Vì số lượng từ ngữ không nhiều, tôi xin viết trước để nhiều người có thể đọc được và tránh cảm giác “bị lừa” khi đọc tiếp phần sau. Đồng thời, điều này cũng giúp tôi tránh phải viết thêm các chương giải thích sau này.

Chương này quá nhàm chán rồi… Đọc nó cũng giống như chẳng đọc gì cả. Tại sao vẫn không có sự phát triển của cốt truyện?

Các bạn ơi, liệu những tình tiết liên quan đến việc “trồng trọt” trong sách này có được coi là nhàm chán không?

Tôi muốn hỏi một câu: Khi cốt truyện được thúc đẩy bằng những hành động “phô trương” của nhân vật chính, vậy nguồn lực và sức mạnh để anh ta làm điều đó xuất phát từ đâu?

Ngay từ đầu cuốn sách, nhân vật chính ở tầng lớp thấp nhất, cuộc sống của anh ta rất đơn điệu; anh ta không biết gì về những chuyện xảy ra ở tầng lớp cao hơn, cũng không có điều kiện tham gia vào chúng. Vì vậy, thời gian trôi qua rất nhanh, bởi vì cuộc sống của anh ta thực sự không có gì đặc biệt cả. Đôi khi, vài tháng trôi qua trong chốc lát; anh ta chỉ biết tập luyện không ngừng. Tôi không có gì nhiều để viết thêm về điều này.

Vì vậy, vào thời điểm đó, có thể nói rằng “tốc độ” của cốt truyện khá nhanh, với những tình huống nhân vật chính liên tục “phô trương” và gặp phải thất bại.

Nhưng cuộc sống con người không phải luôn diễn ra theo một chiều thẳng; ở những thời điểm khác nhau, hoàn cảnh sống và vị trí của con người cũng sẽ thay đổi.

Bây giờ, nhân vật chính đã ở tầng lớp trung bình trở lên, anh ta đã tiếp cận được nhiều tình huống sống mới, kết bạn với nhiều người hơn, và có nhiều việc phải làm hơn; do đó, tốc độ thời gian trôi qua sẽ chậm lại, và nhịp độ của cốt truyện cũng sẽ phải thay đổi.

Nói về việc thúc đẩy cốt truyện…

Trong cuốn sách trước, tôi đã đưa ra một ví dụ: Lý Thế Minh. Cuộc đời ông ấy hoàn toàn có thể được viết thành một cuốn tiểu thuyết, với rất nhiều tình tiết hấp dẫn xảy ra liên tục.

Nhưng ngay cả với một người như Lý Thế Minh – người có rất nhiều khoảnh khắc thú vị trong cuộc đời mình – thì trong quá trình chiến tranh, cũng có rất nhiều thời gian trôi qua một cách chậm rãi.

Có những trận chiến mà ông ấy phải đối đầu với đối thủ trong suốt bảy tháng mà không hề giao tranh. Đôi khi, trong suốt một hoặc hai năm, không có bất kỳ tình tiết nào đáng chú ý xảy ra cả.

Đó chính là những khoảng thời gian được mọi người gọi là “nhàm chán”.

Trong đời thực, con người không thể cứ mãi “phô trương” và gặp phải thất bại liên tục. Họ cũng có những khoảnh khắ

Tôi xin đưa ra một ví dụ: Trong một trận chiến quyết định số phận nhân vật chính, các hệ thống hậu cần, vũ khí và lương thực đều xuất hiện một cách kỳ lạ… Thành thật mà nói, tôi hoàn toàn không thể chấp nhận sự bất hợp lý này. Thật là vô lý quá – khi đi chiến tranh mà lại có thể bỏ qua yếu tố hậu cần sao được? Điều này quả là quá đáng để gọi là “gian lận”. Tôi cũng có thể sử dụng những “phép màu” để giúp mình, nhưng tôi không muốn sử dụng những thứ quá vô lý như vậy. Những “phép màu” mà tôi sẵn lòng sử dụng thường là những thứ mà kết quả có thể thành công hoặc thất bại; hoặc những loại trang bị mà bạn có thể nhận được hoặc không thể nhận được… Chẳng hạn như kho vũ khí của Hứa Xương – những trang bị trong đó từng được quân nông dân Vương Mí dễ dàng sở hữu, và sau đó quân đội này đã trở nên giàu có nhờ vào những trang bị đó. Nếu nhân vật chính nhận được những trang bị đó, việc đó cũng không khó khăn hơn so với Vương Mí. Tất nhiên, mọi thứ đều có hai mặt: nếu Vương Mí nhận được những trang bị đó, hậu quả sẽ là họ bị Thạch Lệ e ngại và cuối cùng bị giết chết; còn nếu nhân vật chính nhận được chúng, hậu quả cũng là họ sẽ bị Sima Việt e ngại. Nếu muốn có được điều gì đó, bạn phải trả giá cho nó. Làm sao có thể chỉ có lợi mà không có hại được chứ?

