Hồng Kông, khu vực New Territories.

New Territories có nhiều ngọn núi và làng mạc; nơi đây còn rất nhiều khu vực chưa được khai phá, với cảnh quan thiên nhiên tuyệt đẹp. Trong số đó, có một điểm tham quan được gọi là U Jiao Teng – nơi được người dân Hồng Kông yêu thích để đi bộ du lịch.

Làng U Jiao Teng chủ yếu có người dân thuộc dòng họ Lý của người Khách Gia; nơi đây vẫn giữ nguyên kiến trúc nhà ở truyền thống của người Khách Gia, với các đình thờ, nhà xây bằng gạch xanh, trụ sở hành chính làng, đền Thần Tiên… Môi trường yên bình, thanh tĩnh, tựa như một “Thiên Đường” giữa núi rừng.

Vào buổi sáng hôm đó, làng bỗng nhiên trở nên nhộn nhịp.

Các thành viên chính của đoàn làm phim “Kinh hoàng trên đảo nhỏ”, cùng với Phù Kỳ, Thạch Huệ và Thích Nam Sinh đã xuất hiện và cùng nhau đi về phía một bia tưởng niệm anh hùng nằm dưới sườn đồi.

Bia tưởng niệm được bao quanh bởi rừng cây xanh um tùm; chiều cao của bia là 8 mét, mặt trước khắc dòng chữ “Bia tưởng niệm các anh hùng chống Nhật”. Phần chân bia có dòng chữ “Khí tiết hùng vĩ”. Bên cạnh có hai bục khắc tên các anh hùng, được viết bằng chữ vàng trên nền đen; ngoài ra còn có những dòng chữ mô tả công lao anh hùng của người dân làng U Jiao Teng trong cuộc chiến chống Nhật.

Mọi người đều mặc đồ giản dị; sau khi đến nơi, họ đã quét dọn và dâng lên những bó hoa tươi. Sau đó, họ xếp hàng ngay ngắn; Phù Kỳ đứng ở phía trước, với vẻ mặt nghiêm túc, nói: “Chúng ta cúi đầu ba lần!” Mọi người đều cùng nhau cúi đầu để bày tỏ lòng kính trọng.

Sau đó, Phù Kỳ tiến lại gặp người đại diện của ủy ban làng và bắt tay họ, nói: “Xin lỗi vì đã làm phiền mọi người ở đây!”

“Đâu có đâu! Việc tưởng niệm các anh hùng làm sao có thể coi là làm phiền được? Nơi này hẻo lánh, ít người qua lại; hiếm khi có khách đến thăm, chúng tôi chỉ chuẩn bị một chút rượu nhẹ để bày tỏ lòng biết ơn mà thôi.”

“Cảm ơn các bạn rất nhiều!”

Phù Kỳ không từ chối; những làng ở New Territories, đặc biệt là những làng gần với khu vực Quảng Đông, luôn có mối quan hệ thân thiện và gần gũi với miền đất liền, khác hẳn so với những nơi khác. Hơn nữa, lần này họ đến đây để quay phim, nên cần phải biết cách tôn trọng và gửi lời cảm ơn đến người dân địa phương.

Làng này có chưa đầy 500 người; hầu hết những người trẻ tuổi đều đã đi sinh sống ở thành thị, chỉ còn lại người già và trẻ em. Mọi người trong làng đều rất hoan nghênh đoàn làm phim; họ đã tổ chức tiệc để tiếp đ

“Hứa An Hoa nói.”

“Trông cứ kiểu cổ hủ thế, nhưng thực ra lại khá hài hước đấy!” Cung Tuyết cười nói.

“Tôi không hài hước đâu; tôi chỉ nói sự thật mà thôi.”

Hứa An Hoa đeo gọng kính lên, với vẻ mặt của một bà lão cổ hủ, trở nên càng có vẻ hài hước một cách lạnh lùng.

Bà là đạo diễn của bộ phim “Kinh dị Đảo hoang”, và ấn tượng thông thường mà mọi người có về bà là bà chỉ đạo những bộ phim nghệ thuật. Thực ra, bà xuất thân từ trào lưu mới, và trong những năm đầu sự nghiệp, bà đã tham gia sản xuất những bộ phim rất ấn tượng như “Cuồng loạn”, “Đụng độ trực diện”, “Đến với biển giận”.

