Rất nhiều đoàn vũ kịch đã đến đây; họ đều mong muốn các vở diễn của mình được nhiều người xem hơn và nhận được khoản thù lao hậu hĩnh. Việc đáp ứng cả hai điều này quả thực giống như thiên đường đối với họ. Tuy nhiên, để được chọn lựa, họ vẫn phải cạnh tranh khốc liệt; vì vậy, trong khi trang điểm chuẩn bị sân khấu, họ cũng đang tập luyện kịch bản một cách căng thẳng. Những người có quyền quyết định việc lựa chọn các vở diễn này không chỉ có Phương Văn… Đối với ông ấy, điều ông quan tâm chỉ là sự sôi động diễn ra xung quanh mà thôi. Những sở thích, giá trị sống và nhận thức xã hội của người Mỹ thời đại này không phải là điều mà ông hiểu rõ; ông cũng không thể đánh giá những vở diễn này dựa trên góc độ tư duy của người Mỹ. Vì vậy, để chọn được những vở diễn phù hợp, ông cho rằng cần phải có nhiều dữ liệu đánh giá khác nhau mới có thể đưa ra quyết định đúng đắn. Ông đã thiết kế lại quy trình lựa chọn này: đội ngũ ban giám khảo được mở rộng thành 22 người – John Harvey, quản lý nhà hát, đại diện cho giới luật sư; Graham, đại diện cho giới chuyên nghiệp; và những người khác từ các tầng lớp xã hội khác nhau như những cao bồi miền Tây đến New York, các thành viên băng đảng, phụ nữ nội trợ, nhân viên công ty bình thường… Theo quy định, phiếu bầu của Phương Văn được tính là 2 điểm, phiếu của quản lý nhà hát được tính là 4 điểm, còn các thành viên khác mỗi người được 1 điểm; tổng điểm là 26 điểm, và ai đạt 20 điểm trở lên thì sẽ được chọn. Phương thức lựa chọn mới mẻ này khiến các nghệ sĩ cảm thấy vừa lo lắng vừa hào hứng; họ tin rằng quy trình này sẽ phản ánh đúng hơn sở thích của công chúng đối với các vở diễn của họ, vì vậy họ đã càng cố gắng hơn trong màn trình diễn. Sau hai ngày, cuộc tuyển chọn đã kết thúc. Kết quả cho thấy rằng việc thỏa mãn ý kiến của tất cả mọi người thực sự là điều rất khó. Trong số rất nhiều vở diễn, chỉ có 3 vở đạt tổng điểm 20 điểm – đó là ba thể loại vở diễn hoàn toàn khác nhau: vũ kịch cổ điển, vũ kịch kết hợp kịch nói và yếu tố hài hước, và vũ kịch về đời sống hàng ngày. Đặc biệt, đây đều là những vở diễn chưa từng xuất hiện trước đây. Phương Văn đang suy nghĩ xem có nên chọn ba vở diễn này hay không… Ông hồi tưởng lại những hình ảnh của chúng: Vở đầu tiên là “Giấc mơ Thời đại Vàng” – một vở vũ kịch cổ điển.

**Bối cảnh và chủ đề:**

“Giấc mơ về Thời đại Vàng” lấy cảm hứng từ những truyền thuyết thần thoại về “Thời đại Vàng” của Hy Lạp cổ đại (hay còn gọi là Kỷ nguyên Crete), nơi con người sống hòa bình và hài hòa với thiên nhiên, không có nỗi buồn hay sự già đi, cuộc sống sung túc và yên bình – một huyền thoại lý tưởng về lòng anh hùng.

Vở kịch này thông qua các câu chuyện và nhân vật kinh điển trong thần thoại Hy Lạp, như Zeus, Athena, Apollo, Hercules, cùng những tình yêu đương, oán giận và những chiến công anh hùng của họ, để thể hiện khát vọng và nỗ lực của loài người nhằm đạt được một thời đại tốt đẹp hơn.

