Trần Nhược Biết rằng, ở nơi đó, cô sẽ phải đối mặt với những sự thật tàn khốc.

Dù người mẹ trong ký ức của cô là người như thế nào, chắc chắn cũng không hề liên quan gì đến người phụ nữ này – người đã bỏ rơi cô như đồ không dùng được.

Nhưng mẹ của Lu Xiangyu, Hui Zi, thì sao?

Cô ấy là người như thế nào?

Sau ba ngày Phùng Tấn Hoa cố ý để Trần Nhược và Kim Hui Zi quay các cảnh riêng biệt, chờ đợi khi Thái Tử Lệ rời đi, hai người – một già một trẻ, hai nhân vật chính trong bộ phim này – cuối cùng cũng bắt đầu cuộc đối thoại trực tiếp với nhau.

Trần Nhược cảm thấy đây chính là một khía cạnh dịu dàng đặc trưng của đạo diễn Hàn Quốc.

Và trong cảnh đầu tiên, Kim Hui Zi đã phải quay lại 17 lần.

Chỉ có một cảnh duy nhất: Hui Zi đưa Lu Xiangyu – người đã theo Yin Tai đi trả thù người khác – ra khỏi đồn cảnh sát và cho anh ta ăn gà nướng; cảnh này được quay suốt cả một ngày.

Cuối cùng, Kim Hui Zi nhìn Trần Nhược một cách nghiêm túc, cô ấy không bị suy sụp, mà thay vào đó quỳ xuống đất, chấp nhận mọi thứ một cách bình thản.

“Xin lỗi, Trần Nhược… Em cảm thấy em không thể diễn phim nữa rồi. Đã làm em phiền bạn nhiều như vậy, thật sự xin lỗi.”

Phùng Tấn Hoa đứng bên cạnh, muốn nói nhưng lại thôi.

Đối với một bộ phim muốn giành giải Cành cọ Vàng, việc một trong những nhân vật chính không thể thể hiện được tình yêu thương mẫu tử một cách tự nhiên sẽ khiến tất cả những nỗ lực chuẩn bị trước đó đều trở thành vô nghĩa.

Phùng Tấn Hoa buộc phải thừa nhận rằng, vào khoảnh khắc đó, anh cảm thấy hối hận.

Liệu Kim Hui Zi có thực sự phù hợp với vai diễn này không?

Nữ diễn viên này đã 10 năm không đóng phim nữa; sự thiếu kinh nghiệm trong việc thể hiện những cảm xúc sâu sắc khiến anh không biết phải làm thế nào.

Thay diễn viên là điều không thể… Vậy làm thế nào mới có thể khiến cô ấy thể hiện được vai diễn này?

Tất cả mọi người trong đoàn làm phim đều nín thở, theo dõi khoảnh khắc đó.

Bỗng nhiên, Trần Nhược cười lên và nói: “Mẹ ơi, sau này con có thể gọi mẹ là Xiangyu được không? Mẹ biết lái xe không? Mẹ…”

Khi Trần Nhược gọi mẹ, Kim Hui Zi hoàn toàn sững sờ.

Đúng vậy… Một điều đơn giản như vậy, nhưng người phụ nữ đã đóng phim gần 30 năm như cô ấy, lại không hiểu được điều đó… Trong khi một người trẻ tuổi chỉ hơn 20 tuổi thì lại hiểu ngay.

Nếu trong đời thực cô ấy vẫn tiếp tục sử dụng những lời tôn trọng đó để nói chuyện với anh ta, làm sao họ có thể thể hiện tốt vai trò của một mẹ con gắn bó sâu sắc trong bộ phim được?

Kim Hye-zi thở phào nhẹ nhõm, thoát khỏi trạng thái đau khổ tận đáy lòng vừa rồi, và mỉm cười nói: “Đúng rồi, Hyang-woo, em sẽ làm được.”