Hứa An Hoa là một trong những đạo diễn đầu tiên tham gia phong trào này, nhưng lần hợp tác đầu tiên của bà với Cung Tuyết chính là trong bộ phim này.

Nữ diễn viên thủ vai con gái của Cung Tuyết tên là Đường Ninh – cô bé từng đóng vai Sư Phi Huyền trong “Đại Đường Song Long Truyền”; hiện cô bé 9 tuổi và là một diễn viên nhí nổi tiếng. Nam diễn viên thủ vai con trai tên là Trương Bách Lâm; dù mới 5 tuổi, cậu bé đã tham gia diễn xuất trong bốn bộ phim rồi.

Ngoài ra, Lương Gia Huy đóng vai chồng trong phim; Bào Khởi Tĩnh đóng vai người quản gia nữ, Bào Phương đóng vai người hầu nam, còn nhiếp ảnh gia là Bào Đức Hy – cả gia đình đều tham gia vào bộ phim này.

Còn có một nhân vật là người giúp việc câm, do Lý Tử thủ vai.

Phiên bản gốc của “Kinh dị Đảo hoang” kể về câu chuyện sau chiến tranh Thế giới thứ hai: trên một hòn đảo nhỏ, nữ chính một mình nuôi dưỡng hai đứa con, chờ đợi người chồng trở về từ chiến trường. Nhưng sau đó, một loạt những sự việc kỳ lạ xảy ra trong nhà, khiến mọi người tưởng rằng đó là do ma quỷ gây ra.

Cuối cùng, sự thật được hé lộ: nữ chính, các con và người giúp việc đều là ma; họ đã chết từ lâu rồi, và người chồng cũng vậy.

Phiên bản hiện tại vẫn giữ nguyên cốt truyện chính, nhưng bối cảnh được thay đổi thành Hồng Kông: Hồng Kông bị Nhật Bản xâm lược, người chồng xuất thân từ một gia đình giàu có, yêu nước và đã tham gia vào lực lượng kháng chiến Đông Giang để chống lại Nhật Bản; vợ con ông ta ẩn náu ở khu vực đảo để chờ đợi ông trở về.

Câu chuyện vẫn xoay quanh những hiện tượng kỳ lạ giống như trong phiên bản gốc, và cuối cùng, sự thật cũng được tiết lộ: người chồng đã hy sinh từ lâu, còn vợ con và người giúp việc cũng đã bị người Nhật giết chết.

Vào thời điểm đó, khi quân Nhật xâm lược Hồng Kông, quân đội Anh đã chống trả trong 18 ngày trước khi đầu hàng. Mặc dù chỉ kéo dài 18 ngày, nh

Đại đội này đã phối hợp với lực lượng du kích Quảng Đông để giải cứu hơn 700 người. Ngoài ra còn có các tù binh Anh, phi công Mỹ, người Ấn Độ, người Đan Mạch, người Xô Viết… Tổng cộng là hơn 800 người. Họ đã tiếp tục kháng chiến cho đến khi Nhật Bản đầu hàng, đồng thời cũng hỗ trợ chính quyền Anh ở Hồng Kông trong việc duy trì trật tự an ninh. Tuy nhiên, suốt nhiều thập kỷ qua, chính quyền Anh ở Hồng Kông không bao giờ công nhận những đóng góp của họ; mãi đến khi Hồng Kông trở về với Trung Quốc, họ mới được công nhận một cách chính thức. Nếu chính quyền Anh ở Hồng Kông thừa nhận những sự kiện này, làm sao họ có thể duy trì “quyền lực của những kẻ thực dân” và “bảo vệ người dân Hồng Kông” được?

Ngôi làng U Jiao Teng chính là căn cứ của đại đội Hong Kong-Kowloon vào thời điểm đó. Trong số 500 người dân trong làng, có tới 450 người tham gia cuộc cách mạng; họ đã hy sinh hơn một trăm người trong các cuộc tấn công của quân Nhật. Năm 1951, người dân địa phương đã dựng một đài tưởng niệm, và nó được tu sửa lại vào năm 1985. Bộ phim “Nỗi Sợ Hãi Trên Đảo Nhỏ” đã lấy bối cảnh lịch sử này làm chủ đề, vì vậy họ đã đến đây để tưởng niệm.

