Trên màn ảnh, bóng tối đặc quánh bao trùm mọi thứ; ngay sau đó, một cảnh quan từ trên cao được ghi lại với áp lực dữ dội bắt đầu mở đầu câu chuyện:

Thành phố tối tăm trong cơn mưa lớn run rẩy dưới bầu trời đầy những tia sét lấp lánh. Góc máy từ từ tiến lại gần hơn, cho đến khi tập trung vào một gia đình ba người bình thường, sống ở ngoại ô thành phố, đang bị giông bão và mưa lớn bao phủ.

Ánh sáng vàng ấm áp bên trong nhà tạo nên sự tương phản rõ rệt với những tia sét xanh lam lạnh lẽo bên ngoài cửa sổ, như thể họ là hòn đảo văn minh yếu đuối duy nhất giữa thiên nhiên hung dữ. Khi góc máy chuyển sang bên trong, một cú quay ngang êm đềm hiện ra cảnh ba người trong gia đình đang ngồi bên bàn ăn, những ngọn nến trên chiếc bánh sinh nhật lung linh trên khuôn mặt họ.

Mỗi khi một tia sét chói lọi xuất hiện, nhờ vào công nghệ kỹ thuật điện ảnh tinh xảo, những giọt mưa bên ngoài cửa sổ lập tức biến thành những chuỗi hạt kim cương trong suốt, tái hiện một cách chân thực trí tưởng tượng kỳ lạ về “thế giới biến hình” trong đầu của cậu bé Trần Quang.

Những hiệu ứng đẹp mắt và chân thực này, cùng với bầu không khí đối lập gay gắt, nhanh chóng cuốn khán giả vào bên trong câu chuyện phim.

Bên bàn ăn, cậu bé Trần Quang do Ngô Lệ thủ vai đang cùng cha mẹ mừng sinh nhật. Cùng với ông Trần do Vương Thiên Nguyên thủ vai và bà Trần do Diện Bính Yến thủ vai, cả gia đình vừa mới ăn xong bánh sinh nhật.

“Cuộc sống à…” Ông Trần nâng ly rượu lên và uống cạn, ánh mắt mơ hồ nhìn về phía những ngọn nến đang lay động, “giống như một nhánh cây trôi trong dòng suối không biết đi đâu… Bạn không biết nó sẽ bị viên đá nào cản trở, hay bị vòng xoáy nào cuốn đi.”

“Con còn nhỏ lắm, sao bố lại nói những điều này với con?” Bà Trần nhẹ nhàng ngắt lời, giọng nói có chút trách móc.

“Con đã không còn nhỏ nữa!” Ông Trần vẫy tay, rót thêm nửa ly rượu cho mình, rồi quay sang con trai: “Tiểu Quang, nghe bố nói này: Để có một cuộc sống tuyệt vời thực sự rất đơn giản. Con chỉ cần chọn một vấn đề khó nhất trên thế giới để tập trung vào… Chẳng hạn như Giả thuyết Goldbach! Sau đó, hãy dành cả cuộc đời mình để giải quyết nó, không quan tâm đến kết quả. Thời gian sẽ trôi qua mà bạn không hề hay biết… Đó chính là việc gắn bó với một mục tiêu.”

“Hoặc,” ông dừng lại một chút, chỉ vào những bức tranh màu được vẽ rất tỉ mỉ nhưng thiếu đi sự sống động trong căn phòng, “giống như bố, bố say mê hội họa… Dù không thể trở thành Van Gogh, nhưng ít nhất cuộc đời bố

Cậu bé Trần Quang vẫn chưa biết điều gì sẽ xảy ra, nhưng ánh mắt cậu đã dừng lại trên mái tóc đen thui của mẹ. Cậu nghịch ngợm giơ tay lên và nói: “Mẹ ơi, đừng động đấy.”

Nói xong, cậu nhẹ nhàng rút ra một sợi tóc bạc pha đen.

Bố Chen nhận lấy sợi tóc đó, soi kỹ dưới ánh đèn. Trong chớp mắt, sợi tóc như phát sáng: “Theo những gì tôi biết, đây là sợi tóc bạc đầu tiên của mẹ bạn.”

“Hai bố con đang làm gì vậy! Rút một sợi tóc bạc thì sẽ mọc thêm bảy sợi nữa đấy!” Mẹ Chen nhìn hai cha con mình một cách bất lực.

“Nhìn này!” Bố Chen đặt sợi tóc xuống bàn, chỉ vào những ngọn nến trên bánh kem và nói: “Đây chính là cuộc sống. Hãy nghĩ xem, bạn cầm trên tay một ngọn lửa nhỏ bé, đứng giữa sa mạc bao la… Dù có châm lên được, một cơn gió nhẹ cũng có thể thổi tắt nó. Cuộc sống thật mong manh và không ổn định.”

Ba người im lặng trong chốc lát, ánh mắt đều hướng về ngọn lửa nhỏ đang cố gắng cháy sáng, như thể đang đối đầu với tiếng sấm bên ngoài cửa sổ.

Chính lúc đó, sau một tia sét chói lọi, cả căn phòng dường như cũng im phăng.

Kinh hoàng!

Sau hai phút kể chuyện bình thường, phần “khoe kỹ năng” đầu tiên của bộ phim khoa học viễn tưởng đã bắt đầu.

Không hề có dấu hiệu báo trước, một quả cầu có kích thước bằng quả bóng rổ, phát ra ánh sáng đỏ mờ ảo, lặng lẽ xuyên qua bức tường, như thể là một bóng ma thoát ra từ bức tranh vẽ về buổi tiệc vui của các vị thần Hy Lạp.

Dưới góc quay chậm, quả cầu lượn lờ trên không trung trong phòng khách một cách kỳ lạ, quỹ đạo của nó khó có thể đoán trước được; phía sau nó để lại một dải ánh sáng đỏ tối, phát ra tiếng kêu rít rít trầm thấp, giống như tiếng sáo từ những vùng hoang dã cổ xưa.

Mẹ Chen hít một hơi thở dài, hoảng sợ và nắm chặt lấy cánh tay bố mình.

Quả cầu đó bay lượn quanh, dường như đang tìm kiếm điều gì đó, và cuối cùng dừng lại cách đầu bố Chen chưa đầy nửa mét. Tiếng kêu rít rít của nó trở nên ngắt quãng, trầm thấp như tiếng cười lạnh lùng.

Trần Quang hoảng sợ nhìn thấy rằng, bên trong ánh sáng đỏ mờ ảo đó, dường như có một vực thẳm vô tận, và liên tục có những đám sáng màu xanh lam, như những ngôi sao, bay ra từ đó.

Lúc này, cậu vẫn chưa biết rằng điều này sẽ trở thành chân lý mà cậu sẽ nghiên cứu và theo đuổi suốt đời mình.

Khi bố cậu vô thức đưa tay ra để đẩy quả cầu đi, một đo

“Bố ơi…!” Tiếng kêu hoảng sợ của Trần Quang bị một tiếng nổ dữ dội, chưa từng có tiền lệ, nuốt chửng hoàn toàn!

Cùng với tiếng nổ là một ánh sáng trắng thuần khiết, như thể cả thế giới xung quanh họ đều đã nổ tung!

Sau ánh sáng chói lòa, là sự yên tĩnh chết chóc và tình trạng mờ đi thị lực trong chốc lát.

Khi ánh sáng trắng tan biến, độ bão hòa màu sắc trên màn hình giảm mạnh xuống, hình ảnh rơi vào thế giới đen trắng im lặng. Trong khung cảnh cận mặt, thi thể cha mẹ anh đã biến thành những bức tượng đá màu xám trắng, chi tiết rõ ràng nhưng không hề mang chút sự sống; tư thế người mẹ hoảng sợ nắm lấy tay người cha cũng bị đóng băng mãi mãi.

Khi những ngón tay run rẩy của cậu bé chạm vào bức tượng đá, ống kính gần cận đã ghi lại được quá trình bề mặt tượng vỡ vụn và biến thành bụi xám một cách tỉ mỉ; những hạt bụi trắng rơi xuống tạo thành hai “ngôi mộ” chói lọi trên thảm.

Sau đó, ống kính theo dõi cậu bé như thể anh ta đang mơ du, cho thấy những cảnh tượng siêu thực sau đó:

Một số cuốn sách trong kệ sách đã biến thành bụi xám nhưng kệ vẫn nguyên vẹn; thức ăn trong tủ lạnh đã chín mềm nhưng thiết bị vẫn không hề hỏng hóc; chiếc áo len bên trong áo khoác đã cháy thành tro nhưng chiếc áo khoác bên ngoài vẫn nguyên vẹn… Tất cả những hiện tượng này, trái với quy luật thông thường, được tạo ra nhờ công nghệ hóa trang và kỹ thuật tổng hợp số liệu chính xác, tạo nên một cảm giác kinh dị và thực sự đáng sợ.

“Bố ơi…?” Anh gọi với giọng run rẩy, giọng nói của anh trong căn phòng yên tĩch nghe thật trống rỗng.

Không có tiếng trả lời.

“Mẹ ơi…?”

Chỉ có sự im lặng.

Ngoại trừ hai đống bụi xám trước mặt, mọi dấu vết của cha mẹ dường như đã bị xóa sổ hoàn toàn; chiếc ghế gỗ mà họ từng ngồi vẫn nguyên vẹn, thậm chí còn lạnh lẽo khi chạm vào.

So với việc giết chóc bằng vũ khí nóng hay lạnh, cảnh tượng này thực ra không hề máu me lắm, nhưng mức độ chấn động và kinh dị đã đủ để khiến một cậu bé tuổi teen đánh mất hết suy nghĩ.

Anh thậm chí quên mất cả việc khóc.

Lần đầu tiên quang tia sét hình cầu xuất hiện, nó đã cho thấy rằng nó dường như hiểu biết và kiểm soát tất cả các định luật vật lý và sự thật, biến hai con người sống động thành bụi tro.

Trần Quang ngã ngồi xuống ghế, ánh mắt trống rỗng nhìn về phía trước, cứ như linh hồn anh đã bị rút ra ngoài, treo lơ lửng trong không gian vô tận.

Ánh đèn trong ngôi nhà nhỏ đã tắt, gam màu xanh lam lạnh lẽo thay th

Bên ngoài cửa sổ không còn là bình minh sau cơn mưa lớn, mà là buổi sáng nắng đẹp; từ xa vang đến tiếng hô luyện và tiếng chuông xe đạp.

Một tiếng reo lên nhỏ nhẹ từ khán phòng; từ những hiệu ứng ban đầu đơn giản cho đến khi tia chớp hình cầu xuất hiện lần đầu, có thể thấy đây là một bộ phim thương mại rất trôi chảy.

Nhưng điều này vẫn chưa thể thể hiện được tầm cao của vị đạo diễn người Trung Quốc này. Chẳng hạn, như mọi người đều đoán được, cảnh tiếp theo sẽ là Trần Quang tỉnh dậy trong cơn ác mộng trên giường – một tình tiết quá sáo rỗng.

Nhưng họ đã sai.

Trong cảnh chuyển tiếp này, đạo diễn Lộ Quân không sử dụng những kỹ thuật quen thuộc như hơi thở gấp gáp hay cử chỉ ngồi dậy đột ngột, mà thay vào đó là một cú quay dài cực kỳ êm đềm, gần như trì trệ…

Trong khung hình, khuôn mặt của Trần Quang vẫn là tâm điểm, nhưng phông nền đã từ hiện trường thảm họa chuyển sang môi trường ký túc xá một cách mượt mà. Không có điểm cắt ghép nào; cứ như thể đó chỉ là sự di chuyển tự nhiên của một cảnh quay, ám chỉ sự mờ ảo của ranh giới giữa “thực tế” và “ký ức”. Ánh sáng cũng chuyển từ màu xanh lam lạnh lẽo sang ánh sáng buổi sáng ấm áp, bình thường trong ký túc xá một cách liền mạch.

Người thủ vai Trần Quang khi đã trưởng thành, Tân Bách Thanh, chỉ hơi rung mí một chút, sau đó từ từ mở mắt hoàn toàn. Trong ánh mắt anh ta không hề có sự hoảng sợ sau cơn ác mộng, không hề đổ mồ hôi hay thở gấp gáp; chỉ có một sự mệt mỏi sâu thẳm và một sự bình yên gần như tê dại.

