Gối là những cái được mang theo từ nhà; cô đã quen với việc ngủ trên chúng rồi. Khi lăn mình trên giường, cô lại nghĩ đến những đêm Shang Shaolai đã qua đêm ở nhà cô.

Thật ngốc nghếch… Cô đã mua một đôi gối, nhưng luôn chỉ sử dụng một chiếc cho mình và một chiếc cho Junyi. Mỗi lần anh ấy đến, điều đó luôn xảy ra một cách bất ngờ, vào giữa đêm khuya. Cô quá lười biếng để lục lọi trong tủ tìm chiếc gối mới để dùng chung với anh ấy… Nhưng thực ra cô cũng không cần thiết phải làm vậy, bởi vì mỗi lần anh ấy đến, cô đều ngủ trên cánh tay anh ấy, trong vòng tay anh ấy.

Những chiếc gối đã được giặt và phơi nhiều lần; hương vị của anh ấy đã hoàn toàn biến mất.

Bên ngoài có lẽ đang âm dưới mười mấy độ C; đầu ngón chân dưới đôi tất len lông cừu lạnh đến nỗi như muốn rụng ra. Ying Yin nằm nghiêng sang một bên, cuộn mình lại, dùng lòng bàn tay che lấp đầu ngón chân. Vào mùa đông giá rét ở Đức, khi cô bước xuống máy bay và lên xe, cô cũng đã cảm thấy lạnh đến mức run rẩy… Lúc đó, anh ấy đã ôm lấy đôi chân cô vào vòng tay mình, một cách không do dự, và cô không hề cảm thấy đó là điều gì đáng xấu hổ.

Cửa sổ của căn nhà gỗ được mở ngay phía trên đầu cô; một lớp sương dày đặc bao phủ khuôn cửa sổ, phản chiếu ánh sáng xanh thẳm của đêm bên ngoài. Đỉnh hàm gầy guộc của Ying Yin nhô ra khỏi chăn, cô nhìn chằm chằm vào cửa sổ đó, mắt không hề chớp mắt. Sau một lúc, những giọt nước mắt bắt đầu rơi xuống từ đôi mắt đau đớn của cô.

Cô thật là yếu đuối… Thật không nên như vậy… Nhưng khi nghĩ đến anh ấy, cô lại cảm thấy đau lòng.

Có lẽ vì quá lạnh, cô đã mất ngủ suốt đêm… Nhưng sáng hôm sau, khuôn mặt cô lại không hề bị sưng tấy chút nào.

Theo thông lệ của đoàn làm phim Lý Sơn, trước khi bắt đầu quay phim, tất cả các diễn viên đều phải cùng nhau đọc kịch bản; biên kịch Shen Ling cũng có mặt ở đó – anh ấy sẽ giúp các diễn viên hiểu rõ hơn về ý định, cảm xúc của nhân vật, cũng như những sự kiện ẩn giấu bên trong văn bản kịch bản.

Một nhà văn tiểu thuyết giỏi có thể trở thành một biên kịch giỏi… Nhưng một biên kịch giỏi chắc chắn không phải là một nhà văn tiểu thuyết thành công… Bởi vì điện ảnh là một nghệ thuật hình ảnh tổng hợp của đạo diễn; diễn xuất, câu chuyện, khung cảnh, sắp xếp cảnh quay, thiết kế mỹ thuật… Tất cả những yếu tố này về bản chất chỉ là những “khối xây” trong tay đạo diễn, để anh ta sắp xếp và điều khiển

Phải vẽ những vòng tròn gì đây? Các diễn viên không hề biết.

Điều mâu thuẫn là, Lý Sơn lại là người rất coi trọng tính chính xác trong diễn xuất; giống như yêu cầu một người phụ nữ khéo léo phải nấu ăn khi không có gạo vậy. Vì vậy, để hiểu rõ bản chất của nhân vật, buổi thảo luận này là điều thiết yếu; các diễn viên sẽ được nghe những lời giải thích trực tiếp từ đạo diễn và biên kịch.

Buổi thảo luận được tổ chức trong một căn nhà gỗ nhỏ đã được trang trí lại để dùng làm phòng làm việc tạm thời cho đoàn làm phim. Ứng Ẩn luôn đến đúng giờ, cô đã ra khỏi nhà từ sớm.

Con đường được phủ đầy tuyết mới, chỉ còn lại những dấu vết sâu của móng ngựa. Khi cô mang theo cốc giữ nhiệt và túi nước nóng bước vào trong, quả nhiên chỉ có một mình người đó ở đó.

