Bản chất của những người trong bức tranh này chính là sự kết hợp giữa lực lượng và những đường nét ảo ảnh có khả năng thu hút tâm trí con người; miễn là không phá hỏng những đường nét ấy, ta hoàn toàn có thể tách ra toàn bộ nội dung bên trong và đưa nó vào trong dấu ấn quyền anh.

Lý do Liễu Tầm chọn bức tranh này là vì trong đó có hai người. Người đàn ông trong tranh liên quan đến lực lượng, và anh ta còn sở hữu một ít “lực lượng” đặc biệt; điều này giúp nó có thể kết hợp với “lực lượng” trong dấu ấn quyền anh, từ đó tránh được việc phá hủy ý nghĩa của chiêu thức đó. Còn người phụ nữ trong tranh – người không sở hữu bất cứ thứ gì cả – thì có thể được sử dụng để đặt “dây vàng duyên phận” vào bên trong. Đây chẳng phải chính là phương pháp kết hợp hoàn hảo sao!

Giá phải trả chỉ là việc phá hỏng bức tranh này mà thôi; đối với Liễu Tầm, điều đó không hề đáng tiếc chút nào.

Việc khiến những người trong tranh xuất hiện ra ngoài không hề đơn giản; người đàn ông trong tranh vẫn có thể sử dụng “lực lượng” của mình làm nền tảng để kéo họ ra ngoài. Nhưng người phụ nữ trong tranh thì không có gì cả, chỉ là một hình ảnh trên giấy mà thôi. Điều duy nhất liên quan đến cô ấy chính là những đường nét ảo ảnh tạo nên ảo giác đó.

Những đường nét ảo ảnh này không giống như “lực lượng”; một khi bức tranh bị hỏng, “lực lượng” vẫn có thể tồn tại, nhưng những đường nét ảo ảnh thì sẽ hoàn toàn mất tác dụng.

“Nếu sử dụng ‘dây vàng duyên phận’ làm nền tảng và vẽ lại những đường nét ảo ảnh đó, chắc chắn chúng ta vẫn có thể giữ được ảo giác liên quan đến người phụ nữ trong tranh!” Liễu Tầm rất hào hứng, và tốc độ thao tác của anh ta tăng lên đáng kể.

Dù cho “đường duyên phận” và “đường ảo ảnh” có xung đột với nhau, cuối cùng ảo giác đó vẫn sẽ tan biến, nhưng điều đó cũng không ảnh hưởng đến kết quả cuối cùng. Liễu Tầm chỉ coi đó như một bước trung gian mà thôi.

Hầu hết năng lượng linh hồn của anh ta đã bị tiêu hao; “lực lượng” trong bức tranh đã được kéo ra ngoài và bám vào hình dáng của người đàn ông trong tranh, chuẩn bị thoát ra khỏi bức tranh… Nhưng chỉ còn thiếu một chút nữa thôi… Người đàn ông trong tranh sẽ có thể thoát ra ngoài… Nhưng bước này lại mãi không thể hoàn thành.

Trong ánh mắt Liễu Tầm lóe lên một tia hung hãn; anh ta bỗng nhiên nhớ lại những kinh nghiệm trong quá khứ khi luyện tạo bảo vật. Bất ngờ, anh ta quay đầu nhìn về phía Hầu, ánh mắt của anh ta lạnh lùng đến mức khiến người ta phải sợ hãi.

Hầu đã

“Ha.” Liễu Tầm bắt đầu cười.

Hou nhìn thấy vậy, lòng bỗng chốc rung động; một cảm giác nguy hiểm không rõ nguyên nhân ập đến. Anh vừa muốn nói điều gì đó thì thấy một sinh vật một mắt bay tới.

Đó là do Liễu Tầm ném ra.

Với tình trạng bị trói buộc, Hou hoàn toàn không thể tránh khỏi; khi bị sinh vật đó chạm vào, ánh mắt anh dần trở nên mơ hồ và cuối cùng biến thành một con vật hoang dã, mê muội.

Khi sinh vật đó chuẩn bị bay đi, Liễu Tầm đã kịp ngăn nó lại. Ông kiểm soát con vật này – con vật đã nuốt chửng tư duy của Thân Hầu – rồi quay sang nhìn chín người còn lại, vẻ mặt lạnh lùng: “Vì sự việc này, các ngươi không thể tiếp tục được nữa.”