**Hình thức biểu diễn:** Vũ đạo

Kết hợp giữa ballet cổ điển và khiêu vũ hiện đại, cùng với việc sử dụng dây treo để tái hiện những cảnh bay lượn, chiến đấu và tình yêu trong các câu chuyện thần thoại.

**Âm nhạc:** Sử dụng các yếu tố âm nhạc cổ điển, sáng tác những bản nhạc riêng biệt, trình diễn dưới hình thức giao hưởng và hợp xướng nhằm tăng thêm sự trang nghiêm và thiêng liêng cho vở kịch.

**Hiệu ứng sân khấu:** Sử dụng máy móc sân khấu và kỹ thuật ánh sáng để tạo ra bối cảnh mơ mộng, như dãy núi Olympus phủ sương mù, biển Aegean lấp lánh ánh nắng…

“Giấc mơ về Thời đại Vàng” vẫn có thể tiếp tục được thực hiện, bởi vì đội ngũ sản xuất chỉ có nguồn vốn hạn chế, nên những cảnh quay hoành tráng trong thần thoại chưa thể được thể hiện đầy đủ. Tuy nhiên, màn trình diễn thực sự đã thu hút được sự chú ý của những người Mỹ gốc Châu Âu.

Phương Văn cho rằng nếu họ có đủ kinh phí cho đạo cụ và trang phục, vở kịch này có thể được thực hiện tốt hơn nữa.

“Giấc mơ về Thời đại Vàng” đã được quyết định sẽ tiếp tục thực hiện.

**Vở kịch thứ hai: “Nhạc điệu ở góc phố” – Một vở kịch hài ca kết hợp với kịch nói**

**Bối cảnh và chủ đề:**

“Nhạc điệu ở góc phố” là một vở kịch hài ca phản ánh cuộc sống của người dân trong thời kỳ Đại khủng hoảng, thông qua sự kết hợp hoàn hảo giữa kịch nói và vũ đạo, vở kịch thể hiện tinh thần kiên cường của con người trong việc tìm kiếm hy vọng và ước mơ trong hoàn cảnh khó khăn.

Vở kịch lấy một con phố sôi động làm bối cảnh, kể về cách những người thuộc các tầng lớp xã hội khác nhau, với những nghề nghiệp và hoàn cảnh khác nhau, hỗ trợ lẫn nhau để cùng đối mặt với những thách thức trong cuộc sống.

**Hình thức biểu diễn:** Kết hợp giữa kịch nói và vũ đạo hài ca

– Phần kịch nói: Sử dụng phong cách miêu tả chân

Vở kịch thứ ba: “Những Phép Màu Hàng Ngày” – Một vở nhạc kịch hài hước về cuộc sống hàng ngày

**Bối cảnh và chủ đề:** “Những Phép Màu Hàng Ngày” là một vở nhạc kịch hài hước dựa trên cuộc sống gia đình bình thường, với nhiều tình tiết hài hước được đưa vào. Vở kịch này thông qua những sự việc hàng ngày có vẻ bình thường nhưng đầy ấm áp và hài hước, khắc họa phẩm chất tốt bụng, can đảm và trí tuệ của con người, cũng như ý nghĩa thực sự của hạnh phúc trong cuộc sống đời thường.

**Hình thức biểu diễn:** Kịch kết hợp với ca múa

Vở kịch được xây dựng theo hình thức nhiều màn, mỗi màn tập trung vào một sự kiện trong gia đình, như những rắc rối trong quá trình nuôi dạy con cái, những hiểu lầm giữa vợ chồng và sự hòa giải sau đó…

**Ca múa xen kẽ:** Tại những khoảnh khắc cao trào của vở kịch, các bài hát và điệu múa được chuẩn bị kỹ lưỡng sẽ được thêm vào, như những màn khiêu vũ vui vẻ của cả gia đình để kỷ niệm ngày lễ hoặc giải quyết mâu thuẫn, giúp câu chuyện trở nên sinh động và thú vị hơn.

