Từ đầu đến cuối, bộ phim này không hề có ý định làm đẹp lên bọn quân xâm lược; kết cục của những nhân vật như Takeda cũng chỉ là cái chết mà thôi.

Mặc dù không giống những bộ phim “thần thoại” khác mà cố tình xấu hóa kẻ xâm lược một cách vô lý, nhưng bộ phim này đã phơi bày rõ nét bản chất xấu xa của chúng từ góc độ logic và sâu sắc hơn nhiều.

Vậy thì, rốt cuộc là ai trong số các anh hùng Nhật Bản muốn đưa bộ phim này ra chiếu tại trụ sở chính của quân xâm lược Nhật Bản?

Trước đó, Trần Nhược chỉ nghĩ đến việc sử dụng ảnh hưởng của Lee Da-yeon và Choi Min-sik để xem liệu có thể bán được bộ phim cho Hàn Quốc hay không.

Còn về Nhật Bản?

Thực sự, họ chẳng bao giờ nghĩ đến điều đó cả.

Ngày 8 tháng 10 năm 2007, Trần Nhược cùng hai người bạn đã bí mật đến sân bay Narita ở Tokyo.

Chiếc xe do công ty của Takeshi Kitano cung cấp đã đón họ tại sân bay Narita; cùng đi với họ còn có một cô gái Nhật Bản khoảng 20 tuổi.

Cô ấy có mái tóc dài, khuôn mặt tròn đầy đặn, vẻ ngoài xinh đẹp và trông rất quen thuộc.

Khi hỏi, họ mới biết rằng cô ấy chính là em gái ruột của Miyazawa Rei, tên là Miyazawa Eri – một sinh viên xuất sắc của Đại học Đông Kinh, ngành Văn học và Ngôn ngữ Trung Quốc. Takeshi Kitano đã đặc biệt mời cô ấy đến làm phiên dịch cho họ.

Miyazawa Rei, Sakai Fumiko, cùng với Wallace Chung và Anita Mui, vào những năm 90 khi làn sóng Hàn Quốc chưa thực sự bùng nổ, được coi là những ngôi sao lớn trong lòng giới trẻ Trung Quốc. Ai mà chưa từng dán poster của họ trong phòng ngủ và thèm thuồng nhìn họ chứ?

Nghe biết lai lịch của cô ấy, Trần Nhược không khỏi cảm thấy kính trọng.

Eri tỏ ra rất ngượng ngùng và liên tục cúi đầu trong chiếc xe hơi chật chội: “Chị Rei lớn hơn tôi 10 tuổi. Tôi là con gái út trong gia đình. Lần này được đến đây làm phiên dịch cho Trần Quân, cũng là nhờ sự nhờ vả của tôi với chị Rei và ông Takeshi Kitano. Tôi rất, rất thích nhân vật ‘chàng hề’ do Trần Quân thủ vai. Tôi là một fan hâm mộ trung thành của anh ấy. Từ nhỏ, tôi đã rất yêu thích văn hóa Trung Quốc, vì vậy tôi đã tự học tiếng Trung, nhưng vẫn nói không tốt lắm. Nếu có điều gì không phải, xin Trần Quân thông cảm nhé!”

Trần Nhược cười và nói: “Không đâu, bạn nói rất tốt rồi. Thậm chí còn tốt hơn cả tôi nữa. Chính tôi mới là người cần xin lỗi bạn; hy vọng lần gặp gỡ này sẽ không làm bạn thất vọng về nhân vật ‘chàng hề’ đó.”

“Không đâu!...”

Mặt Miyazawa Eri hơi đỏ lên, rồi cuối cùng cô cũng lấy hết can đảm nói ra: “Tôi cũng đã xem bài phát biểu của Trần Quân tại buổi họp báo trước đây, và tôi thấy người thật của Trần Quân còn điển trai hơn cả trong phim nữa. Tôi rất mong một ngày nào đó, sẽ được thấy Trần Quân xuất hiện trên màn ảnh lớn của Nhật Bản với vai trò thật của mình; tôi tin chắc rằng điều đó sẽ khiến mọi người phải ngạc nhiên.”

Khi Miyazawa Eri nói như vậy, Trần Nhược ban đầu chỉ cười mỉa mai.

Nhưng ngay sau đó, ông ta bỗng nghĩ đến một điều.