Chỉ sau vài giây nhìn chằm chằm vào chiếc giường phía trên, Trần Quang mới từ từ ngồi dậy, mọi cử chỉ đều rất bình tĩnh, như thể anh ta chỉ đang thực hiện một thao tác hàng ngày mà thôi.

Sự bình tĩnh phi thường này khiến một số khán giả lập tức cảm thấy bối rối và khó chịu: “Anh ta vừa trải qua một ‘giấc mơ’ kinh hoàng như vậy, sao lại phản ứng như vậy?”

Chính sự bối rối này lại chính là ý định của đạo diễn; những cảnh tiếp theo ngay lập tức đã giải đáp điều đó.

Một cú quay từ phía sau lướt qua bàn học của Trần Quang. Bàn đầy ắp các cuốn sách như “Lý thuyết cơ học lượng tử”, “Vật lý plasma”, “Nghiên cứu về các hiện tượng khí quyển bất thường”; cuốn sổ ghi chép mở ra, trên đó đầy những công thức phức tạp và những bản vẽ sơ bộ về hình dạng của tia chớp hình cầu; trên tường cũng có thể treo một số bức ảnh mờ ảo về tia chớp hoặc những mẩu tin báo chí.

Lúc này, bạn cùng phòng vừa bước vào và nói một cách tự nhiên: “Trần Quang, đã thức dậy rồi à? Lại thức trắng đêm để đọc những tài liệu về ‘tia chớp’ ấy sao?”

Người bạn cùng phòng khác vừa thu dọn cặp sách vừa không quay đầu lại mà trả lời: “Hôm nào anh ấy cũng vậy mà… Gần như đã nghiện luôn rồi.”

Trần Quang không trả lời gì, chỉ có vài câu suy nghĩ trong lòng nhân vật chính, những câu đã tiết lộ bối cảnh chính của bộ phim sau này:

Đêm bão tố ấy không chỉ là sinh nhật của tôi, mà còn trở thành nơi đánh dấu sự bắt đầu của cuộc đời mới, cuộc đời được định hình hoàn toàn bởi những điều xảy ra trong đêm đó.

Như cha tôi đã nói, cuối cùng tôi cũng “say mê” con quái vật đỏ ấy – thứ có thể phá hủy mọi thứ… Từ đó, tôi bắt đầu hành trình “tuyệt vời” suốt đời mình, theo đuổi những tia chớp hình cầu ấy.

“Chìa khóa của một cuộc đời ‘tuyệt vời’, nằm ở việc bạn say mê cái gì,” đây chính là thông điệp đầu tiên được đưa ra trong phim.

Những người làm trong ngành điện ảnh trên khắp thế giới đều xem phim với sự say mê, nhưng cũng có không ít người cảm thấy bối rối: “Cấp độ của bộ phim này thật sự không cao lắm…”

Dù là một bộ phim khoa học viễn tưởng thương mại bình thường, cũng không ai lại bắt đầu bằng một câu chuyện mang tính triết học sâu sắc như vậy… Huống chi là sau những đoạn video giới thiệu và trailer đầy ấn tượng như vậy!

Chỉ có một số ít đạo diễn hàng đầu mới có thể hiểu được ý định thực sự của người làm phim.

Woody Allen đeo lại cặp kính gọng đen đặc trưng của mình; đoạn đối thoại gia đình ở đầu phim quá dài đối với ông, giống như một bộ phim gia đình tầm thường, với những lời nói không ngừng của người cha khiến người xem cảm thấy phiền lòng.

Nhưng mãi cho đến khi tia chớp hình cầu xuất hiện, ông mới hiểu rằng đoạn đối thoại ấy được sử dụng để tạo ra cảm giác bình thường, từ đó làm nổi bật những thảm họa siêu thực xảy ra sau đó.

Còn cách mà Tân Bách Thanh được xử lý một cách đơn giản khi thức dậy thì thực sự khiến ông phải thán phục:

Nỗi đau thực sự không phải là những cơn ác mộng, mà là những ngày tháng bình thường mà bạn mãi không thể thoát khỏi… Anh chàng này đang kể một câu chuyện bi kịch về chủ nghĩa hiện sinh, nhưng được bao bọc bởi lớp vỏ khoa học viễn tưởng.

Oshima Takeshi, người kế thừa của trường phái thẩm mỹ bạo lực, thì càng đánh giá cao kiểu kể chuyện yên bình nhưng đầy nỗi đau này.

Bạo lực thực sự không phải là những cảnh máu me, mà là việc nén những sự hủy diệt và

**Cảnh quay chuyển sang mùa hè năm thứ hai đại học của Trần Quang. Để trang trải chi phí học tập và sinh hoạt, anh quyết định trở về nhà và muốn cho thuê căn nhà cũ mà lâu nay anh không dám đối mặt.**

Khi trở về nhà, trời đã tối; những giấc mơ ban sáng vẫn còn ám ảnh trong đầu anh, và cảnh vật xung quanh dường như vẫn giữ nguyên như đêm mưa đó – chẳng có gì thay đổi nhiều cả.

Không phải là sự thay đổi mang tính văn học hay nghệ thuật điện ảnh, mà thực sự… chẳng có gì thay đổi cả. Những khán giả chú ý đến từng chi tiết rất nhanh chóng nhận ra điều này:

Trên bàn, không hề có nhiều bụi bặm; liệu đây có phải là manh mối nào đó, hay chỉ là một thiếu sót trong kịch bản?

Tân Bách Thanh thủ vai Trần Quang cũng cùng như tất cả khán giả, cảm thấy bối rối và nghi ngờ. Anh tiếp tục quan sát căn nhà này – nơi chứa đựng những kỷ niệm đẹp đẽ và cả những nỗi đau kinh hoàng – và càng lúc càng cảm thấy như mình đang đi trên con đường u ám, va phải những tảng đá ngầm.

Tiếp theo, những chi tiết liên quan đến bụi bặm được sử dụng để tạo nên một đoạn phim dài, như thể đang dẫn dắt khán giả vào một trò chơi giải đố:

Trần Quang mở vòi nước; vòi nước đã bị đóng suốt hai năm, lẽ ra nước chảy ra phải đục đỏ vì gỉ sét, nhưng thực tế nước lại trong veo;

Trên bàn có một chiếc cốc thủy tinh được đặt úp ngược; trước khi rời nhà, chiếc cốc đó được đặt thẳng đứng, nhưng vì quá nhiều hành lí nên anh quên mất việc đặt nó lại thẳng… Giờ đây, nó dường như được mẹ anh đặt úp lại để tránh bụi.

Bản nhạc nền trong phim đột nhiên thay đổi từ giai điệu bình thường thành âm thanh trầm buồn, u ám; Trần Quang bắt đầu thu dọn những bức tranh tầm thường của cha mình. Nhịp độ chậm rãi, màu sắc u ám, nội dung các bức tranh cũng rất ảm đạm.

Khi anh lấy ra một bức tranh được đặt úp mặt xuống từ tầng cuối kệ sách, trên màn hình xuất hiện một loạt cảnh quay so sánh nhanh chóng:

Hình ảnh chi tiết của tháp nước trong bức tranh, biểu cảm kinh ngạc trên khuôn mặt của Trần Quang, và cảnh anh bất ngờ ngẩng đầu nhìn ra ngoài cửa sổ…

Ở xa, bóng dáng của một tháp nước thực sự hiện lên trong đêm mưa.

Nhờ những cảnh quay đơn giản nhưng đầy ý nghĩa này, tất cả khán giả, cũng như Trần Quang trong phim, đều nhận ra một điều:

Tháp nước này mới được xây dựng sau khi anh rời nhà! Làm sao nó có thể xuất hiện trong những bức tranh của cha anh cách đây gần mười năm?

Bức tranh rơi xuống đất; anh bật hết

Trần Quang Không thể kìm nén được cảm giác bất an kỳ lạ ấy, anh ta lấy bức tranh ra và chuẩn bị đốt nó đi.

  Cách xử lý phân đoạn này khá đặc sắc:

  Cảnh đốt tranh tràn ngập không khí nghi lễ và nỗi sợ hãi; ánh sáng chủ yếu đến từ ngọn lửa của bật lửa và ánh sáng lung lay khi bức tranh cháy, tạo nên những hiệu ứng ánh sáng rối loạn trong không gian hẹp của phòng vệ sinh.

  Góc quay cận mặt theo sát quá trình ngọn lửa “nuốt chửng” bức tranh, như thể đang tiêu hủy một bằng chứng không nên tồn tại.

  Khi Trần Quang không nhịn được mà lật lại bức tranh để nhìn lần cuối, màu sắc trên tranh bỗng nhiên trở nên cực kỳ rực rỡ, gần như siêu thực; dường như năng lượng trong bức tranh đang cố gắng chống lại sự hủy diệt.

  Sau khi ngọn lửa tắt, màu sắc lại lập tức trở về màu gạch men lạnh lẽo của phòng vệ sinh – màu trắng lạnh, xanh nhạt.

  Chưa kịp cho đến lúc Woody Allen và các nhà làm phim khen ngợi cách sử dụng màu sắc này, khán giả bình thường, theo góc nhìn của Trần Quang, lại phát hiện ra một điều kỳ lạ nữa!

  Khi anh ta dập tắt những phần tranh chưa cháy hết và muốn đi rửa tay ở bồn rửa, góc quay cận mặt lại chiếu vào vành bồn rửa… Những sợi tóc dài của người phụ nữ!

  Một góc quay cận mặt cực kỳ chi tiết cho thấy những sợi tóc nửa đen nửa trắng đó; ánh sáng chiếu rất rõ ràng, từng sợi tóc đều hiện rõ trước mắt.

  Trần Quang run rẩy nhặt lên một sợi tóc; góc quay lại tiếp tục cận mặt. Khoảnh khắc sợi tóc rơi xuống và tạo ra những ảo ảnh rồi biến mất, hình ảnh được quay chậm kèm theo những hiệu ứng CGI tinh tế, làm tăng thêm tính kỳ lạ và phi tự nhiên của cảnh tượng.

  Âm thanh cũng biến mất hoàn toàn vào lúc này; chỉ còn lại tiếng thở gấp gáp của anh ta, âm thanh cao vút, mỏng manh như tiếng ù trong tai, làm tăng thêm áp lực tâm lý cho người xem.

  Lần này, không cần đến cảnh quay hồi tưởng hay lời độc thoại của nhân vật để gợi lên suy nghĩ; những khán giả nhút nhát đã hoàn toàn bị câu chuyện kỳ dị này làm cho da gà rét, và họ nhớ lại lời nói của mẹ Chen và con trai mình vào đêm sinh nhật trước đó:

  “Nhổ một sợi tóc, sẽ mọc thêm bảy sợi.”

  ……

  Chiếc cốc chưa bị lật úp, cái tháp nước không hề tồn tại, và lời nói của người mẹ đã qua đời… Tất cả những điều đó đều trở thành hiện thực thông qua góc quay cận mặt này, hi

Tiếng mưa bên ngoài cửa sổ được nhà thiết kế âm thanh làm tăng âm lượng và biến đổi thành những giọng nói nền liên tục lặp đi lặp lại, trầm thấp và méo mó: “Hôm đó có sấm… Hôm đó có sấm…”

Đây không phải là lời thoại thực sự, mà là cách để thể hiện nỗi sợ hãi trong lòng anh ta thông qua âm thanh; cứ như thể môi trường xung quanh cũng đang thì thầm với anh ta vậy.

Màu sắc trong suốt bộ phim đều giữ nguyên tông màu lạnh lùng và áp đảo, tạo ra cảm giác nhập tâm rất mạnh mẽ.

Những đạo diễn Trung Quốc am hiểu anh ta, như Vương Tiểu Shuai và Gia Khoa Trưởng, đều cảm thấy ngạc nhiên không chỉ trước những hiệu ứng âm thanh và hình ảnh đáng sợ này, mà còn trước sự tiến bộ của vị đạo diễn trẻ này trong nghệ thuật màu sắc.

Giống như những gì Quentin đã từng nói cách đây mười năm, anh ta luôn tiến bộ, và vẫn đang tiếp tục tiến bộ.

Từ khả năng dạy dỗ diễn viên bẩm sinh, đến triết lý ánh sáng và bóng tối trong bộ phim “Age of Innocence”, việc sử dụng các cốt truyện phân nhánh và tuần hoàn trong “History of Heaven”, cho đến kỹ năng điều phối cảnh quay trong “Tangshan” và Thế vận hội…

Và bây giờ, anh ta đã thể hiện được những bước tiến vượt bậc về màu sắc trong thời gian ngắn ngủi.

