《Các ngôi sao hàng đầu cùng nhau quảng bá cho bộ phim!》《Khi Tôn Diện Tử “gặp gỡ” Phạm Băng Bình, điều gì sẽ xảy ra?»

《…»

“Theo thông tin được biết, buổi ra mắt bộ phim ‘Đi về phía trái, đi về phía phải’ tại thủ đô quả thực rất hoành tráng; không chỉ có sự xuất hiện chung của cặp đôi Tôn Diện Tử, mà ca sĩ vương giả Hoa Nã cũng hiếm khi xuất hiện để hỗ trợ…”

Là tấm vé bước vào thị trường Trung Quốc đầu tiên cho bộ phim Hoa Nã, tác phẩm tình cảm nghệ thuật này đã nhận được sự đầu tư lớn về mặt quảng bá và tiếp thị.

Họ không chỉ mời Tôn Diện Tử thể hiện ca khúc chủ đề “Gặp gỡ”, mà còn mời Châu Dị để hỗ trợ trong các sự kiện liên quan đến bộ phim; ngay cả những người có địa vị đã giảm sút như Guo Fucheng và Zheng Xiwen cũng không bị bỏ qua – cả hai đều công khai bày tỏ sự mong đợi dành cho bộ phim này.

Cả cựu và hiện tại các ngôi sao hàng đầu của Hoa Nã đều tham gia hỗ trợ, vì vậy dù chất lượng bộ phim như thế nào, ít nhất thì sự chú ý ban đầu đã được tạo dựng một cách triệt để.

“Thà đi dự buổi ra mắt phim còn hơn là đi xem concert mới của Yến Tử%; chết tiệt, liệu Phạm Băng Bình này có thực sự trở nên nổi tiếng không nhỉ?”

“Trở nên nổi tiếng cái gì chứ, chắc chắn đây là sắp xếp của Hoa Nã thôi; bạn có thấy Yến Tử cười rạng rỡ như thế nào khi nhắc đến Châu Dị trên sân khấu không?”

“Chỉ khi nào Yến Tử chuyển ra sống ở tầng trên của Châu Dị thì tôi mới tin là họ đã cãi vã nhau.”

“Tôi thấy Lý Băng Bân cũng trò chuyện rất vui vẻ với Châu Dị đấy…”

“Chết tiệt, có lẽ con heo này đang muốn tập hợp đủ cả hai người đó lại với nhau!”

“Đồ nói bậy! Phạm Băng Bình của tôi thì trong sáng, thanh khiết mà!”

《…»

Nhờ vào sự chú ý lớn từ người hâm mộ ngay từ đầu, trong suốt khoảng một tuần sau buổi ra mắt, dù là trên mạng hay ngoài đời thực, đều tràn ngập những bài viết quảng bá, tin tức và cuộc thảo luận về bộ phim này.

Những người đến xem tình hình, những người phản đối, những người khen ngợi bài hát chủ đề của Tôn Diện Tử rất hay, những người chỉ trích Châu Dị là không xứng đáng với con người… dư luận thực sự rất hỗn loạn.

Nhưng một cách không ngoại lệ, điều khơi mào cho tất cả những cuộc thảo luận này chính là bộ phim “Đi Về Phía Trái, Đi Về Phía Phải”.

Đồng thời, sự hot của bộ phim cũng giúp cho bài hát “Gặp Gỡ” ngày càng thành công hơn. Kể từ khi được phát hành cùng với album vào ngày 20 tháng 8, sự nổi tiếng của “Gặp Gỡ” đã che khuất tất cả các bài hát khác của các nữ ca sĩ trong mùa hè này, và cuối cùng vào ngày 8 tháng 9, bài hát này đã chính thức đứng đầu các bảng xếp hạng của các đài phát thanh lớn ở cả ba khu vực Đài Loan, Hồng Kông và Ma Cao.

Điều này khiến cho bài hát “Thời Tiết Quang Minh”, vốn mới chỉ đứng đầu các bảng xếp hạng tuần trước, buộc phải rời khỏi vị trí số một.

Nhiều phóng viên, đặc biệt là những người ở Hồng Kông, đã nhanh chóng liên hệ với Châu Kiệt Luân để hỏi ý kiến của anh về việc này, hy vọng có thể gây ra một “cuộc chiến” tranh giành sự chú ý. Tuy nhiên, cách xử lý thông minh và khéo léo của Châu Kiệt Luân đã khiến nhiều người phải thất vọng:

“Tôi thực sự không quan tâm lắm đến chuyện này. Bài hát mới của Yến Tử cũng chỉ là bình thường mà thôi; tại sao các bạn lại phản ứng quá mức như vậy?”

