Câu trả lời này vừa nằm trong dự đoán của Nhan Cửu Tịch, lại vừa ngoài sức tưởng tượng!

Tại sao lại nói như vậy?

Bởi vì Nhan Cửu Tịch tin tưởng Tô Mạch một cách vô điều kiện; dù vậy, khi dự đoán xác suất thắng của Tô Mạch, bà chỉ ước tính khoảng năm, sáu phần trăm mà thôi.

Nhưng nếu Nhan Cửu Tịch suy nghĩ một cách lý trí hơn, thì theo bà, Tô Mạch gần như không có cơ hội thắng chút nào trong trận đấu này.

Thực sự là không có cơ hội nào cả!

Nhưng trong tình huống như vậy, Tô Mạch lại nói rằng mình có năm phần trăm khả năng thắng, điều này thực sự khiến Nhan Cửu Tịch rất ngạc nhiên.

Vào khoảnh khắc đó, ngay cả Nhan Cửu Tịch cũng không hiểu nổi Tô Mạch là người như thế nào nữa… Đây rốt cuộc là một chàng trai như thế nào chứ?

Nhìn thấy Nhan Cửu Tịch đang ngẩn ngơ, Tô Mạch không nhịn được mà đặt tay lên đầu cô ấy và vuốt ve; trong chốc lát, mái tóc óng mượt của cô ấy đã bị làm rối tung hoàn toàn.

“Ôi trời, anh đang làm gì vậy?” Nhan Cửu Tịch tức giận nhìn Tô Mạch, môi cô ấy nhăn lại thành hình cái “bình” đựng dầu.

“Cô gái nhỏ, đây là hình phạt dành cho em đấy.”

Tô Mạch nói một cách bình thản: “Dù lúc nào đi nữa, anh cũng luôn là bạn trai của em… Và tất nhiên, sau này anh sẽ trở thành chồng của em. Nếu em lại nhìn anh bằng ánh mắt xa lạ như vậy nữa, nhớ đấy nhé… Anh sẽ phải dùng ‘pháp luật gia đình’ để ‘trừng phạt’ em đấy!”

“Em không có làm vậy đâu!”

Nhan Cửu Tịch tỏ ra rất giận dữ, quay đầu đi một bên; nhưng trong lòng, cô ấy lại cảm thấy vô cùng hạnh phúc.

Đúng vậy!

  Dù thời gian có trôi qua bao lâu, cậu bé này mãi mãi là “Tiểu Mạch” của cô ấy!

  Điều đó sẽ không bao giờ thay đổi!

  “Đinh leng—” Tiếng chuông vang lên.

  Khi Annie bước vào lớp học mỹ thuật, không khí trong lớp lập tức trở nên yên tĩnh. Cô đứng trên bục giảng và nhìn quanh; ánh mắt cô dừng lại một chút trên người Tô Mạch, và trong đáy mắt cô hiện lên vẻ phức tạp.

  “Buổi học trước chúng ta đã vẽ ngựa, mọi người đều vẽ rất tốt.”

  Nhìn lại các học sinh, Annie nói tiếp: “Bây giờ tôi sẽ công bố bài tập về nhà cho buổi học này: vẽ tranh phong cảnh!”

  “Các bạn có thể vẽ phong cảnh thực tế, hoặc cũng có thể vẽ những cảnh tượng được tưởng tượng ra trong đầu. Thời gian là ba mươi phút.”

  Ngay khi cô nói xong, tất cả học sinh đều bắt đầu suy nghĩ, kể cả Tô Mạch và Nhan Cửu Tịch.

  Vẽ tranh phong cảnh… thật khó để vẽ đúng ý!

  Việc vẽ hình dáng của cảnh vật không quá khó, nhưng muốn thể hiện được hồn cách của nó thì thật sự rất khó!

  “Tiểu Mạch, vẽ tranh phong cảnh phải làm thế nào?” Nhan Cửu Tịch nhìn Tô Mạch với vẻ mong đợi sự giúp đỡ; cô ấy chưa từng học vẽ bao giờ, và hoàn toàn không biết phải bắt đầu từ đâu.