Trần Nhược quay đầu lại nói với Bong Joon-ho: “Đạo diễn đã bắt đầu công việc từ lâu rồi. Sao chúng ta không nghỉ ngơi hai ngày nhỉ? Em muốn cùng mẹ đi lái xe ra ngoài thăm thú một chút… Em đã đến đó rất nhiều lần rồi, nhưng em cảm thấy mình vẫn chưa hiểu biết gì về nơi đó cả.”

Chuyến đi ba ngày hai đêm giữa Trần Nhược và Kim Hye-zi bắt đầu từ đó.

Trần Nhược vẫn chưa có bằng lái xe ở Trung Quốc, huống chi là ở Hàn Quốc, nhưng Kim Hye-zi vẫn rất kiên trì; cô có thể lái xe suốt bảy tám giờ mỗi ngày mà không hề mệt mỏi.

Hai người thường xuyên trò chuyện nhất không phải là khi ở ngoài trời, mà chính là trong không gian hẹp bé trên xe. Khi đi trên đường cao tốc, khi bị kẹt trong ách tắc giao thông thành phố, hoặc khi ngồi trong xe ăn uống, họ luôn không ngừng trao đổi với nhau.

Từ những chuyện nhỏ nhặt trong cuộc sống, đến mối quan hệ gia đình, từ tình yêu đến hận thù… Tất cả những điều đó đều được họ bàn luận.

Vào lúc này, cả hai diễn viên chuyên nghiệp này đều hiểu rất rõ những gì mình cần phải làm. Mặc dù cách này có vẻ hơi thô bạo trong việc xây dựng mối quan hệ tình cảm, và đối với nhiều diễn viên, đó là điều không thể tin được – bởi vì làm sao có thể xây dựng tình cảm một cách nhanh chóng như vậy?

Nhưng dù sao thì họ cũng không phải là những diễn viên bình thường.

Khi chiếc xe Hyundai cuối cùng trở về làng quê ở Daegu, Trần Nhược vỗ bụng và nói: “Mẹ ơi, con đói rồi.”

Tiếp theo, trên màn hình nhỏ của máy quay giám sát, Bong Joon-ho đã chứng kiến cảnh này: Sau khi thanh toán một khoản tiền bảo lãnh khá lớn, Hye-zi đã đưa Hyang-woo trở về cửa hàng tạp hóa do cô ấy điều hành. Dưới ánh sáng lạnh lẽo, bên trong cửa hàng, Hye-zi đã nấu một con gà cho Hyang-woo. Ngay khi gà vừa chín, hơi nước bốc lên nghi ngút, Hye-zi liền bưng nó lên bàn. Không chần chừ, cô vội vàng bắt đầu xé thịt gà ra từ đĩa, bởi vì con trai mình đã bị giam một ngày trong trụ sở cảnh sát, chắc chắn đã rất đói. Những động tác của cô hơi vội vã và lo lắng; toàn bộ thân hình cô dường như đang dao động trong trạ

Trong khung cảnh lúc này, không hề có một tiếng động nào.

Nhưng chiếc bát cũ kỹ trên bàn, mặt bàn đầy vết nhăn, cánh cửa bị hỏng, con gà nóng hổi trên đĩa, miếng vá trên tay áo của Kim Hui-jo, mái tóc bạc pha rối bù, và những ngón tay đang đỏ bừng vì bị nước sôi làm bỏng… Tất cả những điều này dường như đang kể lại một câu chuyện bình dị nhưng đầy nhiệt huyết.

Sự bình dị ấy xuất phát từ tình yêu thương của mẹ – giống như dòng nước, im lặng nhưng sâu sắc. Sự nhiệt huyết ấy lại đến từ tình yêu thương của mẹ – giống như ngọn lửa, không gì có thể phá vỡ được.

Phùng Tấn Hoa nhìn cảnh tượng này, không khỏi thốt lên một tiếng thở dài.

