Năm 1983, tại thành phố Champagne, bang Illinois, Hoa Kỳ.

Một biệt thự của một gia đình người Hoa có xuất thân trí thức, nằm không xa Đại học Illinois, trên đường Maine.

Những góc quay từ máy bay không người lái dẫn dắt ánh nhìn của khán giả từ xa đến gần, từ cảnh vật rực rỡ của thành phố Champagne vào căn phòng nhỏ trên gác xép của biệt thự.

Chưa thấy người, đã nghe thấy tiếng nói.

Trên màn hình lớn, giọng nói trong trẻo và đáng yêu của một bé gái người Hoa vang lên: “Ông nội ơi, đây là nơi nào vậy?”

Ông Zhang Nifan, 77 tuổi, do diễn viên Lý Tuyết Kiến thủ vai, đang nằm trên ghế sofa. Nghe thấy điều đó, ông mở mắt ra và nhìn cháu gái năng động của mình lấy ra những bức ảnh cũ từ trong chiếc hòm.

“Đây là Huaïyín, quê hương của chúng ta.”

Người đàn ông này tốt nghiệp Đại học Trung ương Kim Lăng, từng làm quan chức ở khu vực phía bắc tỉnh Giang Tô trong thời kỳ Cộng hòa Trung Hoa, và từng thực hiện các chính sách nhằm phục hồi sự phát triển của các ngành công nghiệp do những doanh nhân yêu nước như Zhang Jian điều hành. Ánh mắt đục ngầu của ông bỗng trở nên sáng lên một chút.

Cháu gái Trương Thuần Như càng lấy ra nhiều bức ảnh hơn, đôi mắt của ông Zhang Nifan càng mở to hơn, và giọng nói kể chuyện của ông cũng trở nên trầm ấm hơn.

Cho đến khi cháu gái cầm lên một bức ảnh về Trận Chiến Sông Dương Tử năm 1937.

Vào thời điểm đó, ông Zhang Nifan đang giữ chức vụ thị trưởng Thái Cang.

Thái Cang là một thị trấn nằm ở ranh giới giữa tỉnh Giang Tô và thành phố Shanghai; trong Trận Chiến Sông Dương Tử, nơi này có nhiệm vụ cung cấp vật tư cho tiền tuyến, nhưng sau đó đã rơi vào tay quân Nhật Bản.

Người đàn ông tóc bạc, đầu gãi càng ngày càng ngắn, cầm một cái ấm trà trong tay, nhìn cháu gái mình với đôi mắt trong sáng, và bắt đầu kể chuyện bằng giọng điệu đặc trưng của miền Huaïyín, nhẹ nhàng như những con sóng nhỏ vỗ vào bờ.

“Xiao Ru, ông nội sẽ kể cho cháu nghe những câu chuyện xưa nhé?”

“Được ạ!”

Trong gác xép, ánh sáng mờ ảo nhưng ấm áp.

Cháu gái Trương Thuần Như ngồi xếp chân trên sàn, tiếng gỗ creak khiến không khí trở nên ấm cúng hơn; bụi bặm từ từ bay lượn trong những tia sáng xiên qua.

Cô bé, người sau này sẽ trở thành một nhà văn nổi tiếng, đang cầm một chiếc ấm trà men lam trên tay, hai bím tóc xoăn buông xuống vai, những sợi tóc nhẹ nhàng đung đưa theo hơi thở của cô, trông rất đáng yêu và nhanh nhẹn.

“Năm đó, kho lúa ở Thái Cang bị thiêu suốt ba ngày ba đêm; ánh lửa

Trong đầu Zhang Nifan bỗng nhiên trào dâng những ký ức đẫm máu; anh ngập ngừng rồi nói: “Ngày 12 tháng 11, Thượng Hải đã thất thủ; quân xâm lược nhanh chóng tiến về phía tây dọc theo lưu vực sông Dương Tử.”

“Một tháng sau, vào ngày 13 tháng 12, Kim Lăng đã thất thủ…”

Bên ngoài gác xép, gió bỗng trở nên gắt gỏi hơn; ánh sáng mặt trời chiếu xiên qua khe cửa sổ, lạnh lẽo và sắc bén.

Lời thoại trầm thấp, khàn khàn của Lý Tuyết Kiến có sức lan tỏa mạnh mẽ, khiến tâm trạng của tất cả khán giả trong phòng chiếu đều trở nên căng thẳng – những người đã xem đoạn video quảng cáo và MV “Như Ý Muốn”, cũng như hiểu sơ qua về giai đoạn lịch sử này, đều không khỏi nghĩ đến những cảnh tượng đau lòng ấy.

Trương Thuần Như khi còn nhỏ, khi nghe ông nội kể lại, không khỏi nắm chặt chiếc ấm trà; đôi ngón tay dưới lớp men lam nhợt đi vì căng thẳng.

Góc quay của phim kéo dài ra; bầu trời xanh biếc bên ngoài cửa sổ gác xép dường như trở nên u ám hơn theo từng lời nói của Lý Tuyết Kiến.

Cách bố trí hình ảnh ở đây vô cùng ý nghĩa: cửa sổ gác xép được coi như một khung tranh tự nhiên, đặt Zhang Nifan cạnh bầu trời bên ngoài. Phần trên cửa sổ tạo thành bóng dáng của người già, còn phần dưới là những đám mây đang di chuyển.

Vị lão nhân yêu nước 77 tuổi này đang sống ở xứ người; ranh giới của khung tranh chính là bức tường và ngục tù của số phận lịch sử, giam cầm ông mãi mãi trong năm 1937.

Tất cả mọi người trong phòng chiếu đều không khỏi cảm thấy rùng mình trước cách bố trí hình ảnh u ám này.

Các đạo diễn như Mã Đinh·Scorsese và Vương Tiểu Shuai đều nhận thấy rõ sự thay đổi về độ sáng trong cảnh quay này. Những tia sáng vàng úa chiếu xuyên qua khe hở của cửa sổ gỗ cổ, khiến bụi bặm bay lượn trong luồng ánh sáng.

Ánh sáng và bóng tối này dường như mô phỏng sự cũ kỹ của các hồ sơ lịch sử, đồng thời cũng ám chỉ sự vụn vặt, rời rạc của ký ức; sự xen kẽ giữa ánh sáng và bụi bặm, giống như những hạt bụi lịch sử chưa bao giờ được lau sạch.

Đối với những khán giả am hiểu về nghệ thuật điện ảnh, bầu trời bên ngoài gác xép đã trở thành một biểu tượng quan trọng trong toàn bộ bộ phim: Bầu trời, chính là bức tranh về lịch sử.

Zhang Nifan dường như đã ngủ thiếp đi; sau khi kể xong về việc Kim Lăng thất thủ, ông im lặng không nói thêm gì nữa. Ông không muốn nói, cũng không nỡ nói, và càng không biết phải nói thế nào.

“Ông nộ

Lý Tuyết Kiến đóng vai Zhang Nifan vừa lẩm bẩm vừa gây rối; đúng lúc đó, mẹ của Trương Thuần Như, bà Zhang Yingying, bước lên gác xép trong đôi giày cao gót, nhìn Zhang Nifan với vẻ bất lực:

  “Bố ơi, đừng nói những chuyện này với Chunru, con còn quá nhỏ…”

  “Hehe, tốt! Tốt!” Ông già vui mừng vì có người giúp mình thoát khỏi tình huống khó xử này; chỉ còn Trương Thuần Như là tức giận nhìn mẹ mình.

  “Nếu không kể cho con biết, thì đợi con lớn lên rồi con sẽ tự tìm hiểu!”

Zhang Nifan bị cô cháu gái đáng yêu này làm cho cười không ngớt; ông ôm cô bé vào lòng và dẫn cô đi chơi chiếc ghế đung đưa yêu thích của mình.

Nhờ vào công nghệ kỹ thuật đặc biệt, bầu trời bên ngoài gác xép trong mắt cô bé đã dần thay đổi màu sắc khi Zhang Nifan bắt đầu kể về Kim Lăng.

Những đám mây màu xám chì như những khối mực đông cứng, đè nặng xuống những ô cửa sổ hoen gỉ của gác xép; bụi bặm bay lượn trong ánh sáng, giống như những tờ rơi lan tràn khắp thành phố Kim Lăng vào năm 1937.

Trên màn hình lớn, khoảnh khắc này được dừng lại trong một giây.

Dưới những hiệu ứng đẹp đẽ đó, một tia sáng sắc bén lọt qua kẽ hở của các đám mây, như một con dao đã được rèn luyện kỹ lưỡng, đang cố gắng “xé toạc” vết thương trên bầu trời.

Sâu trong đáy mắt của cô bé Trương Thuần Như, một sức mạnh hùng vĩ đang từ từ thức tỉnh theo sự sụp đổ của những đám mây.

Chỉ sau hơn mười phút mở đầu, bộ phim đã thể hiện hết sự đổi thay của lịch sử.

Mã Đinh · Scorsese đã xem bộ phim này lần thứ hai; ông đã nghiên cứu kỹ lưỡng về giai đoạn lịch sử này, và lần này, kết hợp với những lời miêu tả tinh tế của Lộ Quân trước khi bộ phim bắt đầu, ông lại cảm nhận được những ý nghĩa mới mẻ.

Trong cảnh này của cô bé Trương Thuần Như, khung cảnh mà đạo diễn có thể sử dụng để thể hiện câu chuyện là một không gian vô cùng hẹp hòi – chính là khoảng trời phía sau ô cửa sổ gác xép đó.

Nhưng chính đạo diễn thiên tài này đã tận dụng “bức tranh” đơn sơ này một cách tài tình, biến ô cửa sổ gác xép thành một yếu tố quan trọng trong việc tạo ra hiệu ứng hình ảnh và “khung cảnh” cho bộ phim!

Khi bộ phim bắt đầu, Lý Tuyết Kiến đóng vai Zhang Nifan xuất hiện trên màn ảnh; Lộ Quân sử dụng góc quay thấp và góc rộng để thể hiện tư thế Zhang Nifan ngồi bên cửa sổ.

Ô cửa sổ đã tách ông ra khỏi bầu trời bên ngoài, tạo nên hai không gian riêng biệt – đó chính là cả

Nhưng vào cuối cảnh một, Zhang Nifan đặt cháu gái mình lên đùi mình, và những lời cô bé nói “Khi tôi lớn lên, tôi sẽ tự mình quyết định mọi thứ” đã kết hợp hoàn hảo giữa lời thoại của nhân vật và ngôn ngữ điện ảnh.

Trong góc nhìn từ phía trước của cô bé Trương Thuần Như, cô ngồi trong vòng tay ông nội, ánh mắt vô thức hướng về phía cửa sổ.

Góc máy dần được nâng cao, và khung cảnh bên ngoài cửa sổ cũng dần hiện rõ hơn…

Cô bé đã bắt đầu chuẩn bị để chiêm ngưỡng “hố sâu của lịch sử”!

Người xem bị cuốn hút bởi mở đầu tinh tế này và dễ dàng đắm chìm vào câu chuyện lịch sử đó; nhưng các đạo diễn chuyên nghiệp như Vương Tiểu Shuai và Mã Đinh đều không khỏi thán phục cách kể chuyện thông qua việc sử dụng khung hình trong bộ phim này!

Đây quả là một ý tưởng thiên tài!

Thời tiết ở Berlin lạnh lẽo; Vương Tiểu Shuai– người đang đeo kính– vô thức tháo khóa áo khoác ra và tập trung hết sức để tìm hiểu thêm về con người này – vị đạo diễn “khác biệt nhưng hòa hợp”.

Mã Đinh không am hiểu về hội họa Trung Quốc, nhưng Vương Tiểu Shuai có chút kiến thức về lĩnh vực này.

Những thanh rèm cửa sổ giống như những khung tranh; đây rõ ràng là phong cách “bố cục từng góc cạnh” trong hội họa thời Đường, y hệt cách Ma Yuan sử dụng chỉ những góc đá trong bức tranh “Ta Ge Tu”, tạo ra những khoảng trống đầy ý nghĩa!

Cánh cửa sổ này chính là lối ra cho ký ức của Zhang Nifan, là lối vào cho sự tỉnh ngộ của Trương Thuần Như, và cũng là vết thương im lặng trong lòng Zhang Yingying…

Khi nhận ra điều này, vị đạo diễn thế hệ thứ sáu cảm thấy rùng mình.

Anh buộc phải thừa nhận rằng, ngay cả khi Lộ Quân tham gia sản xuất những bộ phim nghệ thuật, thì về mặt tài năng nghệ thuật và ngôn ngữ điện ảnh, anh ta vẫn vượt trội hơn nhiều so với “Bảy Người Quý Tộc”.

Thật là một nhận thức đau đớn…

Phim tiếp tục diễn ra, và khán giả đã hoàn toàn đắm chìm trong bối cảnh mà đạo diễn đã chuẩn bị sẵn cho họ, kiên nhẫn chờ đợi phần tiếp theo của câu chuyện.