Dù có lẽ những điều khiến họ ngạc nhiên hơn vẫn còn ở phía trước, nhưng những gì anh ta đã thể hiện cho đến lúc này – tiềm năng và khả năng phát triển của một đạo diễn trẻ – đã khiến mọi người không thể không ngưỡng mộ.

Hai đoạn mở đầu diễn ra cùng một bối cảnh, nhưng được kể qua giấc mơ và thực tế, giờ đây đã kết thúc, và cũng đặt ra câu hỏi lớn nhất của bộ phim: Làm thế nào để giải thích những tình tiết kỳ lạ này do tia chớp hình cầu gây ra?

Khán giả chắc chắn biết rằng đây là một bộ phim khoa học viễn tưởng, chứ không phải phim kinh dị… Vậy đạo diễn sẽ sử dụng những kiến thức khoa học hay yếu tố khoa học viễn tưởng nào để giải thích hiện tượng này?

Đây cũng chính là hành trình khám phá mà nhân vật chính Trần Quang sẽ bắt đầu, để tìm hiểu về “tia chớp hình cầu” mà anh ta không thể thoát khỏi trong cuộc đời mình.

Câu chuyện bắt đầu trở nên nhanh chóng hơn từ đây… Trần Quang trở lại khuôn viên trường đại học ở miền Nam, và sau một buổi học chuyên ngành “Điện khí quyển”, anh ta tìm đến giáo sư Zhang Bin.

Giáo sư Zhang Bin do Phùng Viễn Tranh thủ vai, khoảng bốn năm mươi tuổi, cao vừa phải, kính vừa phải, giọng nói vừa phải, và bài giảng của ông cũng chỉ ở mức trung bình.

Nói chung, ông là một người hoàn

“Anh muốn biết điều gì?”

“Tất cả những thứ liên quan đến nó.” Sự khao khát của Trần Quang gần như không thể che giấu được.

Zhang Bin, người đang thủ vai Phùng Viễn Tranh, tỏ vẻ không hài lòng: “Hãy đưa ra cho tôi những câu hỏi có thể trả lời bằng việc chọn đáp án, chứ không phải là những câu hỏi trắc nghiệm. Nếu anh thực sự muốn biết điều gì đó, thì hãy làm vậy.”

Nói xong, anh bước đi chậm rãi ra ngoài. Trong suy nghĩ của anh, đây chỉ là một sinh viên vật lý đam mê những lý thuyết huyền bí mà thôi.

Trần Quang cũng bước theo sau: “Ví dụ như lịch sử của nó?”

“Người đầu tiên ghi chép về hiện tượng sét cầu là Zhang Juzheng thời Minh, còn ở Châu Âu, lần đầu tiên nó được ghi chép một cách khoa học là vào năm 1837. Là một hiện tượng tự nhiên, mãi đến gần bốn mươi năm sau, nó mới được giới khoa học chấp nhận.”

“Còn về các lý thuyết liên quan đến nó thì sao?”

Zhang Bin vẫn giữ vẻ mặt lạnh lùng, nhếch môi và nói ra từng điểm một: “Lý thuyết truyền thống cho rằng sét cầu là một dạng plasma nóng có hình dạng xoáy tròn; do lực ly tâm sinh ra từ sự quay nhanh bên trong cân bằng với áp suất khí quyển bên ngoài, nên nó có thể duy trì trạng thái ổn định trong thời gian dài.”

“Còn có lý thuyết về sóng vi ba kích thích tạo ra các ‘isolon’, cho rằng sét cầu là hậu quả của hiện tượng sóng vi ba kích thích trong khí quyển, với thể tích khoảng vài mét khối. Sóng vi ba kích thích tương đương với laser có năng lượng thấp hơn nhiều; khi thể tích không khí lớn, chúng sẽ tạo ra các điện trường địa phương, hay còn gọi là ‘isolon’, từ đó hình thành nên sét cầu mà chúng ta có thể nhìn thấy.”

Anh tiếp tục nói về một số lý thuyết mới nhất do hai nhà khoa học New Zealand đề xuất, cũng như những kết quả nghiên cứu của Viện Khoa học Trung Quốc, nhưng theo đánh giá của Zhang Bin, tất cả những lý thuyết này đều chưa thực sự thuyết phục được ông.

Tuy nhiên, Trần Quang vẫn lắng nghe say sưa và nói: “Giáo sư Zhang, ở trong nước… có nhiều người đã từng chứng kiến sét cầu không?”

“Có lẽ là hàng nghìn người. Trong đó, ví dụ nổi tiếng nhất là đoạn video ghi lại công tác chống lũ lụt ở sông Dajiang vào năm 1998, trong đó một đám sét cầu đã được ghi lại một cách rõ ràng một cách tình cờ.”

“Vậy trong giới vật lý khí quyển ở trong nước, những người chuyên nghiên cứu về sét cầu, có ai đã từng chứng kiến nó bằng mắt thường không?” Trần Quang không hề từ bỏ.

“Có.”

“Khi nào?”

“Vào tháng 7 năm 1962.”

“Ở đâu?”

“Trên núi Thái

“Thầy ơi, thầy có thể tưởng tượng ra một thứ như vậy không? Nó có thể dưới hình thức của một quả cầu lửa mà dễ dàng xuyên qua bức tường, biến con người thành những tác phẩm điêu khắc đá cẩm thạch trong chốc lát, rồi sau đó hóa thành tro bụi.”

“Hoặc nó có thể đi vào tủ lạnh và, mà không làm hỏng bất kỳ vật chất nào bên trong, khiến tất cả các món đông lạnh trở thành thức ăn chín đang tỏa hơi nóng ngay lập tức?”

Zhang Bin đột nhiên dừng bước lại, nhìn chằm chằm vào sinh viên tò mò này với vẻ nghiêm túc, “Con đã từng thấy sét hình cầu chưa?”

“Tôi chỉ đang so sánh thôi, và dựa trên những thông tin mà tôi tìm được…” Trần Quang không thể nào tiết lộ bí mật lớn nhất trong lòng mình, chỉ có thể nuốt nước bọt khó khăn.

Zhang Bin không do dự gì mà bỏ đi, dường như ông ta không quan tâm đến việc người khác có thấy cái chân hơi khập khiễng của mình hay không, và càng đi nhanh hơn.

Trên đường đến căn tin, Trần Quang cảm thấy chán ghét sự vô cảm của Zhang Bin với tư cách là một giáo viên. Trong lúc đó, anh ta gặp Zhao Yu – một nghiên cứu sinh do Zhang Bin hướng dẫn.

Nghe xong những lời than phiền của Trần Quang, Zhao Yu bật cười ha hả và miêu tả hình ảnh của Zhang Bin cho Trần Quang và cả những người xung quanh:

“Anh ấy là kiểu người như thế này: Nếu có chiếc chìa khóa rơi xuống đất, anh ấy sẽ không đi tìm theo hướng âm thanh vừa phát ra, mà sẽ lấy một cây thước và một cây bút chì, vẽ những ô vuông trên sàn nhà, rồi mới tìm từng ô một.”

Trần Quang cười và hỏi: “Vậy anh ấy đã tìm thấy cái gì?”

“Một loại sơn chống sét,” Zhao Yu đáp. “Xét về mặt chống sét thì hiệu quả khá tốt; những đường dây điện cao áp sử dụng loại sơn này có thể không cần đến dây chống sét được đặt ở phía trên, nhưng chi phí sản xuất loại sơn này quá cao. Nếu sử dụng trên quy mô lớn, tổng chi phí sẽ còn cao hơn cả việc sử dụng các cột chống sét truyền thống, vì vậy cuối cùng nó cũng không được ứng dụng rộng rãi.”

Một manh mối đã được gieo rắc một cách kín đáo.

Trần Quang không từ bỏ hy vọng. Anh ta biết rằng Zhang Bin là một trong những nhà khoa học đầu tiên ở Trung Quốc nghiên cứu về sét hình cầu, vì vậy anh ta đã thi đỗ để trở thành nghiên cứu sinh của ông ấy và tham gia vào một dự án hè do Zhang Bin dẫn đầu. Đó là dự án liên quan đến việc tính toán các thông số kỹ thuật cho hệ thống chống sét cho một tuyến đường sắt đang được thiết kế ở tỉnh Vân. Nhân cơ hội này, Trần Quang đã tận dụng mọi cơ hội để tiếp cận Zhang Bin, mong muốn có được bất kỳ thông tin nào có thể giúp anh ta giải mã bí ẩn về s

“Thanh niên ạ, không nên quá đam mê những thứ huyền ảo, vô hình đó.”

Trần Quang tức giận trả lời: “Sét cầu là hiện tượng khách quan đã được khoa học công nhận, làm sao có thể gọi nó là huyền ảo được?”

Mỗi khi bàn về vấn đề này, sư đồ hai người chỉ có thể tranh luận vài câu rồi dừng lại, nhưng Trần Quang vẫn học được rất nhiều điều từ người thầy của mình – sự nghiêm túc trong nghiên cứu, kỹ năng thí nghiệm thành thạo và kinh nghiệm kỹ thuật phong phú.

Đồng thời, anh cũng hiểu rõ hơn về Zhang Bin. Ví dụ, vợ của ông ta đã qua đời từ lâu, không có con cái, và suốt nhiều năm qua, ông sống một mình, ít khi tham gia các hoạt động xã hội.

Từ khi còn là sinh viên đại học cho đến khi sắp tốt nghiệp cao học, Trần Quang vẫn tiếp tục say mê nghiên cứu về sét cầu, nhưng không hề đạt được bất kỳ tiến triển nào; ngược lại, anh càng cảm thấy mơ hồ hơn.

Trong những bộ phim khoa học viễn tưởng chuyên sâu, người ta thường sử dụng lời tự sự của nhân vật để thể hiện nỗi bất lực và sự mơ hồ đó, đồng thời giải thích cho khán giả:

“Ban đầu, tôi tập trung vào nghiên cứu vật lý, nhưng sau đó tôi nhận ra rằng toàn bộ lĩnh vực vật lý chính là một bí ẩn lớn; khi đi đến tận cùng của nó, thậm chí việc liệu thế giới này có thực sự tồn tại hay không cũng trở thành một câu hỏi.”

“Và nếu chúng ta thừa nhận rằng sét cầu không phải là một hiện tượng siêu nhiên, thì việc hiểu biết về các nguyên lý vật lý liên quan đến nó sẽ ở mức độ tương đối thấp: trong điện từ học có phương trình Maxwell, trong thủy động lực học có phương trình Stokes… Nhưng mãi sau này tôi mới nhận ra rằng những suy nghĩ ban đầu của mình thật sự quá nông cạn và non nớt.”

“Bởi so với sét cầu, tất cả các cấu trúc đã biết trong điện từ học và thủy động lực học đều rất đơn giản; nếu sét cầu có thể hình thành những cấu trúc phức tạp, tự ổn định và cân bằng trong khi vẫn tuân theo các định luật cơ bản của những lĩnh vực này, thì việc mô tả toán học cho nó chắc chắn sẽ cực kỳ phức tạp.”

“Giống như việc hai quân đen trắng và những quy tắc đơn giản có thể tạo nên trò chơi cờ vây phức tạp nhất thế giới vậy.”

Vì vậy, trên màn ảnh, Trần Quang chỉ có thể miệt mài học toán; ngay cả người thầy Zhang Bin cũng nhận định rằng khả năng toán học của anh đã vượt xa những yêu cầu cần thiết cho nghiên cứu vật lý khí quyển.

Nhưng đối với Trần Quang mà nói, điều đó vẫn còn quá xa so với mục tiêu nghiên cứu sét cầu của anh. M

Trần Quang đã tốt nghiệp rồi.

  Anh ta gặp một giáo sư hướng dẫn hoàn toàn trái ngược với Zhang Bin – đó là Gao Bo.

  Gao Bo tốt nghiệp từ MIT. Khi Trần Quang đề xuất lựa chọn hướng nghiên cứu về tia chớp hình cầu và cần sự giúp đỡ của anh ta, Gao Bo đã đồng ý ngay lập tức.

  “Nghe này, Tiểu Trần, những gì bạn cần chỉ là một cây bút chì, một tờ giấy, sau đó xây dựng một mô hình toán học cho tia chớp hình cầu. Mô hình đó phải thống nhất về mặt lý thuyết, mang tính độc đáo, hoàn hảo về mặt toán học và có thể được thực hiện trên máy tính. Sau đó tôi sẽ xin ngân sách để tiếp tục công việc.”