Châu Kiệt Luân cảm thấy hơi bối rối.

Album mới của anh, “Ye Huimei”, đã bán được hơn một triệu bản ngay từ ngày 26 tháng 8. Với doanh số như vậy, việc bài hát có đứng đầu bảng xếp hạng hay không thực sự không quá quan trọng đối với anh nữa. Về mặt độ phổ biến, doanh số và giá trị nghệ thuật, album này của anh vẫn giữ vững vị trí hàng đầu trong làng âm nhạc.

“Vậy anh có ý kiến gì về những lời cáo buộc rằng bìa album ‘Ye Huimei’ của anh bị sao chép từ poster của bộ phim kinh dị – giật gân ‘Hoa Hồng Và Hoa Sen’ mà Hàn Quốc đã phát hành vào năm ngoái không?”

Khi thấy con đường gây ra xung đột không thành công, các phóng viên đã chuyển hướng sang câu hỏi về những tin đồn về việc sao chép liên quan đến album của Châu Kiệt Luân.

Quả nhiên, vẻ mặt tươi cười của Châu Kiệt Luân bỗng nhiên biến mất một cách rõ rệt: “Tôi không hiểu tại sao các nhà báo lại nói như vậy; bìa album của Châu Kiệt Luân hoàn toàn không hề sao chép gì cả, tôi thậm chí còn chưa từng nghe đến bộ phim Hàn Quốc đó.”

Vào giữa tháng 8 năm 2003, sau khi một số cái gọi là chuyên gia điện ảnh đột nhiên lên án rằng bìa album mới của Châu Kiệt Luân đã sao chép poster của bộ phim kinh dị hồi hộp Hàn Quốc ra mắt năm 2002 có tên “Hoa Hồng Và Hoa Sen”, những lời chỉ trích này đã thu hút sự chú ý trên mạng.

Trong thời đại mà những lời nói của những “chuyên gia” này vẫn còn có tầm ảnh hưởng lớn, việc nhiều phương tiện truyền thông theo đuổi tin tức này đã khiến sự việc trở nên rất căng thẳng. Đến đầu tháng 9, đã có rất nhiều người trên mạng Internet Trung Quốc bắt đầu chế giễu Châu Kiệt Luân và cho rằng anh ta đã sao chép tác phẩm của người khác từ lâu rồi.

Soni bị bất ngờ và bắt đầu thực hiện các chiến dịch quan hệ công chúng để minh oan, nhưng dòng thông tin trên mạng Internet đã lan truyền quá nhanh, và không ai có thể ngăn cản được điều đó – đó chính là lý do Châu Kiệt Luân phải đối mặt với những lời chỉ trích gay gắt.

Có lẽ đây là chủ đề không nên được đề cập đến… Những nhà báo ở Hồng Kông thật là thiếu lịch sự.

Châu Kiệt Luân cảm thấy rất bức xúc. Anh ta nhìn kỹ bìa album mới của mình và poster của bộ phim Hàn Quốc kia, nhưng không thấy có điểm gì giống nhau cả… À, nếu coi việc họ cùng ngồi trên ghế sofa là một điểm tương đồng thì có lẽ cũng được…

“Này? Jay Chou! Jay Chou!”

Khi thấy Châu Kiệt Luân đang tỏ vẻ không vui, các nhà báo vội vàng tiếp cận anh ta:

“Jay Chou, ông có ý kiến gì về việc bài hát chủ đề cùng tên trong album mới của Tôn Diện Tử bị cáo buộc sao chép bài hát ‘Poncho’ của ca sĩ nữ người Nhật Aiko không ạ?!”

“Jay Chou, ông có nghĩ rằng bài hát chủ đề trong album mới này thực sự có liên quan đến hành vi sao chép không?”

“Jielun…”

Châu Kiệt Luân, người bị chặn đường, từ từ hỏi: “?”

Tại sao cô ấy cũng bị cáo buộc vi phạm bản quyền?

