Một số “fan hâm mộ” sau này thích bắt chước phong cách của Jay Chou dường như luôn có xu hướng liên kết sự phổ biến của thể loại R&B với anh ta, nhưng thực ra điều này là không đúng.

Trên thực tế, vào khoảng thời gian đầu thiên niên kỷ mới, người thực sự đã đưa thể loại R&B vào thị trường đại chúng chính là Đào Triết, và đó cũng là lý do tại sao Đào Triết được mệnh danh là “Người cha của R&B tiếng Hoa”.

Năm 1997, khi mới chuyển từ vai trò sản xuất sang ca sĩ và phát hành album studio đầu tiên, Đào Triết đã nhanh chóng trở nên nổi tiếng; phong cách R&B đầy nhịp điệu của anh đã làm chấn động toàn bộ làng nhạc tiếng Hoa.

Vào tháng 12 năm 1999, việc phát hành album thứ hai “I’m OK” của Đào Triết đã giúp anh vươn lên thành ngôi sao sáng giá. Vào đầu năm 2000, doanh số bán hàng của album này càng thêm vượt trội, thậm chí còn vượt qua cả album mới của “Thần nhạc” Học Việt – “Đi qua năm 1999”.

Trong bối cảnh đó, với tư cách là một nhà sản xuất âm nhạc chuyên nghiệp, Lý Tư Sùng hoàn toàn có thể nhận thấy mức độ đón nhận thể loại R&B trong thị trường âm nhạc hiện nay là rất cao.

Hơn nữa, Châu Dị vẫn còn khá trẻ; nếu anh ấy cũng thử sức với thể loại R&B, thì hoàn toàn có thể sản xuất một album với chủ đề “Những người trẻ tuổi của thời đại mới”, và tận dụng làn sóng phổ biến này.

Dù sao thì thị trường cho thể loại R&B vẫn chưa bão hòa, và hiện nay trên làng nhạc tiếng Hoa, không có nhiều người đang thành công trên con đường này.

“Tôi có thể thể hiện phong cách R&B, còn về việc nhảy múa, mặc dù không quá thành thạo, nhưng cũng không hẳn là chưa từng thử.”

Sau khi nghe phân tích của nhà sản xuất này, Châu Dị– người cũng nhìn thấy tiềm năng kinh doanh trong đó– đã đặt hai tay lên mặt bàn, nói với giọng điệu khiêm tốn nhưng đầy tự tin, thu hút sự chú ý của Lý Tư Sùng:

“Thật sao?”

“Tất nhiên rồi. Hơn nữa, nếu muốn tập trung vào thị trường người trẻ, tôi nghĩ hip hop cũng là một lựa chọn tốt.”

Châu Dị– người đã tái sinh từ tương lai– hiểu rõ hơn ai hết rằng trong vài năm tới, làng nhạc tiếng Hoa sẽ chứng kiến một cuộc cạnh tranh khốc liệt giữa hai thể loại âm nhạc: R&B với nhịp điệu êm đềm và hip hop với nhịp điệu sôi động hơn. Quan trọng hơn hết, so với các bài hát tình cảm theo phong cách Hồng Kông truyền thống, hai thể loại này rõ ràng được thế hệ trẻ yêu thích hơn nhiều kể từ đầu thiên niên kỷ mới.

Ví dụ điển hình nhất là Pan Weibo – người đã từng hát những bài như “Happy Worship” và “My Microphone”, và tên tuổi của anh ta từng sánh ngang với Jay Chou, trở thành một trong những nghệ sĩ tham gia cuộc cạnh tranh khốc liệt trên làng nhạc Hoa ngữ.

  Mặc dù sau này người ta phát hiện ra rằng một số bài hát đại diện của anh ta thực chất là phiên bản được dịch sang tiếng Trung, nhưng lúc đó là năm 2000; những bản gốc vẫn chưa được phát hành.

  Châu Dị nghĩ rằng mình có thể “chiếm đoạt” những bản nhạc đó trước khi chúng được phát hành chính thức, như vậy thì mình sẽ trở thành người đi đầu trong lĩnh vực này!

  “Hip-hop ư?” Li Sisheng có vẻ ngạc nhiên.

  Châu Kiến Huý Không phải người này đến từ Đại lục sao? Tôi tưởng anh ta sẽ theo đuổi thể loại rock chứ, ai ngờ lại bắt đầu với hip-hop ngay từ đầu.

  Thể loại R&B mới chỉ bắt đầu phổ biến trên thị trường thôi; liệu hip-hop có thực sự có tiềm năng không?

  “Anh chắc chứ? Nếu quyết định theo hướng này, thì chúng ta cần phải tìm kiếm nguồn cảm hứng từ làng nhạc RB cũng như các nước Châu Âu và Mỹ. Xét đến mức độ quan tâm mà Jianhui dành cho anh, chắc chắn sẽ có những bài hát khá tốt để sử dụng; lúc đó chỉ cần viết lại lời là được.”

  Nhìn thấy Châu Dị gật đầu, Li Sisheng, với tư cách là người sản xuất album, đã suy nghĩ một chút rồi nói tiếp:

  Về bản chất, những lời này của anh ấy là để an ủi Châu Dị, để cho anh ta biết rằng mặc dù thị trường trong nước đang dần suy yếu, nhưng công ty vẫn là một tập đoàn lớn mang tầm quốc tế, và vẫn có khả năng phát triển ở nước ngoài.

  Còn về việc mua bài hát và viết lại lời… Việc kiếm tiền từ đó cũng không hề tồi tệ chút nào. Ai mà chưa thấy trong thời kỳ hoàng kim của ngành âm nhạc Hồng Kông, có bao nhiêu người đã làm như vậy chứ?