Hơn hai mươi năm trước, chính tại ngôi làng này, người mẹ của anh – vốn đã gầy yếu vì bệnh tật nặng – cũng đã từng chuẩn bị bữa ăn cho anh như thế này.

Cảnh tượng ấy đã trở thành “trái tim thứ hai” trong cơ thể anh; giờ đây, tiếng đập của “trái tim ấy” vẫn vang rõ bên tai anh.

Trần Nhược không có những cảm xúc sâu sắc như Phùng Tấn Hoa, nhưng anh ấy cũng có những quan điểm riêng về tình mẫu tử.

Đối với Từng, tình mẫu tử chính là nỗi nhớ quê hương.

Vì vậy, trong kiếp trước, anh suýt nữa đã định cư ổn định tại LA.

Nhưng những gì anh chứng kiến trên người Thái Tử Lệ khiến anh nhận ra rằng: tình mẫu tử cũng giống như một loại rượu độc, có thể khiến con người chết dần từ từ.

Quan điểm này được thể hiện qua những màn biểu diễn đôi khi tỉnh táo, đôi khi mê muội của anh; đặc biệt là trong phân cảnh quay tại đồn cảnh sát, khi anh đặt ra câu hỏi đầy đau đớn ấy… Anh còn thêm vào một câu thoại tự nhiên sau đó:

“Mẹ ơi, lúc đó mẹ muốn giết con, hay là… cứu con?”

Tại sao lại là “cứu con”?

Bởi vì đôi khi, cái chết cũng chính là một hình thức giải thoát…

Điều này có nghĩa là Lu Tương Vũ, hay nói cách khác là Trần Nhược, vào lúc này vẫn đã chọn tin vào điều đó; điều này cũng hoàn toàn phù hợp với thông điệp chủ đạo của bộ phim về sự đối lập giữa thiện và ác, giữa tốt và xấu.

Khi nghe thấy câu thoại không được lên kế hoạch này qua màn hình giám sát, Phùng Tấn Hoa đã ngẩn ngơ rất lâu; khi thấy Trần Nhược và Kim Hui-jo đều khóc, anh chỉ biết thở dài và nói: “Được rồi.”

Khi mọi chuyện phát triển đến giai đoạn này, bộ phim bắt đầu hướng tới một hướng đi không thể lường trước được.

Đạo diễn gần như không còn chỉ đạo các diễn viên nữa; anh ấy chỉ liên tục nói “đ

Còn Kim Hye-zi cũng đã thay đổi hoàn toàn so với trước đây; cô ấy tỏ ra lạnh lùng với mọi người, giống như đôi gò má cao vút trên khuôn mặt mình vậy.

Khi quay phim tiếp tục diễn ra, bầu không khí trong toàn bộ đoàn làm phim trở nên căng thẳng và u ám, giống như một nồi đậu phộng đen được khuấy đều nhưng không thể hòa quyện vào nhau.

Bởi vì bộ phim chết tiệt này – bản kịch bản được Phùng Tấn Hoa cùng các đồng nghiệp chăm chỉ xây dựng – lại tối tăm hơn phiên bản gốc rất nhiều, và câu chuyện về con người trong nó cũng phức tạp hơn nữa.

Trong phiên bản gốc, mỗi nhân vật đều có cả mặt thiện lẫn mặt ác; nhưng trong phiên bản này, lại xuất hiện thêm một tuyến truyện bí ẩn mới. Ngay cả ông già thu gom rác, Yoon Tae, hay thậm chí cả các sĩ quan cảnh sát, cũng đều bị nghi ngờ liên quan đến các vụ giết người. Điều này khiến việc xác định liệu Lu Sang-woo có thực sự là kẻ giết hại nữ sinh trung học hay không trở thành một bí ẩn chưa được giải đáp cho đến cuối phim.

Phùng Tấn Hoa chính là người mang đến những bí ẩn khác biệt này, và điều đó cũng khiến kết thúc của bộ phim trở nên khác biệt so với phiên bản gốc.