Vào ngày 8 tháng 9 năm 2003, 18 ngày sau khi album mới của Tôn Diện Tử có tên “Chưa Hoàn Thành” được phát hành, doanh số thực tế đã vượt qua con số 870.000 bản; tổng doanh số tại các quốc gia như Singapore, Malaysia và Thái Lan còn lên tới hơn 340.000 bản, nâng tổng doanh số toàn cầu lên trên 1,2 triệu bản – đây là album thứ hai trong năm này sau “Ye Hui Mei” của Châu Kiệt Luân mà doanh số thực tế vượt qua một triệu bản trên toàn châu Á.

Hoa Nã đã bắt đầu chuẩn bị một bữa tiệc kỷ niệm cho Tôn Diện Tử.

Nhưng đúng vào lúc này, ca khúc chủ đề cùng tên trong album mới của Tôn Diện Tử lại bị các chuyên gia và người dùng mạng cáo buộc vi phạm bản quyền… Bài hát này được cho là sao chép từ tác phẩm của nữ ca sĩ Nhật Bản Aiko…

Bản thân Tôn Diện Tử cũng hoàn toàn bối rối.

Không đâu, bài hát này đâu có gì giống với tác phẩm của người khác cả?

“Có điều gì đó không ổn rồi, Yến Tử… Gần đây bạn nên từ chối trả lời các câu hỏi của phóng viên về vấn đề này; đừng để những tin đồn này lan rộng hơn nữa. Có người trong công ty sẽ xử lý chuyện này.” Trần Trạch Sơn– người am hiểu rất rõ về chiến lược marketing – đã ngay lập tức thông báo với cô ấy sau khi nhận thấy sự việc này.

Về nguyên tắc, anh ta tin tưởng vào anh em nhà Lý Tư Tùng; dù sao họ cũng là những nhà sản xuất âm nhạc hàng đầu trong ngành.

Nhưng để đảm bảo tính chính xác, anh ta vẫn quyết định kiểm tra lại tác phẩm “Pīfēng” của nữ ca sĩ Nhật Bản đó.

Thế nhưng, trước khi anh ta kịp điều tra rõ ràng, vào ngày 9 tháng 9, một cuộc phỏng vấn của Châu Dị đã trực tiếp làm bùng phát cuộc tranh cãi về việc vi phạm bản quyền đang diễn ra trên mạng…

Chiều ngày 9 tháng 9, bên ngoài tòa nhà của Hoa Nã.

Sau khi trao đổi với đạo diễn Ninh Hạo về tất cả yêu cầu liên quan đến video ca nhạc của mình, Châu Dị vừa bước ra khỏi tòa nhà thì lập tức bị đám phóng viên đang chờ sẵn bao vây. Ninh Hạo – người đang đứng bên cạnh – thì bị đẩy sang phía sau…

Năm đó, ông ta 26 tuổi… trông giống như một tên lính hèn vậy…

“Châu Dị, ông có biết chuyện bài hát chủ đề trong album mới của Yến Tử bị cáo buộc sao chép không?!”

“Châu Dị! Ông nghĩ gì về việc Yến Tử và Jay Lun bị cáo buộc sao chép? Ông có sẽ che chở cho họ không?!”

“Châu Dị… Ông có dám từ bỏ người thân vì lý tưởng không?…”

Những phóng viên tranh nhau xô đẩy để được hỏi chuyện này; may mắn thay, các vệ sĩ đã kịp can thiệp để họ không làm tổn thương đến Châu Dị.

Châu Dị nhíu mày, tức giận: “Sao chép? Sao chép cái gì? Các bạn hãy giải thích rõ đi!”

“Chính là bài hát của Yến Tử…”

“Tất cả chỉ là lời bịa đặt thôi!” Chưa kịp nói hết, câu trả lời “đáng kinh ngạc” của Châu Dị khiến các phóng viên vô cùng hào hứng!

Ninh Hạo – người bị đẩy ra khỏi đó – vài lần muốn nhắc nhở Châu Dị cẩn thận với lời nói, nhưng sau khi nghe câu đó, anh ta cũng đành nuốt lại những lời muốn nói…

Thôi thì, ông chủ này vốn dĩ luôn là người kiêu ngạo như vậy mà…

“Châu Dị! Ý ông là gì vậy? Ông nghĩ các chuyên gia đang bịa đặt vu khống hay sao? Hay ông đang đứng về phía Yến Tử?”

“Châu Dị, đã có chuyên gia chỉ rõ ràng rằng bài hát mới của Yến Tử bị sao chép; ông có định dùng uy tín của mình để bảo vệ cô ấy không?”

“Châu Dị… Ông thực sự ủng hộ hành vi sao chép này à?”

