Điện ảnh châu Á vẫn chưa phát triển mạnh; hiện tại chỉ có Tokyo là nơi tổ chức các liên hoan phim hạng A, còn những nơi khác thì thậm chí không có cả liên hoan phim nào cả.

Bộ phim “Kung Fu Panda” chỉ được chiếu duy nhất tại Nhật Bản, vì vậy những ai muốn xem đều phải đến tận nơi để tham dự. Tôi đã gặp rất nhiều nhân vật lớn trong ngành hoạt hình hiện tại và những người sẽ trở thành những bậc thầy trong tương lai; tôi đã bắt tay từng người trong số họ. Đặc biệt, tôi rất quen thuộc với Miyazaki Hideo – ông ấy vẫn còn mái tóc đen như xưa, không giống như hình ảnh của ông sau này với mái tóc bạc và râu trắng.

“Cảm ơn mọi người đã đến!”

“Chúng tôi rất vinh dự được tham gia!”

Sau vài câu chuyện phiếm, mọi người ngồi vào khu vực dành cho khách mời; phía sau là khu vực dành cho truyền thông, và xa hơn nữa là khu vực dành cho khán giả bình thường. Các phóng viên từ các phương tiện truyền thông phía bắc cũng đều có mặt tại đây.

Thực ra, công ty Oriental và Kishida Ryo có quan hệ kinh doanh với nhau; chính tôi đã trực tiếp đi đàm phán để đảm nhận quyền phân phối độc quyền các tác phẩm của Kishida Ryo tại Hồng Kông. Tuy nhiên, tôi chưa bao giờ gặp Miyazaki Hideo trước đây; đây là lần đầu tiên chúng tôi gặp nhau.

“Ông Trần Kỳ là một nhà làm phim xuất sắc trong lĩnh vực âm thanh; các tác phẩm như ‘Tai Chi’ của ông đã đạt được thành công lớn tại Nhật Bản. Đây là bộ phim hoạt hình đầu tiên do ông tổ chức sản xuất, và liên hoan phim này rất vinh dự khi được chọn làm nơi ra mắt đầu tiên của ‘Kung Fu Panda’. Hãy cùng thưởng thức bộ phim này nhé!”

Người dẫn chương trình vừa nói xong, ánh sáng tắt đi, màn hình sáng lên, và bộ phim “Kung Fu Panda” bắt đầu được chiếu.

Sau phần mở đầu, một bản nhạc buồn êm dịu vang lên; đó là những hình ảnh hoạt hình theo phong cách giấy cắt truyền thống Trung Quốc – những đường nét đơn giản nhưng đầy tính hấp dẫn, miêu tả cảnh vật thiên nhiên với hoàng hôn buông xuống, con đường cổ kính và những con quạ đậu trên đó. Trong hình ảnh, xuất hiện một nhân vật có thân hình tròn trịa, đội mũ lá và cầm gậy tre.

Cảnh tượng này mang đậm không khí của những anh hùng võ lâm lang thang, đơn độc, giúp đỡ người khác.

Lời bình luận trong phim: “Truyền thuyết kể rằng có một vị anh hùng, người sở hững võ nghệ cao cường, đi khắp nơi để thực hiện những việc công bằng và tìm kiếm đối thủ xứng đáng… Theo con đường cổ kính ấy, ông ta đến một quán trọ nhỏ, nơi một nhóm người đang gây ách tắc và làm điều xấu xa; ông ta đã đứng lên để bảo vệ công lý và tiê

Hãng phim Thượng Hải đã có ảnh hưởng sâu rộng đối với nhiều nhân vật lớn của Nhật Bản; hai người này còn từng đến thăm trực tiếp hãng phim Thượng Hải và được chứng kiến những kỹ thuật độc đáo của chúng ta như hoạt hình giấy, hoạt hình màu nước, hoạt hình bóng rổ… Những tác phẩm như “Bé Người Sâm” hay “Những Đứa Trẻ Bí Ngô”.

Dù những kỹ thuật này rất tuyệt vời, nhưng do hạn chế về nguồn vốn, luôn có cảm giác chưa thể phát huy hết tiềm năng của chúng.

Tuy nhiên, đoạn mở đầu của “Kung Fu Gấu Trúc” lại mang lại cảm giác rằng cuối cùng nguồn vốn cũng đã được khai thác triệt để, và người xem có thể thoải mái thể hiện tài năng của nhân vật chính. Đặc biệt là cảnh Gấu Trúc đơn độc đối mặt với hàng ngàn kẻ thù; những con quái vật với hình dạng đa dạng ập đến như dòng nước lũ cuồn cuộn hay những tờ giấy bay múa khắp nơi.

Ngoài ra, những yếu tố như độ bão hòa màu sắc, sự tầng lớp trong hình ảnh, và hiệu ứng ánh sáng – những điều mà hoạt hình Trung Quốc gần như không có – đều thể hiện rõ sự đầu tư lớn lao!

“Chưa từng có nhân vật Gấu Trúc nào được người ta ngưỡng mộ đến thế này; ngay cả ‘Năm Anh Hùng Vĩ Đại’ cũng phải chịu thua!”

