Los Angeles.

Đây là một khách sạn không mấy nổi bật, không có tiếng tăm gì, điều kiện cũng chỉ ở mức trung bình; dường như chẳng liên quan gì đến những cuộc vui thú và sự phóng đãng của Hollywood cả. Nhưng trong những năm gần đây, liên tục có các nhân vật từ Hollywood ra vào đây, thậm chí cả các đoàn săn tin cũng thường xuyên ghé qua để tìm kiếm thông tin mới.

Tất cả chỉ vì ở đây có một ông Chen.

“Tích tắc!”

Quentin Tarantino dừng chiếc xe Nhật Bản dưới lầu khách sạn, không vội vàng bước lên vì anh vừa thấy Mô Ni Ca Berucci bước vào, chắc chắn họ có việc muốn nói.

Anh vuốt ve cuốn kịch bản dày cộm trong tay, lòng hơi lo lắng.

Anh đã làm việc cho công ty này khá lâu rồi, từng đảm nhận vai trò biên kịch, phó đạo diễn, diễn viên khách mời hay công tác hậu cần; kinh nghiệm thực tế mà anh tích lũy được nhanh hơn so với người khác. Đây là kịch bản mới của anh, và anh hy vọng có cơ hội được đạo diễn nó.

Quentin biết rằng ông Chen thích đưa cơ hội cho những người trẻ tuổi; tuy nhiên, vấn đề then chốt là ngân sách… Không chắc liệu có đủ hay không.

Sau một lúc, ông Berucci xuống lại. Với đôi giày cao gót, bà ấy thu hút ánh mắt của tất cả đàn ông trên con phố… Quentin nhìn đồng hồ, ông ấy đã ở đó khoảng bốn mươi phút.

Nếu là người khác, bốn mươi phút đủ để làm xong nhiều việc rồi…

Nhưng ai cũng biết ở Hollywood, ông Chen – người đến từ một quốc gia xã hội chủ nghĩa – không tham gia vào những chuyện đó.

Quentin bước xuống xe, vào khách sạn, và nhìn thấy Xiao Yang ở lobi; anh chàng cao lớn, mạnh mẽ như một chiếc xe tăng, chỉ liếc nhìn anh rồi không quan tâm đến anh. Lên lầu, anh lại thấy Xiao Mo; hai vệ sĩ này cũng khá nổi tiếng ở Hollywood.

“Ông chủ có rảnh không?”

“Chắc chắn là có rảnh để nói chuyện công việc; vào đi!”

“Ông chủ!”

Trần Kỳ đang ngồi trên sofa, vuốt ve cây bút máy, có vẻ như đang chuẩn bị viết gì đó; khi thấy anh bước vào, bà ấy hỏi: “Có chuyện gì à?”

“Tôi đã hoàn thành một kịch bản và muốn tự mình đạo diễn nó,” Quentin nói một cách ngắn gọn.

Trần Kỳ nhận lấy kịch bản và nhìn vào; tên của nó là *Recolorvoir Dogs*, nghĩa đen là “Những con chó rơi xuống hồ”, nhưng thông thường được dịch là *Những con chó sa cơ*.

Câu chuyện kể về sáu tên cướp bị cảnh sát mai phục khi đang cướp một cửa hàng trang sức, sau đó họ phải tìm cách đối phó với những điệp viên của cảnh sát. Toàn bộ nội dung kịch bản đầy lời thoại dài dòng, chứa đựng nhiều từ ngữ thô thiển và những chi tiết liên quan đến sinh dục; đây chính là tác phẩm đầu tay mang đậm

“Tôi nghĩ 1,2 triệu là đủ rồi.” Quentin nuốt nước bọt.

“1,5 triệu! Cứ quay theo ý muốn của anh, miễn là không vượt ngân sách thôi.”

“Cảm ơn sếp! Cảm ơn sếp!”

Nghe vậy, Quentin vui mừng lắm và bắt đầu nói không ngừng: “Bộ phim này chắc chắn sẽ khiến mọi người bất ngờ đấy. Tôi đã nghiên cứu kỹ lưỡng rồi; tôi cũng đã nghĩ ra danh sách các diễn viên phù hợp. Những bộ phim hiện nay thật nhàm chán… Dĩ nhiên, tôi không ám chỉ công ty chúng ta…”

“Được rồi, đi chuẩn bị đi.”

Quentin vội vàng rời đi.

Trần Kỳ suy nghĩ một lát rồi tiếp tục làm việc, sau đó gọi Giang Trí Cường lại và nói: “Hãy triệu tập tất cả nhân viên ở Los Angeles lại, chúng ta sẽ có cuộc họp.”

“Việc chỉnh đốn nội bộ ở trong nước thì cần thiết; ở nước ngoài cũng vậy!”

“Ý tôi đã rõ ràng rồi. Ngay từ hôm nay, mọi người hãy thành lập các nhóm để thảo luận, học hỏi, và soạn ra báo cáo học tập. Tôi sẽ kiểm tra từng người một. Những ai không đạt yêu cầu sẽ bị buộc trở về nước ngay lập tức.”

Trong phòng họp của công ty ở Los Angeles, Trần Kỳ vỗ mạnh vào bàn, khiến mọi người im lặng như chết.