Nếu lần này thực sự thành công và bộ phim “Phong Thanh” được chiếu tại Nhật Bản,

thì vai Watanabe mà ông ta đóng trong phim lại là một người Nhật Bản!

Thậm chí, qua sự diễn xuất của mình, nhân vật đó còn là một sĩ quan trẻ tuổi người Nhật mang phong cách quý tộc.

Ban đầu, để tạo ra sự tương phản giữa “bên trong là con thú, bên ngoài là con người”, trong quá trình quay phim, Ninh Hào và đoàn làm phim đã rất chăm chỉ trong việc thiết kế ngoại hình cho ông ta; ngay cả việc tạo dáng cho ông ta theo phong cách người Mexico cũng được thực hiện một cách tỉ mỉ.

Đến nỗi, kết quả cuối cùng mà ông ta nhận được thậm chí còn vượt xa hình ảnh mà ông ta từng có trong các bộ phim hay chương trình truyền hình khác.

Vậy thì, nếu như mình là một người Nhật Bản và bị một cô gái bản địa Nhật Bản như Miyazawa Eri nhìn thấy trên màn ảnh lớn, liệu điều đó sẽ như thế nào?

Dù sao đi nữa, nếu muốn bán vé phim thông qua việc sử dụng danh tiếng cá nhân, thì ông ta cũng đành phải liều lĩnh mà thôi.

Nhưng tất cả những suy nghĩ đó chỉ là những ý tưởng lung tung trong đầu ông ta mà thôi, thậm chí còn mang tính tự yêu mình một chút.

Rốt cuộc thì sao đây?

Có lẽ vẫn phải đợi đến khi gặp gỡ với các công ty phim muốn hợp tác mới biết được.

Lần này, Takeshi Kitano đã tổ chức bữa tiệc,

vẫn tại căn nhà geisha đó.

Nói thật, đêm hôm đó ông ta thực sự cảm thấy rất thoải mái ở đó.

Cặp song sinh đó tên là Ayaka.

Lúc đó, để phân biệt hai người, ông ta còn đặt cho họ những cái tên “Ayaka 1” và “Ayaka 2”.

Khi gọi “Ayaka 1” và chỉ vào người có nốt ruồi đỏ trên ngực, cô bé đó sẽ nhanh chóng nằm xuống;

khi gọi “Ayaka 2” và chỉ vào lưng mình, cô bé kia sẽ đến xoa lưng cho ông ta.

Nói chung, trải nghiệm đó thật sự rất đáng nhớ.

Sau khi trở về nước, ông ta mới tìm hiểu ra rằng, nếu muốn dịch tên hai cô gái song sinh đó sang tiếng Trung, thì một người nên được gọi là Cǎi Huā, còn người kia là Cǎi Xià.

Nhưng bây giờ là ban ngày, không phải lúc thích hợp để nghĩ về những chuyện này đâu.

Lần này, công ty điện ảnh của Nhật Bản đã cử đến hai người.

Khi hai bên gặp nhau, Takeshi Kitano giới thiệu rằng người đàn ông trung niên dẫn đầu tên là Yasuki Nakamura, còn người trẻ hơn tên là Shota Nakamura; họ là cha con.

Từ những năm 70, tức là từ thế hệ cha của Yasuki Nakamura, gia đình Nakamura đã hoạt động trong lĩnh vực phân phối phim ảnh, và chuyên về các bộ phim ít được quan tâm.

Ít được quan tâm đến mức nào ư?

Chỉ cần nhìn vào tên công ty của họ là có thể hiểu ngay.

Công ty Điện ảnh Đỏ Đông o.

Khi nghe thấy cái tên này từ miệng Miyazawa Eri, Trần Nhược suýt nữa là bị sặc nước trà ra ngoài.

Tên này… có vẻ khá nguy hiểm đấy.

