Trên màn hình lớn kia, những bức ảnh mô phỏng gốm sứ được in ra với độ rõ nét tuyệt vời.

Gốm sứ màu xanh lam của triều đại Bắc Tống, men trắng ngọt thơm của triều đại Vĩnh Lạc, gốm mỏng của triều đại Thành Hóa, cùng với loại gốm có hoa văn được tạo thành bằng việc phối trộn nhiều màu sắc khác nhau…

Trong số những loại này, chỉ cần có thể phục hồi lại một trong những quy trình sản xuất chúng, thì cũng đã đủ gây ra một cơn chấn động lớn trong giới nghiên cứu gốm cổ, huống chi là bốn loại cùng một lúc? Nhưng nếu tính từ tháng 7 năm ngoái cho đến bây giờ, đã qua nửa năm rồi, tại sao vẫn chưa hề có tin tức gì về điều này?

Bởi vì Lâm Tư vẫn chưa kịp nộp đơn đăng ký, cũng chưa được phê duyệt dự án, và càng không hề đăng ký bằng sáng chế nào. Thế nhưng, anh ta đã thành công trong việc phục hồi lại toàn bộ các quy trình sản xuất đó trước tiên. Nếu thông tin này bị lộ ra ngoài, và có ai đó muốn lợi dụng để chiếm đoạt thành quả của anh ta thì sao?

Đừng bao giờ thử thách lòng người; chỉ cần đưa ra đủ nhiều tiền bạc, ngay cả con ruột cũng có thể phản bội cha mình. Việc chi hàng trăm, thậm chí hàng triệu đồng để mua chuộc các nhà nghiên cứu dưới trướng của Lâm Tư không hề là điều khó khăn chút nào.

Nếu còn tàn nhẫn hơn nữa, việc đánh cắp toàn bộ tài liệu nghiên cứu và dữ liệu của anh ta cũng hoàn toàn có thể xảy ra.

Khi đó, ai là người phê duyệt dự án trước, ai là người công bố kết quả nghiên cứu trước, thì thành quả đó sẽ thuộc về người đó.

Vì lý do an toàn, Lâm Tư đã liên hệ với Cung điện Hoàng gia.

Vì vậy, việc sử dụng Cung điện Hoàng gia để thực hiện nghiên cứu này quả thực là một cơ hội “được tặng không mất tiền”: không cần đầu tư, không cần thu thập nguyên vật liệu, thậm chí cũng không cần đến một đội ngũ chuyên nghiệp lớn. Chỉ cần Giám đốc Lý cùng hai trợ lý kiểm tra lại các quy trình sản xuất này, có lẽ cũng chẳng mất đến một tháng là xong.

Thật là một cơ hội “vàng rơi từ trên trời”; bất kỳ ai nhận được điều này cũng sẽ cảm thấy vô cùng may mắn.

Ngay cả Bộ Văn hóa và Cục Di sản Văn hóa cũng vậy: quốc gia luôn nhấn mạnh việc bảo vệ di sản văn hóa, bảo vệ chủ quyền văn hóa, và khuyến khích sự tiếp nối của văn hóa. Vậy thì, khi một kết quả nghiên cứu như thế này xuất hiện ngay trước mắt họ, tại sao lại không nhận lấy nó?

Quy trình thủ tục là điều không thể thiếu; cần phải nộp đơn đăng ký khi cần thiết, cần phải kiểm tra khi cần thiết, và cần phải phê duyệt dự án khi cần thiết. Như

Trong vòng bốn tháng, họ đã tìm thấy năm lò gốm, và tất cả đều là những phát hiện chưa từng có tiền lệ trước đây.

Chỉ trong bốn tháng, họ đã xác định được mối quan hệ truyền thừa và chuỗi lưu hành giữa năm triều đại (Đường, Tống, Kim, Nguyên, Minh) và tám loại sứ nổi tiếng (sứ trắng ngào, sứ lam in, sứ Như, men trắng ngào, men trắng ngọt, sứ mỏng thời Thành Hóa, sứ đấu màu, sứ trắng Đức Hóa).

Cũng chỉ trong vòng bốn tháng đó, họ đã hoàn thành việc khôi phục lại quy trình sản xuất năm loại sứ nổi tiếng đã bị thất truyền.

Không chỉ riêng bốn tháng này, đối với các đơn vị khác, ngay cả chỉ một trong những nhiệm vụ này, cũng có thể mất đến bốn năm mới có thể đạt được kết quả.

Bây giờ, ai còn dám đặt câu hỏi rằng trung tâm này có đủ năng lực gì, và Lâm Tư có lý do gì để đứng ở đây?

