“Ừm, được thôi, cứ thế đi. Bạn hãy yên tâm làm theo kế hoạch của mình.” Dương Văn Đông nói: “Chỉ khi bạn liên tục sản xuất ra những bộ phim chất lượng cao, ngành văn hóa của tôi mới có thể thành công. Nếu không, dù tôi kiểm soát được các rạp chiếu phim ở châu Á, thì cũng chỉ là sở hữu về mặt vốn đầu tư mà thôi.”

Có vốn đầu tư thì có thể hỗ trợ việc xuất khẩu văn hóa, nhưng điều kiện tiên quyết là nền văn hóa đó phải có giá trị thực sự. Giống như Hollywood trong giai đoạn từ những năm 90 đến 2010 – chất lượng phim của Hollywood lúc đó thực sự rất tốt, đặc biệt là các bộ phim hành động; có thể nói đó là những bữa tiệc thị giác thực sự. Thêm vào đó, với sự hậu thuẫn của Hoa Kỳ, Hollywood gần như đã chiếm lĩnh toàn bộ thị trường phim thế giới; ngay cả Trung Quốc Đại lục cũng có một nửa số phim Mỹ được chiếu.

Cho đến khi Mỹ bắt đầu theo đuổi những chính sách sai lầm, hàng loạt nhân vật vô năng và không thể phản đối xuất hiện… Lúc đó, Hollywood cũng hoàn toàn suy tàn.

Triệu Văn Huái gật đầu và nói: “Được rồi. Chúng tôi đã tăng lương cho các biên kịch phim ảnh, đồng thời tuyển dụng và đào tạo những nhân tài trong lĩnh vực này trên khắp Hồng Kông;

Về mặt diễn xuất, chúng tôi cũng đã thuê những chuyên gia võ thuật để cùng nhau nghĩ ra cách quay những bộ phim hành động sao cho vừa tiết kiệm chi phí vừa đạt được hiệu quả quay phim tốt nhất.”

“Tốt.” Dương Văn Đông suy nghĩ một lát rồi nói tiếp: “Khi TVB bắt đầu xây dựng, họ cũng sẽ sản xuất các bộ phim truyền hình về võ thuật. Lúc đó, hai bên cùng nhau hợp tác, cùng nhau đào tạo nhân tài và tận dụng tối đa nguồn lực để phát triển ngành công nghiệp này một cách tốt nhất.”

Trước đó, ông ta đã từng thương lượng với Kim Ngôn về việc mua bản quyền cuốn tiểu thuyết của anh ta, và sau đó đã có người theo dõi và hoàn tất thủ tục mua bản quyền đó. Còn về các cuốn tiểu thuyết của Cổ Long, thì bản quyền của chúng đã được mua từ rất lâu trước đó. Thậm chí, bản quyền của một số tác giả tiểu thuyết võ thuật khác ở Hồng Kông cũng đều được mua nếu chúng phù hợp.

Tất cả những điều này đều nhằm mục đích chuẩn bị cho việc sản xuất những bộ phim truyền hình chất lượng cao sau khi TVB được xây dựng xong.

Sau khi Triệu Văn Huái rời đi, Dương Văn Đông gọi Trương Chí Viễn và Ngô Hải Lâm của công ty Văn hóa Trường Hưng đến. Hai người này, một người phụ trách vận hành và một người phụ trách nội dung.

“Phim hoạt hình về Cảnh sát Mèo Đen đã hoàn thành chưa?” Dương Văn Đông hỏi.

Trương Chí Viễn trả lờ

“Ừm,” Dương Văn Đông hỏi tiếp: “Lần này, các bản vẽ nền cho bộ phim truyện tranh đều do xưởng phim mỹ thuật Thượng Hồ thực hiện phải không?”

“Đúng vậy,” Ngô Hải Lâm trả lời: “Chúng tôi thông báo nội dung cần thiết cho họ, sau đó họ ở Thượng Hồ sẽ vẽ xong tất cả các bản vẽ nền đó. Chỉ sau khi chúng tôi kiểm duyệt kỹ lưỡng, chúng mới được chuyển thành phim âm bản.”