Miyazawa Eri tiếp tục giải thích: “Ngay từ khi công ty được thành lập, cha tôi luôn tập trung vào việc phát sóng các bộ phim đỏ Trung Quốc Đại lục. Gần đây, tôi nghe nói rằng ông Kitano đã sang Đại lục tham gia quay bộ phim của các bạn, điều này khiến tôi chợt nhớ lại lời dặn dò của cha tôi trước khi ông qua đời…” Miyazawa Eri dừng lại một chút, dường như đang suy nghĩ cách diễn đạt, và cuối cùng, cô ấy đã sử dụng một câu thành ngữ – xứng đáng là sinh viên Đại học Đông Kinh thật. “…Tôi thực sự lo lắng. Vì vậy, tôi đã đặc biệt mời ông Kitano mời Trần Quân đến đây để thảo luận. Chúng tôi rất mong nhận được sự cho phép của Trần Quân để chúng tôi có thể tổ chức việc chiếu phim này tại Nhật Bản.”

Vừa dứt lời, hai người đàn ông ngồi quỳ bên cạnh Trần Nhược lập tức cúi đầu xuống và cùng nói: “Oh neiga isimas.”

Miyazawa Eri dịch: “Xin hãy giúp đỡ chúng tôi.”

Trong suốt quá trình Miyazawa Eri trình bày, Trần Nhược liên tục trao đổi ánh mắt với Kỳ Vân Thiên. Mặc dù trước khi đến đây, Trần Nhược đã chuẩn bị tâm lý và hiểu rằng không thể có công ty lớn như Toho hay Toei đến đây để mua bộ phim “Phong thanh” gì đâu, nhưng cô ấy cũng không ngờ đó lại là một công ty điện ảnh cực tả như vậy. Liệu họ có bao nhiêu rạp chiếu phim? Và họ có đủ tiền để đầu tư vào bộ phim này không?

Theo tín hiệu ánh mắt của Trần Nhược, Kỳ Vân Thiên bắt đầu trò chuyện với cha con nhà Nakamura. Còn Trần Nhược thì chỉ im lặng lắng nghe mà thôi.

“Tại bốn hòn đảo của Nhật Bản, có tổng cộng 39 rạp chiếu phim rạp chiếu phim đang hợp tác lâu dài với chúng tôi. Chúng tôi biết rằng so với danh tiếng toàn cầu của Trần Quân, con số này thực sự không đáng kể.”

“Nhưng gia đình Nakamura của chúng tôi sẵn lòng đưa ra mọi nỗ lực có thể. Xin Trần Quân và anh Qi hãy đưa ra các điều kiện; chúng tôi chắc chắn sẽ cố gắng hết sức để đáp ứng yêu cầu của quý vị.”

Trước khi đến Nhật Bản, Trần Nhược đã tiến hành một cuộc khảo sát thị trường cơ bản và nhận thấy rằng, với tư cách là thị trường lớn thứ hai trên thế giới, số lượng rạp chiếu phim rạp chiếu phim ở Nhật Bản chỉ khoảng 500 cái thôi, trong khi mỗi năm có tới hơn 2000 bộ phim được công chiếu.

Dù số lượng rạp ít, doanh thu từ việc bán vé vẫn rất cao, bởi vì Nhật Bản có những biện pháp kiểm soát việc vi phạm bản quyền rất nghiêm ngặt; người vi phạm có thể phải đối mặt với án tù.

Chính vì vậy, trên thị trường không hề có sản phẩm vi phạm bản quyền, và người dân bình thường luôn có thói quen chi tiền để vào xem phim tại các rạp rạp chiếu phim.

Ở Nhật Bản, việc một bộ phim được chiếu tại hơn 100 rạp được coi là tiêu chuẩn để đánh giá mức độ thành công của nó. Và rất ít bộ phim nước ngoài có thể đạt được điều này.

Bởi vì người Nhật hầu như không quan tâm đến các bộ phim từ nước ngoài.

Trong top 10 bộ phim có doanh thu cao nhất tại Nhật Bản, có tới 6 bộ là phim hoạt hình Nhật Bản.

Chỉ những bộ phim có quy mô đầu tư lớn, sử dụng dàn diễn viên nổi tiếng và được sản xuất bởi Hollywood, mới có thể được chiếu tại hơn 500 rạp rạp chiếu phim trên toàn quốc Nhật Bản.

Và cuối cùng, bộ phim “The Dark Knight” đã thu về 21,2 tỷ yen, trở thành bộ phim thứ năm trong lịch sử điện ảnh Nhật Bản đạt doanh thu trên 20 tỷ yen.

Ngày phát hành, “The Dark Knight” đã đứng thứ tư trong bảng xếp hạng doanh thu phim tại Nhật Bản, với doanh thu chỉ đứng sau “Harry Potter và Hòn đá Phép thuật” – bộ phim đạt doanh thu 20,3 tỷ yen.