Hou đã bị biến thành con vật hoang dã; chín người kia cũng nhìn anh với ánh mắt đầy thù địch, mặc dù không rõ ràng lắm, nhưng Liễu Tầm sẽ không để tình trạng này tiếp diễn.

Ông triệu hồi những con vật hoang dã mà mình đã nuôi dưỡng, biến cả chín người kia thành những con vật tương tự, sau đó ném chúng xuống núi để chúng tự sinh tự diệt.

Những người bị con vật đó nuốt chửng tư duy thì rất khó có thể phục hồi lại được.

Vì vậy, cả mười người, kể cả Hou, sau khi trở thành những con vật hoang dã, dù được dạy dỗ thế nào cũng không thể thoát khỏi trạng thái mê muội, ngu dốt đó.

Những thứ không còn ích lợi thì chỉ có thể bị loại bỏ.

Liễu Tầm không hề cảm thấy thương hại cho những con vật hoang dã này, mà tiếp tục công việc luyện chế bảo vật chưa hoàn thành của mình.

Vì Hou đã thiết lập liên kết với người đàn ông trong bức tranh, nên ông quyết định tách riêng tư duy của anh ta và đưa nó cùng với người đàn ông đó vào bên trong “quyền năng của quyền cước”.

Liễu Tầm không hề do dự chút nào khi thực hiện hành động này.

Sau khi loại bỏ sự can thiệp yếu ớt từ Hou, người đàn ông trong bức tranh cuối cùng cũng được Liễu Tầm tách ra một cách hoàn chỉnh.

Bản chất của người đàn ông này là “lực lượng và âm hưởng” được gắn liền với những đường nét cơ thể, giúp nó hiện ra trước mắt mọi người.

Anh ta nắm lấy con vật hoang dã đó và lao thẳng vào “quyền năng của quyền cước”.

Hai thứ này giống như hai ngọn nến lung lay trong gió; nếu không cẩn thận, chúng sẽ bị “quyền năng của quyền cước” xóa sổ.

Nhưng nhờ vào phương pháp đặc biệt mà Liễu Tầm sử dụng để luyện chế Vân Bảo, sự thu hút giữa “lực lượng và âm hưởng” được tăng cường lên đáng kể.

Người đàn ông trong bức tranh nhanh chóng bị dẫn đến nơi tập trung của sức mạnh và âm hưởng từ những cú đấm. Con vật không biết chữ kia không thể chống đỡ được sức mạnh ấy; khi sắp chết, nó vô thức muốn “nuốt chửng” những luồng sức mạnh ấy. Nhưng với việc nhiều con vật khác cùng tấn công vào một lúc, thì ngay cả con vật đơn độc này cũng không thể làm gì được. Tuy nhiên, hành động “nuốt chửng” ấy đã tạo ra một cây cầu nối giữa con vật và những luồng sức mạnh ấy. Bên kia cây cầu là những luồng sức mạnh bất diệt, còn bên này là người đàn ông trong bức tranh. Để hoàn thành bước này một cách hiệu quả, điều cuối cùng cần thiết là phải hoàn thành nửa còn lại trước khi người đàn ông trong bức tranh bị hủy diệt. Việc vẽ những đường nét uốn lượn của “con đường ảo” bằng những sợi chỉ vàng của duyên phận không hề phức tạp. Mặc dù Liễu Tầm không am hiểu về “con đường ảo”, nhưng giữa các con đường khác nhau vẫn có những điểm tương đồng. Chỉ là một việc sao chép đơn giản mà thôi; Liễu Tầm ở kiếp trước đã từng giúp mọi người, và có thể đảm bảo rằng những đường nét uốn lượn sau khi sao chép sẽ không hề sai lệch chút nào. Nếu do người khác thực hiện, có lẽ họ sẽ không thể làm được. Bốn hay năm sợi chỉ vàng của duyên phận được sử dụng để vẽ nên hình ảnh của một người phụ nữ đáng yêu, không hề khác gì so với trong bức tranh. Liễu Tầm thở dài nhẹ, sau đó sử dụng sức mạnh của linh hồn mình để xâm nhập vào bức tranh, nhằm kéo ra những ảo cảnh ẩn giấu bên trong. Đó chỉ là một ảo cảnh nhỏ bé, so với những ảo cảnh lớn như “Ngũ Miêu” thì còn kém xa. Ngay cả với sức mạnh của một người đã trải qua ba lần tu luyện như Bạch Tôn, cũng có thể làm cho nó rung động. Essence của bức tranh này nằm ở những âm hưởng và sức mạnh của những cú đấm; ảo cảnh chỉ là công cụ giúp cảm nhận những âm hưởng ấy mà thôi. Bây giờ, khi những âm hưởng ấy không còn nữa, ảo cảnh cũng mất đi nơi tồn tại và suýt nữa bị phá hủy bởi sự tấn công mãnh liệt này. May mắn thay, Liễu Tầm kiểm soát sức mạnh của linh hồn mình một cách tỉ mỉ, nên ảo cảnh trong bức tranh không bị phá hủy. Bằng ý chí, Liễu Tầm đã bao bọc lấy ảo cảnh nhỏ bé ấy và cuối cùng kéo nó ra ngoài. Khi được lấy ra, những đường nét uốn lượn của “con đường ảo” trên bức tranh bắt đầu mờ nhạt, thậm chí một số nơi đã biến mất hoàn toàn. Khi không còn những đường nét ấy để giữ vững, ảo cảnh nhỏ bé ấy sẽ dần dần biến