Ngày 27 tháng 8 năm 2008, là ngày cuối cùng Phùng Tấn Hoa tham gia quay phim. Anh đã chọn đúng ngày này để quay cảnh cuối cùng của bộ phim, hy vọng có thể tận dụng tối đa cảm xúc mà Phùng Tấn Hoa mang lại để tạo ra những hiệu ứng đặc biệt.

Về phần kết thúc, Phùng Tấn Hoa đã chuẩn bị ba phương án khác nhau; hai phương án còn lại thì không có sự tham gia của Phùng Tấn Hoa. Và phương án này, anh sẽ quyết định có nên sử dụng hay không, cũng như cách thức triển khai nó sau khi xem xét kết quả.

Đó chính là phong cách đạo diễn đặc trưng của Phùng Tấn Hoa – anh thành thục trong việc sử dụng kỹ thuật biên tập phim, điêu khắc các chi tiết kể chuyện một cách tài tình, khiến khán giả bị cuốn vào những cái bẫy tâm lý liên tiếp và bị những tình tiết bất ngờ làm cho sững sờ.

Phong cách đạo diễn của anh chịu ảnh hưởng sâu sắc từ Alfred Hitchcock, và điều đó khiến anh đi theo một hướng nghệ thuật hoàn toàn khác biệt so với Vương Mạc Kính.

Tuy nhiên, vào ngày hôm đó, Phùng Tấn Hoa đã được chứng kiến một cảnh tượng mà thường chỉ có Vương Gia Vệ mới có thể cảm nhận được. Trên chiếc xe buýt đông đúc, Phùng Tấn Hoa đã thể hiện một màn vũ đạo độc đáo khiến tất cả mọi người trong đoàn làm phim đều sững sờ; Phùng Tấn Hoa suýt nữa cắn nát răng vì kinh ngạc.

Trong phim, vào khoảnh khắc này, Hye-zi cuối cùng cũng gặp lại Lu Sang-woo sau khi anh ta được minh o

Anh ta bước vào hành lang, tiến vào toa xe đó, mở miệng và bắt đầu cười một cách vô cớ.

Trên khuôn mặt đang cười ấy, lại hiện lên đôi mắt trống rỗng. Anh ta bắt đầu vung vẫy tay chân một cách vô tổ chức, giống như một con rối bị hỏng, không còn sợi dây nào kéo điều khiển nữa, nên nó chỉ biết vùng vẫy một cách loạn xạ.

Mỗi động tác của anh ta đều không hề có chút vẻ đẹp nào, nhưng dưới ánh đèn vàng óng ánh trong phòng quay, màn vũ đạo tự phát điên cuồng này đã khiến tất cả mọi người có mặt tại hiện trường không thể rời mắt khỏi màn trình diễn ấy.

Phùng Tấn Hạo nhìn vào hình ảnh trên màn hình máy quay, cảm xúc trong lòng anh ta thật khó để diễn tả thành lời.

Thực ra trước đó, anh ta cũng đã yêu cầu Kim Hui-zi thực hiện một màn vũ đạo; cảnh quay đó được thực hiện ba ngày trước.

Trong kịch bản, sau khi Hui-zi giết chết người già thu gom rác – người là nhân chứng cho sự thật rằng con trai cô chính là thủ phạm – cô đã bước vào một khu hoang dã đầy cỏ vàng rực, và đột nhiên, cô bắt đầu nhảy múa.

Trong màn vũ đạo đó, Hui-zi dường như đã hiểu hết mọi thứ, nhưng cũng dường như đã quên hết mọi thứ.

Đó là một cảnh mà Phùng Tấn Hạo rất tự hào.

Mục đích của anh khi sắp xếp cảnh này là muốn thông qua hành động để thể hiện thế giới cảm xúc của Hui-zi, phản ánh sự thật rằng tâm hồn cô đã trở thành một vùng đất hoang vu.