  Trần Quang đã bị giáo sư áp đặt trong vài năm; giờ đây, chính anh ta lại bắt đầu do dự: “Một thứ không thể được thử nghiệm trực tiếp, liệu có thể được chấp nhận không?”

  “Liệu có thể được chấp nhận không?” Gao Bo, người xuất thân từ MIT, rất thực dụng: “Hãy nghĩ đến các hố đen trong vật lý thiên văn đi… Có bằng chứng trực tiếp nào chứng minh sự tồn tại của chúng không? Hiện nay, nghiên cứu về chúng đã phát triển đến mức nào rồi?”

  Trần Quang gật đầu một cách mơ hồ, rồi bắt đầu hành trình trở về nhà.

  Có vẻ như anh ta nhận ra rằng mình sẽ không còn nhiều cơ hội quay trở lại nữa… Hoặc sau những năm nghiên cứu vất vả nhưng không thu được kết quả gì, anh ta muốn quay lại nhìn thấy những điều “kỳ lạ” trong ngôi nhà cũ kia một lần nữa.

  Không thể chứng kiến tia chớp hình cầu thực sự… Những thứ này là những dấu hiệu duy nhất có thể giúp anh ta tìm ra manh mối.

  Tàu hỏa di chuyển từ nam lên bắc; khi qua ga Thái An, Trần Quang bỗng nhiên nhớ đến những thông tin ít ỏi mà Zhang Bin đã chia sẻ với anh về tia chớp hình cầu… Trong số đó, có thông tin rằng ai đó đã nhìn thấy tia chớp hình cầu tại đỉnh Ngọc Hoàng Đỉnh.

  Vì vậy, anh ta quyết định đi lên núi Thái Sơn ngay lập tức.

  Cảnh quay bắt đầu từ góc nhìn chủ quan, sử dụng một shot dài để mô phỏng tầm nhìn của Trần Quang.

  Những bậc đá trải dài dưới chân anh ta; hai bên là những bóng râm mờ ảo của rừng rậm, hiện lên mơ hồ trong làn sương dày đặc. Góc quay có phần chậm rãi và nặng nề, đi kèm với tiếng thở hổn hển nhẹ nhàng của Trần Quang.

  Toàn bộ khung hình bị chi phối bởi làn sương màu xám nhạt; độ bão hòa màu sắc rất thấp. Chỉ khi những bức điêu khắc đá gần đó xuất hiện trong khung hình

Cô gái bất ngờ quay đầu lại nhìn, khoảnh khắc này vô cùng quan trọng:

Một cảnh quay chậm được thực hiện một cách từ từ; trong giây phút cô ấy quay đầu lại, khuôn mặt cô ta yên bình, ánh mắt trong sáng và mang theo một chút sự tò mò khó có thể nhận ra; khóe miệng cô ta có lẽ hơi nở thành một nụ cười tự tin, dáng vóc thon thả của cô ta trong làn sương mù trông giống như một nàng tiên.

Ngay sau đó, cô ấy lại nhanh chóng biến mất khỏi khung hình, như thể chỉ là một đoạn video giới thiệu về sự xuất hiện của mình mà thôi.

Trần Quang ngẩn ngơ nhìn một lúc, rồi sau khi trải qua nhiều khó khăn, anh ta cuối cùng cũng đến Đài Khí Tượng Yuhuangding và lấy ra các giấy tờ liên quan đến việc học đại học và công việc nghiên cứu của mình.

Những người ở đài khí tượng coi những thứ này là điều bình thường, cho đến khi Trần Quang được giới thiệu với Phó Giám đốc địa phương – Zhao Yu, một sinh viên sau đại học của Zhang Bin, người đã tốt nghiệp vài năm trước.

“Lão Triệu! Sao anh cũng ở đây vậy?”

Zhao Yu đùa cợt: “Này cậu bé, sao lại nói chuyện với lãnh đạo như vậy chứ!”

Khi người xưa gặp lại nhau, tất nhiên họ sẽ mời nhau uống rượu; tuy nhiên, Trần Quang– người luôn không ngừng tìm kiếm câu trả lời– vẫn giải thích rõ mục đích của mình, đó là về vụ sét hình cầu xảy ra tại Yuhuangding vào năm 1962 mà Zhang Bin đã kể.

“Sao anh vẫn tiếp tục nghiên cứu về ‘bóng ma’ này vậy?”

Trần Quang cười buồn; đúng rồi, đó chính là “bóng ma” mà anh ta đã theo đuổi suốt cả đời mình, nhưng có lẽ mãi mãi cũng không bao giờ có thể nhìn thấy khuôn mặt thật của nó.

“Đợi đã, tôi sẽ tìm một người già để hỏi thăm.” Zhao Yu dẫn Trần Quang đến phòng của mình; chiếc bàn nhỏ trước mặt đầy rượu và thức ăn; ông Wang, người đầu bếp già, cũng được mời đến cùng uống rượu.

Trần Quang một lần nữa đặt ra câu hỏi mà anh ta đã hỏi đi hỏi lại hàng trăm lần: “Ông Wang, ông có từng chứng kiến cơn sét hình cầu xảy ra tại Yuhuangding vào năm 1962 không?”

“Cơn sét gì cơ?” Ông Wang nghe xong và ngạc nhiên, “À! Cậu đang nói đến cơn sét ‘lăn trên mặt đất’, phải không? Tất nhiên là tôi nhớ rồi; tôi còn cứu một chàng trai trẻ nữa đấy.”

“Cơn sét ‘lăn trên mặt đất’? Cứu người à?” Câu chuyện dường như đang trở nên thú vị hơn.

Hình ảnh quay ngược trở lại, theo những ký ức của ông Wang, màn hình bỗng nhiên hiển thị hình ảnh của một tia sét trắng xóa xé toạc bầu trời đêm, cùng với tiếng sấm chói tai, đưa người xem trở về

Dưới ánh sáng mờ ảo của ngọn đèn dầu, có thể thấy phần chân của người bị thương đã cháy đen, nước mưa rơi lên vẫn còn tiếp tục sôi sục và phát ra khói xanh.

Đúng vào lúc mọi người vẫn còn hoảng sợ chưa hết, tia sét hình quả cầu lại xuất hiện lần thứ hai trong bộ phim!

Nó phát ra ánh sáng đỏ máu đầy báo điềm xấu, và không một tiếng động nào, nó đã xuyên qua cửa sổ phía tây đang đóng chặt, như thể kính không hề tồn tại vậy.

Trong chốc lát, cả căn phòng bị bao phủ bởi ánh sáng đỏ máu chảy tràn, khiến ánh sáng của ngọn đèn dầu trở nên nhỏ bé không đáng kể.

Quả cầu ánh sáng lững thững bay trong căn phòng, đôi khi lướt qua mái nhà, ánh sáng đỏ chiếu qua khuôn mặt hoảng sợ hay cố gắng bình tĩnh của mọi người;

Đôi khi nó lại từ từ trượt qua giường ngủ, để lại những vệt cháy nóng trên ga trải giường.

Các nhà nghiên cứu trong phòng vội vàng bảo mọi người đừng chạm vào nó, còn Thầy Wang thì sợ hãi đến nỗi không dám thở mạnh.

Chỉ đến lúc này, ống kính mới lần đầu tiên tập trung vào khuôn mặt của người thanh niên bị thương đó!

Anh ta mở to mắt, chăm chú nhìn vào quả cầu ánh sáng, ánh mắt đầy sự kinh ngạc và một sự tò mò gần như cuồng nhiệt.

Ngay cả những người xem tại hiện trường cũng không khỏi thốt lên:

“Zhang Bin! Đó là Zhang Bin!”

Nhưng vào ngày đó năm 1962, vị giáo sư đã cảnh báo sinh viên đừng lãng phí thời gian nghiên cứu về tia sét hình quả cầu này, vẫn chưa sử dụng cái tên này.

Zhao Yu ngạc nhiên: “Thầy Wang, ông chắc chắn là anh ta tên Zhang Hefu?”

Lão Wang uống rượu đến mức mặt đỏ bừng, dường như rất không hài lòng khi việc mình đã làm được bị nghi ngờ, “Tất nhiên! Anh ta còn viết thư cảm ơn cho tôi nữa, làm sao tôi có thể nhớ sai được chứ?”

Trần Quang Không ai có thể nhìn rõ khuôn mặt của vị thanh niên học giả đó từ góc độ người xem; chỉ có thể nhìn lên người anh trai cùng nhóm và hỏi: “Zhang Hefu là ai vậy?”

Zhao Yu im lặng vài giây, sau đó nói: “Đó chính là Lão Zhang, anh ấy đã đổi tên vào những năm tháng đặc biệt đó, bởi vì ‘Hefu’ nghe giống như ‘Khrushchev’.”

Góc quay cận mặt cho thấy Tân Bách Thanh đang tỏ vẻ không thể tin được; anh ta muộn hơn mọi người một phút mới hiểu rõ diễn biến của câu chuyện này… Hóa ra chính tia sét hình quả cầu đã khiến chân của Zhang Bin bị thương và khiến anh ta bị què!

Lão Wang không biết chuyện gì đã xảy ra, anh ta tiếp tục uống rượu và phá vỡ sự im lặng của mọi người: “Người thanh niên đó... đau chân đến nỗi cắn nát môi mà vẫn cố gắng đọc sách tr

Trong lời mô tả của Thầy Vương, rõ ràng ông ấy cũng rất đam mê trò chơi “Quả Cầu Lấp Lánh” đó; vậy tại sao sau này ông lại dần trở nên im lặng?

Thậm chí ông còn nhiều lần khuyên nhủ học trò của mình: “Thanh niên ạ, không nên quá say mê những thứ hão huyền!”

Nhưng chính những thứ hão huyền ấy lại là nguyên nhân khiến cuộc đời ông thay đổi hoàn toàn.

Rốt cuộc đã có chuyện gì xảy ra sau đó?

Các đạo diễn tài ba tại hiện trường đang yên bình thưởng thức nghệ thuật kể chuyện và sự biến đổi của màu sắc; trong khi đó, những khán giả bình thường lại được đặt vào tình huống phải tự mình giải mã những bí ẩn này. Những điều kỳ lạ xảy ra trước đó cùng với những tình tiết này khiến người ta không thể không tò mò và suy nghĩ.

Tuy nhiên, các đạo diễn rõ ràng không dễ dàng thỏa mãn mong đợi của khán giả. Sau khi liên tục tạo ra những tình tiết bí ẩn, họ cuối cùng cũng cho nhân vật nữ chính xuất hiện trên màn ảnh.

Một góc quay từ khoảng cách trung bình đã tập trung vào cô gái mặc áo trắng đang dẫn em học sinh đi dạo trên đỉnh Ngọc Hoàng Đỉnh – Zhao Yu đã thì thầm với Trần Quang.

“Đừng nhìn trộm người ta nhé… Cô ấy có nguồn gốc rất lớn đấy.”

“Lớn đến mức nào?”

Zhao Yu muốn làm cho anh ta quên đi điều đó, cô cười nói: “Cô ấy đến đây để phối hợp công việc quan sát sét đánh. Trước khi đến, Sở Khí Tượng tỉnh đã thông báo về việc này, nhưng không nói rõ cô ấy thuộc đơn vị nào… Chắc chắn đó là một tổ chức rất lớn. Họ dự định sử dụng trực thăng để vận chuyển thiết bị lên đỉnh núi.”

“Vậy thì quả là một tổ chức lớn…” Trần Quang lẩm bẩm, dường như cũng không quá quan tâm đến cô gái mặc áo trắng đó nữa.

Cho đến ngày hôm sau, cơn bão sấm sét đã đến như dự định… Núi Thái Sơn dường như trở thành “điểm thu hút sét đánh” của trái đất, hút hết tất cả những tia sét từ vũ trụ về phía mình.

Góc quay bắt đầu từ bên trong trạm khí tượng:

Một chiếc đèn mờ ảo chớp nháy mạnh mẽ theo từng tiếng sấm mơ hồ; bề mặt các thiết bị kim loại trên tường thậm chí còn phát ra những tia lửa màu xanh lam nhỏ bé; không khí tràn ngập mùi ozone.