Trong mắt cô bé Trương Thuần Như, bầu trời bắt đầu thay đổi; sự đổi chỗ giữa góc nhìn chủ quan và khách quan khiến cô bé 27 tuổi hiện ra trước mắt mọi người…

“Wow!” Tiếng reo lên từ khán giả; cô ấy trông giống hệt người thật.

Lưu Y Phi 19 tuổi có khuôn mặt và thân hình tương đồng với Trương Thuần Như; sau khi trang điểm để tăng tuổi, cô trông giống hệt Trương Thuần Như trong phim.

Đây là tác phẩm xuất sắc của nhóm người đã từng thực hiện công việc trang điểm cho nhân vật Trương Mạn Ngọc trong bộ phim “Trở lại tuổi trẻ”.

Ở góc trên bên trái màn hình lớn, dòng chữ giải thích đơn giản cùng dấu thời gian được hiển thị rõ ràng: ngày 14 tháng 12 năm 1995.

Lịch sử dường như luôn ẩn chứa quá nhiều sự trùng hợp…

Ngày 13 tháng 12 năm 1937, quân Nhật Bản xâm chiếm Kim Lăng; ngày hôm sau, chúng bắt đầu gây ra những cuộc đốt phá và cướp bóc tàn khốc trong khu vực dân cư.

Gần một thập kỷ sau, vào ngày 14 tháng 12 năm 1994, Trương Thuần Như – người đang ngồi trên gác lầu, mơ màng nhớ về ông nội của mình – đã xuống lầu cùng bạn bè để tham gia sự kiện do cộng đồng người Hoa địa phương tổ chức.

Đây là triển lãm ảnh được tổ chức với sự hỗ trợ của cộng đồng người Hoa địa phương và do Hội Bảo tồn Sự Thật Về Cuộc Chiến Chống Nhật Bản khởi xướng.

Sau Thế chiến II, chính phủ Nhật Bản đã lâu dài tránh né trách nhiệm lịch sử của mình, khiến người Hoa ở nước ngoài, đặc biệt là thế hệ thứ hai và thứ ba của những người di cư, phải đối mặt với những khủng hoảng về bản sắc dân tộc. Việc thành lập Hội Bảo tồn Lịch sử này nhằm mục đích tăng cường lòng tự trọng văn hóa của thế hệ con cháu người Hoa thông qua giáo dục lịch sử.

Góc máy quay chuyển sang khu phố Cupertino ở ngoại ô thành phố San Jose; một chiếc xe hơi dừng lại ổn định.

Trương Thuần Như– người do diễn viên Tiểu Lưu thủ vai – đang để mái tóc buộc thành bím gọn gàng, cổ áo được kéo lên một chút để lộ ra đôi cổ tay thon dài của mình.

Lúc này, cô vừa mới hoàn thành việc biên soạn cuốn tiểu sử về Qian Xuesen. Kể từ khi chuyển sang ngành báo chí tại đại học, cô đã luôn có niềm đam mê lớn đối với việc viết về các nhân vật lịch sử và tiểu sử.

Trương Thuần Như cùng bạn bè đi về phía trung tâm cộng đồng. Khuôn mặt cô thanh tú, làn da hơi nhợt nhạt do thường xuyên làm việc trong thư viện lưu trữ tài liệu, nhưng đôi môi cô luôn nở nụ cười nhẹ nhàng, toát lên vẻ năng động kín đáo.

Với vẻ ngoài như vậy, cô gái 19 tuổi Lưu Y Phi thực sự rất phù hợp với vai diễn này.

Góc máy quay chuyển sang hành lang triển lãm ảnh của cộng đồng; camera từ từ di chuyển theo bước chân cô, và từng bức ảnh lịch sử đen trắng lần lượt hiện ra dưới ánh đèn mờ ảo.

Bức ảnh đầu tiên mà cô nhìn thấy là cảnh đường phố ở Kim Lăng sau khi thành phố bị chiếm đóng vào năm 1937: những xác chết của dân thường chất đống, đống đổ nát của những

Trương Thuần Như sững sờ lại, không thể tin nổi những gì đang diễn ra trước mắt mình.

  Từ nhỏ, bà đã nghe ông nội kể về Trận chiến Thượng Hải, về cuộc thảm sát ở Kim Lăng, nhưng những rào cản mà người lớn đã đặt ra để bảo vệ bà, chẳng có bức ảnh nào đau khổ đến thế này!

  Một cảnh quay cận mặt được thực hiện với Lưu Y Phi; trên màn hình lớn, đôi mắt của nữ nhà văn co lại dữ dội trong ánh sáng và bóng tối, hàm dưới của cô cũng bất giác căng lên.

  Đây lại là một thiết kế cảnh quay tài ba từ phía Lộ Quân:

  Góc quay chỉ cho phép chụp một cảnh cận mặt thoáng qua của Lưu Y Phi, sau đó lại quay lại biểu cảm và động tác của cô từ phía sau bên cạnh; điều này khiến toàn bộ khán giả trên màn hình đều chứng kiến được cảnh tượng bi thảm trong lịch sử ấy!

  Từ góc quay thấp bên cạnh, dáng vẻ ngày càng còng queo của lưng Trương Thuần Như như thể đang chịu đựng một gánh nặng vô hình.

  Ánh sáng xuyên qua rèm cửa sổ của phòng triển lãm, tạo nên những bóng tối sắc nét trên khuôn mặt cô; nước mắt tích tụ trong đôi mắt nhưng không rơi xuống, tạo nên một cảm giác kinh hoàng và buồn bã được kiềm chế.

  Bỗng nhiên, cô vươn tay ra để chạm vào khung ảnh, như muốn tiếp xúc trực tiếp với những sự kiện bi thảm trong lịch sử ấy.

  Trong đầu cô, bỗng nhiên hiện lên câu nói dang dở của ông nội khi còn nhỏ: “Sau khi thành phố Kim Lăng thất thủ...”

  Màn hình lớn đột nhiên thay đổi; các đạo diễn như Vương Tiểu Shuai và Đỗ Kỳ Phong lập tức mở to mắt!

  Trong tầm nhìn của họ, camera theo dõi bước chân của Trương Thuần Như trong hành lang tối tăm; những bức ảnh bi thảm được hiển thị dưới dạng cảnh quay cận mặt.

  Mỗi khi một bức ảnh hiện lên, hình ảnh sẽ bị giật mạnh, tạo ra cảm giác giật lag về mặt thị giác, mô phỏng lại sự vụn vặt của ký ức.

  Khi Trương Thuần Như hồi tưởng về gác xép năm 1983, hình ảnh cô bé nhỏ ngước nhìn bóng dáng của Zhang Nifan; bóng tối từ khung cửa sổ và bầu trời bên ngoài dường như đã biến thành một nhà tù!

  Tiếp theo, camera di chuyển đến nơi trưng bày các bức ảnh trong triển lãm; chất lượng của phim đen trắng được đưa vào cảnh hồi tưởng.

  Thực tại, tuổi thơ, lịch sử!

  Trong vòng chưa đầy mười giây, ba không gian thời gian này hòa quyện lại với nhau trước mắt Trương Thuần Như, mang lại một cú sốc lớn cho nhân vật này! Và cũng khiến tất cả khán giả tại hiện trường cảm

Nó ngày càng lớn dần lên!

Rồi cuối cùng, một tiếng nổ chói tai vang lên, át đi tất cả các âm thanh khác, và mọi thứ trở lại yên bình…

Ngay cả những người xem dưới sân khấu cũng theo đà cảm xúc mà thở gấp, hổn hển.

Màn hình biến thành một “lỗ đen”; qua ánh sáng và những âm thanh đa giọng, có vẻ như bộ phim đang cố gắng kéo người xem vào khoảng thời gian đau thương ấy!

Vương Tiểu Shuai ngây người nhìn mãi, một lúc sau mới nuốt nước bọt và thì thầm: “Đó là kỹ thuật montage đa giọng…”

Không chỉ ông ấy…

Mã Đinh, Chủ tịch Liên hoan Phim Kosslick, người đoạt Giải Thành tựu Suốt đời của Giải Kim Gấu Vàng Francisco Rossi, đạo diễn Hàn Quốc Hong Sang-soo…

Tất cả những đạo diễn có kiến thức sâu rộng về nghệ thuật điện ảnh dưới sân khấu đều cảm thấy rợn tóc khi xem cảnh này!

Trước đó, khi Trương Thuần Như đưa tay chạm vào khung ảnh, ánh sáng bên ngoài hành lang tạo ra những đường sáng tối trên khuôn mặt cô ấy, tạo nên cảm giác như nhân vật đang lạc lõng giữa quá khứ và hiện tại;

Và đúng vào lúc tiếng nổ chói tai kia tắt đi, bàn tay cô ấy đã chạm vào chiếc khung ảnh lạnh lẽo ấy… Cái lạnh từ quá khứ khiến cô không khỏi run rẩy.

Sau khi kỹ thuật montage đa giọng kết thúc, ánh sáng bỗng nhiên chiếu rọi rõ ràng lên khuôn mặt bên của cô ấy!

Từ sự “xé nát” đến “chiếu sáng”, điều này báo hiệu một khát vọng lớn lao mà cô ấy đã ấp ủ sau khi tinh thần suy sụp – đó là “khâu vá” những vết thương đau lòng trong lịch sử này lại với nhau.

Kể từ khi bộ phim bắt đầu, sau hơn hai mươi phút, những người xem thông thường cũng như các đạo diễn chuyên nghiệp đều cảm thấy choáng ngợp; tất cả những nhà sản xuất, diễn viên và người làm việc trong ngành điện ảnh tại Berlin Film Festival đều cảm nhận được một “tiếng vang” chung trong tâm trí mình!

Dù là kỹ thuật đạo diễn của Lộ Quân hay phong cách diễn xuất của Lưu Y Phi thì tất cả đều mang lại cho họ sự chinh phục về mặt nghệ thuật và tâm hồn!

Cái gọi là “chiếm lĩnh sự chú ý ngay từ đầu” quả thực rất quan trọng; việc bắt đầu bộ phim một cách ấn tượng chính là lý do Lộ Quân chọn cách trình bày những phân đoạn đầu tiên này.

Đối với một bộ phim tiểu sử, ưu điểm lớn nhất chính là thời gian diễn ra sự kiện đã được sắp xếp sẵn;

Nhưng đồng thời, đó cũng là nhược điểm lớn nhất, bởi vì thời gian đó không thể thay đổi được.

Dù cho cả trăm đạo diễn tham gia quay bộ phim “Tiểu sử của Trương Thuần Như”, thì bộ phim vẫn chỉ có thể được khắc họa dựa trên cuộc đời và những trải nghiệm thực tế của cô ấy mà thôi.

Nhưng làm thế nào để trong chủ đề hạn chế như vậy, người ta có thể viết ra những nội dung mới mẻ, và sử dụng ánh sáng, âm thanh, góc máy để kể lại những câu chuyện mới trên màn ảnh lớn? Đây không phải là sự khác biệt giữa người tầm thường và người xuất sắc; đây là khoảng cách vĩ đại mà ngay cả những người xuất sắc nhất cũng không thể vượt qua trong suốt cả cuộc đời!

Bây giờ, các đạo diễn ngồi dưới khán đài đều không khỏi tự hỏi: Liệu ý tưởng thiên tài như vậy có thể được rèn luyện mà thành công hay không?

Mỗi người đều có câu trả lời riêng của mình.

Bộ phim đã bước vào giai đoạn ổn định; sức hấp dẫn của hai phần đầu đã giảm bớt đi, và câu chuyện bắt đầu được kể một cách tự nhiên, liên tục.

Ông Đinh Nguyên Chính thuộc Hội Sử Viết Trung Quốc kiên nhẫn giới thiệu về lịch sử này cho nhóm người Hoa và người nước ngoài đang tham quan triển lãm ảnh. Khi quay đầu lại, ông nhận ra Trương Thuần Như đang lặng lẽ rơi nước mắt và cảm thấy cô ấy có vẻ quen thuộc.

Khi ông tiến lại gần, chưa kịp nói gì, Trương Thuần Như đã vội vàng hỏi: “Xin hỏi, có thể sao chép những bức ảnh này không ạ? Tôi muốn mượn chúng.”

Đinh Nguyên Chính, người thường xuyên đối mặt với những kẻ cánh hữu có ý đồ xấu xa, nhìn cô ấy một cách nghi ngờ, lo lắng rằng có thể cô ấy đang che giấu một âm mưu nào đó: “Cô muốn dùng những bức ảnh này để làm gì?”

Người bình thường nhìn thấy chúng cũng đã cảm thấy không thể chịu đựng nổi; liệu có ai lại muốn sưu tập những bằng chứng khủng khiếp như vậy không?

Trương Thuần Như lấy danh thiếp ra từ túi xách, tâm trạng đã bình tĩnh hơn một chút: “Tôi tên là Trương Thuần Như, là một nhà văn chuyên nghiệp. Cuốn ‘Tơ tằm: Tiểu sử của Qian Xuesen’ là tác phẩm của tôi; anh đã từng nghe về nó chưa?”

