Khi nói ra những lời đó, bóng cây trên mặt đất rung động trong gió… Hóa ra đó chính là cái cây gỗ hồng đào kia. Chỉ khi tỉnh dậy, tôi mới nhớ ra rằng ngày hôm đó tôi không nói những lời này; thay vào đó, tôi đã nói “Đến đây thôi”, và bạn cũng không nói “Tôi đồng ý”, mà là “Tạm biệt”.

Trước khi chia tay, tôi mong bạn luôn khỏe mạnh và hạnh phúc – chỉ như vậy bạn mới có thể sống lâu trăm tuổi. Tôi không thể mang lại hạnh phúc cho bạn, cũng không thể giúp bạn khỏe mạnh… Vì vậy, hãy để lần chia tay này xảy ra vào lần thứ chín mươi chín… Trước đó, hãy hứa với tôi rằng bạn sẽ biết cách tận hưởng cuộc sống hạnh phúc hơn so với khi ở bên tôi.

Ánh trăng sáng ngời… Tôi yêu bạn. Nhưng bây giờ, anh ấy cảm thấy những lời đó không may mắn chút nào.

Mặt trăng sẽ lặn, đèn đường sẽ tắt, pháo hoa sẽ tàn đi… Nhìn hoa trong mơ, dường như mình chưa từng có được bất cứ thứ gì cả.

Ở mặt sau tờ thư, những dòng chữ nhỏ bé ấy trông thật vô nghĩa… Giống như một ghi chú trong suốt cuộc đời anh ấy:

“Hãy cho tôi một vầng trăng mãi mãi không bao giờ lặn.”

**Chương 74**

Làng Aqabu, nằm dưới chân dãy núi tuyết, là ngôi làng tự nhiên hình thành sau khi người Kazakh chuyển từ lối sống du mục sang lối sống định cư. Trong suốt một trăm năm qua, cộng đồng này đã tiến hành các nghi lễ hôn nhân, tang lễ, sinh sản và phát triển, sống một cuộc sống khép kín nhưng thoải mái.

Ngôi làng này cách thị trấn gần nhất khoảng một trăm ba mươi sáu kilômét; cho đến nay, con đường vẫn chưa được xây dựng hoàn thiện đến tận chân làng. Nhiều đoạn đường chỉ được lát bằng đá sỏi, ngay cả xe off-road đi trên đó cũng phải chịu đựng sự gập ghềnh dữ dội. Hơn nữa, con đường này uốn lượn quanh co trên những cánh đồng bao la, phải vượt qua năm ngọn núi trước khi đến được điểm cuối cùng.

Vào những năm đầu, khi Lý Sơn quay bộ phim võ hiệp lớn “Kiến Thanh Sơn”, ông đã đến Tân Cương để thực hiện công tác khảo sát trong suốt bốn tháng trời. Trong suốt thời gian đó, ông cùng biên kịch Thẩm Linh và chuyên gia trang trí Thiên Tây đã đi qua hàng ngàn ngọn núi, tìm hiểu văn hóa và phong tục địa phương, từ cao nguyên Pamir đến sa mạc Taklamakan, rồi tiếp tục đến chân dãy núi Tianshan, sâu thẳm trong khu vực Kanas… Đó chính là lúc làng Aqabu xuất hiện trong kế hoạch viết kịch bản của ông.

Nơi này quá xa xôi… Khi đoàn làm phim gồm ba chiếc xe tải lớn, tám xe van, một chiếc xe buýt và bốn chiếc xe hơi doanh nghiệp đến nơi, hàng ch

Họ xuất phát từ thị trấn vào lúc tám giờ sáng và khi đến nơi đã quá ba giờ chiều, nhưng do có sự chênh lệch múi giờ so với Bắc Kinh là hai tiếng, vì vậy theo đồng hồ sinh học của họ, thực ra mới khoảng một giờ rưỡi chiều, tức là buổi chiều.

Ánh nắng mặt trời chiếu thẳng lên mặt tuyết, tạo ra ánh phản chiếu chói lọi. Làng mạc được phủ đầy tuyết vốn yên tĩnh, nhưng bỗng nhiên trở nên ồn ào khi đoàn làm phim đến đây và dựng trại.

Trưởng làng, bí thư đảng ủy và nhân viên y tế của làng, cùng với ba bốn thanh niên người Kazakh hiền lành và chăm chỉ, đã đến đón tiếp họ. Với tư cách là nhà sản xuất chính danh nghĩa, Trương Đề Văn cùng giám đốc sản xuất La Tư Lượng đã đại diện cho đoàn làm việc với họ và theo kế hoạch đã định trước, lo liệu việc ở của mỗi nhóm người một cách cẩn thận.