Trần Quang cảm thấy da mình tê dại, mái tóc dường như cũng muốn dựng đứng lên.

Góc quay đột ngột chuyển sang bên ngoài cửa sổ trạm khí tượng, từ một góc quay rộng cố định… Dưới sự xử lý của công nghệ hiệu ứng đặc biệt, những tia sét màu trắng óng ánh liên tục xuất hiện trước mắt khán giả.

Chúng không còn chỉ

Thiết kế âm thanh ở đây thực sự rất tinh xảo; do khoảng cách quá gần, ánh sáng chớp và tiếng sấm dữ dội hầu như không có bất kỳ độ trễ nào. Tiếng sấm không còn là những tiếng gầm rú ẩm ướt nữa, mà giống như những quả bom lớn phát nổ liên tục ngay sát mặt đất.

  Đó là những tiếng nổ dữ dội đến mức có thể khiến nội tạng con người rung chuyển; ngay cả máy quay cũng được thiết lập để tạo ra những rung động nhẹ nhàng, có tần số cao, nhằm mô phỏng cảm giác như Thái Sơn đang bị sấm sét phá vỡ.

  Trần Quang say mê nhìn ngắm cảnh sấm sét; bỗng nhiên, một cô gái mặc áo trắng xuất hiện ngay gần đó.

  Anh ta lập tức nhận ra đó chính là cô gái đã nhẹ nhàng leo núi hai ngày trước. “Tốt nhất bạn nên vào trong đi, nơi đó không an toàn đâu.”

  “Ồ, Cảm ơn…” Cô gái quay đầu nhìn anh ta, “Có lẽ bạn không tin, nhưng chỉ vào lúc này thôi, tôi mới cảm thấy được yên bình một chút.”

  Trong lòng Trần Quang, một ảo giác kỳ lạ xuất hiện… Một ảo giác mang tính chất định mệnh.

  Giữa tiếng sấm dồn dập như vậy, người nói phải hét lớn thì người khác mới nghe thấy; tuy nhiên, cô gái chỉ nói nhẹ nhàng thôi, nhưng giọng nói êm dịu ấy lại kỳ diệu biết bao khi vượt qua tất cả những tiếng ồn ào đó.

  Hai người bắt đầu trò chuyện về các lý thuyết vật lý khí quyển và chuyên môn liên quan đến sấm sét; anh ta cũng biết được tên của cô gái là Lâm Vân – một nghiên cứu sinh tiến sĩ tại Đại học Khoa học và Công nghệ Quốc phòng, chuyên ngành hệ thống vũ khí phòng không.

  Cuộc trò chuyện diễn ra rất thoải mái, như thể hai người là những tri kỷ; cho đến khi cơn mưa sấm tạnh dần, mặt trời lặn chiếu ra hàng ngàn tia sáng vàng óng ánh.

  “Nhìn này, thế giới thật mới mẻ biết bao… Giống như vừa được tái sinh sau một cơn bão tố hủy diệt.” Lâm Vân ngẩn ngơ nhìn bầu trời, và những lời cô nói khiến Trần Quang nhớ đến chính mình.

  “Chắc chắn là đã được tái sinh rồi sao?” Anh cũng đã trải qua một “cơn bão tố” hủy diệt; nếu không, bây giờ anh cũng sẽ không ở trong tình trạng này.

  Lâm Vân nhìn anh ta với vẻ tò mò; anh ta nhẹ nhàng cắn môi… Trong bối cảnh hoang mang và đáng sợ như thế này, tâm trạng anh ta đã dần thay đổi, và anh bắt đầu kể cho cô gái nghe về những ký ức đau khổ mà mình từng trải qua.

  Điều kỳ lạ nhưng cũng dường như hiển nhiên là, __

Cô ấy chỉ nhẹ nhàng hỏi: “Anh có ghét những tia sét hình cầu không?”

“Tôi thường tự hỏi, nếu chỉ có một người giết họ, thì ít ra vẫn có mục tiêu để trả thù,” Trần Quang cười đắng, “Nhưng đối với những thứ bí ẩn, khó hiểu đến mức loài người không thể lý giải được, thật khó để cảm thấy ghét bỏ chúng.”

“Tôi cũng vậy,” Lâm Vân trả lời, nhưng trước khi Trần Quang kịp hỏi thêm, cô ấy đã bắt đầu ngâm nga một bài thơ:

Ánh đèn đường xa xôi rực sáng, như thể hàng triệu vì sao đang lấp lánh.

Những ngôi sao trên bầu trời hiện lên, như thể hàng triệu ngọn đèn đường đang được thắp sáng.

Một làn gió nhẹ thổi qua, làm tan biến hoàn toàn sương mù.

Trên bầu trời, biển sao rực rỡ của một đêm hè trải dài bất tận; phía dưới núi, ánh đèn của hàng ngàn gia đình ở Thái An cũng tạo thành một “biển sao” nhỏ, như thể là hình ảnh phản chiếu của biển sao kia trong một hồ nước nhỏ.

Cuối cùng, Trần Quang cũng không hỏi thêm gì nữa, chỉ trao đổi thông tin liên lạc với nữ tiến sĩ trẻ này, thống nhất sẽ trao đổi thông tin về nghiên cứu về những tia sét hình cầu, sau đó anh ta quay trở lại trường học.

Những trải nghiệm kỳ lạ ở núi Thái Sơn khiến anh ta từ bỏ ý định trở về quê hương, và quyết định đi tìm người hướng dẫn của mình.

Không phải là Zhang Bin, mà là Zhang Hefu vào năm 1962.

Góc quay thay đổi, đến lúc giải mã thông tin theo từng giai đoạn; Phùng Viễn Tranh trong vai Zhang Bin và Tân Bách Thanh trong vai Trần Quang ngồi đối diện nhau trong nhà của Zhang Bin để trò chuyện.

Điều làm Zhang Bin xúc động là câu chuyện về cái chết của cha mẹ Trần Quang, mô hình toán học mà anh ta đã xây dựng trong những năm qua về những tia sét hình cầu, và cái tên Zhang Hefu – tức là chính bản thân anh ta khi còn trẻ.

“Tiểu Trần, cuối cùng em vẫn không nghe theo lời tôi,” Zhang Bin nói với vẻ đau khổ, sau đó hít hết thuốc lá trong điếu, rồi đứng dậy: “Em vào đây.”

Cánh cửa phòng được mở ra; Trần Quang nhìn thấy một khung ảnh đen trắng của một nữ học giả… Đó chỉ là suy đoán của anh ta về danh tính người phụ nữ này.

Một suy đoán xuất phát từ phong cách và tính cách của người phụ nữ đó.

“Đây là vợ tôi, bà ấy đã qua đời vào năm 1971,” Zhang Bin nói.

Hai người đứng trong căn phòng học chật hẹp; tường được dán đầy các bản thảo tính toán, sàn nhà chất đầy các thùng carton chứa tài liệu… Họ gần như không có chỗ để ngồi.

Zhang Bin đặt tay lên những bức ảnh trên tường và bắt đầu kể lại quá khứ.

“Như các bạn đã biết, sau khi chứng kiến tia sét hình cầu ở núi Thái Sơn, tôi đã say mê nó. Tôi đã đi khắp nơi, thường xuyên ra ngoài đồng ruộng để theo dõi dấu vết của nó, và cũng chính nhờ vậy mà tôi gặp được người yêu của mình.”

“Cô ấy cũng là một người đam mê cuồng nhiệt và là một sinh viên xuất sắc. Chúng tôi cùng nhau đi khắp những khu vực có bão sấm. Chúng tôi tự đi bộ, ở trong những ngôi đền hoang phế, ăn những thức ăn khô. Chúng tôi từng cùng nhau mắc bệnh viêm phổi, gặp phải đàn sói… Và tia sét cũng đã đánh xuống ngay gần chúng tôi…”

“Sau đó, chúng tôi kết hôn.” Zhang Bin vừa lấy cuốn sổ ra từ trong chiếc vali, vừa gọi Trần Quang ngồi xuống, “Thật không may, vào năm 1969, tôi đã vô tình bước vào một căn cứ quân sự ở núi rừng phía nam.”

“Vì thời điểm đó đặc biệt, tôi bị coi là gián điệp và bị giam giữ suốt hai năm. Mãi cho đến khi trường học liên lạc và xác minh rằng tôi vô tội, tôi mới được thả ra. Nhưng khi tôi trở về nhà, cô ấy đã không còn nữa.”

Giọng nói và biểu cảm của Zhang Bin gần như không khác gì khi ông đang giảng dạy, “Tôi được người dân địa phương kể lại câu chuyện về cái chết của cô ấy…”

“Trong một cơn bão sấm, cô ấy lại một lần nữa gặp phải tia sét hình cầu. Cô ấy chạy theo quả cầu lửa đó; khi nó sắp bay qua một con suối chảy xiết, trong lúc hoảng loạn, cô ấy đã dùng thiết bị đo từ tính của mình để cố gắng chặn nó lại. Sau đó, mọi người đều nói rằng đó là hành động điên rồ. Nhưng họ không thể hiểu được tâm trạng của cô ấy khi cô ấy cuối cùng cũng tìm thấy tia sét hình cầu mà mình đã theo đuổi suốt mười năm, chỉ để rồi lại mất đi cơ hội quan sát nó trong chốc lát.”

Anh nhìn Trần Quang, ánh mắt anh chứa đầy ý nghĩa.

“Tôi, cô ấy, và bạn… tất cả chúng ta đều giống nhau.”

Và còn có Lâm Vân… Nhưng lúc này, Zhang Bin vẫn chưa biết điều đó.

“Sau khi quả cầu lửa chạm vào thiết bị đo từ tính, nó biến mất. Cô ấy đã sử dụng thiết bị chuyên dụng để ghi lại hình ảnh của tia sét hình cầu; nó đi theo dây dẫn vào thiết bị đo từ tính, nhưng rồi lại xuất hiện ở đầu mút dây dẫn khác.”

“Tai nạn đã xảy ra vào lúc đó. Tia sét hình cầu nổ tung ngay trên đầu cô ấy. Nhưng giữa tiếng hét hoảng sợ của mọi người, không có xác chết nào bị điện giật chết hay bị bỏng, chỉ có một chiếc áo mưa mà cô ấy đang mặc.”

Zhang Bin chỉ vào góc tường, “D

Thật là khó tin.

  Anh ta ngắt lời suy tư của Trần Quang và đưa cuốn sổ tay vừa rút ra cho anh ta: “Đây là di vật của cô ấy… Điều kỳ lạ giống hệt như khi cha mẹ bạn gặp nạn: ngoại trừ cơ thể họ bị carbon hóa thành tro bụi ngay lập tức, mọi thứ khác đều hoàn toàn nguyên vẹn.”

  “Hãy xem cái này nữa; có lẽ nó sẽ giúp bạn hiểu rõ hơn.”

  Góc quay cận mặt cho thấy cuốn sổ tay cũ kỹ trong tay Trần Quang; bìa sách in hình Quảng trường Thiên An Môn, nhưng đã bị mài mòn đến mức hình ảnh không còn rõ nét nữa.

  Mở bìa sách ra, người ta thấy một dòng chữ viết tinh xảo – đó là câu nói nổi tiếng của Marx:

  Cánh cửa của khoa học, chính là cánh cửa của địa ngục.

  Một câu nói đơn giản, nhưng khi kết hợp với bầu không khí u ám và những câu chuyện kỳ lạ trong bộ phim, lại khiến người ta rùng mình.

  Nhưng điều khiến nhân vật chính trong phim cảm thấy sợ hãi hơn cả, chính là tình trạng kỳ lạ của cuốn sổ này sau khi bị tấn công bởi “quả cầu lấp lánh”:

  Trang đầu tiên bị cháy đen, nhưng trang tiếp theo lại hoàn toàn nguyên vẹn, với những dữ liệu được viết rất rõ ràng, như thể mới được viết vào hôm qua vậy.

  Trang thứ ba, trang thứ tư, trang thứ năm, trang thứ sáu… tất cả đều giống nhau.

  Góc quay theo dõi từng trang được lật lần lượt; không có trang nào bị cháy liền hai trang, cũng không có trang nào hoàn toàn nguyên vẹn liền hai trang.

  Những trang bị cháy chỉ còn sót lại một phần nhỏ ở phía gần đường may, trong khi những trang nguyên vẹn bên cạnh chúng thì không hề có dấu vết của việc bị cháy.

