Sau khi trở về từ núi Xiangshan, Hạng Nam tiếp tục viết sách.

“Lão Thất, thời tiết tốt như thế này, em nên ra ngoài đi dạo một chút chứ. Cả ngày cúi đầu viết sách, không thấy buồn chán sao?” Chị Sáu Runzhi bước vào và cười nói. Minh Chi và Mai Lệ cũng theo sau.

“Được thôi, ra ngoài đi dạo một chút.” Hạng Nam đặt bút xuống và cùng họ ra vườn.

Ngay lập tức, các cô hầu gái mang đến nước giải khát và trái cây để họ thưởng thức.

Dưới ánh nắng ấm áp, trong làn gió nhẹ nhàng, ngửi mùi hương hoa thoang thoảng, thưởng thức những trái cây ngon lành… Cuộc sống của người giàu quả thật rất thoải mái.

“Thật đấy, được tắm nắng thật sự rất thoải mái.” Hạng Nam vừa bóc trái lý chi vừa cười nói.

“Phải không? Ra ngoài đi dạo một chút, tâm trạng con người cũng sẽ tốt hơn.” Minh Chi cười nói, “Và khi tâm trạng tốt, viết sách cũng sẽ trở nên dễ dàng và sáng tạo hơn.”

Hạng Nam gật đầu, đưa trái lý chi đã bóc cho Mai Lệ, sau đó cười nói: “Chị Năm, chị Sáu, nếu có chuyện gì cần nói thì cứ nói thẳng ra, đừng qua loa.”

“Ồ, sao em biết chúng tôi có chuyện muốn nói với em?” Runzhi ngạc nhiên hỏi.

“Còn mới lạ cái gì nữa, em đã cúi đầu viết sách hơn một tháng rồi, lần này các chị đến phòng làm việc của em cũng là lần đầu phải không?” Hạng Nam cười nói, “Vậy thì chắc chắn là có chuyện quan trọng mới đến đây. Nói thật đi, các chị muốn em quyên góp tiền hay muốn em tham gia sự kiện nào đó của các chị?”

“Lão Thất, sau khi em viết sách xong, em trở nên thông minh hơn rồi đấy.” Minh Chi cười nói.

Runzhi vẫy tay và nói: “Không phải vậy đâu. Chúng tôi chỉ muốn hỏi, vì em viết sách giỏi như vậy, liệu em có thể giúp câu lạc bộ kịch của chúng tôi viết một kịch bản không?”

“Kịch bản à? Muốn chủ đề gì?” Hạng Nam hỏi một cách ngạc nhiên.

“Bất kỳ chủ đề nào cũng được.” Kim Minh Chí cười nói.

Thực ra, nếu họ có được một kịch bản gốc thì đã tốt lắm rồi. Dù sao bây giờ ở trong nước cũng không có nhiều kịch bản hay, câu lạc bộ kịch thường chỉ dàn dựng những vở kịch nước ngoài như “Nữ hoàng Trà”, “Nhà hát Búp bê”, “Hamlet” v.v.

“Được thôi, hai ngày nữa em sẽ đưa kịch bản cho các chị.” Hạng Nam gật đầu nói.

……

Hai ngày sau, Hạng Nam đã đưa bản kịch bản mình viết xong cho Kim Thuận Chí.

Kim Thuận Chí nhận lấy cuốn kịch bản và ngay lập tức nhìn thấy hai chữ lớn trên bìa – “**Bão Tố**”.

  Cô đọc nó với lòng tò mò và rất nhanh chóng cảm thấy choáng váng.

  Kịch bản này của Hạng Nam có chủ đề táo bạo và tiên phong, cốt truyện hấp dẫn, ngôn ngữ súc tích và ẩn ý, các nhân vật đều có cá tính riêng biệt; có thể nói, chất lượng của nó xứng đáng được so sánh với các tác giả vĩ đại như Shakespeare, Gogol, Ibsen, Balzac…

  Cô chưa từng thấy một kịch bản gốc Trung Quốc xuất sắc đến thế, và không khỏi ngạc nhiên khi nhìn về phía Hạng Nam.

  “Lão Bảy, kịch bản này thực sự là em viết sao? Em giỏi quá!” Cô thực sự không thể tin nổi rằng một tác phẩm sâu sắc như vậy lại xuất phát từ tay em trai mình.

  “Có gì đáng để ngạc nhiên đâu, chỉ là viết lách mà thôi.” Hạng Nam nói một cách bình thường, “Chị Sáu, nếu chị thấy hợp lý thì cứ dùng đi; nếu không hợp lý thì sau này em sẽ viết lại.”

  “Hợp lý, hoàn toàn hợp lý!” Kim Thuận Chí liên tục gật đầu.

  Cô vốn là một sinh viên tiến bộ, luôn phản đối những tư tưởng phong kiến và theo đuổi công bằng, chính nghĩa và tự do.

  Kịch bản của Hạng Nam này đã phê phán mạnh mẽ chủ nghĩa tư sản và tư tưởng phong kiến, đồng thời ca ngợi và cổ vũ những người đấu tranh cho sự thay đổi, đồng cảm và thương xót cho người dân nghèo khó.

  Một tác phẩm như vậy thực sự phù hợp với sở thích của cô. Cô không ngờ rằng chỉ yêu cầu em trai viết một kịch bản mà anh ấy lại có thể tạo ra một tác phẩm xuất sắc đến thế.

  ……

  Sau đó, kịch bản **“Bão Tố”** được Kim Thuận Chí mang đến câu lạc bộ kịch nói. Bất kỳ ai đọc nó đều bị chấn động sâu sắc bởi chất lượng của tác phẩm này.