“Vậy thì sự hợp tác này như thế nào? Về mặt thời gian và lợi ích kinh tế?” Dương Văn Đông tiếp tục hỏi.

Anh ấy cũng biết về sự hợp tác này, nhưng trước đây chỉ mới báo cáo một lần thôi. Những giao dịch như thế này, với giá trị khoảng vài chục nghìn đô la Hồng Kông, thường thì anh ấy sẽ đợi đến khi mọi việc gần hoàn tất rồi mới hỏi thăm.

Ngô Hải Lâm nói: “Về mặt tốc độ, họ làm nhanh hơn chúng tôi rất nhiều. Vài trăm họa sĩ ở Thượng Hồ đã hoàn thành công việc trong vòng một tháng sau khi thống nhất yêu cầu. Nếu chúng tôi tự thực hiện, có lẽ sẽ mất đến nửa năm.”

Về mặt kinh tế cũng vậy; chi phí nhân công ở đây cao hơn nhiều. Quan trọng hơn, việc hợp tác này giúp chúng tôi tiết kiệm được rất nhiều nguồn lực nhân sự, để những người trong đội có thể tập trung vào công việc của mình mà không lo lắng về những vấn đề như lần trước – khi bộ phim “Anh em Bí Ngô” bị trì hoãn do dịp Tết.

“Ừm, được thôi, tiếp tục hợp tác với họ đi.” Dương Văn Đông gật đầu và hỏi thêm: “Hiện tại, doanh số bán truyện tranh Trường Hưng như thế nào rồi?”

Trương Chí Viễn trả lời: “Trong vài tháng gần đây, doanh số của chúng tôi đã tăng lên đáng kể, không chỉ ở Hồng Kông, Vạn Vạn mà còn ở khu vực Đông Nam Á nữa. Lý do chủ yếu là vì hai bộ truyện tranh “Na Tra Trong Đầu” và “Hai Lang Thần Cứu Mẫu” đã được phát hành. Những câu chuyện thần thoại cổ đại này thậm chí còn thu hút được cả nhiều người lớn nữa. Hiện tại, doanh số hàng tuần ở Hồng Kông khoảng 35.000 bản, còn ở Vạn Vạn và Đông Nam Á thì đã lên tới khoảng 190.000 bản, và dự kiến sẽ sớm vượt qua con số 200.000 bản.”

“Tốt lắm, tôi cũng đã đọc những bộ truyện tranh này rồi, rất hay đấy.” Dương Văn Đông cười và nói: “Điều này chứng tỏ rằng đội ngũ của chúng ta đã có khả năng vẽ những bộ truyện tranh dựa trên các câu chuyện thần thoại cổ đại của Trung Quốc rồi đấy.”

Dương Gia cũng có con cái, vì vậy chắc chắn các em cũng sẽ thích đọc truyện tranh. Trước khi Ultraman được du nhập vào Hồng Kông, ai

Dương Văn Đông Vì vậy, tôi cũng đã đọc truyện tranh; nhìn từ góc độ của một người xuyên thời gian, chất lượng của chúng cũng khá tốt.

  “Đúng vậy, hiện nay chúng ta đã có rất nhiều họa sĩ.” Ngô Hải Lâm tiếp tục nói: “Vì vậy, Dương Sinh, tôi và Zhang Sheng đã bàn bạc với nhau và muốn tiếp tục vẽ các câu chuyện thần thoại cổ điển.”

  “Vậy các bạn muốn vẽ những câu chuyện nào?” Dương Văn Đông hỏi tiếp. Thực ra, có quá nhiều câu chuyện thần thoại cổ điển rồi; 5000 năm văn minh Trung Hoa đã tạo nên một kho tàng thần thoại vô cùng phong phú, đến mức ngay cả người hiện đại cũng khó có thể tưởng tượng hết được.

  Ngô Hải Lâm nói: “Tôi dự định bắt chước những gì đã được vẽ ở đại lục vài năm trước, kể về câu chuyện ‘Đại náo Thiên Cung’ – từ khi Tôn Ngộ Không ra đời cho đến khi ông bị Phật Bồ Đề trấn áp dưới núi Ngũ Chỉ Sơn.”