  Anh ta ngước đầu lên, nhìn chằm chằm vào Zhang Bin; ngược lại, Zhang Bin lại nở một nụ cười kỳ lạ.

  “Nếu không tự mình chứng kiến, ai có thể tin rằng dữ liệu trong máy ghi âm từ tính lại bằng không? Ai có thể tin rằng chúng lại có thể tấn công một cách có chọn lọc, hay nói cách khác, tương tác với các vật thể?”

  Zhang Bin, người đóng vai Phùng Viễn Tranh, nói với giọng điệu u ám và bi thương: “Hãy nhìn những thùng carton trong căn phòng này và những bản thảo giấy dày đặc trên tường đi… Từ khi tôi còn trẻ hơn bạn, cho đến bây giờ, gần năm mươi tuổi rồi, tôi đã nghiên cứu về chuyện này suốt ba mươi năm.”

  “Mô hình toán học của bạn khá tốt, nhưng cũng chỉ dừng lại ở mức ‘khá tốt’ mà thôi… Bởi vì mười năm trước, tôi đã suy luận ra vài mô hình khác nhau, nhưng tất cả đều vô ích!”

  Giọng nói của

Sự sa sút của Zhang Bin, dưới góc nhìn của Phùng Viễn Tranh, khiến người ta cảm thấy đồng cảm sâu sắc. Vị giáo sư trung niên ngồi sụp xuống ghế và nói: “Tiểu Trần, ngay từ khoảnh khắc tôi quyết định từ bỏ nghiên cứu về tia chớp cầu, câu nói của Einstein vào những năm cuối đời ông liên tục vang vọng trong đầu tôi…”

Ông lẩm bẩm: “Mỗi chiếc lá bên ngoài cửa sổ đều khiến khoa học của loài người trở nên non nớt và yếu đuối đến thế.”

Trần Quang khuất mặt trong bóng tối của căn phòng đầy sách chật hẹp; anh bỗng nhớ lại lúc mình đứng trên đỉnh núi Thái Sơn, đối mặt với sức mạnh hùng vĩ của thiên nhiên – những tia sét chớp và đám mây cuộn trào. Sự phức tạp và huyền bí ấy chính là minh chứng sống động cho những hạn chế trong khung lý thuyết khoa học của con người.

Như Einstein đã nói, ngay cả một chiếc lá nhỏ bé, loài người cũng không chắc đã có thể hiểu rõ được; huống chi là tia chớp cầu? Những người leo núi mãi mãi không thể thực sự chinh phục các dãy núi, và các nhà khoa học cũng mãi mãi không thể hoàn toàn kiểm soát được thiên nhiên.

Điều hiếm thấy là Zhang Bin lại an ủi học trò của mình: “Các bạn cứ mang những thứ này đi đi; nếu chúng có ích cho các bạn thì tốt biết mấy.”

“Tôi biết thầy sẽ không từ bỏ. Nếu có bất kỳ thành quả nào, xin thầy cũng cho tôi biết nhé.”

Trần Quang gật đầu mạnh mẽ, không biết nên dùng lời gì để an ủi vị giáo viên đã trải qua bao nhiêu thất bại và mất mát trong đời: “Trước khi cha tôi qua đời, ông đã nói với tôi một câu…”

“Chìa khóa để có một cuộc sống tuyệt vời nằm ở việc bạn có thể say mê điều gì đó.”

Anh nhìn theo hướng ánh mắt của Zhang Bin và thấy bức ảnh của nữ học giả treo trên tường: “Thầy ơi, cho con scan bức ảnh của cô ấy được không?”

“Làm gì vậy?”

“Nếu con có được điều gì đó, con muốn mọi người đều biết rằng cô ấy là người đầu tiên tiến hành đo đạc trực tiếp về tia chớp cầu trong tự nhiên.”

Ánh mặt của Zhang Bin dần sáng lên; ông nghiêm túc lấy bức ảnh của vợ mình xuống và đưa cho học trò: “Cô ấy tên là Zheng Min, sinh năm 1963, tốt nghiệp Khoa Vật lý, Đại học Yên An.”

Trần Quang cầm theo khung ảnh và những thùng giấy, gọi xe và mang tất cả đi mất. Khi máy quay quay sang hướng khác, cuộc trò chuyện giữa anh và giáo sư cao cấp Gao Bo bắt đầu.

Vị nhà khoa học thực dụng đến từ MIT mời anh: “Tôi đã được bổ nhiệm làm giám đốc Viện Nghiên cứu Tia sét thuộc Học viện Khoa học Khí quyển… Cậu có muốn đi cùng tôi không?”

Ông rất đánh giá cao khả năng toán học của

Trần Quang cũng thói quen đàm phán, nói đùa: “Có lợi ích gì chứ? Cậu phải biết là người hướng dẫn sau đại học của tôi mới cho tôi một đống tài liệu từng được sử dụng trong thực tế đấy.”

  “Đó là tổ chức nghiên cứu về các hiện tượng kỳ lạ lớn nhất trong nước, có mối liên hệ mật thiết với quân đội,” Gao Bo đưa ra một lời hứa mà bất kỳ nhà khoa học trẻ nào cũng không thể từ chối, “Nếu bạn muốn tìm kiếm sự hỗ trợ thí nghiệm cho dự án ‘Quả Cầu Lấp Lánh’ ở trong nước, thì chỉ có quân đội mới có thể giúp đỡ bạn được.”

  “Bởi vì… đó là nguồn cung cấp vũ khí siêu việt tuyệt vời nhất.”

   Trần Quang ngập ngừng một chút, và không khỏi nghĩ đến nữ tiến sĩ đến từ Đại học Khoa học và Công nghệ Quốc phòng – Lâm Vân – và những hiểu biết của cô ấy về việc ứng dụng công nghệ ‘Quả Cầu Lấp Lánh’ vào lĩnh vực vũ khí.

  “Được thôi, vậy tôi sẽ đi cùng cậu.”

  Anh trở về ký túc xá để chuẩn bị hành lý, và cũng gọi điện cho Zhang Bin để hẹn trả lại khung ảnh của Zheng Min mà anh đã mượn vài ngày trước. Không ngờ Zhang Bin lại đến tận nơi, đi lại khó khăn vì chân bị thương.

  “Cậu sắp đi rồi à?”

  “Vâng, tôi nghe nói thầy cũng đã nghỉ hưu rồi, thầy ạ.”

  Zhang Bin ngồi xuống ghế; có lẽ vì đã chia sẻ hết những gì mình quan tâm suốt cuộc đời với người thanh niên trước mặt, ông trông rất thoải mái, “Tôi đã đến ga rồi… Cuộc sống sau này, tôi chỉ muốn nghỉ ngơi thôi.”

  “Tôi đến lấy bức ảnh của vợ tôi… Và xin nói thêm với cậu… Nếu có bất kỳ kết quả gì, xin hãy thông báo cho tôi biết nhé.”

  “Vâng, tôi hiểu rồi.”

  Trần Quang gật đầu mạnh mẽ, nhìn theo bóng dáng của ông ấy khuất dần trong bóng đêm… Chân ông dường như bị thương nặng hơn bình thường, nhưng lại đi nhanh hơn.

  Như vậy, trong số bốn nhà nghiên cứu liên quan đến dự án ‘Quả Cầu Lấp Lánh’ – Trần Quang, Zhang Bin, Zheng Min và Lâm Vân – ba người trong số họ đã được tiết lộ thông tin về bối cảnh cá nhân; chỉ còn lại Lâm Vân vẫn còn ẩn sau một lớp bí ẩn.

  Trong bóng đêm mờ ảo, Trần Quang với tâm trạng nặng nề, không thể ngủ được, liền tiếp tục đọc những ghi chú học thuật của Zhang Bin và Zheng Min.

  Bỗng nhiên, anh nghe thấy một tiếng thở dài!

  Là một nhà toán học và vật lý học thiên tài, Trần Quang không thể tin vào những điều huyền bí hay ma qu

Cả những người xem lẫn tất cả mọi người đều nghĩ đến những hiện tượng kỳ lạ đã xuất hiện trong bộ phim trước đó:

Chiếc cốc nước được úp ngược, mái tóc bạc trên bồn rửa mặt, chiếc tháp nước xuất hiện bất ngờ trong bức tranh!

Dường như mọi thứ đang diễn ra theo từng bước; lần này, những hình ảnh bí ẩn lại xuất hiện trong chốc lát, và có vẻ như một bí ẩn nào đó đang dần được giải mã thông qua góc nhìn của anh ta.

Anh ta đứng dậy, đi lại thật nhẹ nhàng về phía cái thùng carton, không hề nhận ra điều gì bất thường.

Rồi anh mở thùng carton, lấy cuốn sổ ghi chép ở trên cùng ra và bắt đầu lật lại từ chỗ đã đọc trước đó. Trên trang giấy này, một nửa quá trình suy luận đã bị gạch bỏ bằng một dấu gạch chéo; mực của dấu gạch chéo này khác biệt rõ rệt so với mực trên trang giấy gốc.

Ở góc trang, có một công thức ngắn gọn được viết lại, rõ ràng là để thay thế những phần đã bị gạch bỏ.

Trần Quang nhìn vào đó mà lòng đau nhói. Những ghi chép tinh tế này quá quen thuộc với anh… Người học giả trẻ tuổi run rẩy mở cuốn sách này để so sánh; câu “Cánh cửa của khoa học, chính là cánh cửa của địa ngục” ở đầu trang vẫn in rõ nét trước mắt anh.

Không ngạc nhiên gì, chữ viết hoàn toàn giống hệt nhau!

Theo những ghi chú bên cạnh, cuốn sổ này là những ghi chép nghiên cứu của Zhang Bin vào ngày 7 tháng 4 năm 1983… Vậy tại sao lại xuất hiện chữ viết của Zheng Min – người đã qua đời vào năm 1971!?

Người thiên tài toán học cố gắng kiềm chế nỗi sợ hãi trong lòng và bắt đầu nghiên cứu những công thức được cho là do Zheng Min viết.

Những phần bị cô ấy gạch bỏ chính là các phép suy luận vật lý của Zhang Bin cách đây hai mươi năm; những gì Zheng Min viết lại là các công thức tính toán điều kiện biên của chất lỏng plasma ở trạng thái tiêu hao thấp.

Trong những công thức đó, cô ấy sử dụng một tham số đã có sẵn; tuy nhiên, tham số này được một phòng thí nghiệm của Mitsubishi Electric tìm ra vào năm 1985, và nó là sản phẩm phụ sau khi thất bại trong việc phát triển loại máy phát điện hiệu quả sử dụng dòng plasma thay thế cho rôto.

Nhưng điều này… đã xảy ra sau năm 1985 rồi.

Trần Quang đóng cuốn sổ lại với khuôn mặt hoảng sợ.

Dù xét đến thời điểm mà Zhang Bin đã ghi chép hay nguồn gốc của tham số đó, Zheng Min – người đã qua đời từ năm 1971 – không thể nào biết được những thông tin này… Huống chi cô ấy… Cô ấy đã mất rồi mà!

Liệu có thể tồn tại một “trạng thái” khác của con người? Và liệu nó có thể tương tác với thực tế được không?

Lần này, Trần Quang không giống như năm ngoái khi anh phát hiện những điều bất thường trong nhà mình; anh

Anh ấy bỗng nhiên nhớ ra điều gì đó, vội vàng mở máy tính lên và nhấp vào bức ảnh của Zheng Min đã được quét và phóng đại.

Anh ấy chuyển bức ảnh từ đen trắng sang màu sắc; trên ảnh là hình ảnh của Zheng Min chụp trước năm 1971, nhưng cô ấy trông già hơn tuổi thực rất nhiều.

Điều khiến anh ấy cảm thấy rùng mình nhất là việc Trần Quang phát hiện ra điều gì đó bất thường trong túi áo ngực của Zheng Min!

Trong bức ảnh, Zheng Min mặc bộ đồ công tác màu trắng của phòng thí nghiệm; trong túi áo bên trái có cái gì đó được đặt bên trong – tấm vải rất mỏng, cho phép nhìn thấy hình dạng và chi tiết của vật đó.

Anh ấy cắt ra đoạn hình ảnh đó và xử lý nó bằng phần mềm đồ họa, cố gắng thu thập thêm thông tin chi tiết.

Với kinh nghiệm dày dặn trong việc xử lý các bức ảnh mờ ảo hoặc chứa hình ảnh tia chớp, Trần Quang nhanh chóng làm nổi bật đường viền và chi tiết của vật đó… Đó là một đĩa mềm cỡ ba inch.