Đinh Nguyên Chính ngạc nhiên mở to mắt, nhìn lại danh thiếp trong tay mình: “Chào bà Zhang! Tất nhiên là tôi đã nghe về cuốn sách đó, nhưng chưa có dịp đọc, xin lỗi nhé!”

“Không sao đâu.” Trương Thuần Như cười nhẹ: “Ông nội tôi là một trong những nhân viên hậu cần trong Trận chiến Thượng Hải; từ nhỏ, tôi đã luôn được nghe kể về Trận chiến Thượng Hải và Thảm sát Kim Lăng.”

Giọng nói của cô dừng lại một chút, dường như cô đang cố gắng tự lấy can đảm để nhìn những bức ảnh vừa rồi: “Nhưng

“Tôi muốn dùng lời viết để kể cho tất cả những người trước đây cũng giống như tôi – những người không hề biết gì về chuyện này – rằng từng có một đoạn lịch sử đau lòng như thế này.”

  Góc quay chuyển sang phía Trương Thuần Như đang đứng bên cửa sổ và trò chuyện với Đinh Nguyên; khung cửa sổ rèm cửa và ánh mắt ngày càng kiên định của cô vẫn hiện rõ trong khung hình.

  Đây chính là kiểu “nhìn chằm chằm” đặc trưng của Kubrick mà Lộ Lão Chủ thường xuyên sử dụng trong các tác phẩm của mình.

  Trong khung hình, Lưu Y Phi – người đóng vai Trương Thuần Như– thông qua ống kính, đã phá vỡ “bức tường thứ tư” và thiết lập một cuộc đối thoại trực tiếp bằng ánh mắt với người xem!

  Không có sự tức giận cực đoan, không có nỗi đau dữ dội… Không có sự kích động cảm xúc, không có tiếng la hét.

  Góc miệng của Trương Thuần Như hơi xuống, toát lên vẻ kiên định yên bình.

  Các cảnh quay cận mặt đã giúp người xem thấy rõ ánh mắt của diễn viên Lưu Y Phi: không tránh né, nhìn thẳng về phía trước, đồng tử trong veo và ổn định… Không có giọt nước mắt, nhưng lại khiến người ta cảm nhận được một lời thách thức im lặng.

  Lần xem phim thứ hai, Mã Đinh·Scorsese bỗng nhiên nhận ra điều gì đó! Trước đây, tất cả sự chú ý của anh đều hướng về đạo diễn Lộ Quân, nhưng lúc này, anh lại thấy trong ánh mắt của Lưu Y Phi một ý nghĩa sâu sắc khác.

  Cô ấy đã biến kiểu “nhìn chằm chằm” truyền thống của Kubrick thành một phương thức giao tiếp mang tính tương tác… Ánh mắt đó dường như không phải là lời buộc tội, mà là lời mời gọi!

  Ai có thể diễn đạt ánh mắt theo cách đó? Lời mời gọi người xem cùng cô đối mặt với lịch sử, cùng cô hoàn thành “tác phẩm lịch sử” này, cùng trở thành những nhân chứng của những ký ức đau thương ấy!

  Vào khoảnh khắc này, ánh mắt của Lưu Y Phi đã trở thành phương tiện truyền đạt sự thật, còn tất cả những người xem có mặt tại đó, đều trở thành những người đồng thuận trong việc chia sẻ lịch sử ấy.

  Đoạn monolog bằng ánh mắt này của nữ diễn viên trẻ thật sự khiến người ta phải thán phục!

  Góc quay dừng lại ở đây, không cho thấy câu trả lời của Đinh Nguyên… Những gì xảy ra sau đó, mọi người đều đã biết rồi.

  Lần nữa, Trương Thuần Như xuất hiện bên cửa sổ… Trên chuyến tàu đang lao vun vút về phía Đông Bắc nước Mỹ, tới thành phố New Haven thuộc bang Connecticut, để thăm Shao Ziping.

Ông ấy là một thành viên tích cực và quan trọng của tổ chức yêu nước Shuihui, đồng thời cũng là người hỗ trợ và đồng tác giả được nhắc đến nhiều nhất trong ghi chép của Trương Thuần Như.

Shao Ziping sinh năm 1936 tại Bệnh viện Cổng Trống ở Kim Lăng; cha ông, Shao Yulin, từng là nhà ngoại giao của nền Dân Quốc, từng giữ chức lãnh sự tổng quán tại Yokohama, Nhật Bản và đại sứ tại Hàn Quốc.

Sau khi Đảng Quốc Dân rút lui khỏi Đài Loan, gia đình Shao Ziping chuyển đến tỉnh Vạn, sau đó lại sang Mỹ.

Trương Thuần Như đã tìm thấy vị học giả yêu nước này tại thị trấn Rhine, gần Đại học Yale. Sau những lời chào hỏi ban đầu, nữ nhà văn trung thực bày tỏ suy nghĩ của mình: “Tiến sĩ Shao, tôi đã thấy rất nhiều hình ảnh về thảm sát năm 1937 tại triển lãm tranh cộng đồng ở Los Angeles; ông Ding nói rằng chúng là do ông cung cấp.”

“Đúng vậy. Năm 1990, tôi đã thành lập ‘Hội liên kết tưởng niệm các nạn nhân thảm sát Kim Lăng’ tại New York, và thông qua sự giúp đỡ của ông Zheng – một nhà báo người Hoa – cùng những người khác, chúng tôi đã thu thập được nhiều tài liệu lịch sử.”

Shao Ziping nhìn chằm chằm vào nữ nhà văn có chí hướng giống mình và nói: “Một người Mỹ tên David Magee đã cung cấp cho chúng tôi 13 cuộn phim chưa được công bố.”

“Sau khi xử lý và kiểm tra, chúng tôi phát hiện ra rằng những hình ảnh đó do con trai ông ấy, John Magee, chụp bí mật trong thời gian diễn ra thảm sát Kim Lăng năm 1937; những hình ảnh này ghi lại chi tiết những hành động tàn ác của quân Nhật!”

Trương Thuần Như rất phấn khích; không ngờ việc thu thập tài liệu gốc lại dễ dàng đến thế. Tuy nhiên, cô vẫn cần phải kiểm tra kỹ lưỡng những thông tin này. Không phải vì không tin tưởng Shao Ziping hay những người khác, mà bởi vì cô đã từng xuất bản một cuốn sách về chủ đề này trước đây, và biết rằng loại tài liệu này cần phải được xử lý một cách cẩn thận nhất có thể.

Cảm giác e ngại này giống hệt như khi Lộ Quân quyết định sản xuất một bộ phim vào năm 2002, nhưng mãi đến năm 2007 mới bắt đầu thực hiện. Vì đây là vấn đề liên quan đến ân oán sâu sắc của dân tộc, nên không thể không cẩn trọng.

Trương Thuần Như và Shao Ziping trò chuyện rất lâu, sau đó bắt đầu nghiên cứu kỹ lưỡng về lịch sử này, cam kết phân tích từng chi tiết một cách kỹ lưỡng để trình bày chúng một cách chính xác và không để sót đi bất kỳ điều gì. Chỉ như vậy, những sự bóc méo và phủ nhận mới không thể xảy ra.

Shao Ziping nhờ vợ mình chuẩn bị một phòng khách cho Trương Thuần Như, đồng thời cũng

“Nếu bạn cần, bạn có thể đến mượn.”

Lúc này, Trương Thuần Như tràn đầy ý chí chiến đấu, nở nụ cười rạng rỡ và gật đầu với Tiến sĩ Shao Ziping: “Tiến sĩ Shao Ziping, xin phiền anh giúp đỡ tôi nhé!”

Shao Ziping ngạc nhiên nhận ra rằng nữ nhà văn gốc Hoa trẻ tuổi này dường như sinh ra đã mang trong mình tâm hồn bình yên và điềm tĩnh; ánh mắt cô luôn toát lên vẻ thanh thản.

Tuy nhiên, ông vẫn khuyên cô: “Hãy cẩn thận với phe hữu khuynh Nhật Bản nhé. Khi chúng ta đến nhà gia đình Ma Ji để lấy phim, chúng ta đã bị theo dõi và suýt bị tai nạn… Họ rất điên rồ và nguy hiểm! Bạn phải chú ý đến sự an toàn của mình!”

“Vâng, tôi biết rồi!”

Trương Thuần Như không thể chờ đợi thêm được nữa. Sau khi ăn trưa theo lời khuyên của Shao Ziping, cô vội vàng lái xe đến Đại học Yale.

Cảnh vật mùa thu của thị trấn Rhein hiện lên qua cửa sổ xe hơi: những tòa nhà bằng gạch đỏ xen kẽ với những cây bàng vàng óng ánh, toát lên vẻ yên bình nhưng đậm chất học thuật.

Chiếc xe của Trương Thuần Như đi qua trung tâm thị trấn và rẽ vào con đường rợp bóng cây dẫn đến Đại học Yale.

Bên trong khuôn viên trường, những mái vòm kiểu Gothic under sunlight cast down solemn shadows, và các sinh viên vội vã đi lại, tay cầm sách.

Cô dừng xe trước thư viện Thần học; những bậc thang đá in đậm dấu vết của thời gian, như thể đang lặng lẽ chứng kiến sức nặng của lịch sử.

Giống như những trải nghiệm sống mà Xiao Liu đã từng có trước đó, từ hôm nay trở đi, Trương Thuần Như bắt đầu cuộc sống hàng ngày tại thư viện của học viện Thần học – từ sáng đến tối.

Nữ nhà văn cầm trên tay bản sao của “Nhật ký Ngụy Thái Lâm”, lúc thì ngồi yên, lúc thì đi lại nhanh chóng, lúc thì do dự, bước đi không yên…

Trong cảnh quay cận mặt, người thủ vai Lưu Y Phi mở trang nhật ký và nhẹ nhàng vuốt ve dòng chữ ghi ngày 23 tháng 12 năm 1937:

“Hôm nay tôi đã cứu được thêm 27 phụ nữ, nhưng vẫn còn 12 người bị đưa đi…”

Ngón tay cô dừng lại trên từ “phụ nữ”; móng tay cô trắng bệch vì sức ép, như thể đang chạm vào những nỗi sợ hãi chưa được nói ra.

Khi đọc đến đoạn “Một bé gái nhỏ co ro dưới bục giảng suốt ba ngày mà không dám lên tiếng”, Trương Thuần Như vô thức nín thở.

Góc máy quay tiến lại gần hơn, một giọt mồ hôi lăn dài xuống xương ức cô, giống hệt như những giọt nước mắt im lặng của những người phụ nữ được ghi lại trong nhật ký Ngụy Thái Lâm.

Ánh nắng chiều xiên qua kính màu, tạo nên những vệt sáng đỏ thẫm rơi lên trang nhật ký, chồng chất lên những từ ngữ tiếng Anh được viết gấp gáp bởi Ngụy Thái Lâm như “quân Nhật Bản”, “lưỡi lê”.

Thế giới tâm hồn của Trương Thuần Như liên tục phải chịu đựng những đòn đau; những từ ngữ ấy như những lưỡi lê đâm vào cơ thể đồng bào, và khi rút ra, chúng lại để lại những vết thương sâu trong trái tim cô.

Cô ngồi yếu ớt trước cửa sổ thư viện, cắn răng và viết nhanh trên cuốn sổ ghi chép. Tiếng bút máy cạch cạch trên trang giấy vang lên, như tiếng bút của Ngụy Thái Lâm viết “Lạy Chúa, xin hãy ngăn chặn họ” cách đây sáu mươi năm… Hai âm thanh này cùng vang lên trong không gian và thời gian lệch lạc này.

Máy quay ghi lại khoảnh khắc Trương Thuần Như không thể kiềm chế nổi và bắt đầu khóc. Cô ngẩng đầu cao, cố gắng không để nước mắt làm ướt cuốn sổ hay nhật ký mượn được. Dáng vẻ của cô gần như kiên cường; hàm cô căng thẳng, dòng họng run rẩy vì nỗi đau. Nước mắt tích tụ thành những hình dạng cong tròn trong mí mắt, rồi từ từ trượt xuống khóe mắt… nhưng không rơi xuống, mà theo đường mái tóc trôi đi.

Giống như lịch sử đang thấm vào những kẽ hở trong ký ức… Khi những giọt nước mắt của Lưu Y Phi cuối cùng cũng rơi xuống, máy quay nhanh chóng bay lên, xuyên qua mái vòm thư viện, cho thấy một bầu trời màu xám đen…

Lúc này, khán giả mới chợt nhận ra!