Mặc dù có những hiểu biết như vậy, nhưng con số 39 rạp mà Nakamura Yuuki đề cập vẫn khiến người ta cảm thấy buồn cười.

Nakamura Yuuki cũng nhận ra rằng con số này thực sự quá nhỏ, nên ông ta bổ sung: “Nếu buổi chiếu thử đạt kết quả tốt, chúng tôi cũng có thể mở rộng số lượng rạp lên trên 100.”

Đừng mong đâu!

Trần Nhược nhìn thái độ của anh ta là biết ngay đây chỉ là lời nói suông thôi.

Đó chỉ là con số nhỏ bé, không đáng kể gì cả.

Nhưng miễn là họ sẵn lòng mua bản quyền bộ phim, số lượng rạp chiếu phim có bao nhiêu cũng không quan trọng đối với

Điều này cũng đã được thảo luận rõ qua điện thoại trước khi đến đây. Bắc Vũ cũng nói rằng đối phương đã đồng ý.

Vì vậy, họ liền đặt câu hỏi ngay lập tức: “Vậy 5 triệu yên thì sao?”

Lúc đầu, khi họ nghĩ đó là tiền yên, cha con nhà Nakamura dường như nhẹ nhõm một chút, nhưng khi biết đó là tiền nhân dân tệ, họ lại có vẻ buồn bã.

Họ nói lung tung một hồi, và sau đó Miyazawa Eri dịch lại: “Quý vị có lẽ chưa biết, hiện nay số lượng khán giả xem phim của chúng tôi ngày càng ít đi. Bởi vì trong những năm gần đây, chúng tôi không tìm được những bộ phim mới phù hợp, nên hầu hết chỉ chiếu các bộ phim cũ, và tỷ lệ khán giả đến xem rất thấp.”

“Chính vì vậy, trong suốt gần mười năm qua, số lượng rạp chiếu phim sẵn lòng chiếu phim của chúng tôi cũng ngày càng ít đi.”

“Chúng tôi muốn nhập khẩu phim của quý vị, một mặt là để tận dụng danh tiếng của Trần Quân để thu hút nhiều người Nhật Bản đến xem phim của chúng tôi; mặt khác, cũng là để cố gắng thay đổi xu hướng suy tàn của phim cánh tả tại Nhật Bản.”

“Mặc dù 100 triệu yên có thể không phải là số tiền lớn đối với danh tiếng và vị thế của Trần Quân, nhưng hiện tại chúng tôi thực sự không thể chuẩn bị được số tiền đó.”

Kỳ Vân Thiên nhìn sang Trần Nhược và hỏi tiếp: “Vậy 4 triệu thì sao? 3 triệu? 2 triệu? 1 triệu?”

Có vẻ như họ cũng không thể chuẩn bị được 1 triệu.

Nếu như số tiền thấp hơn 1 triệu, thì coi như là tặng không còn gì hơn.

Lúc này, hai cha con người Nhật Bản bỗng nhiên lấy ra từ túi xách của mình một chồng giấy giống như giấy chứng nhận quyền sở hữu đất đai.

Miyazawa Eri giải thích: “Ông Nakamura nói rằng 2 triệu không thành vấn đề. Đây là tài sản gia đình họ ở vùng nông thôn Kyoto, trị giá 40 triệu yên, họ có thể dùng nó để thế chấp cho quý vị.”

Trần Nhược gần như không thể nghe nổi nữa.

Trong suốt cuộc trò chuyện, Bắc Dã Vũ chỉ ngồi một bên, xem màn trình diễn của các geisha, và không hề nói một lời nào.

Không sai, một bài hát, một âm thanh, một nội dung, một sự hiện diện… tất cả đều rất rõ ràng!

Trần Nhược nói với Miyazawa Eri: “Báo họ nghỉ giải lao một lát, tôi sẽ nói chuyện riêng với đạo diễn Bắc Dã Vũ.”

Đúng vậy, tính hoài nghi của Trần Nhược lại trỗi dậy một lần nữa.

Theo anh ta, từ đầu đến cuối, cha con nhà này chỉ đang giả vờ khó khăn mà thôi.