Đĩa mềm cỡ năm inch mới được sử dụng rộng rãi ở Trung Quốc vào đầu những năm 1980, còn đĩa mềm cỡ ba inch thì còn muộn hơn nữa; xét theo thời đại mà Zheng Min sống, trong túi áo cô ấy lẽ ra phải có một cuộn băng giấy có lỗ.

Tại rạp chiếu phim, một làn sóng xôn xao lại bùng nổ.

Những bí ẩn khoa học ngày càng được hé lộ, những câu đố liên quan đến “quang tia chớp” khiến mọi người không thể không mong muốn nhảy lên sân khấu để thúc đẩy tiến độ câu chuyện và tìm hiểu xem điều gì đang xảy ra tiếp theo.

Nếu đây là một bộ phim kinh dị hay siêu nhiên, chắc chắn sẽ không ai quan tâm đến nguyên nhân của những hiện tượng đó.

Nhưng đây là khoa học viễn tưởng! Là thể loại khoa học viễn tưởng chuyên nghiệp!

Đạo diễn sẽ kể câu chuyện này như thế nào? Làm thế nào để giải thích những hiện tượng siêu nhiên này dựa trên logic vật lý đã được kiểm chứng?

Thật đáng tiếc, diễn viên Tân Bách Thanh đóng vai Trần Quang trên màn ảnh không thể cảm thông được với cảm xúc của khán giả; anh ấy vội vàng ngắt cáp nguồn và đóng máy tính lại.

Nhưng những bí ẩn vẫn còn đó, cùng với những hình ảnh xuất hiện trên thùng carton – những hình ảnh mà anh ấy thậm chí không thể xác định liệu đó có phải là ảo giác hay không…

Ánh mắt của nữ học giả Zheng Min dường như đang xuyên qua màn hình máy tính, và sự yên tĩnh của đêm đêm giống như một bàn tay lạnh lẽo đang siết chặt lấy anh ấy…

……

Trần Quang đã bắt đầu công việc tại Viện Nghiên cứu Sét Bão nơi Giáo sư cao cấp Gao Bo đang giữ chức v

Trần Quang rất sẵn lòng tham gia, bởi vì anh ta cần một địa điểm thí nghiệm, những điều kiện phù hợp và nguồn tài chính; đồng thời, anh ta cũng muốn gặp lại người bạn “viết thư” Lâm Vân mà họ chỉ liên lạc thỉnh thoảng.

   Góc quay từ xa bỗng nhiên thu hẹp lại, cho thấy anh ta đang đứng trên một con đường ở ngoại ô thủ đô. Hai bên đường là những cánh đồng lúa mì bình thường; khu vực này tập trung rất nhiều cơ sở nghiên cứu của quân đội. Những tòa nhà này đều có tường cao và thiết kế giản dị, cổng vào không có biển hiệu nào.

   Lâm Vân đã đón tiếp người bạn mà sau này có lẽ sẽ thường xuyên giao tiếp với mình, dẫn anh ta đi qua khu vực cổng vào. Những nhân viên đi lại ở đây đều mặc đồng phục quân đội, và trong số họ còn có những người có vẻ ngoài phương Tây.

   Trong một văn phòng được đặt tên là “Bộ Đánh Giá Hệ Thống II”, hai người ngồi xuống để trao đổi.

   Lâm Vân, người mặc đồng phục thiếu tá quân đội, tỏa ra một sức hút đặc biệt khiến Trần Quang không thể rời mắt khỏi anh ta. Anh ta mỉm cười và hỏi: “Anh là sĩ quan à?”

   “Vâng, nhiệm vụ của tôi là nghiên cứu về các loại vũ khí mới, bao gồm cả những thứ mà anh rất quan tâm như sét.”

   “Vũ khí mới là gì vậy?”

   Lâm Vân giải thích: “Chẳng hạn, trong Thế chiến thứ hai, quân đội Xô Viết đã buộc chất nổ vào người những con chó huấn luyện để chúng luồn vào dưới xe tăng của Đức – đó chính là một ví dụ về vũ khí mới.”

   “Nhưng loại vũ khí này còn có nhiều biến thể khác nữa. Chẳng hạn, có thể buộc chất nổ vào người cá heo để chúng tấn công tàu ngầm, hoặc huấn luyện một đàn chim mang theo những quả bom nhỏ… Còn đây là một ý tưởng mới nhất –”

   Lâm Vân cúi xuống máy tính, mở ra một tài liệu có hình ảnh minh họa, trông giống như trang web thông tin về côn trùng, và giải thích: “Chúng ta có thể gắn những túi chứa chất lỏng có tính ăn mòn mạnh vào người những loài côn trùng như gián, để chúng phá hủy các mạch tích hợp trong hệ thống vũ khí của kẻ thù.”

   “Thú vị phải không?”

   Trần Quang tiến lại gần hơn để xem: “Rất thú vị.”

   Tuy nhiên, điều khiến vị học giả trẻ này có vẻ mất tập trung chính là mùi hương trên người Lâm Vân. “Các bạn không cần phải giữ bí mật thông tin này sao?”

   “Có, nhưng những gì tôi cho anh xem chỉ là những ý tưởng cơ bản mà bất kỳ người bình thường nào cũng có thể nghĩ ra được; vì vậy, không cần phải giữ

Dù sao thì sét cũng được coi là một loại vũ khí mới; và những thành tựu trong lĩnh vực khoa học hiện đại, bao gồm cả vũ khí hạt nhân, đều xuất phát từ các cơ quan nghiên cứu thuộc nhà nước hoặc các phòng thí nghiệm quân sự.

Ứng dụng chúng để thúc đẩy sự phát triển.

Lâm Vân đã hẹn cuộc trò chuyện riêng với vị thiếu úy phi công này ngay sau đó, rồi dẫn anh ta đi xem những kết quả nghiên cứu mới nhất về vũ khí sét của quân đội – bởi đây chính là mục đích chính của chuyến đi này.

Trong suốt hành trình đến căn cứ quân sự, Trần Quang đã chủ động bắt đầu cuộc trò chuyện:

“Mùi nước hoa của bạn thật dễ chịu… Trong quân đội, chúng ta cũng có thể sử dụng nước hoa không?”

“Đôi khi được.” Lâm Vân trả lời một cách nhẹ nhàng.

Trần Quang lại bắt đầu quan tâm đến một món đồ trang trí nhỏ treo trên xe của Lâm Vân – đó là một đoạn tre gồm hai khúc, có đường kính bằng ngón tay và còn mang theo một chiếc lá; hình dáng của nó rất đẹp mắt.

Anh ta cảm thấy thích thú vì những khúc tre và chiếc lá đó đã hoàn toàn khô héo; những vết nứt nhỏ xuất hiện trên các khúc tre do không khí khô hanh ở miền Bắc, cho thấy nó đã rất cũ.

Việc nó vẫn được treo ở một vị trí nổi bật như vậy chắc chắn phải ẩn chứa một câu chuyện nào đó…

Trần Quang đưa tay ra muốn lấy nó xuống để xem kỹ hơn, nhưng Lâm Vân đã nhanh chóng nắm lấy cổ tay anh ta. Bàn tay của nữ sĩ quan này mảnh mai, trắng nõn nhưng lại đầy sức mạnh; tuy nhiên, ngay sau khi đè tay anh ta xuống, lực đó nhanh chóng biến mất, chỉ còn lại sự mềm mại và ấm áp khiến trái tim vị tiến sĩ trẻ này đập nhanh hơn.

Nhưng sự mềm mại ấy lại nhanh chóng bị giọng nói trong trẻo của Lâm Vân phá vỡ: “Đây là một quả mìn.”

Trần Quang sững sờ, khiến những người xung quanh bật cười.

Nhà khoa học quân sự Lâm Vân giải thích một cách rành rẽ: “Đây là một quả mìn chống bộ binh; cấu tạo của nó rất đơn giản: phần dưới chứa chất nổ, phần trên chứa ngòi nổ; ngòi nổ thực chất chỉ là một thanh kim loại mềm và một sợi dây cao su. Khi bị đạp vào, đoạn tre sẽ biến dạng và thanh kim loại đó sẽ bật ra.”

“Nó được lấy từ đâu vậy?”

“Nó được thu được tại tuyến đầu ở tỉnh Quý vào những năm 80 thế kỷ trước… Đây là một sản phẩm được thiết kế rất thông minh; chi phí sản xuất của nó thấp đến mức gần như không đáng kể, nhưng sức sát thương thì rất lớn.”

“Bởi vì phần kim loại của chúng rất nhỏ, nên các thiết bị dò mìn thông thường không thể phát hiện ra được; điều này khiến cho các kỹ sư công binh gặp rất nhiều khó khăn. Hình dạng của chúng rất kín đáo, khi triển khai chỉ cần rải trên mặt đất là được; vào thời điểm đó, quân Việt Nam đã rải hàng chục ngàn quả như vậy.”

Trần Quang vẫn còn khá xa lạ với vũ khí, nên nghe xong cứ thấy ngạc nhiên: “Những thứ nhỏ như vậy mà cũng có thể giết chết người sao?”

“Không thể giết chết ngay lập tức, nhưng việc làm hỏng một bàn chân hoặc một chi là điều hoàn toàn có thể xảy ra. Những người bị thương như vậy, tác động của nó còn nghiêm trọng hơn cả việc mất một thành viên trong đội ngũ nữa.”

Như vậy, suốt chuyến đi, Trần Quang nghe cô gái này nói về máu me và cái chết một cách bình thản, giống như những bạn đồng trang lứa nói về mỹ phẩm vậy.

Và quả mìn được treo trên xe của cô ấy… thậm chí còn ở trạng thái sẵn sàng phát nổ; nó không hề đơn thuần chỉ là một món đồ kỷ niệm.

Theo lời của Lâm Vân…

Cô ấy thích cảm giác nguy hiểm đó.

Khi đến căn cứ, Lâm Vân– người mà trong mắt Trần Quang đã trở thành một kẻ cuồng vũ khí– vẫn còn muốn tiếp tục trò chuyện. Sau khi ký kết thỏa thuận bảo mật, cô ấy đã giới thiệu cho anh về những loại vũ khí mới đang được quân đội nghiên cứu.

Chẳng hạn, những tấm pin siêu dẫn được lắp đặt trên các thiết bị này cho phép trực thăng phóng ra tia sét từ trên không để đánh trúng mục tiêu; những thùng dầu sẽ bùng cháy dữ dội. Tuy nhiên, do phạm vi phóng điện ngắn, hạn chế về nguồn năng lượng, và yêu cầu mục tiêu phải mang điện, dự án này chỉ là một trò ảo thuật để gây ấn tượng mà thôi.

Lâm Vân cũng đã cho anh xem mô hình tạo ra sét trong bầu khí quyển, nơi những tia sét liên tục xuất hiện và phá hủy hoàn toàn một mô hình máy bay khi nó bay qua đó.

Nhưng dự án này cũng đã thất bại; do tính không thể kiểm soát được của bầu khí quyển thực tế, điện trường lơ lửng đã khiến một phi công thiệt mạng.

Những tia sét chói lọi, những thùng dầu đang cháy, và cái chết của phi công… Khi buổi tham quan kết thúc, Trần Quang đã cảm thấy không thể kiềm chế được nỗi ghê tởm đối với vũ khí và những hành động giết chóc.

Anh khao khát tìm ra bí mật của những tia sét hình cầu này, để hiểu rõ hơn về thứ bí ẩn vượt ra ngoài tầm hiểu biết của con người… Nhưng từ lúc bắt đầu chuyến đi, mọi thứ mà Lâm Vân giới thiệu với anh đều khiến anh nhớ đến cha mẹ mình đã qua đời.

Cha mẹ anh… những

“Tất cả những hệ thống này đều thất bại; vì vậy chúng ta cần một mô hình toán học và vật lý hoàn toàn mới.” Lâm Vân không nhận thấy điều gì bất thường ở anh ta, “Thế nào, anh có hứng thú hợp tác với chúng tôi không? Tôi đã nghe từ Gao Bo rằng gần đây anh có nhiều phát hiện mới đáng kể.”

