Sau khi trở về, Trần Kỳ vừa chỉ đạo công việc vừa tranh luận với Đài Loan.

Đài Loan biết rằng những hành động cấm đoán của mình chỉ là để khoe khoang, nên họ tránh đi những vấn đề quan trọng, tập trung vào việc chỉ trích môi trường sản xuất phim ảnh ở Trung Quốc Đại lục – nơi có những quy định kiểm duyệt chặt chẽ và thiếu thị trường thương mại; việc hỗ trợ các bộ phim Hồng Kông cũng chỉ mang tính tạm thời, không thể sánh kịp sự linh hoạt của Đài Loan.

Trần Kỳ không chỉ viết bài chỉ trích mà còn hành động cụ thể để đáp trả.

Chẳng hạn, lúc này, anh nhìn Vương Tổ Hiền đang run rẩy trước mặt mình và cười nói: “Bộ phim Nàng Tiên Quỷ Oan đã được phép chiếu rộng rãi ở Trung Quốc Đại lục, bạn và Trương Quốc Vinh sẽ phải tham gia công tác quảng bá, có vấn đề gì không?”

“À?”

Vương Tổ Hiền ngớ người lại và thốt lên: “Các bạn thậm chí còn cho phép chiếu những bộ phim ma ám nữa sao?”

“‘Liêu Trai’ là một tác phẩm văn học nổi tiếng; chúng ta chỉ cần thêm một đoạn giới thiệu ở đầu phim là được, tất nhiên những cảnh yêu đương trong phim sẽ được cắt giảm một chút. Dù sao thì bạn hãy chuẩn bị sẵn sàng, dự kiến sẽ chiếu vào mùa thu này.”

Trần Kỳ nhìn cô và nói thêm: “À, bạn có muốn tham gia chương trình Mùa xuân không?”

Vương Tổ Hiền cau mặt. Giờ thì cô hiểu rõ rồi – tất cả những việc này đều chỉ là trò chơi của họ mà thôi. Nếu họ có thể khiến Lâm Thanh Hiền lén lút quay phim mà không ai hay biết, thì làm sao cô có thể không nhận ra sức mạnh thực sự của họ?

Trần Kỳ cười và nói: “Được thôi, năm nay chúng tôi không cần bạn, nhưng lần sau tôi hỏi lại, bạn đừng từ chối nhé.”

“Cảm ơn Trần Lão ạ!”

Cô gái nhỏ bé 175 tuổi ấy rời đi trong sự run rẩy.

Bộ phim Nàng Tiên Quỷ Oan đã được chiếu ở Hồng Kông vào năm ngoái; Công ty Đông Phương liên tục trao đổi với cơ quan quản lý phim ảnh về việc có thể nhập khẩu bộ phim này hay không, cũng như cách cần chỉnh sửa nội dung. Vì Vương Tổ Hiền cũng là đại diện của Đài Loan mà anh ấy tích cực ủng hộ, nên bộ phim này nhất định phải được chiếu chính thức ở Trung Quốc Đại lục, chứ không thể thông qua các phiên bản lậu.

Vào thời điểm đó, môi trường sản xuất phim ảnh trong nước khá cởi mở; những chi tiết cụ thể thì không cần phải nói thêm nữa.

Vấn đề lớn nhất vẫn nằm ở những yếu tố liên quan đến “ma ám”. Bản chất nổi tiếng của “Liêu Trai” đã tạo ra một không gian để thỏa mãn những yêu cầu này; Công ty Đông Phương đề xuất thêm một đoạn giới thiệu ở đầu phim…

“‘Liaozhai Zhiji’ là tuyển tập truyện ngắn do Pú Sōnglíng sáng tác vào thời nhà Thanh. Tổng cộng có 491 truyện, trong đó có những câu chuyện phơi bày sự tăm tối của chế độ phong kiến, lên án sự hủy hoại của hệ thống kỳ thi khoa cử, hay phản kháng sự ràng buộc của luật pháp phong kiến… ‘Nie Xiaoqian’ là một trong những truyện nổi tiếng nhất…”

Ý tôi là, câu chuyện của chúng ta được chuyển thể từ một tác phẩm kinh điển; vì trong tác phẩm đó có yếu tố ma quỷ, nên chúng ta sẽ làm theo đúng nội dung đó để quay phim.

Với phim ảnh, chúng ta cần phải đi qua một số quy trình phức tạp, nhưng với phim truyền hình thì việc kiểm duyệt khá lỏng lẻo, nên chúng ta có thể thực hiện ngay được.