Trong tình huống không biết điều đó có thật hay không, thì việc tiếp tục thảo luận về giao dịch này thực sự là bất khả thi.

Nếu bạn nói chuyện với họ về tiền bạc, họ lại dùng những lý do liên quan đến nhân tính để kêu gọi sự thông cảm; làm sao có thể tiếp tục thương lượng được chứ?

Tuy nhiên, sau khi hỏi ý kiến của Takeshi Kitano, anh mới hiểu ra rằng cha con này thực sự đang sống trong hoàn cảnh khốn cùng như họ nói.

Người cha đã qua đời của gia đình Nakamura và Takeshi Kitano từng là bạn thân từ lâu. Người cha đó lớn hơn Takeshi Kitano khoảng 20 tuổi; khi còn ở tuổi teen, ông ấy bị bắt vào quân đội, và chỉ vài ngày sau khi xuất ngũ, Nhật Bản đã thua trận, khiến ông trở thành tù binh. Sau khi được giáo dục về tư tưởng từ phía chúng ta, ông được trả về Nhật Bản vào năm 1946.

Suốt phần đời còn lại, ông luôn là một chiến sĩ vô sản kiên định; vào những năm 1970, tình hình trở nên rất căng thẳng, và ông cũng từng bị bắt và giam giữ. Sau khi được thả ra, ông quyết định noi gương Lu Xun và tham gia vào công tác giáo dục quốc dân.

Nhưng ông không có tài năng viết văn xuôi; cuối cùng, ông đành từ bỏ nghề văn và mang các bộ phim Trung Quốc về Nhật Bản để chiếu, bao gồm cả những bộ phim về chiến tranh, bom mìn, hay nhân vật nhỏ bé Zhang Ga – tóm lại, đều là những bộ phim tuyên truyền chủ nghĩa chống chiến tranh.

Nakamura Yuuki là con trai duy nhất của người cha già Nakamura; ông chỉ có hai chị gái. Sau khi người cha qua đời vào năm 1999, Nakamura Yuuki đã tiếp quản sự nghiệp của gia đình Nakamura, đó chính là công ty Đông Phương Red Film Co., Ltd.

Khi người cha còn sống, công ty này vẫn còn có thể duy trì hoạt động. Nhưng từ cuối những năm 1990 cho đến nay, một mặt là mối quan hệ giữa Trung Quốc và Nhật Bản đã không còn như trước nữa; mặt khác, trên đại lục Trung Quốc, các bộ phim lịch sử về cuộc kháng chiến chống Nhật Bản liên tục được sản xuất, nhưng lại không tìm được những bộ phim chống chiến tranh phù hợp để chiếu tại thị trường Nhật Bản.

Vì vậy, tình hình kinh doanh của công ty Nakamura Yuuki ngày càng trở nên tồi tệ, và đến nay, công ty này đã gần như phá sản.

Cuối cùng, Takeshi Kitano thừa nhận rằng thực ra không phải Nakamura Yuuki là người tìm đến ông, mà chính ông là người tìm đến Nakamura Yuuki. Bởi vì khi ông đến Hengdian để tham gia một vai khách mời và xem kịch bản của bộ phim “Phong Thanh”, ông nhận thấy rằng mô tả về trận chiến trong phim rất khách quan và chân thực; không hề có bất kỳ yếu tố nào xấu xa hay miệt thị người Nhật Bản. Đồng thời, dàn diễn viên trong phim cũng rất danh giá, gồm cả các diễn viên từ Trung Quốc, Nhật Bản và Hàn Quốc. Nếu phim này

“Không cần phải vì tôi mà e ngại gì cả.”

Trần Nhược nghĩ rằng ông già Kitano Takeshi kia luôn giả vờ quan tâm đến những geisha đó; có lẽ ông ta chỉ đang chờ đợi anh ta hỏi thôi.

Anh ta không tin rằng Kitano Takeshi không hiểu được điểm nhạy cảm của người Trung Quốc.

Khi người ta đã so sánh “Danh sách Schindler” với “Phong Thanh”, và những ý nghĩa ẩn sau những lời nói đó… thì mức độ căng thẳng đã lên đến một tầm cao chưa từng có. Làm sao anh ta có thể tiếp tục cuộc trò chuyện đó được? Làm sao có thể bàn bạc công việc trong tình huống này?