Ngay từ đầu phim, khi Trương Thuần Như còn nhỏ, trong vòng tay ông nội, cô đã thấy một tia sáng sắc bén lóe lên giữa các đám mây, như một con dao đã được rèn luyện kỹ lưỡng, đang cố gắng xé toạc “vết thương” trên bầu trời… Một tia sáng chưa kịp xé rách…

Bây giờ, trong thư viện Học viện Thần học Yale, máy quay theo dõi hình ảnh Trương Thuần Như đang khóc ngẩng đầu, mang đến cho khán giả một cảnh tượng càng thêm ấn tượng: Những đám mây cuồn cuộn như dòng lịch sử hung hãn; bỗng nhiên, một tia nắng xuyên qua đám mây u ám, giống như sự thật sắp được hé lộ trong những dòng chữ của cô…

Máy quay trên drone liên tục bay lên cao, xuyên qua mép cửa sổ hẹp hòi, bước vào một bầu trời rộng lớn hơn… Dù bầu trời lịch sử này vẫn còn bị đám mây che phủ, chỉ có duy nhất tia sáng mờ ảo này chiếu xuống thế gian…

Trương Thuần Như – người phụ nữ 27 tuổi này – cuối cùng đã thực hiện được di nguyện của ông nội mình, Zhang Lifu, phá vỡ những rào cản và xiềng xích lịch sử đã giam cầm cô suốt hàng thập kỷ…

Máy

Lần này, người xuất hiện trên màn ảnh lớn lại là Ngụy Thái Lâm do nữ diễn viên Moore thủ vai. Hóa ra, “ngày 22 tháng 11” lần thứ hai kia chính là do Ngụy Thái Lâm viết ra! Cách chuyển cảnh tài tình của đạo diễn thông qua góc quay và kỹ thuật biên tập đã khiến khán giả không khỏi thán phục. Kiểu chuyển cảnh này kết nối trực tiếp góc nhìn của “nhà nghiên cứu” với góc nhìn của “người trải nghiệm”, biến lịch sử từ những dòng chữ lạnh lùng thành những ký ức sống động. Phong cách viết của Trương Thuần Như và những trải nghiệm thực tế của Ngụy Thái Lâm đã giao thoa, nhảy múa trong không gian và thời gian, tạo nên sự kết hợp hoàn hảo. Dưới khán đài, không ít các đạo diễn nổi tiếng phải cười buồn và lắc đầu; họ càng xem càng thấy bất lực trước ý tưởng nghệ thuật và khả năng kể chuyện thiên tài như vậy. Và thế là, phần đầu tiên của câu chuyện – những chi tiết lịch sử được Trương Thuần Như ghi chép lại từ tài liệu nghiên cứu và tài liệu lịch sử – bắt đầu hiện ra trước mắt khán giả. Cuộc biểu diễn lịch sử thực sự đã bắt đầu. Ngụy Thái Lâm đang viết nhật ký trước bàn làm việc:

“Ngày 22 tháng 11, thứ Ba… Các cuộc tấn công của quân Nhật ngày càng gay gắt; tôi lo lắng rằng Kim Lâm có thể sẽ bị chiếm đóng bất cứ lúc nào!”

“Xin Chúa phù hộ cho các sinh viên, nhân viên của chúng ta, và tất cả người dân Kim Lâm.”

Nữ diễn viên Moore thủ vai Ngụy Thái Lâm có khuôn mặt tròn trịa, thân hình hơi mập mạp; bà là một nữ tuần tra đến Trung Quốc vào năm 1912 và giữ chức vụ giáo sư tại Học viện Nữ khoa Kim Lâm. Dưới ánh đèn, bà thở dài, băn khoăn… Khi đó, Cốc Lệ thủ vai Cheng Ruifang bước vào:

“Cô Hoa ơi! Chúng ta phải tìm cách giải quyết đi… Tôi lo lắng rằng sau khi quân Nhật vào thành phố, hàng ngàn nữ sinh tại Học viện Nữ khoa Kim Lâm sẽ gặp nguy hiểm…”

Trong lịch sử, trước khi Kim Lâm thất thủ vào tháng 12, Học viện Nữ khoa Kim Lâm đã thành lập Ủy ban Khẩn cấp Chiến tranh, gồm ba người: Ngụy Thái Lâm, Cheng Ruifang và Chen Feiran. Với tư cách đại diện phía Mỹ, Ngụy Thái Lâm– nhờ vào quốc tịch Mỹ của mình – đã đàm phán với quân Nhật và định hướng chiến lược sơ tán cho toàn bộ sinh viên tại trường; trong khi đó, Cheng Ruifang với vai trò là người phụ trách tổ chức sinh hoạt hàng ngày, đã thực hiện các công việc cụ thể như phân bổ chỗ ở, sắp xếp bữa ăn và an ủi tinh thần của các sinh viên.

Trong miệng Trình Ruì Phương, “Cô Hua” chính là viết về Ngụy Thái Lâm, đó là cách mọi người tôn trọng gọi bà ấy.

Họ của Ngụy Thái Lâm trong tiếng Anh là “Vautrin”, và cách phát âm tiếng Pháp của nó rất giống với từ “Hoa”. Những nhà truyền giáo nước ngoài thường tự nguyện lấy họ người Trung Quốc để dễ dàng hòa nhập vào xã hội này.

Vì vậy, người phụ nữ truyền giáo yêu quý nền văn hóa Trung Hoa và sự giáo dục, luôn tin tưởng vào Chúa này, đã được mọi người gọi thân mật là “Cô Hua”.

Việc được gọi bằng cái tên đẹp đẽ như vậy, chính là sự công nhận lớn nhất mà nhân dân và học sinh chân thành, tốt bụng của Trung Quốc dành cho bà ấy.

Trình Ruì Phương không có học thức cao, mọi việc đều phải theo sự chỉ đạo của Ngụy Thái Lâm. Sau khi suy nghĩ một lúc, bà ấy quay lại chỗ ngồi và nhấc điện thoại lên.

“Tôi sẽ gọi cho ông Rabeh đi, tôi nghĩ cần phải trao đổi trước với ông ấy về vấn đề ‘Ủy ban Quốc tế Khu an toàn Kim Lăng’.”

Ngụy Thái Lâm là người có tầm nhìn xa trông rộng; ngay từ khi quân Nhật Bản đặt chân đến ngoại ô thành phố, bà đã viết thư gửi đến Đại sứ quán Mỹ tại Trung Quốc, đề xuất ý tưởng thiết lập khu an toàn ở Kim Lăng.

Tuy nhiên, bà lo lắng rằng các thành viên trong ủy ban có thể không đồng thuận với nhau, vì vậy bà muốn trao đổi trước với doanh nhân Đảng Quốc xã Rabeh trước khi ra quyết định chính thức vào tối nay, nhằm đảm bảo việc tổ chức khu an toàn diễn ra suôn sẻ.

Góc quay chuyển sang biệt thự của Rabeh ở Tiểu Phấn Kiều.

Bộ phim “Bầu trời Lịch sử” lấy việc Trương Thuần Như viết sách làm mạch chính, đồng thời xen kẽ những câu chuyện về lịch sử thực tế của cuộc Thảm sát Kim Lăng mà Ngụy Thái Lâm và Rabeh cùng những người khác đã chứng kiến.

Đến đây, ba nhân vật trong ba tuyến truyện đã lần đầu tiên gặp nhau.

Tiếng chuông điện thoại trên bàn làm việc của Rabeh reo vang liên hồi, những âm thanh ấy vang dội trong lòng khán giả; mọi người đều nhìn chằm chằm vào chiếc điện thoại cổ điển ấy và mong chờ…

Hãy nghe máy đi! Nhanh lên!

Nhưng cuối cùng, cuộc gọi vẫn không được đáp. Trong bóng đêm thẳm, Rabeh do Tom Hanks thủ vai đang trên đường đến Đại học Kim Lăng, người lái xe là thư ký của ông, Hàn Tương Lâm.

“Thưa ngài, thật nguy hiểm… Không quân Xô Viết có thể tấn công căn cứ của quân Nhật Bản bất cứ lúc nào, ngài không nên ra ngoài lúc này.”

Trước trận Chiến phòng thủ Kim Lăng, đội bay tình nguyện hỗ trợ Trung Quốc của Liên Xô đã đến Kim Lăng và giao tranh ác liệt với quân Nhật Bản ở ngoại ô thành phố.

Đây cũng là trận chiến đầu tiên mà lực

Lãnh đạo người Đức này nghe lời thư ký mà cảm thấy bất lực: “Chúng ta không còn thời gian nữa; chúng ta phải sắp xếp mọi việc liên quan đến khu vực an toàn trước khi thành phố bị chiếm đóng. Người Nhật rất khôn ngoan và tàn nhẫn; chúng ta không thể để bị đánh bại từng cá nhân một.”

Anh ta vội vàng vỗ mạnh vào đùi mình, tự trách mình đã làm sai trong tình huống hỗn loạn này: “Quên mất việc liên lạc trước với cô Hua rồi… Thật là tồi tệ!”

Dưới ánh đêm tối om của thành phố Kim Lăng, ánh đèn xe hơi xé toạc bóng tối dày đặc; nơi ánh đèn chiếu đến, bụi bặm bay mù mịt.

Từ xa, thỉnh thoảng vang lên tiếng súng và tiếng ầm ĩ của máy bay Xô Viết bay thấp qua bầu trời. Chiếc xe hơi vật lộn vất vả trên con đường gập ghềnh; bánh xe lăn qua đá cuội và hố đạn, khiến thân xe rung chuyển dữ dội.

Lãnh đạo người Đức này nắm chặt tay vịn cửa xe, vẻ mặt cau có.

Khi anh ta bước vào hội trường Đại học Kim Lăng, ánh mắt anh ta gặp ánh mắt của Ngụy Thái Lâm trong khoảnh khắc; hai người giao tiếp bằng ánh mắt và gật đầu nhau, hiểu ý nhau.

Bên cạnh chiếc bàn họp hình elip, có rất nhiều người Mỹ, Đức, Anh, Đan Mạch…

Cuộc họp vẫn chưa bắt đầu, nhưng mọi người đã bắt đầu tranh luận ầm ĩ.

Hiệu trưởng Đại học Kim Lăng, ông Hàng Lập Vũ, thấy Lãnh đạo người Đức này đến và biết rằng ông ta là thành viên của Đảng Quốc xã; có lẽ ông ta có thể báo cáo tình hình cho Thủ tướng và thuyết phục quân đội Nhật Bản của phe Đồng minh.

Ngay lập tức, ông ta hào hứng vỗ mạnh vào bàn và nói: “Mọi người! Yên lặng lại đi! Ông Lãnh đạo người Đức cũng đã đến rồi!”

Lãnh đạo người Đức do Hans Hanks thủ vai đứng bên cạnh bàn, hai tay đặt lên mặt bàn.

Trong hội trường, không ai dám bật đèn; chỉ có ánh sáng yếu ớt của đèn dầu lay động, tạo cảm giác như tình hình đang rất nguy cấp.

Hơn mười người, bao gồm các mục sư, giáo sư, bác sĩ và doanh nhân đến từ Mỹ, Anh, Đức, Đan Mạch, ngồi quanh chiếc bàn dài; trên tường treo một bản đồ vẽ tay về khu vực thành phố Kim Lăng.

Bên ngoài cửa sổ, tiếng súng vang lên mơ hồ; cửa sổ kính rung chuyển vì tiếng động.

Lãnh đạo người Đức do Hans Hanks thủ vai đứng bên cạnh bàn, hai tay đặt lên mặt bàn; trước tiên, ông ta gật đầu với đồng minh Ngụy Thái Lâm:

“Cô Hua từ Đại học Nữ Kim Lăng và linh mục Yakano ở Thượng Hải đã liên lạc với nhau qua điện thoại và biết được rằng họ đã thiết lập một khu vực an toàn gồm các nhân viên quốc tế, nhằm mục đích đàm phán với quân đội

Càng nhỏ thì càng không làm tức giận quân Nhật, cũng sẽ không có người tị nạn đổ xô vào, và họ cũng sẽ an toàn hơn.

  Đây cũng chính là vấn đề mà Ngụy Thái Lâm muốn trao đổi sớm với Raben hôm nay.

  Cô Hoa, người có tính cách thẳng thắn, đã lên tiếng trước tiên, dù không nói rõ ra: “Khu vực an toàn không nên quá nhỏ; chúng ta cần phải dành chỗ để xây dựng các nơi ẩn náu.”

  Quản lý người Anh của công ty Yihuo lập tức bác bỏ: “Chúng ta nên tin tưởng vào quân Nhật một cách cơ bản; việc dành chỗ cho mình cũng chính là dành chỗ cho người tị nạn. Biết đâu lại có binh sĩ Trung Quốc lẫn vào đó; lúc đó chúng ta sẽ phải làm sao?”

  Các nhà ngân hàng và quý ông từ Đan Mạch, Pháp… đều lên tiếng đồng tình.

  “Đúng!”

  “Tại sao chúng ta phải quan tâm đến mạng sống của họ! Nếu quân Nhật muốn giết thì cứ giết đi!”

  “Không sai!”