Ngay sau đó, năm loài động vật gồm hạc đỏ đỉnh đầu, bọ ngựa, hổ, khỉ và rắn xuất hiện, đại diện cho các trường phái võ thuật Trung Hoa: quyền hổ-hạc, quyền bọ ngựa, quyền khỉ, quyền rắn… “A Bảo?”

“A Bảo, dậy nhanh đi! Cửa hàng đã mở cửa rồi!”

Một tiếng hét kéo A Bảo trở về thực tế; hình ảnh trở lại với phong cách hoạt hình vẽ tay hai chiều thông thường. A Bảo, một cậu bé mập mạp nhưng rất nhanh nhẹn và đáng yêu, xuất hiện trong phòng ngủ.

Khắp căn phòng đều là những đồ liên quan đến “Năm Anh Hùng Vĩ Đại”; A Bảo nằm trên sàn và cố gắng đứng dậy, nhưng càng cố gắng thì thân hình mập mạp của cậu lại càng lăn tăn như một quả bóng thịt, khiến mọi người cười ha hả.

Tiếp theo là phần giới thiệu bối cảnh.

Gia đình A Bảo kinh doanh một quán mì; cha cậu… là một con vịt! Tại sao lại là một con vịt? Tất nhiên, vì đó là đứa con được nhặt về nuôi rồi! Điều này không cần phải giải thích; khán giả chỉ cần nhìn là hiểu ngay.

A Bảo là một fan hâm mộ kung fu, nhưng người cha nuôi lại muốn cậu tiếp nghiệp công việc kinh doanh quán mì. Khi nói về ước mơ của mình, người cha nói: “Hồi tôi còn trẻ tuổi và ngông cuồng, tôi cũng không muốn tiếp nối gia nghiệp này đâu. Tôi mơ ướ

Bởi vì đây là Thung lũng Hòa bình, nơi sinh sống của đủ loại động vật.

A Bảo mang mì ra cho họ, nhưng thực lòng cô đang nghĩ đến võ công. Cô ngước nhìn lên, và cùng với tiếng sáo du dương vang lên, góc quay được nâng cao, giống như câu thơ “Dòng Hoàng Hà uốn lượn giữa mây trắng, một thành phố cô đơn trên núi cao”, chỉ thấy những đám mây trắng cuồn cuộn,

giữa những ngọn núi, nằm ẩn chứa thiên đường võ công: Cung điện Ngọc Lục Bảo!

Người đứng đầu Cung điện Ngọc Lục Bảo là một con rùa nhỏ, và Năm Anh hùng Vĩ đại chính là các đệ tử của nó.

Ban đầu, không có nhiều chi tiết được miêu tả về võ công; họ chỉ thử qua vài động tác đơn giản thôi. Rồi có người đến báo: “Đại sư Rùa đã xuất gia rồi!”

“Gì cơ?”

Sư phụ hoảng sợ, vội vàng chạy vào một căn phòng tu luyện. Bên trong có một con rùa già nua, khôn ngoan và di chuyển chậm rãi.

Các yếu tố được thêm vào để làm phong phú nội dung: Con rùa này chính là người sáng lập Cung điện Ngọc Lục Bảo, đã sống hàng trăm năm; nó biết sử dụng khí công – loại năng lượng đặc biệt mạnh mẽ.

Trong Thung lũng Hòa bình, chỉ có Đại sư Rùa mới biết khí công; vì vậy, trong khi mọi người tập võ, thì ông lại tu luyện thành tiên.

Nhưng ông đã rất già, thường xuyên ẩn dật, sử dụng trạng thái ngủ say để giảm thiểu sự tiêu hao năng lượng và kéo dài tuổi thọ. Các yếu tố từ “Tree Sloth Lightning” trong phim “Zootopia” cũng được thêm vào để mô tả cách ông di chuyển chậm rãi sau khi thức dậy.

“Tại sao ông lại đột nhiên xuất gia nhỉ? Có chuyện gì xảy ra vậy?” Sư phụ hỏi.

Đại sư Rùa đứng đối diện ông, không hề cử động hay nói gì. Khi mọi người nghĩ rằng hình ảnh đã đứng yên, Đại sư Rùa từ từ bước một chân ra, sau đó là chân kia, dường như muốn đi về phía chiếc nến cách đó vài bước.

Hình ảnh bỗng nhiên được thu rộng ra; dù có vẻ như ông đang tiến lên, nhưng thực tế thì ông vẫn đứng yên tại chỗ, khoảng cách với chiếc nến vẫn không thay đổi.

Mọi người bắt đầu cười nhẹ. Cuối cùng, Đại sư Rùa cũng đi đến nơi đó, từ từ ngửa đầu lên để thổi tắt nến… Thổi một cái, dừng lại; thổi lại một cái, lại dừng lại…

Sư phụ tức giận đến mức sử dụng chưởng phong, và trong chốc lát, tất cả các ngọn nến trong phòng đều tắt hẳn.

Đại sư Rùa quay đầu nhìn sư phụ, rồi giống như Tree Sloth Lightning, miệng ông từ từ mở ra, sau đó các cơ mặt mới bắt đầu chuyển động, và cuối cùng là ánh mắt – lúc đó, một nụ cười hoàn chỉnh mới hiện lên trên khuôn mặt ông.

“Ha ha ha!”

Tất cả mọi người đều cười lớn