Không ai dám không tuân theo lệnh này. Nhiều lần trải nghiệm đã chứng minh rằng bị chỉ trích, bị trừ lương hay bị kỷ luật chỉ là những điều nhỏ bé so với việc bị đưa trở về nước – điều đó đồng nghĩa với việc hồ sơ cá nhân sẽ bị ghi rằng “tư duy không vững vàng, không thể tin tưởng để sử dụng, cần được giáo dục thêm”. Điều đó đồng nghĩa với việc sự nghiệp của họ coi như kết thúc.

Nhân viên trong công ty đều được thay đổi luân phiên, không ai có thể ở Mỹ mãi mãi; nhưng nói thật lòng, ai lại muốn trở về nước khi có cơ hội làm việc ở Mỹ chứ? Những người không muốn trở về sớm thì buộc phải tuân theo mệnh lệnh và cố gắng hoàn thành tốt công việc của mình.

Sau khi trình bày quan điểm về việc chỉnh đốn nội bộ, Trần Kỳ uống một ngụm nước rồi tiếp tục nói: “Từ năm tới, chiến lược sản xuất của chúng ta sẽ phải thay đổi một chút.”

“Ngoài thể loại hài lãng mạn dành cho thanh niên và phim hành động mà chúng ta giỏi nhất, chúng ta cũng cần tập trung vào thể loại phim kinh dị và phim tiên phong. Thế hệ khán giả trẻ ngày nay đang phát triển, họ thích những tác phẩm mới mẻ và hấp dẫn hơn. Bộ phim ‘Forrest Gump’ của Quentin rất tuyệt vời; hãy khen ngợi nó.”

Nếu Quentin có mặt ở đây, chắc chắn ông ấy cũng sẽ được trao một giải thưởng nào đó…

“Được r

Đọc xong, anh ta gãi đầu và nói: “Quá châm biếm rồi! Sếp muốn sản xuất bộ phim này à? Đây không phải là cách để ‘đổ thuốc mắt’ cho người Mỹ sao?”

Cuốn tiểu thuyết “Forrest Gump” được xuất bản vào năm 1986, tác giả là Winston Groom. Chúng ta thường biết đến phiên bản phim kinh điển của cuốn sách này, nhưng ít ai biết rằng bản gốc và bộ phim lại khác nhau hoàn toàn.

Bản gốc là một cuốn tiểu thuyết mang tính châm biếm sâu sắc. Forrest Gump – người thô lỗ, dâm đãng, nghiện cờ bạc, ngu ngốc và hay bạo lực – trải qua vô số câu chuyện kỳ lạ. Ví dụ, anh ta cùng con tinh tinh tên Sue được NASA đưa lên không gian; sau khi tàu vũ trụ gặp nạn, họ bị bộ lạc ăn thịt người bắt cóc. Anh ta còn có quan hệ với công chúa của bộ lạc đó, sống cùng họ nhiều năm, sau đó trở thành ngôi sao Hollywood và đóng chung phim với Marilyn Monroe…

Tác giả đã sử dụng nhân vật Forrest Gump để châm biếm một cách sắc bén các khía cạnh của xã hội Mỹ.

Nhưng bộ phim thì sao nhỉ?

Trong phim, Forrest Gump hiền lành, tử tế, trung thực, kiên định và trọng tình nghĩa; anh ta sở hữu một loại trí tuệ và sức hút đặc biệt. Anh ta cứu đồng đội trên chiến trường Việt Nam, tham gia các sự kiện ngoại giao thông qua bóng bàn Trung-Mỹ, bắt tay với Tổng thống… Những câu chuyện này phản ánh lịch sử hàng thập kỷ của nước Mỹ, đầy ấm áp và truyền cảm hứng, thể hiện rõ tinh thần “Giấc mơ Mỹ”.

Còn nhân vật nữ chính trong phim thì sao?

Trong bản gốc, nhân vật nữ chính nghiện ma túy, lăng nhăng và thờ ơ với Forrest Gump, hầu như không có sự giao tiếp nào giữa họ. Trong phim, nhân vật này vẫn nghiện ma túy và lăng nhàng, nhưng cô ấy là một cô gái tốt! Cô ấy chỉ là một con cừu lạc lối, cuối cùng kết hôn với Forrest Gump và sinh con cho anh ta.

Nói chung, khi bộ phim “Forrest Gump” ra mắt, tác giả bản gốc đã rất tức giận.

Lúc này, Giang Trí Cường đang đọc bản gốc và thấy rằng tác phẩm này chứa đựng nhiều ý nghĩa châm biếm; anh ta lo lắng rằng việc sản xuất bộ phim này có thể gây ra sự phản đối từ xã hội Mỹ. Nhưng vì sếp đã yêu cầu, chắc chắn phải có lý do cụ thể; vậy thì mình sẽ tìm hiểu thêm.

Giang Trí Cường làm việc rất hiệu quả và không lâu sau đã tìm ra thông tin cần thiết.

Khi cuốn tiểu thuyết “Forrest Gump” mới được xuất bản, nó đã được một nhà sản xuất tên Wendy Friedman mua lại, nhưng dự án vẫn chưa được triển khai.

“Wendy Friedman là người Do Thái; chồng cô ấy cũng là nhà sản xuất. Trước đây, cô ấy làm việc tại hãng Universal và có nhiều mối quan hệ quan trọng ở Hollywood. Hai năm trước,