Quay lại với cuốn sách này… Các độc giả có lẽ đã quên mất rằng nhân vật chính mới chỉ 18 tuổi phải không? Tôi không am hiểu lắm, nhưng liệu từ thời Ngụy-Tấn trở đi, có ai đó ở độ tuổi 18 đã có thể được điều động đến các vị trí như quan huyện, thái thú hay sát thú không? Điều đó thật sự rất hiếm gặp… Thậm chí có lẽ chưa từng có tiền lệ nào cả – tôi chưa đọc hết tiểu sử của tất cả mọi người; nếu có ai đó như vậy, xin hãy nhắc tôi biết. Việc một người 18 tuổi đã có thể đảm nhận vai trò thái thú hay sát thú thì quả là một “phép màu” quá lớn. Tôi đã tự phân loại những “phép màu” này thành hai loại: những “phép màu” chỉ ảnh hưởng đến một số ít người, và những “phép màu” ảnh hưởng đến toàn bộ tình hình. Những “phép màu” chỉ áp dụng được cho một số ít người được gọi là “phép màu nhỏ”; còn những “phép màu” ảnh hưởng đến toàn bộ tình hình thì được gọi là “phép màu lớn”, thậm chí là “siêu phép màu”. Việc một người 18 tuổi đã có thể chỉ huy 50.000 hoặc thậm chí 100.000 người là điều có thật trong lịch sử, nhưng điều đó cũng rất hiếm gặp. Còn việc một người

Cuộc nổi loạn lớn ở Đại Vĩnh Gia vẫn chưa bùng nổ; chính quyền Tây Tấn vẫn còn đủ sức mạnh để đàn áp.

Con đường thứ nhất: từ chức và trở về nhà để quản lý đất đai của mình.

Kết quả: Nếu không còn chức vụ chính thức, bạn sẽ không thể bảo vệ được đất đai hay binh lính dưới quyền mình; khi có người đến đòi thuế, bạn sẽ không thể làm gì được. Lúc đó, bạn sẽ không còn giá trị gì đối với Sima Việt, và những kẻ dưới quyền ông ta sẽ tìm cách chiếm đoạt tài sản của bạn. Cuối cùng, cả hai bên đều sẽ tổn thất; nếu may mắn nhất, bạn chỉ có thể bỏ chạy, và mọi thứ bạn đã tích lũy sẽ biến thành con số không.

Con đường thứ hai: Tập hợp quân đội để nổi loạn.

Bạn có khoảng một nghìn binh sĩ tư nhân, cùng với một số binh lính khác và một số binh sĩ thuộc quân đội hoàng gia, trong trường hợp tốt nhất, bạn có thể tập hợp được khoảng sáu đến bảy nghìn người. Nhưng kết quả cuối cùng sẽ là gì? Chỉ cần Sima Việt điều động năm nghìn kỵ binh Xiêng Phi đến, bạn sẽ bị tiêu diệt hoàn toàn.

Con đường thứ ba: Không nổi loạn, mà chỉ lang thang khắp nơi.

Nhưng với số quân đội lớn như vậy, chắc chắn họ sẽ gặp phải tình trạng thiếu lương thực ngay khi rời khỏi kinh đô. Nếu họ tấn công các pháo đài để lấy lương thực, với số quân chỉ có vài nghìn người này, họ có thể chiếm được bao nhiêu pháo đài? Những pháo đài lớn hơn thì chắc chắn không thể đánh chiếm được; việc hy sinh mạng sống của binh sĩ giỏi để đổi lấy những người dân bình thường trên thành luôn là một sự lãng phí lớn. Hơn nữa, dù làm như vậy, họ vẫn sẽ bị đàn áp.

Hiện tại, chính quyền Tây Tấn vẫn còn đủ sức mạnh; Thạch Lệ trong lần đầu tiên thử nghiệm việc nổi loạn, đã bị đánh cho chỉ còn lại 18 kỵ binh và sau đó phải đầu hàng cho người Hung Nô.