Khi Kim Hui-zi thực hiện cảnh quay đó, anh biết rằng Trần Nhược đang đứng bên cạnh và theo dõi, nhưng anh không hề suy nghĩ gì thêm.

Không sai một chút nào… Một bài hát, một đoạn video, một nội dung chi tiết, tất cả đều được thực hiện một cách hoàn hảo!

Phùng Tấn Hạo không bao giờ ngờ rằng, vào ngày cuối cùng, Trần Nhược lại có màn trình diễn đặc biệt như vậy.

Đó là cách Trần Nhược hiểu được ý định quay phim của anh và đưa ra một phiên bản riêng biệt, độc đáo cho nhân vật Lư Tương Vũ.

Trên chiếc xe buýt đầy ánh sáng vàng mềm mại này, Trần Nhược trong màn vũ đạo này trái ngược hoàn toàn với Kim Hui-zi; anh ta dường như đã quên hết mọi thứ, nhưng cũng dường như đã hiểu hết mọi thứ.

Ánh nắng trắng lóa, rực rỡ và hiện diện khắp mọi nơi ấy giống hệt với thế giới tâm hồn của anh ta.

Đó không liên quan đến cái đẹp… Đó là ánh sáng của sự hủy diệt trong tâm hồn Lư Tương Vũ.

Từ đó trở đi, tâm hồn anh ta cũng giống như ánh sáng trắng tinh khôi ấy, không còn gì sót lại nữa.

Phùng Tấn Hạo nhìn chằm chằm vào hình ảnh trên màn hình máy quay, không dám

Phùng Tấn Hạo không vội vàng đứng dậy, mà tiếp tục ngồi trước màn hình quan sát thêm một lúc nữa, cho đến khi trợ lý bên cạnh ông nói với giọng có phần ngạc nhiên: “Đạo diễn, màn nhảy mà Trần Nhược đã thể hiện lúc nãy, có lẽ là màn nhảy buồn bã nhất mà tôi từng chứng kiến trong đời.”

Lúc đó, Phùng Tấn Hạo mới thở sâu một hơi, đứng dậy, nhận lấy bó hoa tươi từ tay trợ lý rồi bước vào phòng quay.

Trần Nhược đang cúi xuống ôm lấy Kim Hui-zi và thì thầm điều gì đó vào tai cô ấy, khiến Hui-zi nở nụ cười vui vẻ.

Khi thấy anh ta bước vào, Kim Hui-zi cười nói: “Xiang Yu nói rằng sau này anh ấy sẽ cùng em đến Châu Phi để giúp đỡ người dân ở đó.”

Phùng Tấn Hạo cũng cười: “Đó thực sự là một việc tốt đẹp.”

Anh đưa bó hoa cho Trần Nhược, và hai người ôm nhau một cái.

Trong khoảnh khắc đó, rất nhiều cảm xúc dâng trào trong lòng Phùng Tấn Hạo; hình ảnh lần đầu tiên họ gặp nhau ở Thượng Hải năm ngoái hiện lên trong đầu anh. Anh thật sự không biết nên nói gì.

Chỉ có thể cảm thấy rằng quyết định mời người này tham gia diễn xuất trong bộ phim của mình quả thực là một quyết định vô cùng đúng đắn.

Cuối cùng, Phùng Tấn Hạo không tìm được câu nào để nói mà không trở nên sến súa, nên chỉ có thể hỏi: “Em trai tôi ơi, nếu yêu cầu em nhảy lại màn vừa rồi, em có thể làm được không?”

Nghe vậy, Trần Nhược lập tức cười: “Anh à, anh nghiêm túc đấy sao?”

Phùng Tấn Hạo cũng cười theo, khuôn mặt tròn trịa của anh như muốn nứt ra thành từng múi, rồi lắc đầu nói: “Không, anh đùa thôi. Cảm ơn, em đã thể hiện một màn trình diễn tuyệt vời như vậy… Anh sẽ cắt ghép nó một cách cẩn thận đấy.”