Người đó rất cao, từ phía sau lưng có thể thấy vai rộng và lưng dày; anh ta mặc quần áo giống hệt những người chăn nuôi địa phương – một chiếc áo khoác bông đen mỏng manh, quần jeans màu xanh đậm và giày ống màu nâu cà phê, khiến người ta nghi ngờ rằng anh ta không đang ở trong thế giới băng tuyết với nhiệt độ âm bốn độ, mà đang ở mùa xuân.

Tuy nhiên, những người trẻ tuổi địa phương đã quen với thói quen cúi người, vai họ đều được kéo cao; trong khi đó, tư thế của anh ta lại rất thoải mái, hai tay đặt trên bếp lò để sưởi ấm.

Khi nghe thấy tiếng bước chân, anh ta ngẩng đầu lên, nhìn về phía tấm rèm bằng vải bông được kéo lên.

“Gió vào rồi,” anh ta nói.

Ứng Ẩn ngập ngừng một chút, rồi bước vào trong, tay buông ra và tấm rèm liền đổ xuống mạnh mẽ, ngăn cản gió tuyết bên ngoài.

“Tên tôi là Giang Đặc,” anh ta giới thiệu, lùi lại một bước khỏi bếp lò: “Trông bạn lạnh lắm, hãy đến đây sưởi ấm đi.”

Nghe thấy cái tên đó, Ứng Ẩn không hề ngạc nhiên. Anh ta toát lên vẻ đẹp đặc trưng của một diễn viên điện ảnh, khiến người ta khó có thể tin rằng anh ta xuất thân từ thế giới khắc nghiệt và nghèo khó này.

Jiang Đặc là một người mới vào nghề hoàn toàn không có kinh nghiệm diễn xuất; cả đoàn làm phim đều không biết anh ta xuất hiện từ đâu. Kể từ khi bộ phim “Tuyết tan thành xanh” được công bố, rất nhiều người đã tìm hiểu về gia thế của anh ta, thậm chí còn có tin đồn rằng gia đình anh ta rất giàu có và có nhiều mối quan hệ quan trọng. Nhưng ngay từ cái nhìn đầu tiên, Ứng Ẩn đã biết những lời đồn đó là sai sự thật.

Anh ta không hề có vẻ kiêu ngạo hay sự thong dong của người giàu; ngược lại, anh ta toát lên vẻ cảnh giác và khép kín. Anh ta giống như người

“Có lẽ là trên đường đi.” Jiang Te vẫn nhìn cô, kiên quyết hỏi: “Bạn vẫn chưa tự giới thiệu về mình với tôi.”

“Bạn không biết tôi à?” Ying Yin cảm thấy buồn cười, trong ánh mắt sâu thẳm của anh, cô cố gắng tỏ ra như thể không để ý đến điều đó.

Nụ cười của cô rất nhẹ nhàng, nhưng đủ sức làm sáng lên cả thế giới. Ánh mắt của Jiang Te không hề tránh né: “Biết, nhưng một cuộc gặp gỡ đúng nghĩa vẫn phải bắt đầu từ việc tự giới thiệu một cách chính thức.”

Trong khoảnh khắc đó, Ying Yin dường như bị đóng băng lại.

Shang Shao đã từng nói với cô những lời tương tự.

Anh ấy cũng giả vờ không nhận ra cô, và kiên nhẫn chờ đợi một lời giới thiệu chính thức từ cô.

Chương 75

Thời gian đã đến để bắt đầu buổi đọc sách cùng nhau, nhưng ngôi nhà gỗ nhỏ vẫn chưa có ai đến. Ying Yin mở cửa sổ đầy sương mù ra, nhìn xuống con đường phủ tuyết dưới ánh nắng mặt trời.

Đã là 10 giờ sáng, tương đương với 8 giờ sáng theo giờ địa phương; tất cả những gì hiện ra trước mắt chỉ là một màu trắng xóa. Nhưng nếu lắng nghe kỹ, bạn sẽ thấy tiếng động vang khắp nơi: tiếng ngựa hí, tiếng bò kêu khi vắt sữa, tiếng nước sôi trong nồi, tiếng các phụ nữ Kazakh làm bánh naan, tiếng thở dài thoải mái khi uống trà sữa… Tất cả những âm thanh ấy đều bị giữ lại trong sân nhà của mỗi gia đình.