**Thiết kế sân khấu:** Sử dụng bối cảnh sân khấu đơn giản nhưng đầy sáng tạo để mô phỏng các không gian trong gia đình như phòng khách, nhà bếp, phòng ngủ… tạo ra bầu không khí thân thiện và chân thực cho khán giả khi xem kịch.

Đây là vở kịch hài hước duy nhất được chọn. Việc vở kịch này có thể vượt qua được vòng bầu chọn khắt khe đã chứng tỏ chất lượng của nó. Những vở kịch có thể mang lại niềm vui cho công chúng có thể sẽ mang lại hiệu quả còn tốt hơn hai vở kịch trước đó.

Phương Văn thậm chí còn có ý tưởng làm cho đoàn biểu diễn thêm các yếu tố tương tác với khán giả: tổ chức một số tình huống để mời khán giả lên sân khấu cùng nhảy múa, nhằm tăng cường sự tham gia và cảm giác đắm chìm của khán giả khi xem kịch. Có lẽ điều đó sẽ càng hay hơn nữa.

“Những Phép Màu Hàng Ngày” cũng đã được chọn. Thực tế đã chứng minh rằng gu thẩm mỹ của công chúng cũng rất độc đáo; Phương Văn đã chọn cả ba vở kịch này. Anh ấy đã có cuộc trò chuyện riêng với từng đoàn biểu diễn, ký kết hợp đồng lao động và thanh toán một khoản tiền đặt cọc để các đoàn có thể chuẩn bị trang phục và đạo cụ.

Ba ngày sau, Y Ên Đà Na cũng đã hoàn thành mọi việc của mình. Khi trở về, anh ấy trông rất hạnh phúc, rõ ràng là mọi việc đã diễn ra suôn sẻ. Anh ấy đã có cuộc trò chuyện riêng với Phương Văn.

“Tôi đã dùng số tiền đó để liên hệ với những người có quyền lực hơn, và bây giờ tất cả các vấn đ

Roberto Kerr chính là người phụ trách việc gửi điện báo cho Y Ên Đà Na; Phương Văn cũng quen biết anh ta, và không ngờ rằng chính điều này đã giúp anh ta được thăng chức.

Đây quả là tin tốt; ít nhất ở Tehran vẫn còn một người quen.

Phương Văn tò mò hỏi: “Sau khi bạn trở về, bạn sẽ đảm nhiệm chức vụ gì?”

Y Ên Đà Na giải thích: “Các chức vụ tại Cục Điều tra Liên bang bao gồm: đặc vụ, nhà phân tích, quản lý giám sát, và giám đốc cấp cao. Các chức vụ này được phân thành nhiều bộ phận khác nhau. Ban đầu, tôi được sắp xếp vào bộ phận hậu cần, nhưng bây giờ tôi đã được chuyển sang làm đặc vụ tại trụ sở chính.”

Theo lời giải thích của Y Ên Đà Na, dù phải trả giá đắt đỏ như vậy, anh vẫn phải tiếp tục làm đặc vụ.

Điểm khác biệt là giờ đây, anh trở thành đặc vụ tại trụ sở chính, và chỉ tham gia vào các cuộc điều tra về những vụ án đặc biệt quan trọng.

Theo kế hoạch nghề nghiệp mới này, với vai trò là đặc vụ tại trụ sở chính, anh có thể chọn trở thành nhà phân tích, làm công việc yêu cầu sự suy luận, hoặc tích lũy thành tích để trở thành giám đốc bộ phận.

Kết quả tốt nhất có thể xảy ra là anh được sắp xếp đến một văn phòng ngoại thực địa, để trở thành giám đốc ngoại thực địa của một chi nhánh địa phương.

Nghe xong kế hoạch tương lai của mình, Phương Văn đưa tay ra:

“Chúc mừng bạn! Tôi tin rằng bạn chắc chắn sẽ thực hiện được mong muốn của mình.”