Tiếng bàn tán trong hội trường ngày càng lớn dần lên.

Bỗng nhiên, màn hình tối đi, và hình ảnh chiếc cốc sứ biến mất.

Khi không còn vật tham chiếu nào nữa, tiếng bàn tán cũng dần yên down.

“Các thầy cô, chúng ta hãy quay trở lại với chủ đề chính!” Lâm Tư nhấn vào micrô và nói: “Vị phó trưởng Vệ, tôi tiếp tục được không?”

Đây chính là phản hồi đối với câu hỏi đặt ra trước đó của Vệ Tử Ngọc: Những gì anh vừa nói, nếu tính cao thì cũng chỉ là những kiến thức về khảo cổ học mà thôi, liên quan gì đến cuộc thẩm định hôm nay chứ? Bây giờ, liệu những điều đó có liên quan gì không?

Vệ Tử Ngọc tỏ vẻ bực bội: Đứa bé này sao lại keo kiệt đến thế nhỉ?

Vương Kỳ Chí đứng ở phía sau, suýt nữa thì bật cười.

Không phải Lâm Tư cố ý keo kiệt đâu; đó đơn giản là tính cách của anh ấy thôi.

Lý do anh ấy cố tình nói như vậy, là để chuẩn bị tinh thần cho những điều sắp diễn ra sau này: Anh có thể nghi ngờ, nhưng tôi chắc chắn sẽ có lý lẽ chính đáng.

Nhưng nếu anh cứ nghi ngờ và cản trở tôi, trong khi vẫn muốn tôi phải đối xử lịch sự với anh, chiều lòng anh… thì điều đó là không thể.

Ngay cả những con người bằng đất cũng còn có lòng nóng…

Lâm Tư ra hiệu, và hai trợ lý của giám đốc Lý tiến lên, mở chiếc hộp trên bàn dài.

Bên trong cũng là những vật phẩm làm từ sứ: vài cái bát rửa bút và một chiếc sứ lam.

Tất cả các chuyên gia đều mở to mắt: Men lam??

Nhìn kỹ lại, có vẻ giống như sứ Như thời Tống đấy…

Càng nhìn càng giống…

Lâm Tư nhấp chuột, và hình ảnh được hiển thị trên màn hình lớn:

“Vào tháng Mười, tôi và giáo sư đã đến kinh thành để thảo luận về việc phối hợp triển khai dự án cùng Trung tâm nghiên cứu và Viện Nghiên cứu gốm sứ của Cung điện Thanh Hoàng. Trong thời gian đó, để tìm kiếm thêm nguyên liệu thí nghiệm, chúng tôi đã liên tục đến các chợ đồ cổ lớn ở kinh thành để khảo sát…”

“Chính vào thời điểm đó, tôi đã gặp ông Hồ Hải và đối tác của ông ấy; lúc đó, ông ấy đang bán một chiếc bình rửa bút… Quá trình mua bán có chút phức tạp, tôi không muốn kể lại chi tiết nữa. Cuối cùng, tôi đã chi tám triệu để mua được bốn chiếc bình rửa bút và một cái bát men lam có hoa văn cát sắt từ tay ông Hồ Hải. Đây là những thứ hiển thị trên màn hình này…”

Lâm Tư nhấp chuột để phóng to từng bức ảnh và nói tiếp: “Tôi xin nói ngay kết luận: tất cả những thứ này đều là hàng giả.”

“Chiếc này có niên đại sớm nhất, vào cuối thời Minh, đầu thời Thanh, khoảng thời kỳ Shunzhi. Chiếc này thuộc thời kỳ Kangxi đầu thời Thanh, chiếc này là thời Càn Long. Chiếc này khoảng thời kỳ Daoguang, còn chiếc này là thời Xianfeng… Nếu các giáo sư quan tâm, có thể đến xem trực tiếp.”

Ngay khi anh ấy vừa nói xong, một số người đã đứng dậy từ hàng ghế khán giả phía sau. Tất cả họ đều là các chuyên gia trong nhóm nghiên cứu gốm sứ của Viện Nghiên cứu Văn học. Hôm nay họ đến đây chính là để làm công việc này: đánh giá, kiểm tra chất lượng. Lâm Tư tiếp tục lấy ra thêm một số vật phẩm liên quan đến ông Hồ Hải, những thứ chắc chắn có liên quan đến vụ án hôm nay; họ chắc chắn muốn xem qua. Nhưng phần lớn họ chỉ cảm thấy tò mò: dù xem ảnh hay xem vật thật, họ đều thấy những chiếc bình rửa bút này được làm rất giống hàng thật, với mức độ tay nghề rất cao. Lâm Tư là người nổi tiếng; việc anh ấy sẵn lòng chi tám triệu để mua những chiếc hàng giả như vậy chắc chắn không phải là chuyện đơn giản.

