Khúc cánh tay được tẩm sơn đều đặn, anh ta vừa nhai ngọt mạch nha với vẻ mặt vui vẻ, vừa chào hỏi những người mới nhập ngũ cùng khóa, rồi vươn tay kéo rèm tre bước vào phòng lửa.

Khi rèm tre được mở ra, hai khuôn mặt lạnh lùng của một người già và một người trẻ hiện ra trước mắt anh ta. Ngọt mạch nha khiến anh ta ho sặc sụa đến nỗi nó trôi xuống dạ dày.

“Ho… ho… ho…” Anh ta ho liên hồi, gần như muốn ói ra phổi. Phòng lửa yên tĩnh không một tiếng động. Sau một lúc, Châu Nhị Cẩu – người đã dành nửa đời để tích lũy kiến thức – quyết định dùng hết can đảm để giúp anh ta thoát khỏi tình huống này: “Ho dữ thế mà vẫn đi làm à!”

“Thật là chăm chỉ và cố gắng… Xứng đáng là người đầu tiên trong số những người mới này có thành tựu!”

“Vỗ tay… vỗ tay…” Châu Nhị Cẩu nhiệt tình vỗ tay cổ vũ cho anh ta. Trịnh Nhị cũng vui vẻ cùng vỗ tay theo.

Hiển Kim nói: “Trên đời này luôn có một người bạn sẵn sàng lắng nghe tất cả những điều bạn nói.”

“Đứng đó ngây ra làm gì? Nếu muốn vào thì hãy tìm chỗ đứng đi!” Lý Tam Thuận ra lệnh với Khải Thất Kỷ, rồi quay đầu lại với giọng nói trầm ấm: “Mọi người, chuẩn bị lại! Ba mươi lăm phần trăm rơm và bảy mươi lăm phần trăm vỏ cây; keo giấy phải đủ đặc… Bắt đầu lại từ đầu!”

May mắn thay, xưởng ở Jixi ban đầu đã xây dựng hơn mười ao sản xuất bột giấy, với ý định sử dụng chúng làm căn cứ thực hành cho Trần Ký. Hiển Kim đã phá bỏ vài căn phòng không còn dùng đến để mở rộng quy mô công việc. Khi bà Quý đến thăm, bà rất ngạc nhiên trước cách bài trí của cô ấy, thậm chí còn buông lời chê bai: “Chỉ có vài đồng xu trong tay mà đã làm loạn xạ… Một nơi tốt như thế này lại bị phá hỏng chỉ vì vài đồng tiền.”

Nhưng bây giờ, nhìn lại mọi bước đi mà cô ấy đã thực hiện, chỉ cần chăm chỉ và kiên trì, rồi một ngày nào đó chắc chắn sẽ thành công. Để tạo ra loại giấy phù hợp hơn với yêu cầu của các bài thi, Hiển Kim thậm chí còn thuê người đến chia nhỏ một trong những ao bột giấy lớn, xây dựng thêm chín ao nhỏ bằng gạch ngói; mỗi ao chứa đầy bột giấy, và khoảng trống giữa các ao đủ rộng để hai người có thể đứng đối diện nhau. Như vậy, cô ấy đã tạo ra một hệ thống thí nghiệm nhỏ, giúp tiết kiệm nguyên liệu, rút ngắn thời gian thay đổi bột giấy, và giảm bớt công sức cho những người làm nghề sản xuất giấy.

Nếu ở kiếp trước, Hiển Kim chỉ coi việc này là “chỉ là làm giấy thôi mà, có gì phức tạp đến mức cần phải thử nghiệm chứ?”

Có lẽ họ sẽ bắt đầu con đường kinh doanh với tâm thế như vậy.

Ngày nay, chúng ta được chứng kiến cách các người thợ làm nghề giao hòa và phát triển theo thời gian, từ đó tạo ra những sản phẩm tinh xảo như cánh ve hoặc những chiếc chén ngọc xanh biếc này.

Hiện Kim chỉ mong rằng mình có thể dốc hết sức lực vào mỗi loại sản phẩm, mỗi cơ hội, và mỗi tờ giấy – để tạo ra những thứ tốt đẹp nhất, để lại cho các thế hệ sau.

Bà đã đưa những ý tưởng đến từ hàng nghìn năm sau vào thời đại này, như mực tan trôi xuống biển.