Đúng vào năm nay, Đài Truyền hình Phúc Kiến đã lên kế hoạch sản xuất loạt phim dài tập gồm 75 tập mang tên “Liaozhai”; họ vừa quay vừa phát sóng ngay lập tức. Nhiều nữ diễn viên xinh đẹp từ Trung Quốc đại lục như Chén Hồng, Hà Khánh, Như Bình đều tham gia diễn xuất trong bộ phim này. Bài hát chủ đề của phim cũng rất được yêu thích.

Đến giữa và cuối những năm 90, việc kiểm duyệt trở nên nghiêm ngặt hơn; đầu thế kỷ mới lại được nới lỏng một chút, sau đó lại siết chặt trở lại. Việc kiểm duyệt ở đây khá linh hoạt, không hề cứng nhắc – bạn biết đấy, ‘Nàng Tiên Quỷ Oan’ vừa mới được chiếu lại gần đây và đã thu về hơn 20 triệu đồng tiền bán vé.

Trần Kỳ sau khi gặp Vương Tổ Hiền, đã nhấn vào nút đỏ và cảm thấy mình như được “thần hóa” thành “ông trùm đầu tư” của Thái Bình Dương. Chưa đầy một phút, Cốc Vĩ Lệ đã mang đến cho anh ta một chai coca lạnh và nói với giọng cười: “Ông chủ! Hong Kong vẫn là nơi tốt nhất đấy; ở Los Angeles, Giang Trí Cường sẽ không bao giờ chuẩn bị cho ông chai coca lạnh đâu.”

“Ừm, đó cũng chính là lợi thế duy nhất của bạn.”

Trần Kỳ hút nước từ ống hút vài cái rồi ra lệnh: “Hãy thông báo tin tức về việc ‘Nàng Tiên Quỷ Oan’ sẽ được phát sóng tại đại lục cho bọn người Đài Loan xem thử. Đồng thời, hãy lan truyền thêm một số thông tin về bộ phim ‘Thời khắc này’ để họ biết đây là một bộ phim như thế nào.”

“Được rồi! Còn tin tức về Lễ hội Mùa xuân thì sao?”

“Đó thì cứ đợi thêm một chút nữa!”

Cốc Vĩ Lệ gật đầu và nói: “Còn một việc nữa, những sinh viên mà ông đã chọn ở Bắc Kinh đều đã tốt nghiệp rồi; họ sẽ sớm đến Hong Kong để tham gia đào tạo. Ông có muốn gặp họ không?”

“Khi nào đến thì nhắc tôi nhé.”

Trần Kỳ gãi đầu; nửa đầu n

Công ty Đông Phương liên tục phát hành các tài liệu quảng bá; lúc thì là “Nàng Tiên Quỷ Oan”, lúc lại là “Thời khắc này”, và còn có những bộ phim Hồng Kông được chuẩn bị cho Lâm Thanh Hiền. Mỗi ngày đều có tin tức về điều này, khiến giới truyền thông phải “đau đầu không biết làm sao”.

Thái độ của họ chỉ rất đơn giản: Những gì các bạn gọi là “cấm đoán” thì chẳng qua chỉ là một lời nói suông mà thôi!

Vài ngày sau, cuối cùng người từ Đài Loan cũng đã đến.

Đồng Cường và Hồng Minh Sinh đã đến Hồng Kông một cách bí mật, không hề công bố thông tin ra ngoài. Ngoài việc hợp tác với Trần Kỳ trong các hoạt động, điều này cũng xuất phát từ nhu cầu kinh doanh cá nhân của họ. Trung Ước Thực Quyền thực sự muốn nhập khẩu phim Đài Loan, và Đài Truyền hình Trung ương cũng muốn đưa phim truyền hình Đài Loan vào Việt Nam để xem liệu chúng có được người dân đón nhận hay không.

Trần Kỳ sở hữu ba chiếc xe riêng. Khi đi lại bình thường, anh ta sử dụng xe Mazda; khi cần sự bí mật hơn, anh ta dùng xe Ford; còn khi cần che giấu hoàn toàn, anh ta sử dụng xe van. Lần này, bốn người ngồi trong xe van. Đồng Cường và Hồng Minh Sinh cảm thấy khá ngạc nhiên khi nhận thấy rằng Trần Kỳ vẫn giữ được phong cách sống tiết kiệm, giản dị; anh ta ăn uống tại căn tin, ở trong ký túc xá, và mọi chi phí đều được ghi chép rõ ràng, không hề sa đà vào lối sống xa hoa của xã hội tư bản.

“Những người từ Đài Loan đến đây đều là đại diện của giới dân thường; họ rất keo kiệt, thậm chí cả các đài truyền hình cũng không sẵn lòng cử người đến.”