Trong chốc lát, mọi người đã đến trước bàn, mỗi người cầm một chiếc bình rửa bút. Một số người ngồi đối diện với Giám đốc Lý cũng cảm thấy thèm thử xem; tuy nhiên, hầu hết họ đều chuyên về nghiên cứu hơn là đánh giá thẩm mỹ. Nếu họ lên xem mà không nhận ra điều gì, họ sẽ cảm thấy mất mặt. Dĩ nhiên, cũng có những người am hiểu về chuyện này. Giáo sư Vũ đẩy nhẹ Giám đốc Trần và nói: “Trần, hãy cố lên một chút, chúng ta đi xem qua.”

Giám đốc Trần thở dài: “Cũng chẳng có gì đáng để cố lên cả…” Thực sự, ông ấy cảm thấy hơi thất vọng, nhưng cũng không đến mức mất

Anh ấy đứng dậy, ba người khác theo sau.

Vừa đến trước hiện vật, một chuyên gia từ Cục Bảo tồn Di sản Văn hóa giơ chiếc bình rửa bút lên và nói: “Giáo sư Yu, Giáo sư Liu, xin các bạn nhìn này: ánh sáng của lớp men trên chiếc bình rửa bút này có vẻ hơi kỳ lạ phải không?”

Hai vị giáo sư này, một nghiên cứu việc ứng dụng phương pháp phân tích huỳnh quang tia X bằng proton vào nghiên cứu gốm sứ cổ đại, người kia thì nghiên cứu về hiện tượng tán xạ tia X bằng bức xạ đồng bộ trên gốm sứ cổ đại.

Trong hai lĩnh vực nghiên cứu này, điểm tập trung hàng đầu là lớp men và cấu trúc tinh thể. Việc nhờ họ giúp đỡ trong những vấn đề liên quan đến này thực sự là lựa chọn hoàn hảo. Giáo sư Liu cầm lấy chiếc bình rửa bút, còn Giáo sư Yu lấy ra đèn pin và kính phóng đại.

Ngay khi soi kỹ, cả hai đều nhíu mày: Màu sắc của lớp men quả thực có vẻ hơi kỳ lạ.

Gốm Ru được lưu truyền đến ngày nay không nhiều, nhưng đó chỉ là trong giới sưu tầm và đồ cổ, chứ không phải trong giới nghiên cứu khoa học.

Chỉ riêng những mảnh gốm Ru vỡ được khai quật tại núi Thanh Liêng ở Bảo Phong (lò gốm chính thức của triều đại Bắc Tống) đã có tới 140.000 mảnh. Trong số đó, loại men thiên thanh chiếm đa số, gần 90.000 mảnh; còn loại men đậu xanh và men xám xanh thì có hơn 50.000 mảnh.

Khi nguyên liệu không thiếu thốn, việc nghiên cứu cũng sẽ diễn ra sâu rộng hơn. Ít nhất là các giáo sư này đều biết rõ những đặc điểm nổi bật của gốm Ru:

Men thiên thanh có màu nhạt và sáng, với sự chuyển tiếp màu sắc rất rõ ràng: ở những chỗ mỏng, men có màu hồng nhạt; ở những chỗ dày hơn, men chuyển sang màu xanh lam. Khi chiếu sáng, bề mặt men có ánh sáng bóng như đá Hòa Điền; khi sờ vào, cảm giác mềm mại như mỡ đã đông lại, và khi thổi hơi lên, bề mặt sẽ xuất hiện những hình ảnh giống như sương mù. Dù là gốm Ru thật hay những phiên bản bắt chước thời Minh, Thanh, tất cả đều có những đặc điểm này.

Nhưng chiếc bình rửa bút này thì không: Màu men hơi đậm, gần giống với màu men đậu xanh; vùng chuyển tiếp màu sắc đơn điệu, không có sự phân tầng; khi nhìn từ góc 45 độ, bề mặt men có ánh sáng bóng như kính. Khi sờ vào, bề mặt rất mịn; nhưng khi thổi hơi lên, hình ảnh sương mù đó sẽ biến mất ngay lập tức, thậm chí không hề để lại dấu vết của hơi nước. Điều kỳ lạ hơn nữa là về cấu trúc men: Dù là gốm Ru thật hay những phiên bản bắt chước, lớp men lu

“Khi anh ấy nói như vậy, những người khác cũng gật đầu đồng tình.”