Khi thời cơ chín muồi, Liễu Tầm đã đưa nó vào trong thân cột đá.

  Người đàn ông trong bức tranh dừng lại tại vị trí của dấu quyền anh; người phụ nữ trong tranh thì đi vào bên trong thân cột – một người mang sức mạnh và âm hưởng của quyền anh, người kia là “dây vàng duyên phận”; đó chính là sự kết hợp mà Liễu Tầm mong muốn.

  Trong đó còn có những yếu tố tinh vi khác giúp kết nối người đàn ông trong tranh với ý nghĩa của quyền anh; tất cả những điều này đang chờ Liễu Tầm tiếp tục thực hiện bước tiếp theo.

  Ánh mắt Liễu Tầm chuyển động nhẹ; Uyên Ưng Hoả xuất hiện từ tay anh và bao phủ toàn bộ thân cột đá.

  Nhờ sự hiện diện của ý nghĩa quyền anh, ngọn lửa không tiếp xúc trực tiếp với thân cột đá.

  Liễu Tầm đang sử dụng một phương pháp luyện chế được gọi là 【Truyền Tỏa Hỏa】.

  Phép thuật này là Liễu Tầm đã học được trong kiếp trước khi đi du lịch khắp nơi; vì nó có thể giúp Vân Bảo tăng thêm mười phần trăm âm hưởng đạo, nên Liễu Tầm luôn áp dụng nó trong kiếp này.

  “Truyền Tỏa Hỏa” là phương pháp biến ngọn lửa thành hình dạng của viên kim cương, sau đó thấm nhập vào bên trong Vân Cái, từ từ hòa quyện chúng lại với nhau, kích thích âm hưởng đạo bên trong trở nên hoạt động mạnh mẽ hơn, cuối cùng tạo thành một thứ hoàn chỉnh.

  Bây giờ, Liễu Tầm sẽ sử dụng phương pháp “Truyền Tỏa Hỏa” để hòa quyện người đàn ông trong tranh, “người không biết chữ”, ý nghĩa của quyền anh… tất cả lại với nhau.

  Năng lượng linh hồn dần cạn kiệt; Liễu Tầm buộc phải nuốt chửng Vân Tinh để duy trì quá trình luyện chế này.

  Thay vì đối đầu trực tiếp với ý nghĩa của quyền anh, Liễu Tầm đã sử dụng phương pháp kết hợp, để “dây vàng duyên phận” và nó hòa quyện thành một thể thống nhất.

  Điểm trung gian trong quá trình này chính là hai người trong bức tranh.

  Khi quá trình rèn luyện bằng lửa diễn ra, ý nghĩa của quyền anh vẫn không hề thay đổi; nhưng người đàn ông trong tranh và “người không biết chữ” ấy đều bám vào rìa của ý nghĩa quyền anh.

  Dưới áp lực bên ngoài, cả hai không thể thay đổi ý nghĩa của quyền anh, nên chỉ có thể hòa nhập vào nó trước.

  Thịt xác của “người không biết chữ” tan biến; những tư duy vô hình ấy chuyển vào cơ thể người đàn ông trong tranh; đôi mắt của anh ta dường như đã sống lại.

  Nếu có thể nhìn thấy, Liễu Tầm sẽ nhận ra rằng biể