Vào giữa tháng Một, Giang Kho đã bắt đầu kỳ nghỉ đông.

Những học sinh trung học vào thời điểm này không có kỳ nghỉ thoải mái như vậy, trường học vẫn tổ chức các hoạt động bên ngoài giờ học, mỗi ngày trong kỳ nghỉ đều có các buổi “học XX, thực hành ngay”.

Giang Kho cùng đội ngũ phục vụ, phải dậy sớm từ trước bình minh, theo cán bộ hướng dẫn đi lau các ống thư và thùng rác gần nhà máy lưu ly, phục vụ cho mọi người.

“Chị dâu ơi, em có thể ở nhà chị được không?” Giang Kho tìm đến Chu Lin, “Nhà chị gần nơi em phục vụ hơn, em sẽ được ngủ thêm vài giờ vào buổi sáng.”

“Tất nhiên là được rồi.”

Chu Lin mỉm cười đồng ý.

“Ở nhà chị được, nhưng chị có vài điều kiện đấy.”

Giang Huyền nói trước, anh ấy biết rõ tâm trạng của Giang Kho, không gì khác hơn là muốn ở nhà chị để không ai quản lý cô ấy, và còn có thể xem tivi màu nữa.

“Chị dâu em bận dạy học hàng ngày, em cũng bận với công việc, em phải tự chịu trách nhiệm về vệ sinh nhà cửa, mỗi ngày chỉ được xem tivi một giờ thôi, không tốt cho mắt đâu.”

Giang Huyền liệt kê một loạt các điều kiện kiểm soát.

Dù sao thì anh ấy cũng không muốn Giang Kho có một kỳ nghỉ đông thoải mái.

Lý do rất đơn giản, bởi vì chính anh ấy đã từng bị mưa ướt, nên muốn xé nát chiếc ô của người khác.

Dù vậy, Giang Kho vẫn quyết định chuyển đến số 15 đường Hổ Phương.

Ai bảo nơi này điều kiện tốt như vậy chứ!

Có tivi màu để xem, có đồ ăn vặt nhập khẩu, và quan trọng nhất là không ai quản lý cô ấy, không phải nghe bố mẹ cằn nhằn.

Nhưng cuộc sống thực tế không hề như cô ấy tưởng tượng, việc quét nhà, giặt quần áo và các công việc nhà khác đều rơi vào tay cô ấy.

Kể cả việc nấu ăn.

Tất nhiên Giang Kho biết nấu ăn, ở thời đại này, trẻ con mới bắt đầu đi lại, mới biết nói đã phải đi mua rau cho người lớn, chỉ cần cao hơn bếp một chút là phải học cách nấu ăn.

Thời gian xem tivi chỉ có vào ban đêm, nhưng Giang Huyền vẫn phải luyện chữ, viết văn vào buổi tối, còn cô ấy thì không dám bật tiếng khi xem tivi.

Giang Kho thì thầm bên tai Chu Lin, “Chị dâu ơi, chị thường xem tivi mà không bật tiếng à?”

Chu Lin gật đầu, “Đúng vậy.”

“Thế thì cô thật sự rất tuyệt vời, tôi không thể sống chung với anh trai mình được một ngày nào.”

Chu Lin cười nhẹ, “Nhưng bình thường tôi cũng không xem TV lắm đâu.”

“Vậy buổi tối cô làm gì?”

“Thường thì tôi đọc sách, học tập.”

“.”

Khóe miệng Giang Kỳ nhếch lên, anh trai và chị dâu của cô ấy thật sự rất hợp nhau.

“Chu Lin, giúp tôi xem bức thư pháp này viết như thế nào?” Giang Tiền hỏi.

Chu Lin đặt chiếc điều khiển từ xa xuống, bước vào trong nhà và nhìn qua, anh ấy đã viết một cặp đối liên.

Hàng trên: “Trời mở cảnh đẹp, ánh xuân tốt lành.”

Hàng dưới: “Người mừng năm phong thuận, khí tiết hòa hợp.”

Thư pháp của Giang Tiền lấy Vũ Bia làm chuẩn mực.

Những chữ này được viết rất đẹp, có hình dạng rõ ràng, cách sắp xếp chữ rộng rãi, mạnh mẽ nhưng vẫn toát lên vẻ thanh tú.

“Đây là cô viết sao?” Ánh mắt Chu Lin sáng lên, cảm thấy chúng đẹp hơn nhiều so với trước đây.

Giang Kỳ cũng bước vào, nhìn thấy những chữ trên đối liên và ngạc nhiên.