  Hơn nữa, hiện nay dù là ở Hồng Kông hay Đài Loan, số những nhà sản xuất giỏi về thể loại R&B mà có danh tiếng cũng đã đếm được trên đầu ngón tay; huống chi là hip-hop, thì ở Đại lục càng không cần phải nói đến.

  Thể loại hip-hop này có người theo đuổi, nhưng vẫn chưa thể mở rộng thị trường được.

  Trong suy nghĩ của người hâm mộ thời đại này, nếu muốn có nhịp điệu, có sự uyển chuyển và tính phổ biến, thì chỉ cần chọn những bài nhạc dance là đủ rồi.

  Hoa Nã – Người được mệnh danh là “Ông hoàng nhảy múa châu Á” cùng với nhóm người do anh dẫn đầu, chính là những người đại diện cho nhịp điệu và sự uyển chuyển ngay khi thể loại hip-hop vẫn chưa thực s

Nghe xong thì ai cũng muốn nhảy theo luôn đấy.

  “Gì cơ? Mua bài hát à? Không cần đâu anh Li, em tự viết là được mà.”

  Khi nghe Lý Tư Sùng nói vậy, Châu Dị liền lắc đầu nhẹ, bày tỏ rằng anh ấy có thể tự làm được việc này, giọng nói của anh ấy rất thoải mái: “Em có thể tự viết lời, soạn nhạc và chỉnh sửa giai điệu đều được.”

  “……?”

Lý Tư Sùng đang suy nghĩ xem Châu Dị cần tìm những bài hát tiếng nước ngoài nào để phục vụ cho album ra mắt của mình thì bỗng ngừng lại. Sau một giây, anh cau mày nhìn chằm chằm vào cậu bé trước mặt: “Cậu có thể tự viết lời, soạn nhạc và chỉnh sửa giai điệu được à?”

Giọng nói của anh ta rõ ràng là không thể tin được.

Châu Dị mới bao nhiêu tuổi thôi?

Mười chín tuổi phải không?

Và cậu ấy còn đang học tại một trường nghệ thuật nữa, làm sao có thể viết nhạc như vậy được?

“Đúng vậy, nếu thời gian cho phép, trong tháng này em có thể thử viết vài bài hát để thu âm xem sao. Lúc đó mong anh Li hãy chỉ dẫn em thêm nhé.”

“Trong tháng này à?”

“Đúng vậy.”

Châu Dị gật đầu, nụ cười rạng rỡ trên khuôn mặt cậu ấy toát lên vẻ tự tin: “Tháng sau em phải quay lại trường để thi kết thúc khóa học.”

“……Nếu cậu tự tin như vậy, thì cậu có thể viết một bài hát trước đi. Đúng lúc đó, album của Yến Tử đã hoàn thành thu âm rồi, anh cũng rảnh rỗi.”

Lý Tư Sùng suýt nữa bị câu nói “phải quay lại trường thi kết thúc khóa học” làm cho im lặng. Anh ta dùng ngón trỏ phải vuốt nhẹ mặt bàn, sau đó dùng tay trái vuốt ve cằm mình rồi nói:

“Được thôi, Xin cảm ơn anh Li.”

Sau khi trò chuyện thêm một lúc về các vấn đề liên quan đến âm nhạc, Châu Dị nhìn đồng hồ rồi quyết định từ biệt.

Anh ấy vẫn cần phải đi dọn nhà nữa.

Trong tháng tới, anh ấy sẽ phải sống ở Đảo Bảo, mặc dù chỉ mang theo một vài bộ quần áo thay đổi, nhưng vẫn cần thời gian để làm quen với đường xá ở đây.

Còn về việc “viết” bài hát gì, trong đầu anh ấy cũng đã có ý tưởng rồi.

Đào Triết đã tạo nên một làn sóng R&B tại Đảo Bảo với hai album của mình, và sau đó được mọi người coi là “người cha của dòng nhạc R&B Hoa ngữ”.

Nếu xét đến việc vào năm 2000, những bản nhạc gốc đó vẫn chưa ai sáng tác ra, thì anh ta hoàn toàn có thể lấy những bài hát đã được Việt hóa của Pan Wei Bo đó để khơi mào trào lưu hip hop ở cả hai bên bờ Đài Loan và các khu vực lân cận. Vậy sau này, liệu anh ta có thể giành được danh hiệu “Người cha đỡ đầu của dòng nhạc hip hop tiếng Hoa” không nhỉ?

Khi người đầu tiên thử sức thành công, lợi ích thu được sẽ vô cùng lớn lao.

Sau khi thành công với dòng nhạc hip hop, anh ta còn có thể chuyển hướng sang lĩnh vực khác và giành được danh hiệu “Người khai phá phong cách Trung Quốc mới trong âm nhạc”, điều đó chắc chắn sẽ giúp anh ta trở nên nổi tiếng.

Nghĩ đến đây, Châu Dị cảm thấy rất hứng thú và bước chân đi đến văn phòng của Châu Kiến Huý cũng trở nên nhanh hơn nhiều.

Nếu album được sản xuất nhanh, có lẽ nó sẽ kịp ra mắt vào cuối năm. Lúc đó, biết đâu anh ta còn có cơ hội cạnh tranh với Tôn Diện Tử và Jay Chou – những người cũng mới bắt đầu sự nghiệp – tại lễ trao giải Kim Khúc nữa đấy.

P/s: Ôi, xong việc rồi… Ngày mai sẽ phải làm đến hai giờ sáng đấy!