  “Tôi đồng ý với ý tưởng này.” Dương Văn Đông gật đầu: “Chỉ là tại sao lại chỉ vẽ phần ‘Đại náo Thiên Cung’, còn những tập sau trong ‘Tây Du Ký’ thì sao? Sao không vẽ luôn cả nhỉ?”

  “Vẽ luôn cả nhỉ?” Ngô Hải Lâm hơi ngạc nhiên, rồi nói: “Dương Sinh, toàn bộ nội dung của ‘Tây Du Ký’ thì quá dài rồi…”

  Dương Văn Đông cười và nói: “Dài ư? Chẳng phải càng tốt sao? Tôi mong nó sẽ dài một chút; như vậy truyện tranh của chúng ta sẽ có thể được xuất bản thành nhiều tập trong thời gian dài… Hơn nữa, đây là những câu chuyện có cốt truyện liền mạch, hoàn chỉnh hơn nhiều so với ‘Cảnh Sát Mèo Đen’.”

  Hiện nay, tuần báo truyện tranh Trường Hưng đang phát hành bốn bộ truyện tranh, gồm “Anh Em Hồ Lô”, “Cảnh Sát Mèo Đen”, “Na Tra Đánh Nhau Dưới Biển” và “Phí Sơn Cứu Mẫu”. Trong đó, “Anh Em Hồ Lô” đã kết thúc, “Na Tra Đánh Nhau Dưới Biển” đang được xuất bản hàng tuần, còn “Phí Sơn Cứu Mẫu” sẽ được phát hành sau khi “Na Tra Đánh Nhau Dưới Biển” kết thúc. Nhưng tất cả những bộ truyện này đều thuộc loại ngắn, thường chỉ kéo dài vài tháng là kết thúc. Chỉ có “Cảnh Sát Mèo Đen” là loại truyện dài hạn, có thể được tiếp tục sản xuất mãi mãi, giống như “Conan” trong kiếp trước của tôi.

  Ưu điểm của việc chuyển thể những câu chuyện dài thành truyện tranh là có thể tạo ra nhiều tập, nhưng nhược điểm là các tập không liên kết với nhau, vì vậy người đọc có thể bỏ qua một số tập mà vẫn không ảnh hưởng đến việc theo dõi câu chuyện. Điều này khiến s

Trương Chí Viễn cũng gật đầu nói: “Dương Sinh nói rất đúng. Với tình hình hiện tại của chúng ta, điều chúng ta thiếu chính là một bộ truyện tranh hấp dẫn với cốt truyện dài hạn. Truyện Tây Du Ký, dù gần như tất cả người Hoa đều biết đến, nhưng thực ra lại có rất ít người thực sự đọc hết nó; câu chuyện quá dài và việc đọc bằng tiếng Hán cổ thì thật sự rất mệt mỏi.”

  Nếu chúng ta chuyển cốt truyện này thành truyện tranh, với nội dung được viết sao cho thú vị và dễ đọc hơn, thì chắc chắn sẽ có một thị trường lớn. Ngay cả người Hoa ở Đài Loan, Việt Nam hay các nước Đông Nam Á cũng sẽ rất thích điều này.”

  “Không chỉ là các nước Đông Nam Á, có lẽ cả Nhật Bản và Hàn Quốc cũng sẽ rất thích.” Dương Văn Đông tiếp tục nói: “Bốn tác phẩm vĩ đại này cũng rất nổi tiếng ở Nhật Bản. Nghe nói người Nhật rất thích truyện Tam Quốc, vậy nên truyện Tây Du Ký chắc cũng không ngoại lệ.”

  Trong lịch sử, vào năm 1978, chính Nhật Bản là nơi đầu tiên sản xuất bộ phim truyền hình Tây Du Ký, và nó đã rất được yêu thích. Sau đó, bộ anime “Dragon Ball” cũng được sản xuất dựa trên cốt truyện Tây Du Ký và trở nên cực kỳ phổ biến trên toàn thế giới.