  Raben, Hàng Lý Vũ và những người khác đều có vẻ mặt u ám; họ không ngờ rằng chỉ vì một cuộc thăm dò của Ngụy Thái Lâm, nhóm người tham gia cuộc họp – những người đầy mong muốn sinh tồn – lại đồng loạt phản đối.

  Tất cả những người Hoa có mặt tại hiện trường đều cảm thấy xúc phạm!

  Năm 1937, tại Kim Lăng, người phương Tây đã từ chối can thiệp vào những hành động tàn bạo của quân Nhật dưới cái cớ “trung lập”.

  Bây giờ, khi cảnh này được tái hiện trong bộ phim, nó khiến khán giả liên tưởng đến sự im lặng kéo dài của thế giới phương Tây đối với Thảm sát Kim Lăng; sự lạnh lùng đó chính là một sự ô nhục.

  Người phụ nữ ngồi dưới góc khán đài, Trương Thuần Như, cảm thấy mắt mình đau rát; nước mắt cô đã không ngừng rơi kể từ khi bộ phim bắt đầu.

  Phim ảnh là một phương tiện truyền đạt ý tưởng mạnh mẽ hơn nhiều so với văn bản, đặc biệt là những tác phẩm lịch sử như thế này.

  Lúc này, khi nhìn thấy khuôn mặt của những kẻ thực dân phương Tây trên màn ảnh, cô liên tưởng đến những sự lạnh lùng mà mình đã phải trải qua khi đấu tranh vì lịch sử trong xã hội phương Tây; mọi thứ thật sự giống hệt nhau.

  Khi ánh mắt cô chuyển sang Lộ Quân– người đang chăm chú xem phim ở hàng ghế trước, lòng cô lại cảm thấy nhẹ nhõm.

  Trong những đêm tối u ám của lịch sử, luôn có những người sẵn sàng thắp sáng con đường.

  “Con đường của tôi không hề đơn độc.”

  Suy nghĩ của Trương Thuần Như bỗng nhiên bay về Bắc Kinh vào tháng Tám

“Nếu các bạn vẫn muốn tôi và cô Hua đứng ra đàm phán, thì hãy lắng nghe ý kiến của chúng tôi trong phạm vi khu vực an toàn này!”

Đức là đồng minh của Nhật Bản, còn Mỹ lúc bấy giờ vẫn chưa tham chiến nhưng sức mạnh quốc gia rất mạnh mẽ.

Vì vậy, người Đức Laube và người Mỹ Ngụy Thái Lâm mới có đủ uy tín và quyền lực để đàm phán với Nhật Bản.

Không khí tại hiện trường bỗng nhiên trở nên yên tĩnh; mọi người đều lo sợ rằng Laube sẽ từ bỏ vai trò của mình.

Người Mỹ Ngụy Thái Lâm dùng bút chì đỏ vẽ một vòng tròn không đều trên bản đồ – đây là khu vực đã được thảo luận nhiều lần với Ngụy Thái Lâm.

“Chúng ta nhất định phải mở rộng khu vực an toàn! Nếu quân Nhật xâm nhập vào đây, khu vực hiện tại sẽ không đủ chỗ cho đến 60.000 người!”

Ông ấy chỉ về hướng tây bắc: “Khu vực Shanxi Road và Yihé Road có nhiều biệt thự, tường rào kiên cố; những nơi này cần được đưa vào khu vực an toàn!”

Các đại diện Anh và Pháp vẫn chưa lên tiếng; người Mỹ Ngụy Thái Lâm cao lớn, hơi mập mạp, đứng dậy và ủng hộ một cách quyết liệt: “Tôi đồng ý!”

“Trường Đại học Nữ Jinling hiện đã che chở hàng chục phụ nữ và trẻ em, nhưng vẫn còn rất nhiều dân thường phải sống ngoài đường! Khu vực an toàn cần được mở rộng về phía nam, đến đường Han Zhong!”

Bà ấy tiến lên và dùng ngón tay chỉ trên bản đồ, đến khu vực Bệnh viện Giáo hội Mỹ (bây giờ là Bệnh viện Gulou): “Nơi đây có nguồn lực y tế dồi dào, có thể cứu sống nhiều người hơn!”

Trên đất nước Trung Quốc, tại ngôi trường đại học danh tiếng ở Kim Lăng, hai người bạn của nhân dân Trung Quốc – Ngụy Thái Lâm và Laube – đã tranh luận một cách gay gắt với các đại diện của bảy hay tám quốc gia khác.

Cuối cùng, họ đã đạt được thỏa thuận sau khi những người này đe dọa sẽ rời khỏi “Ủy ban Quốc tế về Khu vực An toàn”.

Ngụy Thái Lâm do Moore thủ vai nhẹ nhàng nhắm mắt lại, hít một hơi thật sâu, như thể đang cảm ơn sự hướng dẫn của Chúa. Khi mở mắt ra, ánh mắt bà vẫn đầy lo lắng, nhưng khóe miệng đã hiện lên một nụ cười mong manh – đó là niềm an lòng sau khi cuối cùng cũng giành được một tia hy vọng.

Bà nhìn thẳng vào mắt Laube; ánh mắt đó khiến những người Trung Quốc ngồi dưới khán đài cảm thấy xúc động sâu sắc.

Ánh mắt đó chứa đựng quá nhiều nỗi đau và sự nhục nhã của dân tộc; khán giả vừa cảm động trước sự kiên định của hai người, vừa cảm thấy nghẹt thở trước sự tàn nhẫn của hoàn cảnh lịch sử.

Cuộc họp kết thúc; các đại diện của các

Ánh sáng của chiếc đèn dầu nhấp nháy, ngọn lửa vốn đã yếu ớt càng trở nên tối tăm hơn.

Góc quay từ phía trên khiến bóng của Rabe và Ngụy Thái Lâm được thể hiện rõ ràng trong khu vực an toàn vừa được đánh dấu bằng bút chì đỏ.

Koslik, Vương Tiểu Shuai và những người khác không khỏi gật đầu; điều này cho thấy hai nhân vật quốc tế có lòng thiện với nhân dân Trung Quốc đã dùng sự tốt bụng và kiên trì của mình để bảo vệ miền đất này.

Dù tất cả những ai biết về giai đoạn lịch sử này đều biết rằng ước muốn tốt đẹp của họ sau này không thể thành hiện thực…

Nhưng vào khoảnh khắc này, khi ánh sáng dần tắt đi, ngọn nến lung lay trong làn gió hoàng hôn ấy vẫn đủ sức soi sáng cả bóng đêm sâu thẳm nhất.

Một cảnh cao trào lại kết thúc; Mã Đinh·Scorsese ở phía dưới khán đài thở dài nhẹ nhõm.

Đến đây, bên cạnh việc luôn duy trì mạch truyện về “bầu trời lịch sử”, vị đạo diễn trẻ đến từ phương Đông này thực sự đã đạt đến một tầm cao mới trong nghệ thuật điện ảnh.

Điều khiến ông ngạc nhiên hơn nữa là cả Lưu Y Phi – người mà ông không quen biết lắm – lẫn các diễn viên quen thuộc như Hanks và Moore đều thể hiện xuất sắc trong bộ phim này. Dưới sự chỉ đạo của Lộ Quân, họ dường như đã hoàn toàn thay đổi mình về mặt diễn xuất.

Nếu nói rằng việc các diễn viên trẻ như Lưu Y Phi thể hiện tốt là điều bình thường, thì việc các diễn viên nổi tiếng như Hanks – người đã giành được danh hiệu “Nam diễn viên xuất sắc nhất” – thể hiện xuất sắc trong bộ phim này thực sự là một bất ngờ lớn.

Từ bóng tối đến ánh sáng, bầu trời xanh thẳm của Kim Lăng, không một đám mây nào, hiện ra trước ống kính một cách trần trụi.

Với những hiệu ứng đồ họa, bản đồ Kim Lăng bắt đầu được vẽ lên bầu trời xanh. Đây chính là thông tin mà đạo diễn muốn truyền đạt đến khán giả về phạm vi khu vực an toàn đã được quy định tại cuộc họp tối hôm trước:

Với trung tâm là khu vực trung tây và phía nam của Kim Lăng, phía bắc kéo dài đến đường Sơn Tây, phía nam đến đường Hán Trung, phía tây đến đường Tây Khang, phía đông giới hạn bởi đường Trung Sơn, tổng diện tích khoảng 3,86 km².

Tiếp theo, 25 địa điểm cụ thể dùng để tiếp nhận người tị nạn được đánh dấu bằng lá cờ đỏ thập tự:

Đại học Kim Lăng, Bệnh viện Cổng Trống, Nữ đại học Kim Lăng, Trường Trung học Kim Lăng, Tiểu học Ngũ Đài Sơn, Ký túc xá người Hoa…

Ngay khi tin tức về việc thành lập “Ủy ban An toàn Quốc tế Kim Lăng” được lan truyền, người dân địa phương đã đổ xô đến đó.

Cô gái rơi hai hàng nước mắt, đặt cha mình dựa vào tường, vội vàng quỳ xuống cúi chào Ngụy Thái Lâm: “Cảm ơn ơi! Cảm ơn ơi! Cô Hua ơi!”

Cảnh tượng này khiến khán giả từ các quốc gia xem đều cảm thấy xúc động sâu sắc.

Trong thời buổi hỗn loạn, con người còn không bằng cả con chó.

Trên màn ảnh, những hình ảnh bi thương của những người lạc lõng liên tục hiện lên; các trại tị nạn ở khắp nơi gần như đã kín đơn. Cuối cùng, camera dừng lại tại Học viện Thần học Kim Lăng.

Thư ký Hàn Tương Lâm đứng phía sau ông La Ba, nhìn ông ta la mắng với Liu Dehua – người đóng vai Tổng chỉ huy khu vực phòng thủ Kim Lăng là Đường Sinh Trí – với vẻ mặt đầy xúc động.

“Tổng chỉ huy Đường, ông phải cho binh sĩ rút khỏi khu vực an toàn! Nếu không, chúng ta sẽ có nguy cơ bị oanh kích!”

Đường Sinh Trí nhìn ông ta một cái lạnh lùng, không muốn để ý đến lời nói đó, nhưng nhớ đến những việc ông ta đã làm vì người dân Trung Quốc, ông vẫn giải thích một cách bình thản:

“Nơi đây là điểm cao trong thành phố Kim Lăng; quân đội chúng tôi cần thiết lập các tiền đồn pháo cao tầm ở đây. Xin ông La Ba quay trở lại.”

Nói xong, ông bỏ đi với tay sau lưng; các trợ lý của ông đã chặn lại La Ba và người bạn đồng hành của ông, người vẫn muốn tiếp tục tranh luận.

Đường Sinh Trí là một vị tướng quân đội có lập trường chính trị phức tạp. Trong những năm đầu cuộc Chiến tranh Bắc Phạt, ông đã có những công lao lớn, nhưng sau đó, lập trường “thực dụng” của ông trở nên rõ ràng hơn; chúng ta sẽ không bình luận về điều này ở đây.

Tuy nhiên, trong Trận chiến phòng thủ Kim Lăng năm 1937, khi hầu hết các tướng lĩnh đều đề xuất rời bỏ thành phố, ông đã quyết tâm sống chết cùng với Kim Lăng. Ông trực tiếp chỉ huy trận chiến, dù đang ốm yếu, thậm chí còn lái xe tăng xuyên qua làn đạn; các phóng viên phương Tây gọi ông là “kẻ điên của Kim Lăng”, và ông kiên quyết từ chối lời đề nghị đầu hàng của quân Nhật Bản.

Xe quân của Đường Sinh Trí di chuyển trên những con phố hỗn loạn của Kim Lăng; trong khung hình, màu sắc của xe dần chuyển từ màu sang đen trắng.

Tiếp theo là một đoạn video được ghép lại từ những hình ảnh lịch sử đen trắng, tương tự như những đoạn video thực tế được sử dụng trong bộ phim “Forrest Gump”, được kết hợp một cách chặt chẽ với nội dung phim.

Việc này nhằm tăng tính chân thực cho bộ phim tiểu sử lịch sử, đồng thời tránh việc quay hoặc trình chiếu những cảnh máu me quá mức.

Từ ngày 1 tháng 12, sau khi Nhật Bản thực hiện “Lệnh số 8 về Đại

Ngày 10, Sư đoàn thứ chín của quân Nhật xâm nhập vào hầm thành Quang Hoa Môn; quân phòng thủ đã dùng xăng thiêu đốt những đội quân tình nguyện của địch, và Tướng Xie Chengrui dẫn quân chiến đấu ác liệt để đẩy lùi kẻ thù.

Ngày 12, Uy Hòa Đài bị mất, hai tướng Chu Chi và Gao Zhisong hy sinh vì tổ quốc; Đài Thiên văn Tử Kim Sơn bị chiếm đóng, toàn bộ lực lượng huấn luyện của quân phòng thủ đều bị tiêu diệt!