Trần Nhược cười: “Anh sẽ không cắt bỏ toàn bộ đoạn đó đi chứ?”

Phùng Tấn Hạo mỉm cười: “Không đâu, anh chắc chắn sẽ đặt đoạn trình diễn độc đáo của em vào vị trí phù hợp trong bộ phim.”

……

……

Không chỉ Phùng Tấn Hạo cảm thấy đó là một màn trình diễn độc đáo, mà ngay cả trên đường trở về Seoul từ Daegu, Trần Nhược vẫn còn mãi suy ngẫm về đoạn nhảy cuối cùng đó.

Khi nhìn Kim Hui-zi nhảy múa, anh đã bị màn trình diễn của nữ diễn viên này làm cho choáng váng.

Cảm giác mộc mạc, hoang vu ấy… không giống như một màn nhảy thông thường, mà giống như một nghi lễ huyền bí nào đó.

Những ngày gần đây, mỗi tối trước khi đi ngủ, hình ảnh đó luôn hiện lên trước mắt anh.

Không ngờ rằng những cảm xúc đã ấp ủ trong vài ngày trước đó lại bùng nổ một cách dữ dội như vậy.

Lần nữa thì chắc chắn không thể làm được nữa rồi.

Thực sự tôi muốn xem cảm giác của mình khi xuất hiện trước ống kính sẽ như thế nào.

Đáng tiếc là lúc nãy tôi vội vàng quá, quên mất việc đi xem lại đoạn phim được ghi lại trên màn hình giám sát.

Chỉ có thể đợi đến lễ ra mắt tại Cannes vào năm sau mới biết được rằng màn dans của mình cuối cùng đã thành công đến mức nào.

Kỳ Vân Thiên – Người đang ngồi ở hàng ghế trước và đang xem điện thoại bỗng nhiên quay đầu lại hỏi: “Cảm xúc của em đã bộc lộ ra chưa?”

Trần Nhược không khỏi ngạc nhiên và nói: “Anh Trời ơi, anh cũng hiểu về điều này à!”

Kỳ Vân Thiên mỉm cười và nói: “Nếu tôi nhớ không nhầm, mẹ tôi trước đây từng dạy diễn xuất tại trường của các bạn phải không?”

Trần Nhược cười ha hả và nói: “Không cần phải ngại ngùng đâu, anh cứ nói thẳng ra thôi. Toàn quốc hiện là giáo viên dạy diễn xuất có mức học phí cao nhất; ngay cả Huang Lei cũng phải thua xa ông ấy.”

Kỳ Vân Thiên cười và nói: “À, cũng phải cảm ơn tiếng hét của anh tại Oscar đấy.”

Trần Nhược vẫy tay và nói: “Cũng nhờ giáo viên Li dạy giỏi mà thôi; nếu không, tôi cũng không thể lên sân khấu được đâu.”

Hai người cùng cười vui vẻ một lúc, sau đó Kỳ Vân Thiên buồn bã nói: “Có vẻ như em thực sự đã nhập tâm vào vai diễn rồi đấy… Vậy thì hãy nói về bộ phim mới sắp tới của em đi.”

Trần Nhược không khỏi nhìn ra ngoài cửa xe và hỏi: “Anh Trời ơi, chúng ta vẫn đang ở Hàn Quốc phải không? Những tấm biển đường bên ngoài vẫn còn là những ký tự lạ lùng như cũ… Em vừa mới hoàn thành quay phim chưa đầy hai tiếng đâu; bộ phim mới gì cơ chứ? Anh hơi vội vàng quá à?”