Tương tự như câu “Nếu bạn tặng tôi quả đào gỗ, tôi sẽ đáp lại bạn bằng những viên ngọc quý”, thời đại này cũng đã đền đáp lại lòng tôn trọng của bà đối với văn hóa, tinh thần người thợ làm nghề, và niềm tin của bà.

Khi tiếng còi Lý Tam Thuận vang lên, mọi người đều vào vị trí của mình. Lý Tam Thuận và Châu Nhị Cẩu điều khiển những tấm rèm cuộn hình vuông đặc biệt; họ thao tác rất thành thục trong việc lấy giấy ra khỏi chảo bột giấy – chỉ cần đẩy bột giấy qua lại một chút, nó sẽ lắng đọng thành một lớp mỏng trên rèm, và Tuyên giấy từ trạng thái vô hình trở thành hữu hình. Những tấm rèm được mở ra, và một lớp bột giấy ẩm ướt đều đặn được trải ra trên giá tre dưới đất.

Trịnh Nhị Zheng hét lên một tiếng, và một tảng đá lớn được đặt lên lớp bột giấy. Khi nước đã được ép hết, Zhao Dezheng nhanh chóng tách lớp bột giấy ra, sau đó dùng bàn chải làm từ lá thông tự nhiên để phủ lớp giấy mỏng manh này lên bề mặt, rồi sử dụng vôi nóng để sấy khô nó.

Quy trình sấy giấy đã được đơn giản hóa. Vì lớp giấy mỏng, nó không đòi hỏi kỹ năng cao từ người sấy giấy; Zhao Dezheng chỉ cần phủ lớp giấy lên bức tường lửa, và nhiệt độ cao của bức tường sẽ giúp giấy khô nhanh chóng, đồng thời cũng làm bay hơi nước còn sót lại trong quá trình lấy giấy, nhằm tránh tình trạng giấy bị vàng sau này.

Hiện Kim tiến lại gần bức tường lửa, nhấc một góc của tờ giấy lên, sờ soạt một lúc, sau đó dùng đầu ngón tay nhỏ một giọt nước lên mép giấy. Nước nhanh chóng lan rộng trên bề mặt giấy, và trong chốc lát, nó đã tạo thành hình dáng của một bông hoa.

Loại giấy này chắc chắn sẽ rất được Mǐ Fù yêu thích.

Mǐ Fù không thích sử dụng giấy đã được phủ keo; ông từng nói: “Giấy không cần keo để cố định, tôi không muốn vẽ trên lụa.” Dù sao thì “phong cách tranh sơn thủy của Mǐ Fù” cũng chính là thương hiệu đặc trưng của ông – khi vẽ tranh sơn thủy, một nét bút có thể kéo dài hàng nghìn dặm.

Vẽ tranh, viết chữ hay tham gia các

Đó là cách để khiến những thí sinh không kiểm soát được lực vẽ của mình gặp rắc rối lớn.

  Hiển Kim lắc đầu, cười buồn: “Chắc sẽ bị mắng chết mất.”

  Lý Tam Thuận ngồi ngoài lò sấy giấy, hút một hơi thuốc lá khô mạnh mẽ: “Thay vì dùng giấy sống, thì dùng giấy chín đi!”

  Châu Nhị Cẩu vội vàng phản đối: “Giấy chín phải được tẩm alum; khi tiếp xúc với dung dịch alum, giấy sẽ dễ bị vàng, dễ vỡ và khó bảo quản; chỉ sau vài chục năm, giấy đã trở nên giòn tan rồi!”

  Nếu muốn bảo quản giấy lâu dài, thì chỉ có thể dùng giấy sống.

  Nhưng nếu muốn đáp ứng yêu cầu về độ bền và tính cứng cáp của Hiển Kim, thì lại phải dùng giấy chín.

  Một người đi theo hướng này, một người đi theo hướng kia; hai cách này hoàn toàn trái ngược nhau.

  Mọi người đều bắt đầu suy ngẫm sâu sắc.

  Lão Lý ngồi đó hút thuốc lá khô; từ xa nhìn, trông ông giống như một ống khói đang buồn bã.

  Châu Nhị Cẩu nhíu mày, ôm lấy ngực mình, cũng bắt đầu suy nghĩ sâu sắc.

  Trịnh Nhị tựa vào lưng Châu Nhị Cẩu, cúi đầu, không biết đang nghĩ gì.