Lâm Tư Thành thậm chí muốn giơ ngón tay cái lên: Quả thực, các chuyên gia thì luôn hiểu rõ bản chất vấn đề một cách sâu sắc và trực tiếp.

Anh ấy trực tiếp đưa ra câu trả lời: “Các thầy yêu quý, lớp men được sử dụng cho những sản phẩm này không hề chứa agat!”

Tất cả các chuyên gia đều sững sờ: Nếu không dùng agat để làm men, thì cái gọi là gốm Ru còn là gì nữa?

Ngay cả những sản phẩm bị sao chép cũng không thể được coi là gốm Ru đúng nghĩa.

Giám đốc Trần Vĩ Hoa lấy kính phóng đại lên và bật đèn pin sáng mạnh: “Nếu không dùng agat, làm thế nào có thể tạo ra lớp men màu xanh lam gần giống với màu thiên thanh được?”

“Rất đơn giản, chỉ cần sử dụng sự kết hợp của các màu sắc…”

Lâm Tư Thành di chuột, và trên màn hình xuất hiện vài tấm gốm.

Đó chính là những tấm gốm mà Trần Vĩ Hoa đã đập vỡ trong cơn tức giận, sau đó được Lâm Tư Thành mua lại với giá cao. Chúng đã được sử dụng hết cho mục đích nghiên cứu, nên không thể mang theo được.

Hình ảnh được phóng đại lên nữa, và có thể thấy rõ các lớp men bên trong: Lớp ngoài cùng là men màu xanh lam, dưới đó là hai lớp men khác: một lớp màu vàng, một lớp màu đỏ. “Men chồng lấn, men vàng… Đây chẳng phải chính là phong cách sơn đỏ đặc trưng của các lò gốm Cát Châu và Định Châu sao?”

Giám đốc Trần tỏ vẻ ngạc nhiên: “Nhưng tại sao lại phủ men theo cách này nhỉ? Dù có thể bắt chước được loại gốm Ru, thì cũng không đến mức thiếu mã não chứ?”

Lời nói này mang tính hài hước, nhưng không ai cười; quả thực là quá kỳ lạ để mọi người có thể chú ý đến.

Trong thời cổ đại, chỉ có các xưởng gốm hoàng gia mới có khả năng bắt chước loại gốm Ru; các xưởng dân gian dù muốn cũng không dám làm điều đó, bởi vì những sản phẩm đó đều được dùng cho mục đích cống nạp cho triều đình.

Mã não trong thời cổ đại rất quý giá, nhưng chắc chắn không đến mức khiến người ta phải sử dụng vật liệu kém chất lượng để chế tác những đồ vật dành cho hoàng gia.

Vì vậy, các chuyên gia đặc biệt không hiểu tại sao lại có sự việc này xảy ra.

Bỗng nhiên, một giọng nói lạ lẫm vang lên bên tai họ: “Có lẽ đây là sản phẩm bị bắt chước từ nước ngoài?”

Các chuyên gia đều quay đầu lại nhìn Kỳ Kỳ.

Ồ, Phó viện trưởng Ma ạ?

So với những chuyên gia có mặt ở đây, Phó viện trưởng Ma chắc chắn được coi là người ngoại đạo; bởi vì ông ấy làm nghiên cứu về bảo tồn các hiện vật kim loại.

Nhưng tại sao những gì ông ấy nói lại có vẻ hợp lý đến thế?

Nếu đó là sản phẩm bị sao chép trong nước, thì chỉ có thể là do các xí nghiệp hoàng gia thực hiện; và họ chắc chắn sẽ cố gắng sao chép cho giống nhất có thể. Chắc chắn không ai dám bỏ qua công nghệ then chốt như “phủ men vào mã não” đâu.

Và cũng chẳng ai dám làm điều đó cả; những xí nghiệp dân gian thì càng không dám, thậm chí họ còn không dám nghĩ đến việc sao chép những sản phẩm này nữa… Làm vậy chẳng phải là đang đánh cược mạng sống của cả gia tộc mình sao?

Nhưng nếu đó là những sản phẩm bị sao chép từ nước ngoài, thì mọi chuyện đều có thể được giải thích rồi: Kỹ thuật khó nhất trong việc sao chép gốm Ngọc Bích chính là việc sử dụng ngọc ánh trong lớp men.