Kỳ Vân Thiên thở dài và nói: “Không phải tôi vội vàng đâu… Thực sự là có người đã lâu không quay phim nữa, họ rất mong chờ. Thực ra, ngay sau khi Thế vận hội kết thúc, có một người tiền bối đã gọi điện cho tôi. Khi biết em vẫn đang quay phim, họ yêu cầu tôi nhanh chóng đưa kịch bản cho em xem… Nói rằng em đã hứa sẽ hợp tác với họ trong một bộ phim mới.”

Trần Nhược nhớ ra là ai rồi… Quả thật là có chuyện đó, và đó cũng là người mà anh không thể từ chối được.

Không khỏi ngạc nhiên: “Thật không? Nhanh đến thế sao? Ông ấy tuổi tác đã cao rồi mà vẫn không nghỉ ngơi gì cả à?”

Kỳ Vân Thiên nói: “Cũng không có gì lạ đâu. Nếu làm phim, ông ấy đã nghỉ ngơi vài năm rồi đấy. Tôi đoán là ông ấy đã tích trữ biết bao nhiêu kịch bản rồi, chỉ chờ đợi thời cơ để quay từng bộ một.”

“Quan Kiện nói rất hay đấy. Trong số các diễn viên hiện nay, bạn là người mà ông ấy muốn hợp tác nhất. Khi ông ấy yêu cầu tôi sắp xếp lịch cho bạn trong bộ phim tiếp theo, tôi không thể từ chối được, phải không?”

Quả thực là không thể từ chối được.

Ngay sau Thế vận hội Olympic, danh tiếng của Trương Đạo đang ở đỉnh cao trên khắp Trung Quốc; thậm chí có thể nói rằng, sau lễ khai mạc đó, ông ấy còn trở nên nổi tiếng trên toàn thế giới nữa.

Hãy thử nghĩ xem, trên YouTube, có rất nhiều video về lễ khai mạc Thế vận hội Bắc Kinh; sau mỗi kỳ Thế vận hội, luôn có rất nhiều người dùng Internet từ trong và ngoài nước đăng lại những bình luận khen ngợi.

Tất cả những điều này đều là công lao của ai?

Theo một nghĩa nào đó, chính sau sự kiện lớn này mà lòng tự hào dân tộc của người Trung Quốc mới dần được hình thành. Điều này cũng khiến cả thế giới nhìn nhận lại Trung Quốc một cách mới mẻ.

Vì vậy, việc Trương Nhất Mưu – một trong những người có công lớn nhất trong sự kiện này – yêu cầu sắp xếp lịch quay phim với ông ấy, làm sao ông ấy có thể từ chối được chứ?

Giống như ông Li Ning, người đã chạy vòng quanh quảng trường và thành công trong việc thắp sáng ngọn đuốc thiêng liêng, khiến cả thế giới phải ngưỡng mộ; khi ông ấy gọi điện thoại mời ông về nước để ký hợp đồng gia hạn hợp tác với công ty Li Ning, làm sao ông có thể từ chối được chứ?

Dù số tiền tài trợ mà đối phương đưa ra có thể không bằng giá trị của ông ở nước ngoài đi nữa.

Nhưng điều đó có quan trọng không?

Trong tình huống này, bộ phim mới của Trương Nhất Mưu chắc chắn sẽ trở thành tâm điểm chú ý của người dân và giới trong ngành điện ảnh Toàn Trung Quốc. Chính ông ấy cũng hoàn toàn nhận thức được điều này.

Vậy ông ấy sẽ muốn mời ông tham gia quay bộ phim nào đây?

Chắc chắn không phải là ba khẩu súng đó chứ?

Nếu thực sự là như vậy… thì đừng trách ông ấy không muốn hợp tác. Dù là ai đến cũng không thể buộc ông ấy phải đóng phim cùng với Xiao Shenyang đâu.

Trần Nhược không nhịn được mà hỏi: “Kịch bản mà ông ấy đưa cho bạn có tên gì không?”

Kỳ Vân Thiên lắc đầu: “Không có đâu. Chỉ là tôi nhìn qua thì thấy đó là một bộ phim tình cảm.”