Tuy nhiên, “Phong Thanh” không phải là bộ phim của riêng anh ta; China Film Group cũng sở hữu 20% cổ phần trong dự án này. Vì vậy, dù muốn làm gì đi nữa, anh ta cũng cần phải hỏi ý kiến của Ông Hàn.

Trần Nhược không do dự, cứ thế gọi điện thoại cá nhân của Ông Hàn ngay lập tức. Dù sao thì múi giờ giữa Nhật Bản và Trung Quốc cũng chỉ chênh lệch một giờ thôi; theo giờ hiện tại ở Trung Quốc, vẫn còn hai giờ nữa mới hết giờ làm việc. Còn về việc liệu Ông Hàn có đang làm việc hay không… thì dù người khác nghĩ gì, Trần Nhược vẫn tin chắc rằng ông ấy đang ở công ty.

Quả nhiên, khi Ông Hàn nghe máy, giọng nói của ông ấy rất nghiêm túc, cho thấy đang ở môi trường làm việc. Giọng nói của ông ấy cũng rất vui vẻ: “Hehe, Tiểu Trần, có chuyện gì à? Có phải bạn đã trở về Bắc Kinh và muốn đến nhà tôi uống trà không?”

Kể từ khi bộ phim “Hiệp sĩ Bóng tối” đạt doanh thu toàn cầu lớn thứ hai, đạt con số 1,338 tỷ đô la Mỹ, thái độ của Ông Hàn đối với anh ta luôn rất thân thiện. Hơn nữa, vào tuần thứ hai sau khi bộ phim ra mắt, ông Han còn đặc biệt đến Hengdian để ký một thỏa thuận hợp tác liên quan đến bộ phim này với anh ta. Vì vậy, mối quan hệ giữa Trần Nhược và Ông Hàn càng ngày càng thân thiện hơn.

Anh ta không né tránh, mà nhanh chóng trình bày rõ ràng vấn đề qua điện thoại. Sau đó, Ông Hàn dường như đang làm gì đó khác; ông ấy mơ hồ nói ra một từ “đi đi”. Có lẽ vì tuổi tác, tay ông ấy hơi run, nên không che micrô kín đủ, khiến Trần Nhược nghe thấy được. À, thật là một người lãnh đạo mạnh mẽ…

Cô bé nhỏ kia dường như sắp khóc đến nỗi không thể kiềm chế được; cô bé nói một tiếng rất nhỏ, nghe có vẻ rất buồn bã: “Được thôi.”

Tiếp theo, Ông Hàn – người vẫn đang làm việc – nói một cách rất nghiêm túc: “Tiểu Trần, tên công ty đó là gì? Hãy lặp lại tên đó cho tôi nghe một cách đầy đủ.”

Sau khi Trần Nhược trả lời xong, Ông Hàn lại nói: “Tiểu Trần, hãy đợi tôi năm phút nhé.” Rồi ông ta cúp máy.

Dù thiết kế sân vườn theo phong cách Nhật Bản có phần xuất phát từ Tự Trung Quốc, nhưng không thể phủ nhận rằng sau hàng nghìn năm phát triển, nó vẫn giữ được những đặc điểm riêng biệt của mình.

Sân sau của nhà geisha này chắc chắn đã được thiết kế bởi một chuyên gia nổi tiếng. Ở giữa sân, bức tranh “khô nước” mang một vẻ đẹp đặc biệt, những hạt cát được xới thành những gợn sóng mịn man, tựa như những con sóng trên mặt hồ.

Cặp song sinh Chai Hoa và Chai Hạ, mặc những bộ kimono màu hồng nhạt và xanh nhạt, đi qua phía sau bức tranh “khô nước”. Khi nhìn thấy Trần Nhược đang ngồi dưới hiên, hai cô gái dường như bất ngờ.

Họ vội vàng cúi chào, còn Trần Nhược cũng ngẩn ra một chút, sau đó mỉm cười và vẫy tay với họ. Hai cô gái đứng yên ở đó và thì thầm với nhau. Cô gái mặc kimono màu đỏ dường như muốn tiến lại gần, trong khi cô gái mặc kimono màu xanh lại ngăn cô ấy lại. Sau một lúc kéo co, bỗng nhiên có tiếng nói bằng tiếng Nhật vang lên từ phía sau bức tượng giả; hai cô gái liền vội vàng quay trở lại.