  “Điều này hơi phức tạp một chút…”

  “Không sao, cứ nói đi.”

  Nhìn thấy vẻ mong muốn học hỏi trên khuôn mặt Nhan Cửu Tịch, Tô Mạch đành gật đầu.

  “Khi vẽ tranh phong cảnh, có sáu điểm cần lưu ý.”

  “Sáu điểm đó là gì?”

  “Điểm thứ nhất là ý tưởng. Ý tưởng chính là linh hồn của tác phẩm nghệ thuật, là những suy nghĩ và cảm xúc mà tác giả muốn truyền đạt. Mức độ sâu sắc của ý tưởng sẽ quyết định đến ý nghĩa sâu xa và sức hấp dẫn nghệ thuật của bức tranh. Nếu thiếu ý tưởng mà chỉ tập trung vào việc sắp xếp các chi tiết, bức tranh sẽ trở nên mơ hồ và thiếu tính chủ đạo.”

  Ban đầu, Tô Mạch nghĩ rằng Nhan Cửu Tịch có lẽ sẽ không hiểu hết những điều này, nhưng thấy cô ấy đang suy nghĩ chăm chỉ, cô tiếp tục giải thích: “Điểm thứ hai là việc lựa chọn góc nhìn!”

“Trong việc bố trí cấu trúc của một bức tranh sơn thủy, điều quan trọng nhất là tạo ra được ‘thế’. ‘Thế’ chính là sự sinh động trong hình ảnh. Ngay từ xa xưa, các luận về tranh sơn thủy đã đề cập rằng: Khi vẽ những bức tranh sơn thủy có kích thước lớn, điều cần thiết nhất là phải tạo được ‘thế’ phù hợp. Nếu núi non được vẽ sao cho có ‘thế’, dù chúng uốn lượn lên xuống, khí chất vẫn sẽ liền mạch; nếu cây cối được vẽ sao cho có ‘thế’, dù chúng xen kẽ và không giống nhau, mỗi cái vẫn sẽ thông suốt; nếu nước được vẽ sao cho có ‘thế’, dù nó có vẻ kỳ lạ nhưng vẫn hợp lý, ngay cả khi nhìn vào góc độ bình thường, bức tranh cũng không trở nên tầm thường; nếu sườn đồi được vẽ sao cho có ‘thế’, dù chúng chéo nhau nhưng vẫn không rối ren… Bởi vì tất cả đều tuân theo những quy luật tự nhiên.”

“Những tác phẩm sơn thủy xuất sắc luôn mang lại cảm giác hùng vĩ, trong khi một số bức tranh lại khiến người ta cảm thấy chúng giống như những ngọn núi nhân tạo trong vườn hay những cây cảnh trong chậu – điều chính là vì những bức tranh này không thể hiện được ‘thế’ vốn có của những ngọn núi lớn. Việc xử lý ‘thế’ cũng liên quan đến kỹ thuật đổ bóng. Đôi khi, chỉ qua việc sử dụng kỹ thuật đổ bóng, người ta đã có thể thể hiện được ‘thế’ của những đối tượng trong bức tranh.”

“Có vẻ như tôi bắt đầu hiểu một chút rồi…”

Đối với những lời nói này của Tô Mạch, Nhan Cửu Tịch tỏ ra rất ngạc nhiên và thú vị, cô nhỏ giọng thúc giục: “Tiểu Mạch, hãy tiếp tục nào.”

“Điểm thứ ba là mối quan hệ giữa chủ và khách trong bức tranh.” Tô Mạch cười nhẹ.

“Một bức tranh cần phải có một chủ đề rõ ràng, cần phải làm nổi bật điểm trọng tâm của nó. Tránh tình trạng rời rạc, không có điểm tựa chính. Chủ đề trong bức tranh chính là ‘chủ’, còn những yếu tố phụ trợ thì là ‘khách’. Việc xác định rõ mối quan hệ giữa chủ và khách không chỉ cần phải rõ ràng, mà còn phải tương tác với nhau một cách hài hòa, không được tách rời riêng biệt.”