“Châu Dị….”

Châu Dị vẫy tay bảo các vệ sĩ không cần can thiệp nữa, rồi cười chế giễu: “Các chuyên gia kêu các bạn chết mà các bạn không đi à?”

Các phóng viên: “….”

Ông có vẻ quá hung hăng rồi đấy…

“Còn dám sao chép nữa à? Nếu các người cũng nhạy cảm với chữ Hán như cái kẻ chuyên gia đó thì cứ về nước nào khác đi, đừng có đến đây mà phát ngôn những lời vô nghĩa.”

Các phóng viên: “……”

Anh ta không chỉ bị nghi ngờ, mà thực sự đã quá đà rồi!

Lâu lắm rồi mới thấy các phóng viên khi gặp Châu Dị lại không hề cảm thấy xấu hổ hay bị sỉ nhục; ngược lại, họ đều tràn đầy hứng thú, như muốn lập tức đặt đèn sáng lên mặt Châu Dị và nhét micrô vào miệng anh ta để anh ta phải nói ra sự thật.

Chính việc phỏng vấn Châu Kiệt Luân và Tôn Diện Tử cũng hoàn toàn vô ích phải không? Chỉ có Châu Dị mới là người giải quyết được mọi vấn đề!

Các bạn có hiểu ý nghĩa của “thần thể tin tức bẩm sinh” không nhỉ?

“Châu Dị, với tư cách là một sinh viên tốt nghiệp chuyên ngành luật, nếu anh che chở cho hành vi sao chép của Yến Tử…”

“Sao chép cái gì chứ?”

Châu Dị thậm chí không buồn quay đầu lại, mà vẫn trả lời những tiếng phản đối hào hứng từ phía bên trái.

Ninh Hạo cảm thấy rằng gần đây Châu Dị có lẽ đã ở bên cùng Giang Văn quá lâu, nên lời nói của anh ta càng ngày càng chứa nhiều từ ngữ thô thiển hơn.

“Trước hết, bài hát ‘Áo Choàng’ của AIko và bài hát ‘Chưa Hoàn Thành’ của Yến Tử không hề có bất kỳ mối liên hệ nào cả. Lý do mà có người nói rằng đó là hành vi sao chép, là bởi trong bài hát của AIko có một đoạn đối thoại…”

Châu Dị khinh thường chỉ ra điểm mà người ta coi là sao chép:

Trong video clip của bài hát ‘Áo Choàng’ của AIko, có một đoạn đối thoại bằng tiếng Nhật giữa chính cô ấy với chính mình…

“Em là ai?”

“Em là ai ư? Em chính là em đấy, em khi mới 12 tuổi.”

Rồi sau đó là những câu nói khác, và cuối cùng, Aiko khi còn nhỏ đã hỏi: “Em 26 tuổi bây giờ đang làm gì vậy?”

Đáp: “Đang hát.”

Về bản chất, đó chỉ là một đoạn đối thoại tự phân tích và tự khẳng định bản thân, điều này rất phổ biến ở bất kỳ quốc gia hay tác phẩm nào. Những đoạn như “Khi em 26 tuổi, em sẽ làm gì? Em có tiếp tục theo đuổi ước mơ của mình khi còn nhỏ không?” thực sự rất phổ biến và không thể thiếu trong các tác phẩm nghệ thuật.

Tôn Diện Tử Video ca khúc mới “Chưa Hoàn Thành” cũng kết thúc bằng cách này – một cuộc đối thoại giữa chính người nghệ sĩ với chính mình – như một cách để gắn kết với chủ đề chung của toàn bộ album: “Bởi vì con đường âm nhạc vẫn chưa hoàn thành, nên chúng ta vẫn đang trên hành trình ấy.”

“Bạn là ai?”

“Tôi là bạn khi còn nhỏ.”

“Vậy sau khi lớn lên, bạn vẫn yêu thích âm nhạc chứ?”

“Tất nhiên.”

Rồi, cảnh này đã bị những người có ý đồ xấu ghép nối lại với nhau:

Họ không đề cập đến bất kỳ yếu tố nào khác trong album, mà chỉ lấy ra bốn câu tiếng Nhật này, dịch chúng sang tiếng Trung để so sánh với bốn câu đối thoại trong video Tôn Diện Tử, và cuối cùng kết luận rằng đó là hành vi sao chép.

