suy nghĩ, ông bỗng hiểu ra và ra lệnh:

“Gọi Đặng Kiến Quốc đến đây!”

Không lâu sau, một người đàn ông tóc vàng rối bù chạy vào, thở hổn hển và hỏi:

“Ông cần tôi à?”

“Gần đây chính sách đã trở nên nghiêm ngặt hơn, các đơn vị sản xuất phim tư nhân như các bạn đang bị kiểm tra kỹ lưỡng. Tôi không thể tiếp tục nhận bạn nữa; bạn hãy tìm nơi khác đi.”

“Đừng vậy! Giám đốc Hoàng ơi, dự án của tôi vừa mới bắt đầu, nếu không có giấy phép sản xuất thì mọi thứ sẽ bị hủy hoại mất!”

“Thì tôi cũng đành xin lỗi thôi… Bạn hãy tự tìm cách giải quyết đi.”

Giám đốc Hoàng không hề do dự khi đuổi người đó đi. Đặng Kiến Quốc rời đi với khuôn mặt buồn bã.

Anh ta là người Jiangxi, đã từng làm nhiều công việc khác nhau. Năm 1990, anh ta mang theo 1.000 nhân dân tệ đến Quảng Châu và nhận được việc làm tại một bộ phận của Nhà xuất bản Giáo trình Âm thanh và Hình ảnh Quảng Đông, từ đó bắt đầu sự nghiệp trong lĩnh vực sản xuất phim ở đây. Năm 1994, anh ta gia nhập nhà sản xuất phim Châu Á và bước vào thế giới phim truyền hình, với những tác phẩm nổi tiếng như “Khang Hi giấu mình đi thăm dò”, “U Long Xâm Phá Tình Cảnh”, “Công Chúa Nghịch Ngợm”…

Anh ta rất giỏi trong việc tạo ra những tin tức gây sốc, và là người không ngần ngại sử dụng mọi thủ đoạn để thu hút sự chú ý; danh tiếng của anh ta khá xấu xa. Trong thời kỳ mới mở rộng của ngành giải trí Trung Quốc, anh ta được coi là một nhân vật quan trọng.

Bây giờ, Đặng Kiến Quốc không hiểu tại sao nhà sản xuất phim Châu Á lại đột ngột chấm dứt mối quan hệ với mình; anh ta chỉ biết rằng dự án của mình sắp bị hủy bỏ.

Sự phát triển của loạt phim về triều đại Thanh ở Trung Quốc bắt đầu với “Hý Thuyết Về Gia Long”, sau đó là “Thủ Tướng Lưu La Cái” và “Khang Hi giấu mình đi thăm dò” đã góp phần thúc đẩy sự phát triển này. “Hoàng Hậu Công Chúa” đã trở thành bộ phim nổi tiếng nhất, còn “Triều Đại

Mối quan hệ giữa hai người bắt đầu từ bộ phim “Những Người Quý Tộc Cuối Cùng”, nhưng bộ phim đó không mấy thành công, hoàn toàn không gây được tiếng vang gì cả; chính Hạ Khải cũng không muốn nhắc đến nó nữa.

Ông đã 72 tuổi rồi, thời kỳ sáng tác đỉnh cao của mình đã qua; những tác phẩm gần đây như “Người Đàn Ông Và Con Chó” hay “Thung Lũng Của Con Gái” đều không nhận được nhiều sự quan tâm. Dù vậy, trông ông vẫn rất minh mẫn.

“Bạch!”

Hạ Khải đặt tờ thiết kế dự án lên bàn, giọng nói có vẻ khàn: “Đồng chí Trần Kỳ ơi! Tôi thực sự cảm thấy bế tắc và không biết phải làm sao nữa… Bạn có nhiều nguồn lực hơn, xin hãy giúp đỡ tôi vì lý do Hong Kong trở về với Trung Quốc này.”

“Tại sao lại liên quan đến việc Hong Kong trở về với Trung Quốc vậy? Hãy ngồi xuống trước đi!”

Trần Kỳ đưa cho ông ta một ly nước, sau đó lật xem tờ thiết kế dự án… À, hóa ra đó là bộ phim “Cuộc Chiến Thuốc Phiện”.

Năm 1997, khi Hong Kong trở về với Trung Quốc, giới văn nghệ tự nhiên đã nhận được khá nhiều sự chú ý. Mặc dù những năm gần đây Hạ Khải không còn thành công trong sự nghiệp, danh tiếng của ông vẫn còn đó; nhà nước rất quan tâm đến việc sản xuất bộ phim này, và các địa phương cũng hỗ trợ tích cực.

Trần Kỳ lật vài trang rồi đặt nó xuống, nói: “Thôi, bạn cứ nói thẳng ra xem cần sự giúp đỡ gì?”