“Nếu chỉ có ‘khách’ mà không có ‘chủ’, bức tranh sẽ trở nên lộn xộn; nếu chỉ có ‘chủ’ mà không có ‘khách’, bức tranh sẽ trở nên nhàm chán. Chỉ khi sự sắp xếp giữa chủ và khách được thực hiện một cách hợp lý, bức tranh mới trở nên hài hòa và đẹp mắt.”

“Điểm thứ tư là cách xử lý các yếu tố ảo-thực, thưa-dày, nặng-nhẹ.”

“Xét về đối tượng được miêu tả, thông thường, cây cối được coi là những yếu tố ‘dày’, còn núi đá là những yếu tố ‘

Thông thường, cần tránh tình trạng hình ảnh trong bức tranh song song với bốn cạnh của nó, hoặc các động tác trong hình ảnh tạo thành những đường chéo với nhau.

Đồng thời, cũng cần đặc biệt lưu ý đến việc tránh sự giống nhau trong cách xử lý phần ẩn và phần hiện của bốn cạnh và bốn góc trong bức tranh; cần phải có sự thay đổi. Như người ta thường nói, “Khi vẽ phần trắng, hãy nghĩ đến phần đen”; những nơi được vẽ một cách mơ hồ nên dùng mực nhạt hoặc mực đậm khô, và cách vẽ cũng cần phải đơn giản hơn – chỉ cần vài nét là đã đủ để thể hiện ý tưởng.

“Wow!”

Nhan Cửu Tịch nhìn Tô Mạch【Tô Mạch] với ánh mắt ngưỡng mộ, đầy vẻ hào hứng, “Nhỏ Mạch, em hiểu biết quá nhiều rồi đấy!”

“Còn em thì sao?”

Tô Mạch cười nhẹ, vuốt ve chiếc mũi nhỏ xinh của cô bé, “Ai bắt em suốt ngày chỉ đọc những cuốn tiểu thuyết tự truyện chứ? Em nên đọc thêm nhiều sách hữu ích hơn.”

“Trong sách luôn có những điều tốt đẹp… Điều này thì không cần tôi phải dạy em đâu nhỉ?”

“Em đâu muốn học đâu.”

Nhan Cửu Tịch nháy mắt, nói một cách nghịch ngợm, “Chỉ cần có em bên cạnh là đủ rồi… Không hiểu thì cứ hỏi em mà!”

Tô Mạch :“……”

Có vẻ như cũng đúng là như vậy!

Thật là…

“Vẫn còn hai điểm nữa đấy…” Nhan Cửu Tịch cười khe khè.

“Điểm thứ năm là về kỹ thuật đổ bóng và sự tương phản giữa ánh sáng và bóng tối.”

Tô Mạch lắc đầu cười, nói một cách nhẹ nhàng: “Trong khi vẽ tranh, việc điều chỉnh ánh sáng rất quan trọng; nguồn sáng thường đến từ một hướng duy nhất, vì vậy nó phải thống nhất. Nhưng trong tranh phong cảnh, thông thường không nhấn mạnh đến yếu tố ánh sáng, và nguồn sáng cũng không nhất thiết phải thống nhất; nó có thể đến từ nhiều hướng khác nhau. Hầu hết các bức tranh phong cảnh đều sử dụng ánh sáng từ trên xuống, hoặc hơi nghiêng về phía trên.”

“Điểm cuối cùng là về cấu trúc ba tầng, hai đoạn, và sự mở ra, đóng lại trong bức tranh… Điểm này rất quan trọng đấy!”

Tô Mạch ho khan một tiếng, nhướng mày nhìn Nhan Cửu Tịch【Nhan Cửu Tịch], bắt chước giọng giáo viên nói: “Hãy ghi chép lại nhé… Điểm này sau này chắc chắn sẽ xuất hiện trong các kỳ kiểm tra.”