  Có rất nhiều loại giấy khác nhau. Giấy sống, giấy chín, giấy bán chín… Đó là ba nhóm lớn, được phân loại dựa trên quy trình sản xuất; và do tỷ lệ nguyên liệu khác nhau, giấy lại được chia thành ba nhóm lớn nữa: giấy làm từ bông, giấy làm từ da tinh khiết, giấy làm từ da tinh khiết đặc biệt.

  Chưa kể đến các loại giấy như Ngọc Bản, Tranh Tâm, Kẹp Bông, Phấn Tiên… Có vô số nhóm con khác nhau; nếu tính kỹ, có lẽ có đến hàng trăm loại giấy.

  Nhưng điều đáng chú ý là, tất cả những loại giấy này đều được hình thành qua quá trình tích lũy trong thời đại Đường, Tống; đó chính là trí tuệ của các bậc tiền nhân.

  Trong những năm gần đây, rất ít sản phẩm mới được ra mắt.

  Trong những năm gần đây, các nhà sáng tạo Tuyên Thành dường như đều gặp phải bế tắc; sự sáng tạo của Tuyên giấy không còn tiến triển nữa, và rất khó để tạo ra những sản phẩm mới.

  Ba nhà sản xuất lớn Tuyên Thành đều đổ lỗi cho những cuộc tranh đấu nội bộ; Bạch Gia thì cho rằng nguyên nhân là do họ tụt hậu; còn Nhà Trần thì cho rằng họ không có mong muốn thực sự trong việc sáng tạo.

  Nếu những nhà sản xuất lớn như vậy còn gặp khó khăn, thì các xưởng sản xuất nhỏ lại càng khó có thể vượt qua được.

  Tại sao loạt sản phẩm Tuyên giấy về “Kinh Thái Dương Minh Hải” lại gây

Ông Lý già này có tay nghề vững vàng, làm việc chăm chỉ nhưng không dám thử những điều mới mẻ; còn Triệu Đức Chính thì dám thử những điều mới, nhưng sau hơn mười mấy năm trôi qua, ý chí tiến bộ của anh ta đã dần mai một đi từ lâu rồi…

Gã Cẩu Nô này trung thành và có khả năng thực hiện nhiệm vụ một cách xuất sắc, nhưng… giờ đây chắc hẳn anh ta đang phải suy nghĩ xem tối nay nên ăn gì…

Chắc hẳn Trịnh Nhị đang chuẩn bị thêm món ăn cho gã Cẩu Nô đó.

Hiển Kim chớp mắt và thở dài trong lòng: Nếu trong một nhóm người, luôn thiếu những ý tưởng và nhân tài dám thử những điều mới mẻ, thì sự phát triển của nhóm đó sẽ mãi mãi bị cản trở.

“Nếu như… quét một lớp sáp lên trên giấy sinh xuan thì sao?”

Một giọng nói vang lên.

Ánh mắt Hiển Kim hướng về phía Từ Thất Kỷ – người đang tựa vào cây tre, vuốt ve cằm và suy nghĩ. Anh ta nói: “Trước tiên, có thể đánh bóng giấy sinh xuan thông thường cho nhẵn, sau đó quét một lớp sáp lên trên. Như vậy, dù mực được phết loãng hay đặc, màu mực cũng sẽ không dễ bị lan ra, từ đó có thể tránh được việc sử dụng chất alum để xử lý giấy, và giấy cũng sẽ dễ bảo quản hơn.”

“Nhưng cũng có một nhược điểm…”

Từ Thất Kỷ ngẩng đầu lên và cười một cách khó xác định: “Chúng ta sẽ rất mệt… mệt đến mức không thể tiếp tục công việc được.”

Lý Tam Thuận lập tức hiểu ý anh ta.

Hiển Kim gật đầu nhẹ.

Việc sử dụng chất alum là một biện pháp hóa học, giúp lấp đầy các khe hở trong cấu trúc sợi giấy, nhưng đồng thời cũng làm phá hỏng cấu trúc vật lý ban đầu của giấy, khiến giấy trở nên kém ổn định hơn.

Còn việc đánh bóng và quét sáp thì là những biện pháp vật lý, không làm hỏng cấu trúc giấy, nhưng lại đòi hỏi nhiều công sức lao động của con người.

Lao động… chính là lợi thế mạnh mẽ nhất của thời đại này.

Hiển Kim nhẹ nhàng nói: “Hãy thử trước đã.” Sau đó anh ta dừng lại một chút và nói tiếp: “Nếu thành công, thì Từ Thất Kỷ sẽ được thăng một cấp và được thêm một dấu gạch.”

Đây là phần đầu tiên của ngày hôm nay.