Vào lúc 4 giờ chiều ngày 12, do không có tàu thuyền để qua sông, khoảng 100.000 binh sĩ phòng thủ bị mắc kẹt bên bờ sông và bị quân Nhật giết hại.

Những khán giả người Hoa, trong ngày đầu năm mới theo lịch âm, đau lòng nhìn thấy thành phố Kim Lăng từng bước rơi vào tay kẻ thù qua những hình ảnh lịch sử.

Lưu Y Phi, Lưu Tiểu Lệ, Trương Thuần Như cùng với Zhang Yingying và những người phụ nữ khác đều đã rơi nước mắt; tất cả mọi người đều đau đớn khi nhìn vào thời gian hiển thị ở góc trên bên trái màn hình.

Họ ước gì có thể làm cho con số đó quay ngược lại, dừng lại, để ngày 13 tháng 12 mãi mãi không bao giờ đến...

Trong hình ảnh, những hình ảnh của các binh sĩ quốc gia bị giết hại dần biến mất; ống kính camera đột nhiên thu gần lại, cho thấy hình ảnh của một binh sĩ quốc gia với khuôn mặt đầy bùn đất.

Anh ta nhìn lại thành phố Kim Lăng đẫm máu, ánh lửa nhảy múa trong đôi mắt anh, nhưng không thể che giấu được nỗi tuyệt vọng sâu thẳm trong đó.

Không có nước mắt, chỉ có một cảm giác tê dại đau đớn, như thể cả nỗi đau cũng đã bị khói súng làm bay hơi.

Mặt trời lặn đỏ thẫm, bao phủ bởi sương máu, chiếu xiên qua khuôn mặt gầy guộc của anh, chia nó thành hai phần sáng tối – nơi tối tăm là cái chết, nơi sáng là niềm tin chưa tắt.

"Mỗi inch đất nước đều đổi lấy máu của hàng trăm ngàn thanh niên."

Vào buổi tối ngày 13, khi lá cờ của quân xâm lược được treo lên tháp thành, hình ảnh trên màn ảnh đột nhiên chuyển sang màu sắc, nhưng độ bão hòa màu sắc lại cực kỳ cao.

Dưới bầu trời lịch sử này, những gam màu đỏ máu và xanh thép bị biến dạng, như thể cánh cổng địa ngục đã mở ra.

Và thế là, Kim Lăng đã thất thủ!

Vết thương đau đớn nhất trong lịch sử dân tộc Trung Hoa sắp bị xé toạc một cách đẫm máu!

Ôi! Thật là đau đớn!

Những gam màu đỏ méo mó trên màn ảnh làm đau đớn mắt tất cả khán giả người Hoa; tiếng khóc bất ngờ của một nữ sinh Trung Quốc du học như một con dao sắc bén, lập tức xé toạc sự yên tĩnh trong rạp chiếu phim.

Cô ấy nắm chặt lấy tay vịn ghế, mó

Góc quay lao xuống từ trên cao, nhưng khi gần chạm đất thì đột nhiên dừng lại; hình ảnh bị đóng băng thành một tấm ảnh cũ đã phai màu.

  Tấm ảnh cũ đó nằm trong tay của Trương Thuần Như, và những người xem cảm thấy như được giải tỏa gánh nặng, như thể chỉ cần nhìn vào tấm ảnh này là có thể trốn tránh khỏi những trang sử bi thảm ấy.

  Đây cũng chính là một cú chuyển cảnh được đạo diễn Lộ Quân cố ý thiết kế.

  Nội dung của hồi ba quá u ám và tuyệt vọng, khiến những khán giả đắm chìm trong câu chuyện phải đau lòng không thôi.

  Nhưng điều mà đạo diễn muốn truyền đạt qua bộ phim “Bầu Trời Lịch Sử” không phải là sự tuyệt vọng; vì vậy, trước khi cuộc thảm sát diễn ra, ông muốn để lại cho khán giả một khoảng thời gian để thích nghi về mặt tâm lý.

  Vị đạo diễn trẻ muốn mang đến cho họ một tia sáng, một tia sáng đã xuyên thủng đám mây u ám trước đó – đó chính là Trương Thuần Như.

  “Chunru? Chunru?”

 —Trong lúc suy tư, Trương Thuần Như bị Shao Ziping đánh thức; người thủ vai Lưu Y Phi đã thể hiện rất đúng tinh thần mơ hồ của nhân vật.

 —“Xin lỗi, Tiến sĩ Shao, tôi đã mất tập trung.”

 —“Cô quá mệt rồi, cô cần nghỉ ngơi.”

 —Shao Ziping nhìn người con gái Hoa tuổi đôi mươi bảy này với đầy lo lắng; ông không thể tin nổi rằng trong thân hình gầy yếu ấy lại ẩn chứa một ý chí và sức mạnh kiên cường đến thế.

 —Khuôn mặt hơi tái nhợt của Trương Thuần Như lắc đầu: “Không sao đâu, tôi còn chịu đựng được.”

 —Những khán giả tinh mắt có thể nhận ra rằng trước và sau đoạn phim này, trọng lượng của Trương Thuần Như đã giảm đi rất nhiều. Có thể hình dung được rằng nữ diễn viên gốc Hoa này cũng đã cùng ekip giảm cân trong quá trình quay phim.

 —Shao Ziping chỉ đành gật đầu, nhìn Trương Thuần Như lên xe rời đi.

 —Trên màn ảnh lớn, hình ảnh quay từ máy bay không người lái xuất hiện.

 —New York năm 1995 được hiển thị trên màn ảnh; những tòa nhà chọc trời với những tấm kính phản chiếu ánh sáng chói lọi.

 —Những chiếc taxi màu vàng như những con kiến, liên tục di chuyển trên đại lộ Broadway; tiếng saxophone của các nghệ sĩ đường phố và tiếng chuông điện thoại vội vã trên Phố Wall hòa quyện vào nhau.

 —Mỗi hơi thở của thành phố này đều chứa đựng sự giàu có và sức sống.

 —Góc quay lướt qua Công viên Trung tâm; những người tập thể dục buổi sáng đi giày Nike mới nhất, lướt qua bãi cỏ, tạo nên một sự

Trương Thuần Như Lần này tôi đến đây là để gặp Susan – biên tập viên của cuốn tiểu sử về Qian Xuesen của mình. Cô ấy vẫn chưa hề biết rằng người nữ nhà văn mà cô quen biết này đã bắt đầu viết cuốn “Thảm sát Tân Giang”.

  Susan hào hứng nói: “Iris, tác giả của cuốn ‘Thiên đường và Đất đai’ từng đoạt giải Pulitzer, ông McDowell, đã đồng ý viết lời tựa cho cuốn tiểu sử về Qian Xuesen rồi đấy!”

  Thật đáng tiếc, trên khuôn mặt cô ấy không hề hiện lên chút vui mừng nào.

  Trương Thuần Như cố gắng mỉm cười; dù vẻ mặt có phần gầy yếu, ánh mắt cô vẫn sáng lấp lánh: “Susan, Cảm ơn em…”

  “Hôm nay em đến đây là để thảo luận với chị một việc.”

  “Ồ?”

  “Em muốn tự bỏ tiền ra xuất bản một cuốn sách; điều này rất quan trọng đối với quê hương và đồng bào của em.”

  Susan ngạc nhiên: “Trung Quốc ư? Em hãy kể cho chị nghe về chủ đề cuốn sách mới đó trước đã.”

  Trương Thuần Như uống một ngụm nước, rồi bình tĩnh kể lại những gì mình đã tìm hiểu được trong suốt nửa năm qua.

  Nghe xong, Susan hoàn toàn sốc: “Không thể tin được… Những người Nhật Bản lịch sự như vậy, làm sao họ có thể làm ra chuyện như vậy được?”

  Chết tiệt!

 ‥ Dưới khán đài Rạp chiếu phim Berlin, một tiếng chửi thề bất ngờ vang lên; những người xem phim cảm thấy căm phẫn tột độ. Họ không ghét những người phương Tây như Susan đã bị lừa dối, mà ghét những kẻ thù xâm lược dân tộc chúng ta, những kẻ sau Thế chiến II lại có thể biến thành những “quý ông” quốc tế.

  Trương Thuần Như đã dự đoán trước phản ứng của cô ấy; kiên nhẫn mở túi lấy ra ghi chép và những bức ảnh, rồi đưa cho cô. Nhìn thấy biểu cảm tái nhợt trên khuôn mặt người biên tập viên thân thiết này, lòng cô cũng trở nên nặng nề.

  “Thật là kinh tởm… Quá đáng sợ!”

  “Tại sao chúng ta lại không hề biết về chuyện này trước đây?”

  Như một cơn bão bất ngờ ập đến, cuộc trò chuyện đơn giản này bỗng nhiên trở nên phức tạp và gay cấn!

  Các đạo diễn nổi tiếng có mặt tại đó đều ngạc nhiên khi thấy hình ảnh của Susan và Trương Thuần Như được quay theo góc độ trung tâm, rồi đột nhiên camera kéo sang một bên, và người đóng vai Susan – Kate Blanchett – đối diện trực tiếp với ống kính!

  Tại sao lại như vậy?

  Tại sao một nhân vật phụ chỉ xuất hiện chưa đầy một phút lại có thể phá vỡ “bức tường thứ tư”?

  Mọi người đều ngạc

Trên kệ sách phía sau, rõ ràng có những tác phẩm kinh điển nói về thảm họa của Thế chiến II như “Phiên tòa Nuremberg” và “Danh sách Schindler”!

Vương Tiểu Shuai bỗng cảm thấy lông gà dựng đứng; gần như không kiểm soát được mình mà muốn đứng dậy ngay!

Đây chính là cách đạo diễn Lộ Quân thông qua vai trò của nữ diễn viên phụ Kate Blanchett để lên án và châm biếm một cách sắc bén!

Những cuốn sách như “Phiên tòa Nuremberg” và “Danh sách Schindler” đều là những “sử thi công lý” mà phương Tây luôn nhắc đến đi nhắc lại.

Các bạn – những người phương Tây tự cho mình là chuẩn mực đạo đức – khi tự tiếc nuối cho nỗi đau của chính dân tộc mình, tại sao lại chọn lọc quên đi những tổn thương mà sự trỗi dậy của Nhật Bản đã gây ra cho người Trung Quốc?

Trong mắt Vương Tiểu Shuai, vị đạo diễn trẻ này – vẫn giữ nguyên sự sắc bén như khi ông tranh luận tại Đại học Bắc Kinh – đã thông qua ngôn ngữ hình ảnh tinh tế này để phơi bày rõ ràng sự độc quyền trong việc định hình lịch sử của thế giới phương Tây từ lâu nay: Họ có thể liên tục kể về nỗi đau của Auschwitz, nhưng lại phớt lờ hàng trăm nghìn sinh mạng đã bị giết hại ở Kim Lăng; họ ghi chép cẩn thận về tội ác của Đức Quốc xã, nhưng lại coi nhẹ những hành động tàn bạo của bọn xâm lược.

Những tác phẩm kinh điển về Thế chiến II như “Phiên tòa Nuremberg” trong khung hình này, lúc này không còn là những huy chương vinh quang nữa, mà đã trở thành bằng chứng cho sự đồng lõa im lặng của thế giới phương Tây.

Điều gây ấn tượng nhất ở thiết kế này là đạo diễn không trực tiếp chỉ trích một cách thô bạo, mà thông qua những cảnh quay ý nghĩa sâu sắc này để khiến khán giả suy ngẫm: Tại sao những người được Schindler cứu sống lại được ghi nhớ mãi mãi, trong khi hàng trăm nghìn người dân được Rabe và Ngụy Thái Lâm bảo vệ ở khu an toàn Kim Lăng lại gần như bị lãng quên trong lịch sử phương Tây?

Lộ Quân đã sử dụng ngôn ngữ điện ảnh để phá vỡ và châm biếm quyền lực định hình lịch sử của phương Tây!

Lúc này, những quan điểm cá nhân của đạo diễn dường như cũng trở thành những lời chỉ trích sắc bén, xuyên thủng trái tim của các nhà làm phim phương Tây.

Lộ Lão Chủ Dù họ có suy ngẫm hay không, điều này chính là cái tát mạnh mẽ đầu tiên mà ông ấy đã giáng xuống sự kiêu ngạo và định kiến của thế giới phương Tây, sau khi sở hữu những nguồn lực và của cải to lớn!

Từ khi Trương Thuần Như bắt đầu, lịch sử đầy máu và nước mắt của các quốc gia phương Đông không còn bị các bạn tùy tiện bôi nhọ và đè nát nữa!

Những kẻ bảo vệ nhân quyền giả tạo ơi

Tại hiện trường, các đạo diễn và diễn viên người Hoa, cùng ngày càng nhiều phóng viên từ các truyền thông điện ảnh chuyên nghiệp, dần nhận ra “trứng cá vàng” này. Họ vội vàng ghi chép lại điểm nhấn rõ ràng này vào sổ phác thảo của mình.