  Nửa tháng sau, vở kịch được biểu diễn chính thức và ngay lập tức tạo nên một làn sóng lớn trong giới kịch nói, văn học và phê bình ở Yên Kinh. Mọi người đều đánh giá rất cao tác phẩm này.

  Nhà văn nổi tiếng Lý Liệt Văn đã ca ngợi kịch bản **“Bão Tố”**, cho rằng nó có ý nghĩa mang tính bước ngoặt trong lịch sử nghệ thuật sân khấu Trung Quốc; “Chính nhờ có **“Bão Tố”**, tôi mới tin rằng Trung Quốc thực sự đã có những vở kịch hiện đại.”

  Sau đó, tạp chí nổi tiếng **“Tân Thanh Niên”** đã đăng toàn bộ nội dung kịch bản **“Bão Tố”**, khiến tác phẩm này nhanh chóng được công chúng biết đến rộng rãi, ảnh hưởng không chỉ gi

Chẳng hạn, Lỗ Tấn đã nhận xét rằng: “Bi kịch chính là việc phá hủy những thứ có giá trị trong cuộc sống con người trước mắt mọi người. Vậy thì vở kịch ‘Bão tố’ đã phá hủy điều gì?

Bi kịch gia đình này thông qua những xung đột giữa các mối quan hệ gia đình và các quan niệm đạo đức, đã tra tấn, phá hủy nhân tính của tám người, và từ đó cả bi kịch của sự tồn tại cũng được khắc họa lên…”

Ye Shengtao cũng bình luận rằng: “Nghệ thuật bi kịch thực sự không nên chỉ tập trung vào các vấn đề của xã hội hiện thực hay phản ánh nỗi đau của người dân. Nó còn cần phải có những suy tư siêu hình về số phận và ý nghĩa của sự tồn tại.

Vở ‘Bão tố’ mang lại hai ý nghĩa vượt thời đại và phổ quát; nó thể hiện sự khám phá và tiếp cận sâu sắc hơn của tác giả về vấn đề tồn tại của loài người, và chứa đựng nhiều ý nghĩa sâu sắc.”

Những lời khen ngợi nhất trí từ những người lớn tuổi trong giới văn học đã giúp Hạng Nam nâng cao đáng kể vị thế của mình trong lĩnh vực văn học và sân khấu.

Trước đây, những tiểu thuyết võ hiệp mà ông viết dù cũng rất được yêu thích, nhưng về cơ bản chúng chỉ là những tác phẩm giải trí có tính chất thấp kém, và không được giới văn học chính thống đánh giá cao.

Giới văn học chính thống nhận định rằng những tác phẩm của ông có nội dung tầm thường, tư tưởng trống rỗng, và chỉ biết tôn vinh chủ nghĩa giải trí; chúng được coi là “thứ ma túy và chất gây mê trên con đường mà nhân dân bắt đầu tỉnh ngộ”.

Tuy nhiên, chính vở ‘Bão tố’ đã khiến giới văn học chính thống bắt đầu nhìn nhận Hạng Nam một cách khác.

……

Khi danh tiếng của mình tăng lên, Hạng Nam tự nhiên cũng trở nên tự tin hơn rất nhiều.

Bởi vì từ xưa đến nay, danh và lợi luôn đi liền với nhau; có danh thì mới có lợi, và có lợi thì mới có danh.

Việc trở thành một nhà văn nổi tiếng, về mặt nhỏ thì sẽ giúp ông dễ dàng theo đuổi những mục tiêu cá nhân; còn về mặt lớn hơn, danh tiếng chính là một lá bùa hộ mệnh – dù ai lên nắm quyền, họ cũng sẽ e dè trước những người nổi tiếng.

Sau đó, Hạng Nam tiếp tục viết những cuốn tiểu thuyết của mình và dần dần nâng cao danh tiếng cũng như vị thế của mình.

Còn mối quan hệ giữa ông và Bạch Tú Châu cũng ngày càng sâu đậm hơn.

Thực ra, dù trong sách hay trên sân khấu, Kim Yến Tây đều là một kẻ lười biếng, không làm gì cả, chỉ biết ăn uống và vui chơi.

Trong sách, Bạch Tú Châu hoàn toàn không coi trọng Kim Yến Tây.

Lý do cô ấy ở bên anh ta chủ yếu là vì anh ta là con trai của Thủ tướng. Sau đó, khi anh trai cô ấy trở thành Thủ tướng, Bạch Tú Châu lập tức thay đổi thái độ đối với Kim Yến Tây.

Trong phim, mặc dù Bạch Tú Châu thích Kim Yến Tây, nhưng điều đó xuất phát nhiều hơn từ mong muốn kiểm soát anh ta. Cô ấy coi Kim Yến Tây như thứ thuộc về mình, vì vậy luôn cố gắng kiểm soát anh ta.

Còn Hạng Nam thì giỏi giang hơn Kim Yến Tây rất nhiều; tiểu thuyết, thơ ca, kịch bản… tất cả đều thể hiện rõ tài năng của anh ta. Phụ nữ ai cũng có tâm lý ngưỡng mộ người giỏi hơn mình, và Bạch Tú Châu – một cô gái được nuông chiều từ nhỏ – càng không ngoại lệ.

Theo thời gian, Hạng Nam càng giỏi giang, cô ấy lại càng say mê anh ta. Hơn nữa, Hạng Nam còn thừa hưởng vẻ quyến rũ của Trần Hạo Nam, sức hút đối với phụ nữ của Tào Tiểu Cường và sự thân thiện của Phương Nhất Phàn; những đặc điểm này cùng nhau khiến anh ta trở thành “người bạn của phụ nữ”.

Vì vậy, Bạch Tú Châu càng ngày càng say mê anh ta, và chỉ còn cách đạt đến bước ngoặt cuối cùng trong tình cảm của mình một bước nữa thôi.