  Bây giờ, khi mình đang ở Hồng Kông và cũng có một số điều kiện thuận lợi, dù là về mặt truyện tranh, phim truyền hình hay đội ngũ sản xuất, thì mình cũng nên nhanh chóng triển khai những dự án liên quan đến Tây Du Ký – dù là anime, truyện tranh hay phim truyền hình sau này.

  “Đúng vậy, nghe nói trong thời kỳ Thế chiến II, các sĩ quan Nhật Bản khá say mê truyện Tam Quốc.” Trương Chí Viễn dừng lại một chút rồi nói tiếp: “Có lẽ sau này chúng ta còn có thể sản xuất anime dựa trên các tác phẩm vĩ đại khác nữa.”

  “Ba tác phẩm kia thì không thích hợp để làm truyện tranh lắm; truyện tranh thường dành cho trẻ em, và trẻ em bình thường chỉ quan tâm đến Tây Du Ký mà thôi.” Dương Văn Đông lắc đầu và hỏi: “Lão Wu, anh có tự tin vào việc thực hiện dự án Tây Du Ký này không?”

   Ngô Hải Lâm cười nói: “Không vấn đề gì cả. Chỉ cần có người và thời gian, thì chắc chắn sẽ hoàn thành được.”

  “Tốt, nếu cần tuyển thêm người, anh cứ tiến hành tuyển dụng thôi.” Dương Văn Đông gật đầu và nói: “Lão Zhang, anh hãy đi nói với Trịnh Chí Kiệt để họ chuẩn bị một số chỗ ở cho công ty Văn hóa Trường Hưng. Như vậy, khi các bạn đi tuyển người ở các nước Đông Nam Á sau này, sẽ có chỗ ở sẵn sàng cho họ.”

  Những tiện nghi cơ bản như thức

Đối với những người có tài năng kỹ thuật, Tập đoàn Trường Hưng hoàn toàn có thể tự đào tạo họ trong nội bộ; nhưng với nghệ thuật thì không thể được. Thứ này thực sự phụ thuộc vào thiên phú – nếu không có tài năng, dù đào tạo 10 năm cũng không bằng những người sinh ra đã có năng khiếu mà chưa từng qua đào tạo nào cả.

Hồng Kông chỉ có hơn 3 triệu dân, điều này khiến cho số lượng những người có khả năng vẽ tranh trở nên rất ít.

“Được rồi.” Trương Chí Viễn gật đầu đồng ý.

Dương Văn Đông tiếp tục nói: “Vậy thì tiếp theo, các bạn hãy chuẩn bị cốt truyện trước; nhớ là phải giản đơn một chút, đừng quá phức tạp, phải phù hợp với độc giả trẻ em.

Thứ hai, hãy nhanh chóng vẽ hình dáng của các nhân vật chính. Phiên bản “Đại Náo Thiên Cung” ở trong nước cũng khá tốt, nhưng hình dáng các nhân vật vẫn chưa làm tôi hài lòng; cần phải làm cho chúng trở nên sinh động và đẹp đẽ hơn nữa.”

Thật đáng tiếc, anh ta không biết vẽ truyện tranh; nếu không thì việc vẽ lại hình dáng các nhân vật từ loạt phim hoạt hình những năm 90 của kiếp trước sẽ dễ dàng hơn nhiều.

Không nhất thiết phải y hệt nhau, nhưng ít nhất cũng phải tạo được cảm giác rõ ràng về nhân vật đó.

“Vâng, Dương Sinh.” Trương Chí Viễn và Ngô Hải Lâm đều đáp lại.

Dương Văn Đông nói thêm: “Ừm, được rồi. Nhớ rằng, bộ truyện tranh này cũng được dự định sẽ được chuyển thể thành phim hoạt hình hoặc phim điện ảnh; vì vậy, khi sản xuất truyện tranh, các bạn cũng cần phải xem xét kỹ lưỡng điều này.”

Bây giờ, khi mình sắp có một đài truyền hình riêng, tự nhiên cũng muốn chuyển thể bộ “Tây Du Ký” thành phim hoạt hình để phát sóng trên truyền hình. Chỉ cần chất lượng tốt, chắc chắn sẽ trở thành một hit lớn, đồng thời còn có thể góp phần vào việc truyền bá văn hóa thông qua ngành truyền hình.