Lời nói này ngầm ý rằng họ sẽ tiếp tục hỗ trợ Y Ên Đà Na trong tương lai, và đó cũng là sự thỏa thuận không lời giữa hai người.

Y Ên Đà Na mỉm cười, đưa tay ra và bắt tay chặt chẽ với Phương Văn.

Sau khi hoàn thành các công việc ở New York, chiếc máy bay d.332 đã trở về. Trên đường về, nó cũng mang theo một số hành lý của các nhóm sản xuất phim.

Vì ba nhóm sản xuất này đã mua sắm rất nhiều trang phục, đạo cụ và vật liệu phục vụ cho việc quay phim, nên một chiếc máy bay d.332 là không đủ để vận chuyển tất cả, chưa kể đến số lượng lớn các thành viên trong các nhóm sản xuất đó.

Việc sử dụng máy bay để đưa họ đến Las Vegas sẽ quá tốn kém, vì vậy họ chỉ có thể đi tàu hỏa.

Do trọng lượng tăng lên, máy bay đã phải dừng lại tại sân bay Saint Y Ên Đà Na để tiếp nhiên liệu, và sau đó bay về Las Vegas thành hai chuyến.

Hiện nay, sân bay Las Vegas đã bắt đầu hình thành rõ ràng hơn.

Điều chính là đường băng đã được các công nhân san phẳng. Đó là những công nhân xây dựng từ Mexico, họ làm việc thêm giờ để xây dựng đường băng bằng bê tông, vì mức lương họ nhận được khá cao.

Nhìn xuống mặt đường bãi đáp đã khô cứng hoàn toàn phía dưới, Phương Văn hạ cánh khỏi máy bay.

Chiếc máy bay đầu tiên đã an toàn hạ cánh trên đường băng sân bay Las Vegas, điều này có nghĩa là sân bay này đã có thể chính thức phục vụ các chuyến bay đi lại.

Tuy nhiên, Phương Văn không có ý định rời khỏi máy bay tại đây; ông yêu cầu Triệu Cửu và những người khác mang theo hành lý của đoàn làm phim trở về, trong khi John Harvey cũng xuống máy bay để giải quyết một số vấn đề pháp lý tại Las Vegas.

Cập nhật mới nhất được đăng tải đầu tiên trên trang web sách số 69!

Trong khi đó, ông cùng với Y Ên Đà Na tiếp tục bay đến San Francisco.

San Francisco chính là tương lai của thành phố Oakland. Người Hoa gọi nó là San Francisco, vì tên tiếng Anh ban đầu của nó là San Francisco – có nghĩa là “Thánh Francis” trong tiếng Tây Ban Nha. Khi được phiên âm sang tiếng Việt, cái tên này trông rất giống với “San Francisco”, vì vậy nó đã được sử dụng mãi cho đến ngày nay. Điều này cũng cho thấy vào thời điểm đó, có rất nhiều người Hoa sinh sống ở đây.

Sau khi máy bay hạ cánh xuống sân bay San Francisco, Lâm Thủy Vượng cùng một nhóm người đến đón họ.

“Giám đốc, đây là những người thuộc bang hộ Hua Thanh; từ nay trở đi, họ sẽ chịu trách nhiệm về các công việc kinh doanh tại San Francisco,” Lâm Thủy Vượng giải thích.

San Francisco là lãnh địa của tổ chức Chí Công Đường, hay còn gọi là Hồng Môn. Phương Văn biết rõ điều này; đây là một tổ chức người Hoa có quy mô lớn và cấu trúc phức tạp. Các băng đảng người Hoa ở đây chắc chắn đều có mối liên hệ với Chí Công Đường.

Ông mỉm cười và trò chuyện với nhóm người đó.

“Tôi đã nghe nói nhiều về các bạn; hy vọng chúng ta sẽ có sự hợp tác tốt đẹp trong tương lai.”

“Khi Phương tổng giám đốc đến Mỹ, chúng tôi không kịp chuẩn bị tiếp đón ông ấy, xin lỗi vì sự thiếu sót này; mong ông thông cảm,” người đứng đầu nhóm đáp lại.