Lưu Y Phi Đôi mắt xinh đẹp của cô lướt qua hàng ghế đầu tiên và bắt gặp khuôn mặt nghiêng của người yêu. Vào khoảnh khắc đó, cả thế giới của cô dường như đông đặc lại trong không gian hẹp hòi này, tràn ngập tình yêu sâu đậm.

Trương Thuần Như Cô đã rời New York. Trước khi đi, Susan, người luôn do dự, đã đưa cho cô một câu trả lời không thực sự là câu trả lời: hãy viết một kế hoạch chọn đề tài trước đã. Rõ ràng, nhà xuất bản sẽ rất thận trọng với một chủ đề nhạy cảm như vậy.

Trương Thuần Như Khi rời nhà xuất bản và đứng tại ngã tư sầm uất nhất của New York, trong mắt cô vẫn chỉ hiện lên hình ảnh bi thảm của thành phố Kim Lăng năm 1937. Cô thở dài một hơi, chuẩn bị gọi điện cho chồng, nhưng lại nhận được cuộc gọi từ Shao Ziping trước.

“Allo? Tiến sĩ Shao?”

“Chunru! Tôi vừa liên lạc được với một nhà sản xuất độc lập tên là Cui Minghui. Cách đây vài năm, bà ấy đã sản xuất một bộ phim tài liệu có tên ‘The Order of the Emperor’, trong đó lên án những hành động tàn bạo của quân Nhật Bản. Bà ấy cũng đã đến Trung Quốc để phỏng vấn những người sống sót. Tôi nghĩ điều này có thể sẽ hữu ích cho bạn.”

Trương Thuần Như Cô vô cùng hào hứng: “Bà ấy ở đâu?”

“Tôi sẽ đưa địa chỉ và số điện thoại cho bạn. Bà ấy sống ở Queens, New York…”

Trương Thuần Như Giống như một người vừa được cứu lên khỏi nước, cô quên mất ý định trở về nhà và lập tức gọi taxi đến nơi ở của nhà sản xuất người Hoa Cui Minghui.

Cui Minghui cùng với người bạn Tang Meiru là những nhà sản xuất độc lập nổi tiếng. Năm 1987, họ đã sản xuất bộ phim tài liệu “Who Killed Chen Guoren”, thảo luận về tác động của chiến tranh ở Đông Á đối với xã hội hiện đại, và đã được đề cử cho giải Oscar cho Phim Tài liệu Xuất Sắc Nhất.

Nhưng con đường phát hành bộ phim tài liệu này, vốn phơi bày tội ác của quân Nhật Bản, đã gặp nhiều trở ngại; cả hai người thậm chí còn nhận được những lời đe dọa tính mạng từ phe hữu cánh.

Trong biệt thự ở Queens, New York, Trương Thuần Như và Cui Minghui ngồi cùng nhau uống trà. Khi nghe về mục đích của cô, Cui Minghui trở nên nghiêm túc:

“Năm ngoái tháng 7, tôi đã đến Kim Lăng. Một giáo sư lịch sử tại Đại học Kim Lăng đã đưa cho tôi danh sách sáu người sống sót để tôi phỏng vấn.”

“Tôi đã liên lạc với họ từng người một, nhưng hầu hết họ đều không muốn tr

“Tôi muốn trở về Trung Quốc.”

Bối cảnh trở nên mờ ảo, máy quay từ từ tiến lại gần; trên sân ga Kim Lăng đầy những vết nứt, Trương Thuần Như đứng một mình giữa tiếng ve kêu râm ran của mùa hè.

Trên sân ga, những tiếng địa phương ồn ào ập đến như dòng thủy triều, nhưng trong tai cô, chúng lại trở thành những âm thanh quen thuộc và đẹp đẽ. Những bà lão mang giỏ tre bán đá Ngọc Hoa, những người lao động cõng túi vải, những học sinh mặc đồng phục đuổi đánh nhau… Mỗi người đều toát lên vẻ sống động, tràn đầy sức sống.

Trên bức tường xây bằng gạch xanh ở lối ra ga, hai chữ “Kim Lăng” viết theo phong cách thư pháp Wei Bie đã bị mưa làm ướt và để lại những vệt màu đậm.

Đột nhiên, cô dừng bước; bánh xe vali bị kẹt trên con đường đá, giống như linh hồn cô cũng đang bị mắc kẹt giữa quá khứ và hiện tại.

Vào khoảnh khắc này, hình ảnh Kim Lăng trong mắt cô và hình ảnh Kim Lăng vào năm 1937 xen kẽ lẫn nhau, khiến Trương Thuần Như không khỏi cảm thấy buồn bã và lạc lõng.

Trương Thuần Như đi taxi đến Khách Sạn Tây Viên của Đại Học Kim Lăng. Những học giả lịch sử như Dương Hạ Minh, Tôn Gia Vĩ, Đoạn Nguyệt Bình… đã đợi cô tại phòng họp của khách sạn.

“Cô gái ơi, cô tìm ai vậy?”

Giáo viên Vương Vệ Tinh nhìn cô gái mặc chiếc váy hoa có phần áo trước thấp xuống một cách ngạc nhiên; với vẻ ngoài của cô, rõ ràng cô không phải là con gái của một gia đình bình thường.

Trương Thuần Như cười rất tự nhiên và duyên dáng; có vẻ như việc đứng trên mảnh đất này đã mang lại cho cô thêm nhiều năng lượng: “Tôi là Trương Thuần Như, tôi đến tìm giáo sư Đoạn Nguyệt Bình.”

Tiếng Quan Thoại của cô không mấy trôi chảy, nhưng điều đó thực sự khiến các giáo sư tại Đại Học Kim Lăng ngạc nhiên đến mức đứng dậy.

“Cô chính là Trương Thuần Như? Nhà văn người Mỹ Trương Thuần Như ư?”

Họ tưởng rằng một nhà văn viết về chủ đề lịch sử như vậy sẽ là một người đàn ông trung niên nghiêm túc; làm sao lại là một cô gái trẻ trung, xinh đẹp và tự tin như vậy? Nói cách khác, cô cũng giống như một sinh viên nữ của Đại Học Kim Lăng thôi.

Sau một hồi trò chuyện, giáo sư khoa Lịch Sử của Đại Học Kim Lăng, Dương Hạ Minh, nói một cách nghiêm túc: “Cô gái ơi, tại sao cô lại muốn viết cuốn sách này?”

Trên đường đến đây, Trương Thuần Như đã nghĩ đến rất nhiều lý do, nhưng giờ đây, đối diện với hàng loạt ánh mắt đầy nghi ngờ, cô chỉ có thể trả lời một cách kiên định:

“Tô

Các giáo sư nhìn nhau, đều cho rằng không cần phải nghi ngờ gì thêm nữa. Không phải vì họ quá thận trọng, mà chỉ là những nghiên cứu mà Giáo sư Dương Hạ Minh đã tiến hành trong những năm gần đây đã thu hút sự chú ý của phe hữu khuynh Nhật Bản.

Trương Thuần Như rất là hiệu quả; ngay lập tức, cô ấy lấy ra bản sao cuốn “Nhật ký Ngụy Thái Lâm” mà mình đã mang từ Thư viện Thần học Đại học Yale – đây cũng là lần đầu tiên giới học thuật trong nước biết đến sự tồn tại của cuốn sách này. Ngoài ra, còn có hơn 1000 trang tài liệu liên quan đến phiên tòa quân sự Đông Dương mà cô ấy đã sao chép từ Thư viện Quốc gia Hoa Kỳ; những tài liệu này trước đó đã bị mất hết ở trong nước.

Trương Thuần Như xuất thân từ khoa báo chí và thường xuyên viết lách, vì vậy cô ấy rất thành thạo trong công tác sắp xếp, thu thập và phân tích các tài liệu. Cùng với các giáo sư khác, cô ấy đã chia sẻ những thông tin mình có và đưa ra những yêu cầu cụ thể: phỏng vấn những người sống sót sau thảm sát Kim Lăng, kiểm tra trực tiếp các địa điểm xảy ra thảm sát để so sánh với các hình ảnh lưu trữ; đồng thời thu thập và dịch các tài liệu do các học giả ở đại lục nghiên cứu, sau đó mang chúng về Bắc Mỹ.

Các giáo sư lần lượt đảm nhận các nhiệm vụ hỗ trợ: Dương Hạ Minh đảm nhận công việc dịch thuật; Wang Weixing cùng nhóm người khác thu thập tài liệu để Trương Thuần Như tham khảo; Duan Yueping, lúc đó là phó giám đốc Bảo tàng Tưởng niệm các nạn nhân, thường xuyên liên lạc với các người sống sót và thuyết phục họ tham gia phỏng vấn.

Trương Thuần Như bắt đầu công việc bận rộn của mình tại Kim Lăng; bàn chân cô ấy đã đặt đến mọi ngóc ngách của thành phố này – những nơi từng đẫm máu và nước mắt. Trong căn phòng lưu trữ tối tăm của Bảo tàng Tưởng niệm các nạn nhân, ngón tay cô ấy lướt qua những trang giấy vàng úa của danh sách những người sống sót, và dịch tên của họ sang tiếng Anh; bên bờ sông Tần Hoài, cô ấy so sánh những bức ảnh cũ đen trắng với những bức tường gạch xanh đầy vết đạn; trong những câu chuyện run rẩy của những người sống sót, chiếc bút máy của cô ấy đột nhiên dừng lại… Mực đổ xuống ngày tháng “16 tháng 12 năm 1937”, tạo nên những vệt màu đỏ như máu trên trang giấy; giữa đống tài liệu cổ được bảo quản kín đáo tại Thư viện Kim Lăng, cô ấy dịch suốt đêm những nghiên cứu của các học giả ở đại lục… Ánh đèn bàn chiếu bóng dáng cô lên tường, như một người chiến binh đang cầm bút chiến đấu.

Góc quay nhanh chóng ghi lại hành trình và dấu vết của Trương Thuần Như, cuối cùng dừng lại tại khách sạn Tây Viên thuộc Đại học Kim Lăng nơi cô ấy đang lưu trú.

Một bản đồ giống hệt cái mà đã được sử dụng khi Laube và Ngụy Thái Lâm thảo luận về phạm vi khu vực an toàn ở Nam Kinh được trải ra trên bàn.

Trương Thuần Như run rẩy, dùng bút đỏ để ghi chép chi tiết từng con số:

“Cổng Giang Đông, mười ngàn người.”

“Yến Tử Yế, năm mươi ngàn người.”

“Thác Cỏ Giày, năm mươi bảy nghìn người thiệt mạng.”

“Hầm Than, ba nghìn người; Trại Ngư Lôi, chín nghìn người; Bến Cảng Trung Sơn –”

“Mười ngàn người.”

Góc quay từ từ tiến lại gần; đầu ngón tay run rẩy của Trương Thuần Như siết chặt cây bút đỏ, đầu bút in những dấu sâu trên giấy, như thể muốn khắc các con số này vào xương máu của lịch sử.

Nước mắt cô rơi xuống dòng chữ “Cổng Giang Đông, mười ngàn người”; mực lan tỏa thành hình dáng của một vũng máu, và tiếng nức nở đầy kìm nén thoát ra từ cổ họng cô.

Trên màn hình, đột nhiên xuất hiện những hình ảnh lịch sử đen trắng:

Xương cốt lẫn lộn trong hố chôn tập thể ở Cổng Giang Đông; những xác chết sưng phù trên mặt sông Yến Tử Yế; những lỗ đạn dày đặc trên vách đá Thác Cỏ Giày.

Khi dòng chữ “Bến Cảng Trung Sơn, mười ngàn người” được viết xong, hình ảnh đột nhiên quay trở lại cận cảnh của Trương Thuần Như; đôi mắt đầy máu của cô nhìn thẳng vào ống kính, trong đáy mắt phản chiếu hình ảnh dòng sông Dương Tử lạnh lẽo vào mùa đông năm 1937.

Phim chuyển cảnh; góc quay bất ngờ đi sâu vào thế giới trong đáy mắt cô.

Trên dòng sông Dương Tử lúc hoàng hôn, bầu trời lịch sử ấy treo lơ lửng một vầng mặt trời đỏ thẫm.

Vầng mặt trời đau thương ấy dần nhạt đi; tiêu đề “Ngày 14 tháng 12” hiện lên trên màn hình, và mọi người đều cảm thấy lo lắng, biết rằng phần kịch tính đẫm máu nhất sắp bắt đầu.

Tất cả những nỗ lực trước đây của anh ta đều tan thành mây khói; anh ta hoàn toàn không nhận được bất kỳ lời hứa nào từ kẻ xâm lược.

Sau một cuộc tranh luận, vị thiếu tướng người Nhật Bản tên là Harada đã kiên nhẫn đồng ý: “Chỉ cần trong khu vực của các bạn không có binh sĩ mang vũ khí, chúng tôi sẽ không vào.”