Trước khi đi, cô gái mặc kimono màu đỏ mỉm cười với anh ta, còn cô gái mặc kimono màu xanh thì nhìn anh ta một cách lạnh lùng, như thể họ có mối thù sâu sắc với nhau vậy.

Chết tiệt, cô gái mặc áo xanh kia rốt cuộc là ai vậy… Là số 1 hay số 2?

Vài phút sau, Ông Hàn gọi điện lại: “Tiểu Trần, tôi đã tìm hiểu rõ rồi; quả thực có một công ty sản xuất phim tên đó, và nhiều năm trước họ còn mua rất nhiều bộ phim từ nhà máy chúng ta nữa. Vậy… Tiểu Trần, bạn định làm gì?”

Trần Nhược không hề ngốc; vào lúc này, người nên đối phó với tình huống này chính là anh ta. Anh ta nói: “Tôi sẽ làm theo chỉ thị của Ông Hàn; bạn muốn tôi làm gì thì tôi đều sẵn lòng thực hiện.”

Ông Hàn dường như rất hài lòng với thái độ của anh ta; ông ta cười hai tiếng và nói: “Ý kiến của tôi là chúng ta nên cố gắng hoàn thành việc này một cách thuận lợi nhất.”

Về vấn đề tiền bạc, chúng tôi tại Trung Ảnh sẽ không nhận một xu nào trong việc này. Thậm chí, nếu cần thiết, chúng tôi còn có thể bỏ ra một số tiền để thực hiện dự án này. Sao nhỉ?”

Trần Nhược lập tức hiểu ngay và nói: “Công ty Huanxin của chúng tôi chắc chắn sẽ đồng hành cùng bạn, Ông Hàn. Nhưng trong vụ này, tôi nghĩ chúng ta không nên rút lui quá sớm. Dù sao đi nữa, những thứ quá dễ dàng đạt được thường không được trân trọng. Nếu họ không nỗ lực hết sức, thì kết quả mà chúng ta mong muốn cũng có thể sẽ không thành công, phải không, Ông Hàn?”

Ông Hàn cười khúc khích: “Đúng là như vậy….”

Sau khi gác máy, Trần Nhược ngồi lại một lúc, ngắm nhìn bức tranh phong cảnh khô trong vài phút, rồi mới quay trở vào phòng riêng.

Anh ta như không có chuyện gì xảy ra cả và hỏi: “Thưa ông Nakamura, bộ phim của chúng ta vẫn chưa hoàn thành, nhưng ông đã sẵn lòng đặt cọc bằng giấy tờ nhà của mình, liệu điều này có phải là quá liều lĩnh không?”

Nakamura Yuuki trả lời: “Chúng tôi tin tưởng vào con mắt của đạo diễn Kitano, và cũng biết đến danh tiếng của Trần Quân trên thế giới. Hơn nữa, công ty Red Co., Ltd. của chúng tôi hiện đang gặp rất nhiều khó khăn; nếu không liều lĩnh một lần, gia tài mà cha tôi để lại cuối cùng cũng sẽ bị phá sản.”

“Tôi suy nghĩ mãi và chỉ thấy cách duy nhất là cho Trần Quân thấy sự chân thành của chúng tôi; chỉ như vậy mới có cơ hội. Nếu bộ phim đã được hoàn thành, thì chúng tôi sẽ không nhận được gì cả. Vì vậy, chúng tôi sẵn sàng đánh cược tất cả; chúng tôi tin rằng đạo diễn Kitano và Trần Quân chắc chắn sẽ tạo ra một tác phẩm xuất sắc!”

Dù đây có phải là chiến thuật đàm phán hay không, thì cách nói thẳng thắn của Nakamura Yuuki đã khiến Trần Nhược cảm thấy rất ấn tượng. Hơn nữa, cách anh ta nịnh hót cũng rất vừa phải, không hề gây cảm giác khó chịu.

Anh ta vuốt vuốt mũi, tỏ vẻ hơi bối rối và nói: “Ông Nakamura, lời khen ngợi của ông thật là đáng quý… Nhưng tôi vừa mới thảo luận với đối tác của mình. À, dù sao thì xin lỗi nhé; có vẻ như lần sau chúng ta mới có thể hợp tác được.”