“Anh? Anh viết đẹp quá! Trông giống hệt những bức thư pháp treo trong bảo tàng vậy!”

Giang Tiền cười, tạm thời đặt bút xuống, không nói gì.

“Đây là cô viết cho ai vậy?” Chu Lin hỏi.

“Hôm đó đồng chí Như Chí Quyên đến, trước khi đi cô ấy thấy những chữ tôi viết, ngày kia cô ấy dự định sẽ trở về Thượng Hải, trước khi lên đường, cô ấy nhất quyết muốn tôi viết một cặp đối liên tặng cô ấy.”

Nhớ lại chuyện này, Giang Tiền cũng không biết nên cười hay nên khóc.

Đồng chí Như Chí Quyên thật sự rất coi trọng mặt mũi người khác.

Cô ấy là một nhà văn có địa vị cao trong giới văn học, thậm chí từng được Đại học Iowa nổi tiếng thế giới với “Chương trình Viết lách Quốc tế” IWP mời, Vương An Ức cũng đã đi cùng cô ấy.

IWP là một chương trình giao lưu văn học quốc tế nổi tiếng khắp thế giới, mỗi năm chỉ mời 12 nhà văn từ khắp nơi trên thế giới tham gia, đây là chương trình dành cho nhà văn lớn nhất và nổi tiếng nhất thế giới.

Từ khi Trung Quốc và Mỹ thiết lập quan hệ ngoại giao vào năm 1979 cho đến những thế hệ sau này, số lượng người đến thăm Trung Quốc trong vòng 40 năm qua chỉ có vỏn vẹn hơn 60 người mà thôi.

Không lâu sau khi Jiang Xian tặng bức đối liên này cho Ru Zhijuan, không hiểu sao, việc “Ông Tam Đa” có nét chữ rất đẹp đã truyền khắp giới văn học.

Ngày hôm đó, cuộc họp tổng kết công việc cuối năm của Hội Nhà văn Thủ đô kết thúc.

Jiang Xian, với tư cách là một ủy viên hội đồng quản trị, đang chuẩn bị thu dọn đồ đạc để trở về thì bị một nhóm ủy viên khác chặn lại.

Liu Shaotang, cũng là một thành viên biên tập của “Tạp chí Văn học Thủ đô” và được mệnh danh là “thiên tài viết lách”, cười tươi nói với anh: “Đồng chí Jiang Xian, tôi nghe nói rằng nét chữ của anh rất tốt đấy. Gần Tết rồi, xin hãy viết cho tôi một bức đối liên nhé.”

Giám đốc Nhà xuất bản Văn học, Cong Weixi, nghe vậy cũng bật cười: “Đồng chí Jiang Xian, tôi cũng nghe nói rằng nét chữ của anh rất xuất sắc, gần như tương đương với thể chữ ‘hành’ và ‘chữ triện’. Tôi còn có vài cuốn sách đang chờ xuất bản, sao anh không viết tiêu đề cho chúng nhỉ?”

“À?” Li Tuo cũng xen vào: “Nói về tình bạn, chúng ta cũng khá thân thiết với nhau rồi, sao anh không viết một bức đối liên cho tôi nhỉ?”

Bỗng nhiên xung quanh anh tràn ngập những người muốn nhờ anh viết chữ. Gần Tết, nhu cầu về đối liên càng tăng, người dân Thủ đô thực sự rất yêu thích thứ này; ngay cả Zhang Jie cũng đến trêu chọc anh.

“Đồng chí nhỏ…”

Nhìn thấy tình hình này, Jiang Xian cảm thấy khó xử.

Nếu mà mỗi ngày đều có người đến xin chữ như vậy, thì làm sao anh có thể tiếp tục viết tiểu thuyết được nữa?

“Các vị quá khen ngợi tôi rồi.”

Anh cúi đầu chào: “Nét chữ của tôi chỉ ở mức bình thường mà thôi, không xứng đáng để được nhắc đến trong những dịp trang trọng.

Hơn nữa, chúng ta đều làm việc trong lĩnh vực văn học, nét chữ của mình có thể tệ đến mức nào được chứ?”

“Ha ha ha.”

“Anh thật khiêm tốn.”

Cả nhóm nhà văn đều bật cười.

Chỉ có Liu Xinwu, một nhà văn khác cũng có mặt tại cuộc họp, là người lóe lên trong góc khuất.

Liu thầy viết chữ không tốt, điều này ai cũng biết trong giới văn học. Ông ấy chỉ có thể viết được những chữ vuông vắn, thẳng tắp, giống hệt như những đứa trẻ mới học cách viết chữ.