Ánh mắt anh ta sắc bén như đại bàng: “Nếu phát hiện thấy ai chưa giao nạp vũ khí, các bạn có thể yêu cầu họ tự giải trang và đi theo các bạn về khu vực an toàn; chúng tôi sẽ không truy cứu gì hết.”

Lúc này, Rabee vẫn chưa từng chứng kiến sự tàn ác và xảo quyệt của kẻ thù, nên anh ta rất vui mừng: “Tốt! Tôi sẽ đi thuyết phục họ ngay bây giờ!”

Khi thành phố Kim Lăng thất thủ, có rất nhiều binh sĩ kiên cường không chịu đầu hàng ẩn náu bên trong thành phố, gây ra không ít phiền toái cho kẻ xâm lược. Đây quả là một chiến thuật độc ác.

Tại lối vào khu vực an toàn trên đường Hà Bắc, Rabee gặp một số binh sĩ còn sống sót; anh ta xuống xe và thực hiện theo lời yêu cầu để thuyết phục họ.

Các binh sĩ Quốc quân biết đến danh tính của Rabee – người đứng đầu khu vực an toàn này – nên họ không gây khó dễ cho anh ta, cũng không giao nạp vũ khí, mà nhanh chóng tránh xa và tiếp tục ẩn náu.

Gần khu vực an toàn, vẫn còn khá nhiều binh sĩ ẩn náu; vẫn có những người tin tưởng vào Rabee, và sau nhiều lời thuyết phục, họ miễn cưỡng bỏ lại vũ khí và nhập cảnh vào khu vực an toàn với tư cách là dân thường.

Han Xianglin lái xe đi qua các trại tị nạn thuộc các khu vực an toàn; Rabee lo lắng đến mức muốn kiểm tra từng nơi một.

Màn ảnh hiển thị cảnh tượng trong một con hẻm: cứ mỗi 10 người, họ lại tạo thành một nhóm nhỏ, phân công làm việc có tổ chức để đập cửa, phá cửa sổ và lấy đồ đạc ra ngoài.

Những thùng hàng đầy tài liệu được họ vận chuyển bằng xe kéo và xe đẩy nhỏ.

Người xem dưới khán đài, Vương Tiểu Shuai, nhìn chăm chú và nhận ra rằng nhóm người Nhật Bản dưới sự chỉ huy của Lộ Quân hoạt động rất ăn ý với nhau, giống như một tổ chức cướp bóc có hệ thống.

Tại sao anh ta lại quay những cảnh như vậy?

Phải chăng việc miêu tả những hình ảnh kinh hoàng của kẻ xâm lược sẽ tạo ra nhiều cảm xúc hơn, và khiến người xem cảm thấy căm ghét chúng nhiều hơn?

Người xem dưới khán đài, Trương Thuần Như, hiểu rõ rằng đây là ý định đặc biệt của Lộ Quân.

Vào tháng 7 năm ngoái, khi phe phái cánh hữu Nhật Bản đang cố gắng gây áp lực lên dư luận, người dân phương Tây đã tạo ra một cái cớ tuyệt vời để bi

……

Nếu đó là hành vi phạm tội do bệnh tâm thần gây ra, chắc hẳn người ta có thể tha thứ được, phải không? Ngay cả luật pháp của Toàn thế giới cũng không trừng phạt những kẻ điên giết người; nhiều lúc chỉ áp dụng biện pháp điều trị bắt buộc mà thôi.

Để phá vỡ những lời dối trá này, đạo diễn Lộ Quân cùng với Trương Thuần Như đã tìm ra những chi tiết chính xác về vụ cướp bóc thông qua nhật ký của kẻ đạo diễn khốn nạn Nhật Bản – Ozu Yasujirō và cuốn “Nhật ký của Dong Shirō”. Tất cả những điều này đều nhằm mục đích cho Toàn thế giới hiểu rõ sự thật! Những kẻ Nhật Bản này không phải là ngu ngốc hay điên rồ; họ chỉ là những kẻ xấu xa, có tổ chức một cách tàn nhẫn mà thôi! Chúng hoàn toàn khác với những binh sĩ trong kịch bản của bạn, Lục Xuyến– những người vẫn biết suy nghĩ và còn giữ lại tính người.

Trên màn ảnh rộng, câu chuyện phim diễn ra một cách có trình tự. Qua góc nhìn của Reber, khán giả phương Tây đã được chứng kiến một khía cạnh thực sự của bản chất dân tộc Yamato mà họ chưa từng biết đến.

Reber đi quanh để trở về trụ sở của Ủy ban Quốc tế thì bất ngờ chứng kiến một cảnh tượng khiến ông choáng váng trước cửa! Những binh sĩ Nhật Bản nổ súng giết người, sau đó kéo theo một xe tải đầy người tị nạn và lao đi; bất kỳ ai cản đường đều bị họ cán chết.

“Ngăn họ lại!”

Han Xianglin, người lái xe, gần như không thể kiểm soát được vô lăng; làm sao có thể ngăn họ được?

Reber nhảy xuống xe, cầm trên tay huy hiệu Đảng Quốc xã của mình, đứng thẳng người trước xe tải quân sự và nói một cách oai nghiêm: “Tướng Harada đã hứa với ủy ban rằng sẽ không làm phiền những binh sĩ đã đầu hàng! Điều này là cái gì vậy?”

Những binh sĩ Nhật Bản kia vẫn còn biết e dè, không dám cán Reber; họ cười man rợ và trả lời: “Đây chính là mệnh lệnh của tướng… Lời khuyên đầu hàng của ông, ông Reber ơi!”

Mặt Reber lập tức tái nhợt; ông suýt ngã xuống đất, may mắn thay Han Xianglin kịp đỡ lấy ông. Trong xe, những binh sĩ Quốc dân đội mà Reber đã cố gắng thuyết phục không hiểu chuyện gì đang xảy ra, liền chửi bới Reber:

“Kẻ lai Đức này! Sẽ không sống sót đâu!”

“Tại sao tôi lại tin lời anh chứ? Thà đối đầu với bọn Nhật Bản còn hơn…”

Một ngụm nước bọt bị nhổ vào đùi Reber, nhưng ông không kịp lau; khuôn mặt ông hoảng loạn, miệng muốn nói gì đó nhưng không biết phải bào chữa cho mình như thế nào.

Trong khung hình, một binh sĩ mang giọng Sichuan đang bị trói trên xe t

Máu me bất ngờ hiện lên trên màn hình lớn, khiến vài nữ diễn viên ngồi hàng đầu không khỏi la hét kinh hoàng!

  Lãnh đạo tù nhân Rabe tự nhủ trong tuyệt vọng, dựa vào thư ký Hàn Tương Lâm và nói trong nước mắt: “Chính tôi đã gây ra điều này... Chính tôi...”

  Trong rạp chiếu phim, tiếng chửi rủa của người Hoa vang lên.

  Ngay từ cảnh máu me đầu tiên này, đã có thể đoán trước được rằng câu chuyện sẽ cực kỳ kịch tính và gây sốc cho người xem.

  Nhưng Lộ Quân không chọn việc miêu tả sự tàn ác của bọn Nhật Bản, mà lại tập trung vào sự ranh mãnh của chúng – dù là việc thiếu tướng Nguyên Điền lừa dối Rabe hay những cuộc cướp bóc có tổ chức của chúng, tất cả đều giúp khán giả thấy rõ bộ mặt xấu xa của chủng tộc này.

  Dù Lộ Lão Chủ luôn nói về hòa bình và không hận thù, nhưng những chi tiết như vậy hoàn toàn có thể được thêm vào để làm tăng tính hấp dẫn của bộ phim…

  Đây vốn là những thông tin lấy từ “Hồi ký Rabe”, “Hồi ký Dong Shirō”, những tài liệu lịch sử được kể lại bằng lời người sống; Lộ Quân hoàn toàn có thể cung cấp bằng chứng cho những ai nghi ngờ, vậy thì có gì sai cả?

  Vào ban đêm, camera quay sang biệt thự của Rabe tại số 1 Phố Tiểu Phấn Kiều. Ông đang gõ máy đánh chữ để ghi lại những sự kiện diễn ra trong ngày, tạo thành “Hồi ký Rabe” mà chúng ta biết ngày nay:

  “Không có cửa hàng nào ở bên ngoài khu vực an toàn thoát khỏi họa; việc giết người, cưỡng bức và cướp bóc đang lan rộng vào khu vực an toàn.”

  “Tôi rất lo lắng cho tương lai của các trại tị nạn trong khu vực an toàn. Có vẻ như mọi người đều đánh giá quá cao uy tín của quân Nhật Bản… Họ thực sự là những con thú vô nhân đạo…”

  Khi Rabe vẫn đang gõ máy, bỗng nhiên có tiếng chửi rủa của bọn Nhật Bản vang lên từ sân sau. Rabe vội vàng cầm lá cờ Đảng Quốc xã và khẩu súng xuống dưới để tìm hiểu chuyện gì đang xảy ra.

  “Các người đang làm gì đây! Đây là nhà của Chủ tịch Ủy ban Khu vực An toàn Quốc tế Kim Lăng; tôi là đảng viên Đảng Quốc xã, là đồng minh của các người!”

  Những binh sĩ bình thường của bọn Nhật Bản bị giọng nói mạnh mẽ của Rabe làm sợ hãi; sau khi nghe Hàn Tương Lâm dịch, họ đều run sợ và rút lui khỏi sân, không dám tiếp tục xâm nhập vào nhà Rabe.

  Nhờ vào lá cờ Đảng Quốc xã và khẩu súng, Rabe, với vẻ mặt đầy đau đớn, đã may mắn cứu được một số người dân đang hoảng loạn.

  Đây cũng là một s

Sau khi sắp xếp ổn thỏa cho những người tị nạn, Rabe đã lái xe suốt đêm để đến Văn phòng Ủy ban Quốc tế.

Hôm nay mới là ngày thứ hai kể từ khi quân Nhật Bản vào thành phố, nhưng mọi người đã có những cảm giác rất tồi tệ về những gì sẽ xảy ra tiếp theo.

Chủ tịch ủy ban, Rabe, đã tổ chức các trại tị nạn báo cáo về tình hình bị tổn thương; những thông tin được nghe đều khiến mọi người không thể chịu đựng nổi:

“Trại tị nạn Đại học Kim Lăng bị quân Nhật Bản xâm nhập dưới lý do kiểm tra kẻ thù; hơn 30 nữ sinh đã bị bắt cóc và tấn công dã man… Trong số đó, nữ sinh khoa Hóa học tên Lý Mỹ Lan đã bị đâm 37 nhát chỉ vì cô ấy kháng cự…”

“Hơn 300 nam tị nạn bị đưa đến sân bóng rổ Bắc Viên, sau đó bị bắn bằng súng máy và thiêu sống bằng xăng…”

“Bang!” Một chiếc cốc bị ném xuống trong phòng họp của ủy ban; không ai biết là ai đã làm điều đó, nhưng cũng không cần phải biết.

Các báo cáo vẫn tiếp tục:

“Tại trại tị nạn Bộ Tư pháp trên đường Dài Giang, 300 người tị nạn bị đưa ra khỏi trại dưới lý do “thuyết trình”, và có nghi ngờ họ đã bị đưa đến ngoại ô Hán Trung để bị bắn chết…”

“Tại trại tị nạn Tiểu học Ngũ Đài Sơn, quân Nhật Bản lừa gạt bằng lý do phát “giấy chứng minh người dân tốt”, sau đó tập trung hơn 400 nam tị nạn tại sân chơi, dùng chó săn để giết họ rồi chặt đầu họ bằng kiếm samurai…”

Những bộ xương trắng ở cửa Giang Đông, những xác cháy ở cảng Than, và những vũng máu chưa khô trên sân chơi Ngũ Đài Sơn – tất cả những hình ảnh ấy đều được trình bày qua giọng nói trầm thấp của các người phụ trách trại tị nạn.

Không khí trong phòng họp dường như đóng băng lại; chỉ có tiếng bút máy rơi xuống mặt sàn gỗ bần, tạo nên tiếng vang rõ ràng.

Tro tàn của ống thuốc của Rabe rơi xuống trên tài liệu Công ước Geneva, xuyên thủng ngay đoạn nói về việc bảo vệ dân thường trong thời chiến.

Chỉ sau hai ngày kể từ khi Kim Lăng thất thủ, tất cả những người phương Tây vẫn hy vọng vào Ủy ban An ninh đều nhận ra rằng quân Nhật Bản hoàn toàn không thể nào tuân theo lý lẽ.

Ngay cả đối với một số người trong số họ, tính mạng của người Trung Quốc có lẽ không quan trọng lắm; nhưng việc con người bị đối xử tàn ác và giết hại một cách dã man như vậy thực sự là điều khủng khiếp.

Nếu như những gì Rabe trải qua vào ban ngày đã phản ánh sự xảo quyệt và có tổ chức của quân Nhật Bản trong các hành động chiến tranh tội ác, thì những thông tin kinh hoàng này chính là lời cảnh báo rõ ràng cho tất cả mọi người:

Vào năm 1937