Liệu nhân vật chính trong cuốn sách này cũng sẽ phải đầu hàng cho người Hung Nô sao?

Vì vậy, hiện tại anh ta không thể đi đâu được cả. Đây chính là cái giá mà một người xuất thân từ gia đình quân nhân như anh ta phải trả để leo lên vị trí hiện tại của mình. Để có được điều gì đó, bạn chắc chắn sẽ phải mất đi điều gì đó khác.

Một nhân vật chính trong sách, anh ta có những tính cách riêng, quan điểm sống, kiến thức, cách hành xử và cách suy nghĩ riêng của mình. Có người sẽ nói rằng, việc viết câu chuyện ra sao cũng chỉ là do tác giả quyết định mà thôi. Lời nói đó vừa đúng vừa sai. Thực tế, tác giả có quyền quyết định khá lớn, nhưng việc viết cũng không hoàn toàn tự do. Những gì tác giả viết ra, cuối cùng

Nhân vật chính trong cuốn sách này cũng đang học hỏi trong thời đại này; tùy thuộc vào lứa tuổi khác nhau mà kiến thức tích lũy và suy nghĩ của họ cũng sẽ thay đổi. Nhân vật chính trong cuốn sách trước đây chính là một ví dụ điển hình về nhân vật có khả năng phát triển qua thời gian. Ban đầu, anh ta không biết nhiều về quân sự, nhưng suốt cuộc đời mình, anh ta liên tục học hỏi và thực hành, từ đó dần hoàn thiện bản thân. Ban đầu, quan điểm sống của anh ta rất chuẩn mực, nhưng dần dần, dưới ảnh hưởng của thời đại, anh ta đã thay đổi từ người luôn e ngại khi phải hành động đối với gia đình của kẻ thù, thành người sẵn lòng bắt giữ vợ con của địch sau khi chiến thắng. Thật ra, tôi khá thắc mắc về thuật ngữ “nhân vật được xây dựng sẵn”. Trong suốt cuộc đời một người, từ tuổi thanh niên đến tuổi trung niên, rồi đến tuổi già, tính cách và quan điểm sống của họ đều có thể thay đổi rất nhiều. Liệu có thể có một nhân vật luôn giữ nguyên bản chất ban đầu từ đầu đến cuối không? Nếu một người từ đầu đã được đặt ra với tính cách “nghiêm túc”, “lạnh lùng”, “vô tình”, thì sau hàng chục năm trải qua vô số sự việc, với những trải nghiệm, địa vị và kiến thức khác nhau, liệu họ vẫn có thể duy trì bản chất đó không? Quay lại với nhân vật chính trong cuốn sách này, anh ta sở hữu những kỹ năng võ thuật và chiến lược quân sự (có thể coi đó là tài năng bẩm sinh), nhưng những thứ khác thì không. Anh ta khác hoàn toàn so với nhân vật trong cuốn sách trước đây; tính cách, gia đình và trải nghiệm của anh ta đều đã thay đổi. Anh ta chỉ là một thanh niên sở hữu trí nhớ hiện đại cùng những kỹ năng võ thuật và chiến lược quân sự – một nhân vật hoàn toàn mới, với tính cách không ổn định. Điều này có thể thấy rõ qua những hành động của anh ta, như việc anh ta dám giết người; đôi khi anh ta lại rất liều lĩnh, thậm chí dám quyến rũ ngay cả chị dâu cô đơn và trống rỗng của mình. Cuối cùng, tôi muốn tóm lại một cách ngắn gọn rằng: Một cây bút của tác giả thực sự có thể tạo ra rất nhiều điều, nhưng cũng có những hạn chế lớn. Sau khi tác giả đặt ra các thông số ban đầu cho nhân vật chính ( xuất thân, khả năng, tính cách…), thì việc xây dựng cốt truyện tiếp theo sẽ dựa trên những thông số đó cùng với sự tương tác giữa tính cách nhân vật, khả năng của họ với bối cảnh thời đại và phong tục tập quán của xã hội. Cuốn sách này không có kế hoạch cụ thể; trong đầu tôi chỉ có một hướng chung mơ hồ, và tất cả đều được xây dựng dựa trên sự suy luận trong quá trình viết. Điều này giống như khi chơi trò chơi: Khi tác giả gặp phải những ngã rẽ trong