“Không sao đâu; lần này tôi đến chủ yếu là muốn gặp một người trên Đảo Quỷ Dữ… Các bạn có biết cách tiếp cận nơi đó không?”

Khi nghe đến Đảo Quỷ Dữ, những người thuộc bang hộ Hua Thanh đều biến sắc.

Ngôi tù đó, đối với các băng đảng, chẳng khác gì địa ngục. Vì vậy, người đứng đầu bang hộ Hua Thanh vội vàng lắc đầu: “Với những việc khác, chúng tôi có thể giúp đỡ được; nhưng với chuyện đó… thì không thể.”

Có vẻ như con đường này không thể được sử dụng được. Phương Văn quyết định sẽ để Y Ên Đà Na đảm nhận việc này thay.

Nhờ vào mối quan hệ với nhà tù liên bang ở Chicago, sau nhiều lần vất vả, họ mới liên lạc được với giám đốc nhà tù Đảo Quỷ dữ.

Chỉ như vậy, họ mới có cơ hội gặp gỡ Al Capone.

Đảo Quỷ dữ nằm ngay ở trung tâm Vịnh San Francisco – một hòn đảo nhỏ bé.

Trước đây, đây là nơi tập trung của loài chim bồ nông biển; đảo đầy phân chim. Khi các thương nhân nhận ra giá trị của phân chim, họ đã mua lại hòn đảo và xây dựng tàu phà để vận chuyển phân chim về đất liền bán.

Sau khi phân chim không còn nữa, giá trị của hòn đảo cũng biến mất. Đúng lúc này, nhà tù liên bang cần một nơi giam giữ có mức độ an ninh cao, nên họ đã chọn hòn đảo này.

Nhà tù được xây dựng xong, bao quanh bởi biển; tù nhân hoàn toàn không thể trốn thoát. Hơn nữa, diện tích trên đảo rất hạn chế, nên việc tìm người đến cứu hộ cũng không thể tránh khỏi sự theo dõi của cảnh sát nhà tù.

Dần dần, hòn đảo này trở thành “Đảo Quỷ dữ” trong mắt những kẻ phạm tội.

Mỗi tháng chỉ có một số ngày nhất định, tàu phà mới được mở cửa để gia đình và luật sư của tù nhân đến thăm.

Phương Văn và Y Ên Đà Na cùng nhóm người khác đã lên tàu từ bến số 39.

Tàu đi về phía nhà tù Đảo Quỷ dữ và không mất nhiều thời gian để đến nơi.

Hành khách xuống tàu và lên bến, phải qua kiểm tra nghiêm ngặt bởi cảnh sát nhà tù mang theo súng đạn.

Theo quy định, họ chỉ được mang theo sách vở và tiền mặt; những thứ khác đều bị cấm.

Ngay cả sách vở cũng phải được kiểm tra từng cuốn một để đảm bảo không có bất kỳ khe bí mật nào được giấu đi.

Khi đến lượt Phương Văn và Y Ên Đà Na, hai người không mang theo bất cứ thứ gì; sau khi kiểm tra qua loa, họ được cho phép đi tiếp.

Trong lúc này, Y Ên Đà Na đã tranh thủ nói chuyện với cảnh sát nhà tù và ngay lập tức được đưa đến văn phòng giám đốc nhà tù.

Phương Văn Tắc cùng gia đình mình đến phòng thăm nom tù nhân.

Anh ta không nộp đơn xin thăm, cũng không ai quan tâm đến anh ta; anh ta ngồi một mình chờ đợi.

Trong lúc chờ đợi, từng người thân của tù nhân lần lượt vào phòng thăm; đôi khi có tiếng động vang lên.

Đó là những cảnh tượng đa dạng của cuộc sống con người.

Những kẻ phạm tội hung ác bên ngoài, khi đối mặt với người thân, luôn thể hiện ra một khía cạnh mềm mại hơn.