Dù Jiang Xian liên tục từ chối, nhưng ông ấy vẫn không thể từ chối hoàn toàn, đành phải mời họ đến sân nhà ở phía Đông của Jing Shan để uống trà.

Cuộc họp lúc nãy khá nghiêm túc, nhưng bây giờ khi đến nhà ông ấy, không khí trở nên thoải mái hơn, mọi người ngồi quanh bếp than để sưởi ấm.

Lúc này là buổi tối, Lin Jinlan sưởi ấm đôi tay đôi chân, nhìn quanh và cười nhẹ với Zhang Jie, Li Tuo, Liu Shaotang, Cong Weixi: “Chúng ta cũng coi như đang có một buổi trò chuyện bên lửa vào ban đêm này.”

Lin Jinlan cũng là thành viên của Hội Nhà văn Thủ đô, ông ấy là học trò của Shen Congwen, có biệt danh là “Thiên tài viết truyện ngắn”, sau này được gọi chung với Wang Zengqi là “Hai báu vật của giới văn học”.

“Tôi nghĩ, hôm nay chúng ta đã gặp được Jiang Xian rồi, sao không cùng nhau bàn luận về cuốn tiểu thuyết mới của ông ấy nhỉ?” Li Tuo đề xuất.

Ông ấy đang nói đến cuốn “Hồi ký Xu Sanguan bán máu”.

“Kể từ khi đọc xong cuốn tiểu thuyết này, tôi liên tục nghiên cứu về trường phái ‘tiểu thuyết mới’ này.

Tôi đã tổng kết những kỹ thuật hiện đại phổ biến ở trong nước, chủ yếu có hai hình thức: một là tiểu thuyết dòng ý thức do đồng chí Jiang Xian và Wang Meng đại diện, và một là tiểu thuyết hư cấu do Zong Pu đại diện.

Cuốn tiểu thuyết mới “Hồi ký Xu Sanguan bán máu” này có ý nghĩa rất lớn, nó đã mang lại một loại hình mới cho kỹ thuật hiện đại trong văn học Trung Quốc!”

“Jiang Xian, hôm nay chúng ta phải nghe ông giải thích kỹ về cuốn tiểu thuyết mới này nhé.” Lin Jinlan trở nên hứng thú, bản năng khiến ông muốn uống một chút rượu.

Liu Shaotang nhận ra suy nghĩ của ông ấy và cười ha hả: “Jiang Xian, nhà có rượu không? Thầy Lin đang thèm rượu rồi đây.”

Trong giới văn học có câu nói “Bốn tiên trong rượu”, bốn người này là: Lin Jinlan, Lu Wenfu, Wang Zengqi, Cheng Shaoguo.

Lâm Cân Lan được mọi người gọi là “kẻ nghiện rượu”, anh ấy đặc biệt yêu thích những loại rượu trắng có độ cồn cao.

Trong dư luận giang hồ, có người kể rằng trong phòng khách nhà giáo sư Lâm, có hai bức tường: một bức tường được trang trí đầy sách, còn bức tường kia thì chất đầy chai rượu; ngay cả đèn tường trong phòng tắm cũng có hình dạng giống như những chai rượu.

Giang Xuyên lấy ra một chai rượu trắng cổ, rót rượu một cách nhanh chóng và gọn gàng, và nói: “Hiểu biết của tôi khá hạn chế, chỉ là viết một cách tùy tiện thôi.”

“Anh đang cố tình giấu đi khả năng thực sự của mình đấy.”

Lý Đà nhẹ nhàng uống một ngụm rượu trắng, nói: “Giang Xuyên, đừng bắt chúng tôi những kẻ già này phải cầu xin anh mới được nghe những gì anh nói đấy.”

Không còn cách nào khác, Giang Xuyên đành phải ngồi xuống và giải thích một cách sơ lược về quan điểm của mình về thể loại tiểu thuyết mới này cho Lý Đà và Lâm Cân Lan.

“Thực ra theo tôi, việc gọi đó là tiểu thuyết mới còn không bằng gọi nó là ‘tiểu thuyết phản đối’; cái gọi là tiểu thuyết mới chẳng qua chỉ là một cách viết phản đối thông thường mà thôi.”

“Tiểu thuyết phản đối?” Ánh mắt Trương Tiết sáng lên.