“Trước hết, chúng tôi vẫn còn thiếu một ít vốn. Dù với số vốn hiện có, chúng tôi vẫn có thể hoàn thành dự án, nhưng chất lượng có thể sẽ không được như mong đợi…”

Ngay cả Hạ Khải cũng cảm thấy ngượng ngùng khi phải nhờ vả tiền bạc. Trần Kỳ cười và nói: “Không vấn đề gì đâu… Còn điều gì nữa không?”

“Mọi người đều hy vọng bộ phim “Cuộc Chiến Thuốc Phiện” có thể được phát hành ở nước ngoài… Về việc này, bạn chính là người giỏi nhất.”

“Nghĩa là các bạn muốn tập đoàn của chúng ta tham gia vào dự án này với vai trò là nhà đầu tư và nhà phân phối?”

“Đúng vậy!”

“Cuộc Chiến Thuốc Phiện” có ý nghĩa đặc biệt đối với Trung Quốc… Vì vậy, tập đoàn chúng ta chắc chắn sẽ hỗ trợ.”

“Tuyệt vời quá! Kịch bản của chúng tôi vẫn đang được chỉnh sửa liên tục… Hôm nay tôi mang theo phiên bản mới nhất, bạn hãy xem trước đi.”

“Người viết kịch bản là ai vậy?”

“Là Zhu Sujin, Ni Zhen, Zong Fuxian, Mai Tianshu!”

Zhu Sujin…

Trần Kỳ nhếch mép… Những tác phẩm tiêu biểu của ông ta bao gồm “Tam Quốc Diễn Nghĩa Mới”, “H

“Tôi không muốn đọc kịch bản nữa; tôi chỉ muốn hỏi rằng, bộ phim ‘Cuộc chiến tranh thuốc phiện’ sẽ được trình bày từ góc độ nào? Đối với chính quyền nhà Thanh thì sao, đối với các quan lại khác nhau thì sao, đối với người dân thường thì sao? Đối với người Anh thì sao? Và đối với bối cảnh quốc tế lúc bấy giờ thì sao?”

Hạ Khải bắt đầu đổ mồ hôi; tính cách của anh ta khá mạnh mẽ, nhưng trước những câu hỏi này, anh ta lại cảm thấy lo lắng.

Bởi vì giới văn nghệ đều biết rõ quan điểm của Trần Kỳ.

Tất nhiên, anh ta cũng không hề ngần ngại nói ra sự thật: “Mục tiêu của chúng tôi là sáng tạo dựa trên việc bảo đảm tính chân thực cơ bản của lịch sử. Những nhân vật quan trọng trong lịch sử hiện đại không thể bị thay đổi hoặc xóa bỏ một cách tùy tiện, chẳng hạn như Hoàng đế Đạo Quang, Lâm Tế Xuy, Kỳ Thiện, Đặng Đình Trân, Quan Thiên Bảo, Nữ hoàng Victoria của Anh, Yee Lu, Dent.”

“Các sự kiện lịch sử quan trọng cũng không thể bị bóp méo, chẳng hạn như sự kiện đốt thuốc phiện ở Hổ Môn, cuộc kháng chiến của người dân Tam Nguyên Lý chống lại người Anh, việc Anh chiếm đóng đảo Hồng Kông, v.v.”

“Đồng thời, chúng tôi cố gắng đứng từ góc độ của thời đại để nhìn nhận lịch sử bằng con mắt của người đương đại. Chẳng hạn khi viết về Hoàng đế Đạo Quang, chúng tôi vừa thể hiện những hoài bão và sự liêm khiết của ông, vừa phơi bày những điểm yếu và mưu mô của ông.”

“Và vì yêu cầu phát hành phim ở nước ngoài, chúng tôi cần phải xem xét đến góc độ nhận thức của khán giả có nền văn hóa khác nhau, đặc biệt là khán giả phương Tây. Vì vậy, chúng tôi không muốn áp đặt một góc độ phê phán một chiều vào câu chuyện, mà cố gắng trình bày một cách khách quan và chính xác diện mạo của thời đại.”

Trần Kỳ nghe xong liên tục cau mày. Đặc biệt là đoạn cuối cùng, anh ta không khỏi lắc đầu: “Đạo diễn Hạ, suy nghĩ sáng tạo của các bạn thật sai lầm! ‘Cuộc chiến tranh thuốc phiện’ không phải là những bộ phim giải trí mà tôi thường sản xuất, những bộ phim chỉ toàn tiếng cười và niềm vui. Tại sao lại phải quan tâm đến góc độ nhận thức của người phương Tây? Tại sao lại phải xem xét đến văn hóa của họ? Bạn định đưa bộ phim này ra thị trường phương Tây để kiếm doanh thu à? Không thể đâu! Dù cho bạn bắt Hoàng đế Đạo Quang gọi người Anh là ‘bố’, họ cũng sẽ không tin đâu. Vậy tại sao chúng ta lại phải làm những điều vô ích như vậy? Đừng nói đến chuyện phê phán một chiều nữa; tôi