Tuy nhiên, cách họ thể hiện lại rất khác nhau:

Có người khóc lóc thành tiếng;

Có người cúi đầu như những đứa trẻ sai trái, lắng nghe lời trách móc của người thân;

Có người nhìn nhau âu yếm, thì thầm, đặt lòng bàn tay lên kính để gần nhau hơn;

Có người mất kiểm soát cảm xúc, d

Có lẽ chỉ trong khoảng thời gian ngắn ngủi này, họ mới không cần phải che giấu những cảm xúc đang ẩn chứa bên trong lòng mình nữa, và có thể thoải mái bộc lộ chúng ra ngoài.

Chắc hẳn đây chính là lý do thực sự khiến cho việc thăm nom tù nhân được tổ chức – để những cảm xúc ấy được giải tỏa, đồng thời cũng giúp họ vẫn còn điều gì đó để quan tâm, nhằm tránh những cuộc bạo loạn xảy ra trong nhà tù do thời gian giam giữ quá dài.

Đang suy nghĩ như vậy thì, Y Ên Đà Na trở lại.

Anh ta ngồi xuống bên cạnh Phương Văn và nói khẽ: “Giám thị nhà tù đã đồng ý cho bạn gặp Al Capone, nhưng yêu cầu phải có sự hiện diện của một viên cảnh sát nhà tù.”

Phương Văn gật đầu: “Khi nào?”

“Họ đang đi chuẩn bị mọi thứ, chắc sẽ sớm đến thôi.” Y Ên Đà Na trả lời.

Lúc này, cửa phòng thăm nom bên kia cũng mở ra, và một viên cảnh sát nhà tù nói: “Phương Văn, xin theo tôi vào đây.”

Phương Văn đứng dậy và theo viên cảnh sát đó bước qua cánh cửa nhỏ, đi qua hành lang hẹp, rồi bước vào một căn phòng.

Bên trong phòng có một chiếc bàn và hai chiếc ghế.

Viên cảnh sát cao lớn đang đợi bên trong chỉ vào chỗ ngồi bên phải: “Bạn ngồi đây đi.”

Phương Văn ngồi xuống và chờ đợi. Một lúc sau, Al Capone, người đang đeo xiềng tay, bước vào.

Trong lúc này, Phương Văn có dịp quan sát kỹ hơn về người đàn ông nổi tiếng này – người đã thống trị các băng đảng tội phạm ở Chicago.

Người ta nói rằng Al Capone thích sử dụng súng ngắn Thompson và lựu đạn trong các cuộc đối đầu với các băng đảng khác; chính vì vậy mà anh ta có biệt danh “Kẻ Đáng Sợ Với Khuôn Mặt Đầy Sẹo”. Có thể nói, việc súng ngắn Thompson được gọi là “chiếc máy đánh chữ của Chicago” cũng có công lao không nhỏ của anh ta.

Từ năm 1925 đến năm 1931, trong suốt năm năm liền, Al Capone đã kiểm soát tất cả các băng đảng tội phạm ở Chicago bằng cách tiêu diệt các băng nhóm nhỏ hơn và hợp tác với các băng đảng khác; anh ta thực sự là một nhân vật đáng kể.

Thậm chí, sau này, hình ảnh của anh ta còn được sử dụng trong các bộ truyện tranh.

Nhưng khi được nhìn thấy anh ta từ gần, Phương Văn lại có một cảm nhận khác.

Al Capone không cao lớn lắm, khuôn mặt anh ta luôn nở nụ cười hiền lành, cùng với khuôn mặt hơi mập mạp, anh ta trông giống một người thương gia hơn là một thành viên của băng đảng tội phạm.

Sau khi ngồi xuống, viên cảnh sát buộc xiềng tay của Al Capone vào ghế để ngăn anh ta gây nguy hiểm, rồi nói: “Các bạn có thể bắt đầu trò chuyện được rồi, thời gian không được quá n