“Đại diện của giới điện ảnh là Trương Ái Gia; anh ấy cũng là bạn của tôi, nên không cần lo lắng gì cả. Còn đại diện từ giới truyền hình thì là một số nhà sản xuất nổi tiếng…”

Trần Kỳ đã giải thích về mô hình truyền hình ở Đài Loan. Vào những năm 80, Đài Loan bắt đầu thực hiện chính sách tách biệt giữa sản xuất và phát sóng; các đài truyền hình dần dần chuyển việc sản xuất chương trình sang các đơn vị bên ngoài, còn bản thân họ tập trung vào việc phân phối và phát sóng các chương trình đó. Chính sách này đã thúc đẩy sự cạnh tranh trên thị trường, giúp ngành truyền hình phát triển mạnh mẽ hơn. Từ đó, cũng xuất hiện một số nhà sản xuất hàng đầu, được gọi là “bốn nhà sản xuất lớn”!

“Một trong số đó làQuỳnh Dao; những bộ phim lãng mạn do bà ấy sản xuất đã rất thành công ở Đài Loan, và khi chuyển sang làm phim truyền hình, chúng vẫn được người dân yêu thích. Những bộ phim đó thường mang tính cách gia đình quá mức, đầy nước mắt, và những nhân vật nam nữ, già trẻ đều không nói lời tử tế với nhau; họ dùng danh nghĩa tình yêu để

“Cảm thấy thế nào?” Đồng Cường hỏi.

“Khó mà nói được, đợi gặp mặt rồi mới bàn tiếp.” Hong Minsheng đáp.

“Còn có một người tên là Chu You, lớn tuổi nhất, khoảng 50 tuổi rồi! Cô ấy đã hợp tác với một nữ diễn viên nổi tiếng tên là Pan Yingzi, tham gia các bộ phim như ‘Thần Đạo Hiệp Lữ’, ‘Thần Châu Hiệp Lữ’, ‘Nhất Đại Nữ Hoàng’…”

Trần Kỳ dừng lại một chút, rồi thốt lên: “Ôi trời, Pan Yingzi đẹp quá! Cô ấy đã để lại ấn tượng sâu sắc trong trí nhớ của tôi khi tôi còn nhỏ.”

“Còn có một người tên là Yang Peipei, trẻ hơn một chút; những tác phẩm nổi bật của cô ấy bao gồm ‘Tân Tuyệt Đại Song Kiêu’, ‘Hồi Quân Minh Châu’, ‘Tháng Tám Ngọc Lan Hương’.”

“Người thứ tư là Zhou Linggang; tác phẩm nổi bật của anh ấy là ‘Chu Lưu Hương Tân Truyện’, ‘Sát Thủ Liệt Truyện’. Tôi không mời anh ấy, nhưng anh ấy cũng tự ý đến thôi.”

“Ừm… tại sao không mời anh ấy nhỉ?”

Đồng Cường và Hong Minsheng đều ngập ngừng một chút; họ đã quen với phong cách nói chuyện của Trần Kỳ rồi.

“Anh ấy thuộc băng đảng Trúc Liên Bang, và là bạn thân của Wu Dun. Có ai biết Wu Dun không? Chính là kẻ đã âm mưu ám sát người ở Giang Nam đó.”

“Ôi trời!”

Hai người nghe vậy liền lập tức lắc đầu: “Không được đâu, không thể để xảy ra chuyện như vậy. Chúng ta chỉ muốn trao đổi văn hóa mà thôi, không muốn dính líu vào những chuyện này. Nhưng nếu họ đã đến rồi thì phải làm sao đây?”

“Đuổi họ đi thôi! Còn biết làm gì khác nữa?” Trần Kỳ nói.

Thực ra, Zhou Linggang là một trong những nhà sản xuất Đài Loan đầu tiên vào đại lục; vào năm 1991, anh ấy đã hợp tác với Xưởng Phim Bắc Kinh để sản xuất bộ phim ‘Kịch Nói Gia Long’, sau đó còn có loạt phim ‘Bảo Vệ’, ‘Thanh Niên Anh Hùng Phương Thế Dụ’, ‘Cậu Bé Nhanh Trí Không Hiểu Gì Cả’…

Năm 1995, anh ấy còn thành lập một trung tâm sản xuất phim ở Huairou, Bắc Kinh, nhưng sau đó đã bán nó cho công ty Star Media.

Khi đại lục mở cửa cho Đài Loan, không quan tâm đến danh tính hay nguồn gốc; chỉ cần bạn muốn đầu tư là được. Trần Kỳ không có oán giận gì với Zhou Linggang, nhưng anh ấy vẫn cần phải dùng ví dụ này để cảnh cáo những người khác.