Theo phong tục của người Kazakh, vào mùa đông, họ cần phải chuyển đến các đồng cỏ mùa đông để sống qua mùa đông. Nhưng vị trí của Acha Bu rất thuận lợi, nằm trong một thung lũng rộng lớn, được bao quanh bởi những ngọn núi xung quanh và những cánh đồng cỏ bao la, vì vậy trước khi mùa đông đến, họ không cần phải mang theo đồ đạc hay dắt gia súc đi chuyển nơi ở, mà chỉ cần chuẩn bị đống cỏ khô, củng cố nhà cửa và ướp thịt ngựa là có thể an toàn qua mùa đông.

Sau khi trình bày rõ mọi việc, Đề Văn đã đưa Ying Yin đến nơi ở của cô ấy. Jun Yi vất vả kéo theo một chiếc vali cỡ 24 inch, còn hai công nhân khác của đoàn làm phim thì đang gánh những chiếc vali cỡ 28 inch theo sau họ.

“Nói thật lòng, tôi rất lo lắng cho bạn.” Gió tuyết hấp thụ âm thanh, trên con đường chỉ có tiếng giày đạp trên tuyết, những lời quan tâm của Trương Đề Văn trong không gian hoang vắng này trở nên cô đơn và yếu ớt.

“Bạn đánh giá thấp tôi quá.” Ying Yin ôm tay lại, nhìn chăm chú vào thế giới trắng tinh này, “Cứ coi như chỉ là quay một cảnh phim thôi, và bây giờ là lúc phải kết thúc.”

Cô ấy ít có kinh nghiệm trong việc yêu nhưng lại có nhiều kinh nghiệm trong việc chia tay. Mặc dù đau khổ, nhưng nếu cô tự nhủ rằng tất cả những điều này vốn dĩ đã đến lúc kết thúc, và bây giờ chỉ là lúc đó thôi, thì cô sẽ không cảm thấy quá khó chịu.

Chỉ là khi đi mãi, nhìn ngắm thế giới được phủ đầy tuyết trắng này, cô ấy không biết đã nghĩ đến điều gì mà dừng bước lại, nhìn về phía xa và nói với Đề Văn: “Nơi này thật đẹp.”

Đề Văn lấy điện thoại chụp một bức ảnh và gửi cho Thương Thiệu.

Những ngôi nhà ở làng Acha Bu được xây dựng dọc theo dòng sông.

Bên cạnh tường, những tấm chăn màu đỏ thắm và xanh rực được gấp thành từng dải dài; từng cái gối của mọi người được xếp lên trên đó, và chỉ được trải ra vào ban đêm trước khi đi ngủ.

“Đây là một trong số ít những gia đình trong làng có bồn cầu nước; bạn hãy tạm chịu đựng một chút nhé,” Tí Văn giải thích một cách rõ ràng, dường như không còn coi mình là tiểu thư nữa, mà thay vào đó lại an ủi Ying Yin: “Chăn thì sau này bạn tự thay ga cho thoải mái; điều duy nhất khó chịu là sẽ lạnh… Nhiệt độ từ chiếc lò này thì buổi sáng dậy lên sẽ rất khó chịu đấy.”

Đang nói chuyện thì công nhân của đoàn phim gõ cửa phía sau: “Thầy Tuấn Nghĩa ơi, thiết bị sưởi điện đã được đặt ở đây rồi.”

Tuấn Nghĩa đáp lại một tiếng, rồi nhận lấy thiết bị và nhanh chóng cắm điện.

“Đây là cái gì vậy?” Tí Văn hỏi.

“Đó là thiết bị sưởi điện mà,” Tuấn Nghĩa trả lời một cách tự nhiên: “Cô ấy sợ lạnh… Nhưng có thiết bị này cũng chưa chắc đã đủ đâu.”

Quả thật là chưa đủ… Đêm đầu tiên, Ying Yin đã bị lạnh đến mức phải thức dậy. Tuấn Nghĩa và Tí Văn đang ngủ say bên cạnh, chỉ có cô ấy là không thể ngủ được.

Nhưng dù đã mặc quần áo ấm và mang tất dày, khu vực lưng và bụng cũng được đặt các thiết bị sưởi ấm, thế mà vẫn không thể tránh khỏi cảm giác lạnh buốt, đến nỗi đầu cũng đau nhức.