Giang Xuyên giải thích một cách bình tĩnh: “Tiểu thuyết hiện đại của chúng ta về cơ bản bắt nguồn từ Anh và Pháp, phong cách viết của chúng ta đã hấp thụ được những kinh nghiệm vĩ đại từ các nhà văn như Balzac, Stendhal, Flaubert...

Còn tiểu thuyết phản đối thì hoàn toàn trái ngược với thông lệ đó; nó phủ nhận hoàn toàn cách viết truyền thống, các tác giả không còn là người sáng tạo nội dung câu chuyện nữa, mà chỉ là những người kể chuyện mà thôi, không có động cơ, không có mục đích, họ để mặc câu chuyện phát triển theo cách của nó.”

Mọi người lắng nghe với sự chú ý tập trung; thể loại tiểu thuyết mới này khá khó hiểu, nhưng khi nhìn từ góc độ tiểu thuyết phản đối, mọi thứ trở nên rõ ràng hơn nhiều.

Trong chốc lát, tất cả đều có sự hiểu biết sâu sắc hơn, và càng hiểu biết, họ càng ngưỡng mộ Giang Xuyên hơn.

Tất cả đều là những nhà văn lão luyện, vì vậy họ tự nhiên có thể hiểu được rằng tác phẩm “Hồ Sâm Quan Bán Máu” của Giang Xuyên dù có vẻ đơn giản và dễ hiểu, nhưng thực ra yêu cầu về kỹ thuật viết không hề dễ dàng hơn những phong cách viết khác chút nào.

Khi viết văn, chúng ta cần xét đến: thời gian, địa điểm, nhân vật, sự kiện.

Khi viết về sự kiện, chúng ta cần mô tả: nguyên nhân, diễn biến, kết quả.

Nhưng Giang Xuyên không tuân theo cấu trúc truyền thống đó khi viết.

Anh ta chỉ thông qua những cuộc đối thoại ngắn gọn, nhạt nhẽo và lạnh lùng để kiểm soát diễn biến cốt truyện một cách vô lý.

Sau khi đọc xong, độc giả vẫn không bị mất đi thông tin về thời gian, địa điểm, nhân vật và sự kiện.

“Không hề dễ dàng chút nào, thật sự không hề dễ dàng.”

Lý Đồ không kìm được mà thốt lên: “Giang Xiên có thể coi là người mở đầu cho dòng văn học này ở trong nước chúng ta, và cách anh ấy mở đầu thật sự rất tuyệt vời.”

Lưu Thiệu Đường đặt chiếc cốc rượu xuống, suy tư một hồi: “Hôm nay tôi không thể uống nữa, kẻo sau này quay về lại quên hết những lời này.”

Anh ta dự định sẽ dựa vào những lời của Giang Xiên để viết một bài phê bình về cuốn “Hứa Tam Quan Bán Máu Ký”.

Bài phê bình này sẽ phân tích cuốn tiểu thuyết “Hứa Tam Quan Bán Máu Ký”, tổng kết những hiểu biết của anh ta về “tiểu thuyết mới”, trong khi làm rõ cho bản thân mình, cũng có thể góp phần thúc đẩy sự phát triển của “tiểu thuyết mới” ở trong nước.

“Giang Xiên, sau khi cuốn tiểu thuyết này được xuất bản, danh tiếng của anh sẽ còn cao hơn nữa.” Lý Đồ cười nói.

Những người khác cũng gật đầu đồng tình, một khi “Hứa Tam Quan Bán Máu Ký” được xuất bản, Giang Xiên sẽ trở thành một trong những tác giả tiêu biểu của trường phái “dòng ý thức” và “tiểu thuyết mới”, thật sự là rất oai phong.

“Danh tiếng cao hay không cao, tôi chỉ cảm thấy việc viết tiểu thuyết thật là thú vị, hơn nữa, ở trong nước, hiểu biết của tôi về tiểu thuyết mới cũng không phải là sâu sắc nhất.”

Nếu nói về kiến thức lý thuyết trong lĩnh vực này, thì ông Mao Đậu chính là người tiên phong, ông là một nhà lý thuyết văn học nổi tiếng, có kiến thức sâu rộng về văn học trong và ngoài nước.

Từ Vĩ Hí nói: “Cậu đừng khiêm tốn nữa, đây chính là con đường mới mà cậu đã mở ra, chắc chắn sau này sẽ có nhiều tác phẩm “tiểu thuyết mới” được xuất bản hơn nữa.”

Nói đến đây, ông lại nhắc đến một chuyện khác: “Đồng chí Giang Xiên, cuốn “Lưu Ly Nguyệt Chiếu Đồng Tiền Giới” của cậu vẫn chưa được xuất bản phải không?”