Tuy nhiên, Hứa An Hoa dường như không hài lòng lắm và nói: “Tôi đã tìm hiểu rất nhiều thông tin, và cảm thấy câu chuyện về đại đội Hong Kong-Kowloon hoàn toàn có thể được khai thác sâu rộng hơn nữa để sản xuất thành một bộ phim lớn. Chỉ dùng nó làm bối cảnh thì thật là lãng phí.”

“Bạn muốn làm phim theo hướng nào?” Cung Tuyết hỏi.

“Chúng ta hãy làm phim về những việc họ đã làm – việc giải cứu những người nước ngoài chẳng hạn. Lịch sử này cần phải được mọi người biết đến!”

“Chúng tôi sẽ làm điều đó, nhưng không phải ngay bây giờ. Nếu làm phim, chắc chắn sẽ là những bộ phim thương mại có kinh phí đầu tư lớn, yêu cầu phải có danh tiếng, doanh thu cao và mang tính chất yêu nước… Bạn có đủ sức để đối mặt với những yêu cầu đó không?”

“Ồ! Tôi tự biết mình.”

Nghe vậy, Hứa An Hoa liền lùi lại một bước.

Cung Tuyết cười và nói: “Sau khi đọc kịch bản của ‘Nỗi Sợ Hãi Trên Đảo Nhỏ’, tôi đã biết rằng Trần Kỳ chắc chắn sẽ lấy câu chuyện về đại đội Hong Kong-Kowloon này làm chủ đề cho bộ phim của mình… Chỉ là chưa biết họ sẽ bắt đầu vào lúc nào thôi.”

Dù sao đi nữa, ở Hồng Kông, vẫn còn rất nhiều người không hề có thiện cảm gì với quân Nhật Bản; trong các bộ phim Hồng Kông, họ thường miêu tả những hành động bạo lực của qu

“Kách!”

Hứa An Hoa hét lên để dừng quá trình quay, rồi nói: “Thầy Gong, chúng ta thử lại một cảnh nữa nhé. Hãy quay cận mặt thầy một chút; phần biểu đạt ánh mắt cần phải thật sự ấn tượng.”

Bởi vì nữ chính trong phim tự cho mình là con người, nên tính cách của cô ấy được thiết lập thành người hay hoang tưởng và cố chấp; cô ấy tin chắc rằng đứa trẻ bị dị ứng với ánh nắng mặt trời, vì vậy ngay cả ban ngày cũng phải kéo rèm cửa lại.

“Kách! Được rồi, tiếp tục quay cảnh tiếp theo!”

Hứa An Hoa rất hài lòng với kết quả quay phim.

Cung Tuyết cũng không gặp phải bất kỳ trục trặc nào. Thứ nhất, cô ấy đã chuẩn bị kỹ lưỡng công việc liên quan đến kịch bản và vai diễn; thứ hai, sau nhiều năm luyện tập, khả năng diễn xuất của cô ấy đã vượt xa mức ban đầu – cô từng được đề cử Oscar và giành giải Nữ diễn viên xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Venice.

Cô ấy không diễn theo lối suy nghĩ của một con ma, mà chỉ cố gắng thể hiện hình ảnh của một người mẹ thần kinh yếu, luôn quá lo lắng cho con cái mình.

Nội dung câu chuyện của bộ phim này thực ra khá yếu, không có nhiều chi tiết hấp dẫn; điểm then chốt nằm ở những tình tiết được xây dựng một cách tinh tế nhằm tạo ra không khí hồi hộp, kịch tính, dần dần lừa dối khán giả để họ sa vào bẫy… Đồng thời, các tín hiệu được đưa ra cũng gợi ý rằng cả gia đình đó thực chất là những con ma.

Chỉ khi kết thúc phim có một bước ngoặt bất ngờ như vậy, khán giả mới có thể reo lên “Wow!”