Vì album của Aiko không hề được bán ở trong nước, nên ngay cả những người muốn kiểm chứng cũng không thể tìm cách làm điều đó; cuối cùng, họ chỉ có thể tin theo những “chuyên gia” được cho là có uy tín.

Các phương tiện truyền thông thích tìm kiếm những tin tức gây sốt thấy rằng cáo buộc sao chép này hoàn toàn không có cơ sở, nên họ đã bỏ qua điều này và bắt đầu đưa tin rằng ca khúc mới “Chưa Hoàn Thành” của Tôn Diện Tử đã sao chép bài hát của một ca sĩ Nhật Bản.

Tâm lý theo đám đông và thói quen tạo ra hay phá hủy danh tiếng của một người đã được thỏa mãn vào khoảnh khắc đó, và ngay lập tức điều này đã thúc đẩy sự hình thành của làn sóng dư luận này.

Người ta gọi đó là những bình luận thiếu căn cứ, và cho rằng những người đưa ra những bình luận đó chắc chắn đã học ngành báo chí.

Các phóng viên đều cảm thấy bối rối:

Thật là tồi tệ!

Liệu anh chàng này có thực sự đã xem album của ca sĩ Nhật Bản đó không?!

À đúng rồi, quên mất rằng anh ta vừa trở về từ Nhật Bản không lâu trước đây…

“…Vậy còn vụ sao chép hình ảnh bìa album của Châu Kiệt Luân thì sao?”

Những phóng viên bị bác bỏ đến mức không biết phải nói gì, liền thay đổi hướng tấn công.

Những cáo buộc sao chép đối với Tôn Diện Tử đã không còn cơ sở để đứng vững trước mặt anh chàng này; vậy còn vụ sao chép hình ảnh bìa album của Châu Kiệt Luân thì sao?

“Đó cũng chỉ là những lời nói vô nghĩa thôi; điểm duy nhất giống nhau giữa hai bìa album đó là cả hai đều có chiếc sofa kiểu Châu Âu.”

Châu Dị cười nhạo, ánh mắt đầy khinh thường: “Chỉ là trong trường hợp của Châu Kiệt Luân, một người ngồi một mình trên chiếc sofa đơn, còn trong ‘Hoa Hồng Và Hoa Sen’, hai đứa trẻ ngồi lăn đùa trên chiếc sofa hai người, và hai người lớn đứng phía sau chúng trong bức ảnh gia đình.”

Các phóng viên: “…”

Có gì đó không ổn… Anh chàng này quả thực đã

“Nhưng các chuyên gia nói rằng—”

“Liệu những gì các chuyên gia nói ra thì chắc chắn đều đúng sao? Tôi đã từng đến Nhật Bản Hàn Quốc và cũng quen biết khá nhiều người; liệu bạn có thể hiểu rõ hơn tôi, hay bạn còn là một chuyên gia hơn tôi không?”

Châu Dị lườm nhìn vị phóng viên dường như luôn muốn tạo ra một “tin tức lớn”: “Đừng cứ nghe ngóng mà suy đoán lung tung mãi; họ chỉ muốn tạo ra những tin tức gây sốt thôi.”

Nếu ai hỏi về việc bài hát “Tứ Diện Chu Cảnh” bị cáo buộc sao chép, thì anh ta hoàn toàn có thể tranh luận được.

Dù sao đi nữa, phần biên soạn âm nhạc của bài hát này thực sự khiến Châu Kiệt Luân phải đối mặt với nghi án sao chép; mặc dù cuối cùng họ đã giải thích rằng đó là do việc sử dụng các mẫu âm thanh từ nhạc cụ dây, nhưng điều đó vẫn chưa thể thuyết phục được mọi người.

Mọi người đều cho rằng nếu bài hát này không phải do Châu Kiệt Luân sáng tác, thì ông ấy chắc chắn sẽ bị chỉ trích dữ dội.

Vì vậy, vẫn có nhiều người nghi ngờ rằng phạm vi việc sử dụng các mẫu âm thanh trong bản biên soạn này đã vượt qua giới hạn cho phép; việc sử dụng đoạn nhạc cello làm nền trong phần biên soạn có thể chấp nhận được, nhưng việc sử dụng đoạn nhạc violin vào những khoảnh khắc then chốt lại giống hệt nhau đến mức không thể giải thích nổi.

Dù sao đi nữa, phần biên soạn âm nhạc của bài hát này thực sự không phải do Châu Kiệt Luân thực hiện.