“Chưa.”

“Thôi thì giao cho nhà xuất bản của chúng tôi để chúng tôi xuất bản giúp cậu đi.” Từ Vĩ Hí đề nghị.

Nhà xuất bản Văn học là một nhà xuất bản văn học lớn cấp quốc gia, đơn vị quản lý là Hội Nhà văn Trung Quốc, chịu trách nhiệm xuất bản tạp chí “Văn học Nhân dân” – một ấn phẩm “hoàng gia”.

“Lý Lục Nguyệt Chiếu Đồng Tiền Giang” đã được công bố trong nước được gần 3 tháng, nếu bây giờ chúng ta gửi nó cho nhà xuất bản Văn học để xuất bản, kể cả thời gian cần thiết cho việc biên tập, hiệu đính, thiết kế, in ấn và các khâu khác, có lẽ sẽ mất thêm từ một tháng đến hai tháng nữa.

Như vậy tính ra, quá trình từ khi tác phẩm được công bố đến khi được xuất bản thực sự rất thuận lợi, chỉ trong vòng bốn, năm tháng đã có thể xuất bản trong nước, đây gần như là chu kỳ xuất bản ngắn nhất hiện nay.

“Vậy chúng ta đã thỏa thuận rồi.” Giang Tiền đồng ý ngay với việc này, “Ngày mai tôi sẽ gửi bản thảo của cuốn tiểu thuyết này cho nhà xuất bản Văn học.”

Anh ấy rất sẵn lòng gửi cuốn tiểu thuyết này cho nhà xuất bản Văn học, dù sao thì “Lý Lục Nguyệt Chiếu Đồng Tiền Giang” cũng gây ra nhiều tranh cãi, nếu gửi cho Hội Nhà văn Trung Quốc để họ xuất bản, chắc chắn sẽ tránh được rất nhiều rắc rối.

“Cuốn tiểu thuyết của anh có bao nhiêu từ?” Từ Vĩ Hỉ hỏi.

Giang Tiền nhớ lại, “Khoảng mười hai vạn từ.”

Từ Vĩ Hỉ suy nghĩ một lát, rồi nói: “Có thể bổ sung thêm một phần nội dung không?”

“Bổ sung?”

“Theo quy ước trong giới xuất bản, số từ của một tiểu thuyết dài ít nhất cũng phải trên mười ba vạn từ, mười hai vạn từ của anh, nếu gọi là tiểu thuyết ngắn thì hơi nhiều, còn nếu gọi là tiểu thuyết dài thì lại hơi ít.

Nếu anh bổ sung thêm một phần, chúng tôi sẽ xuất bản phiên bản bổ sung cho anh, điều này cũng sẽ có lợi cho doanh số bán hàng.”

“Điều đó không thành vấn đề.”

Giang Tiền đồng ý.

Trong giới xuất bản, việc bổ sung và sửa đổi là chuyện thường xuyên, điều này có thể nâng cao chất lượng tác phẩm, cũng có thể thu hút sự quan tâm của độc giả, tăng tính đa dạng trong việc đọc, và tương ứng sẽ có hai phiên bản: phiên bản gốc và phiên bản bổ sung.

Phiên bản bổ sung còn được gọi là phiên bản mở rộng, đó là cung cấp thêm nội dung cho độc giả, không phải là sự sửa đổi dựa trên phiên bản gốc, mà là thêm các chương mới, nghiên cứu hoặc tài liệu. Khi xuất bản, sẽ có ghi chú riêng biệt.

Phiên bản sửa đổi là khi tác giả thực hiện những thay đổi không vượt quá 30% so với phiên bản gốc, và khi xuất bản cũng sẽ có ghi chú “Phiên bản sửa đổi” hoặc “Phiên bản mới”.

Ví dụ như phiên bản mới của “Thần Điêu” được xuất bản vào thế kỷ 21 chính là phiên bản sửa đổi, Kim Dung đã trực tiếp thay đổi tên của Yến Chí Bình thành Trần Chí Bình.

Tất nhiên, cũng có trường hợp sửa đổi vượt quá 30%, lúc này nhà xuất bản có thể coi tác phẩm đó là một phiên bản hoàn toàn mới, đôi khi thậm chí còn thay đổi cả tên sách.

Để đối phó với việc này, Giang Tiền đã nhanh chóng hoàn thành bài phê bình văn học dành cho Sử Thiết Sinh và gửi nó cho Chương Đức Ninh.