“Sét tròn! Tôi nghĩ nó hoàn toàn có thể trở thành một loại vũ khí sét độc đáo… Tình hình hiện tại của đất nước chúng ta…” Lâm Vân dừng lại, vẫn không tiết lộ thông tin từ tiền tuyến. Trong thế giới hư cấu này, đây là lần đầu tiên người xem được thấy rõ ràng những khủng hoảng chiến tranh và sinh tồn ở bên ngoài, qua đó một cốt truyện mới được đưa vào câu chuyện.

“Anh đã từng thấy sét tròn giết người chưa?” Trần Quang thì thầm, “Tôi đã từng thấy, và tôi cũng đã kể cho anh biết.”

Ánh mắt anh ta trở nên phức tạp khi nhìn người con gái này – người mà anh ta cảm thấy rất quý mến – “Không ngờ rằng cô ấy lại sử dụng nó để đạt được những ý tưởng như vậy… và muốn dùng nó để cướp đi nhiều mạng sống hơn nữa.”

Châu Tấn trong vai Lâm Vân nghe xong liền ngẩn ngơ, nhưng anh ta đã che giấu rất tốt sự bất lực và không hiểu của mình, và nghiêm túc xin lỗi Trần Quang.

“Xin lỗi, tôi không có ý làm tổn thương anh.”

“Tôi không biết việc nói như vậy có thể làm giảm bớt sự ghét bỏ của anh đối với vũ khí sét động không…” Lâm Vân nói một cách thành thật với nhà toán học và nhà nghiên cứu về sét tròn này, “Đối với vũ khí sét động, điều đầu tiên anh nghĩ đến chính là việc giết người… Theo cách nói của chúng tôi, đó là việc tiêu diệt lực lượng sống của địch. Nhưng nếu suy nghĩ kỹ hơn, bạn sẽ nhận ra rằng ngay cả khi vũ khí sét động được chế tạo thành công hoàn toàn, khả năng của nó trong lĩnh vực này cũng không hơn các loại vũ khí thông thường.”

“Nếu tấn công những mục tiêu kim loại có kích thước lớn, hiệu ứng lồng Faraday sẽ xuất hiện, và hiệu ứng này sẽ che chắn tia sét, làm giảm hoặc loại bỏ hoàn toàn sức mạnh gây hại đối với những người bên trong. Vì vậy, đối với con người, vũ khí sét động không hề tàn nhẫn như cái nhìn ban đầu; ngược lại, nó có thể là một hệ thống vũ khí giúp chúng ta giành chiến thắng với ít thiệt hại về mạng sống nhất cho đối phương.”

Lâm Vân rõ ràng là một người rất giỏi thuyết phục; nếu không, làm sao cô ấy có thể thuyết phục được một cô gái trở thành một kẻ cuồng nhiệt về vũ khí như vậy?

“Hơn nữa, khi cường độ xung điện từ do tia sét tạo ra vượt quá 10.000 gauss, các mạch tí

“Các cuộc chiến hiện đại đều là những trận chiến về công nghệ và điện tử; bạn hẳn có thể tưởng tượng ra những tình huống mà không cần đổ máu.” Nữ nhà khoa học quân sự này tổng kết. “Tất cả những tiến bộ khoa học lớn trong thế kỷ này – như hàng không vũ trụ, năng lượng hạt nhân, máy tính, v.v. – đều là kết quả của sự hợp tác giữa các nhà khoa học và binh sĩ, những người có lý tưởng khác nhau nhưng lại chung một mục tiêu.”

“Tôi biết rằng suốt đời ông luôn dành để nghiên cứu bí ẩn của hiện tượng ‘Quang Tia Cầu’, nhưng liệu có thể như thế này được không? Ông chỉ cần tập trung vào việc giải quyết các vấn đề liên quan đến mô hình toán học và vật lý cơ bản, còn phần còn lại thì để cho quân đội lo.”

Nhìn vào đoạn này, hầu hết khán giả đều nhận ra rằng nhân vật chính thực sự của bộ phim chính là nữ sĩ quan này – người có vóc dáng không cao lớn nhưng toát lên vẻ thanh lịch và đầy nguy hiểm. Nhân vật Tiến sĩ Chen, người đã giới thiệu về hiện tượng Quang Tia Cầu, giống như một công cụ được sử dụng để nối các manh mối lại với nhau. Vì vậy, phần nội dung tiếp theo của bộ phim bắt đầu tập trung vào nhân vật chuyên gia vũ khí do Châu Tấn thủ vai.

Trần Quang, người luôn do dự và im lặng, đã theo Lâm Vân đến căn tin của căn cứ. Đó là một nhà hàng với ánh sáng mờ ảo và rất ít người; trên đó có một cây đàn piano đang chơi nhẹ nhàng.

“Tôi đồng ý rồi… Tôi thực sự ngưỡng mộ khả năng thuyết phục của anh.” Sau một bữa trưa yên lặng, Trần Quang cuối cùng cũng không thể kiềm chế được mong muốn tìm hiểu bí ẩn của hiện tượng Quang Tia Cầu. Anh nhìn chằm chằm vào khuôn mặt Lâm Vân đang nở nụ cười dịu dàng… Nhưng trong mắt anh, nụ cười đó lại mang theo vẻ lạnh lùng và điên cuồng.

Lâm Vân nhận thấy anh đang nhìn vào chiếc khuyên ngực của mình – đó là vật trang sức duy nhất trên người cô, có hình dạng giống một thanh kiếm dài bằng que diêm, với đôi cánh nhỏ ở phía chuôi kiếm. Cô lấy nó xuống và đưa cho người đàn ông trước mặt mình: “Tiến sĩ Chen có thể thử xem… Hãy cầm chặt lấy chuôi kiếm và dùng nó để cắt đứt đôi dao nĩa trong tay mình.”

“Gì cơ?”

Lâm Vân cười và minh họa ngay trên bàn ăn. Cô nhặt lấy đôi dao nĩa, và điều khiến mọi người ngạc nhiên là phần kim loại của chúng bị cắt đứt ngay giữa, như thể chúng được làm từ sáp vậy.

“Đây là loại vật liệu silicon được tạo ra bằng công nghệ sắp xếp phân tử; lưỡi dao của nó chỉ dày vài phân tử mà thôi… Đây chính là thanh kiếm sắc bén nhất thế giới.”

“Đã điên rồ rồi… Đây chính là những suy nghĩ cuối cùng của Tiến sĩ Chen – người sắp phải hợp tác với Lâm Vân.”

“Nếu bạn thích vũ khí, vậy bạn có thích chiến tranh không?”

Khuôn mặt của Lâm Vân lập tức trở nên nghiêm túc. Là một quân nhân, bà không được phép tiết lộ thông tin về tình hình hiện tại, nhưng giọng nói của bà cũng không hề thoải mái chút nào: “Theo tình hình hiện tại, chiến tranh đã không còn là vấn đề liên quan đến việc chúng ta có thích hay không nữa.”

……

Ngay từ khi những quả mìn ở trạng thái sẵn sàng bắn được đặt trên xe, đạo diễn đã bắt đầu miêu tả vai diễn của Châu Tấn trong vai Lâm Vân.

Sau khi Trần Quang đồng ý tham gia dự án vũ khí này, hai bên bắt đầu hợp tác chặt chẽ với nhau, và anh cũng dần hiểu rõ hơn về người phụ nữ quân nhân này.

Chẳng hạn, cha của cô ấy dường như có quyền lực lớn, nhưng không ai dám đề cập đến điều đó;

Chẳng hạn, cô ấy thực ra có bạn trai, và hiện tại anh ta là chỉ huy của tàu sân bay Zhufeng, tên anh ta là Jiang Xingchen;

Và còn có những điều khác nữa… Sự điên rồ và “không biết giới hạn” của cô ấy thậm chí còn vượt qua sự tưởng tượng của Trần Quang.

Mọi chuyện bắt đầu sau khi Tiến sĩ Chen xây dựng thành công một mô hình toán học có thể mô phỏng đầy đủ các đặc tính của tia sét cầu. Tuy nhiên, lượng tính toán cần thiết để thực hiện một lần mô phỏng bằng mô hình này lên đến khoảng 500.000 giờ trên một chiếc máy tính cá nhân thông thường.

“500.000 giờ à? Đùa gì vậy?”

Sau khi cố gắng xin nguồn lực từ tổ chức nhưng không thành công, Châu Tấn trong vai Lâm Vân đã quyết định xâm nhập vào một trang web nước ngoài có tên “SetiHo”. Trang web này có nghĩa là “Tìm kiếm nền văn minh ngoài hành tinh ngay tại nhà bạn”.

Mục đích của trang web này là sử dụng sức mạnh xử lý của hàng ngàn máy tính kết nối Internet để tìm kiếm nền văn minh ngoài hành tinh. Những người tham gia sẽ nhận được những “gói dữ liệu” do trung tâm nghiên cứu của Đại học California phân phát.

Những người dùng internet trên khắp thế giới chỉ cần tải về và cài đặt một phần mềm bảo vệ màn hình đặc biệt trên trang web này. Khi họ kết thúc công việc và nghỉ ngơi, phần mềm này sẽ tự động chạy và cung cấp sức mạnh xử lý cho hệ thống.

Có thể khán giả dưới sân khấu lúc này còn chưa hiểu rõ, nhưng điều này giống như việc con người thời hiện đại tự nguyện cung cấp máy tính của mình để tham gia hoạt động khai thác mỏ trên mạng, tức là cung cấp sức mạnh xử lý cho các hệ thống máy tính lớn.

Nhưng điều khiến Tiến sĩ Chen cảm thấy bất lực là Lâm Vân đã xâm nhập vào trang web nghiên cứu này, thay đổi dữ liệu tính toán và các nhiệm vụ của mô hình Quang Tia Mà ông thiết lập, “đánh cắp” hàng ngàn máy tính để phục vụ cho mục đích riêng của mình.

Sự thật đã chứng minh rằng, khi bạn khao khát một thứ gì đó, những ràng buộc đạo đức thực sự rất yếu ớt.

Ban đầu, mọi việc diễn ra rất suôn sẻ, nhưng trên thế giới này, không chỉ có Lâm Vân là người thông minh, am hiểu về máy tính và khoa học quân sự.

Hai tuần sau, vào một buổi chiều, Tiến sĩ Chen đến văn phòng và bật máy tính, mới phát hiện ra kế hoạch của họ đã bị phanh phui; các kết quả tính toán không còn được gửi trở lại nữa.

Đi kèm với đó là một email ngắn gọn:

“Tôi biết các bạn đang tính toán cái gì… BL.”

“Đừng lãng phí thời gian nữa, hãy đến gặp tôi.”

“Liên bang Nga, tỉnh Novosibirsk, thành phố Norokhobetsk, số 561, tòa nhà số 106, đường 24.”

Tiến sĩ Chen và Lâm Vân – người vừa nghe tin và lập tức đến – đều sững sờ. BL chính là tên viết tắt của Quang Tia Mà họ đang nghiên cứu; mô hình toán học phức tạp và xuất sắc đó đã bị người gửi email này giải mã trong chốc lát.

Rõ ràng, họ cũng là những nhà nghiên cứu về Quang Tia Mà thôi.

Nên đi hay không?

Trần Quang có lẽ sẽ do dự một chút, nhưng đối với Lâm Vân thì điều đó thậm chí không đáng để suy nghĩ quá một giây.

Và thế là, Tiến sĩ Chen – người xuất thân từ tầng lớp lao động – lần đầu tiên được chứng kiến bối cảnh mạnh mẽ mà Lâm Vân luôn giấu kín. Nhân cơ hội một cuộc trao đổi quân sự về việc lắp ráp máy bay Su-30 trong nước, cô cùng đoàn công tác đã đi đến Nga một cách hợp pháp.

Một đêm nào đó ở Moscow, cô xin phép trưởng đoàn để ghé thăm một “chuyên gia nghiên cứu vũ khí”, người cũng chính là thầy của cô. Khi trở về, đôi mắt cô đỏ hoe và cô đã khóc rất lâu, điều này hiếm khi xảy ra.

Trần Quang hiểu rất rõ tính cách của cô, nhưng không thể tưởng tượng nổi chuyện gì có thể khiến Lâm Vân buồn đến thế.

Lâm Vân không nói ra, để lại sự bí ẩn cho người xem. Sau khi công việc xong, hai người cùng nhau lên đường để gặp gỡ vị chuyên gia bí ẩn về Quang Tia Mà thôi.

Đó cũng chính là khởi đầu cho hành trình thực sự của họ trong việc tìm hiểu về Quang Tia Hình Cầu.