Với trình độ khoa học kỹ thuật của các nước vào thời điểm đó, họ không thể tạo ra lớp men mà trong đó các tinh thể ngọc ánh có chỉ số khúc xạ gần bằng với chỉ số khúc xạ của không khí, để đạt được hiệu ứng “trong suốt mà không lộ ra” và “màu xanh thay đổi theo ánh sáng”. Hơn nữa, họ cũng không thể khiến hệ số giãn nở của các tinh thể ngọc ánh tạo ra sự phân hủy do sự chênh lệch nhiệt độ so với chất liệu cơ bản của lớp men, từ đó hình thành ra những vân tự nhiên giống như cánh ve hoặc vảy cá.

Vì vậy, dù có công thức hoàn chỉnh thì cũng vô ích.

Cuối cùng, họ chỉ có thể chọn phương án thay thế, dùng những cách làm này để tự an ủi bản thân…

Một nhóm chuyên gia bỗng nhiên nhận ra điều gì đó và nhìn chằm chằm vào Phó Giám đốc Ma.

Phó Giám đốc Ma không hề biểu lộ cảm xúc: Các bạn nhìn tôi như thế làm gì? Các bạn nghĩ tôi không hiểu về gốm sứ, nhưng những gì tôi nói lại có vẻ hợp lý lắm à?

Tôi quả thực không hiểu, nhưng tôi hiểu Lâm Tư… Điều này không liên quan gì đến cuộc kiểm tra hôm nay; tại sao ông ta lại mang những chiếc bát rửa này đến đây?

Có lẽ, chúng có mối liên hệ mật thiết với số hàng bị hải quan tịch thu trước đó; rất có thể đó là cùng loại sản phẩm.

Giám đốc Lý và Lâm Tư đã nói đi nói lại rằng những thứ đó là bản sao từ nước ngoài; vậy thì những chiếc này thì sao?

Phó Giám đốc Ma không nói gì, và các chuyên gia cũng không có thêm năng lượng để tiếp tục điều tra sâu hơn; sự chú ý của họ lại tập trung vào những chiếc bát rửa đó.

“Đâu có phải là bản sao đâu… Chắc là Triều Tiên chứ?” Giám đốc Trần suy nghĩ kỹ lưỡng, “Vào cuối triều Minh, đầu triều Thanh, trong thời kỳ Chính Thành và Thuận Trị, có lẽ chỉ có Triều Tiên mới có khả năng này…” “Nếu không sử dụng ngọc ánh trong lớp men, Việt Nam cũng có thể sao chép được!” Giáo sư Dư cau mày, “Có lẽ Nhật Bản cũng có thể làm được?”

“Nhật Bản… Men vàng chồng lấn… Ồ, quả thực họ có thể làm được: Gốm Arita với kỹ thuật Men Vàng Chồng Lấn chứ?”

Trong chốc lát, đôi mắt của Giám đốc Trần bỗng sáng lên: “Kawajima Katsushige!”

Ban đầu, một số người còn thấy lạ: Tại sao lại chắc chắn là Kawajima Katsushige?

Nhưng sau khi suy nghĩ kỹ, tất cả các chuyên gia đều nhận ra:

Men Vàng Chồng Lấn là kỹ thuật độc đáo của gốm Arita, chỉ có những xưởng gốm lớn ở

Nhưng ít nhất điều này cũng chứng minh rằng: đúng là những vật dụng được nung vào cuối thời Minh, đầu thời Thanh tại thị trấn Yutaka, huyện Saga, Nhật Bản…

Một nhóm chuyên gia im lặng không nói gì.

Nghiên cứu khác với việc đánh giá; bạn không thể nói bất cứ điều gì mà không có dữ liệu cụ thể: một là một, hai là hai; ngay cả sự chênh lệch 0,1% cũng không được chấp nhận. Nhưng bây giờ không phải là lúc để trình bày các báo cáo khoa học; các chuyên gia đều có những đánh giá riêng của mình: những thiết bị trong Cung điện Hoàng gia đó chẳng phải chỉ để trang trí sao?

Chúng có thể được phân tích thành phần, công thức sản xuất, và ngay cả nguồn gốc của nguyên liệu làm thân và men cũng có thể được xác định. Nếu Lâm Tư kết luận rằng đây là sản phẩm của loại gốm Yutaka, thì chắc chắn đó là đúng. Vào cuối thời Minh, đầu thời Thanh ở Nhật Bản, ngoài người sáng lập nghệ thuật Yutaka là Sakai Tajima Masanobu, ai khác lại có thể sử dụng kỹ thuật phủ men vàng trên gốm chứ?

Đây quả thực là những báu vật quốc gia của Nhật Bản.

Vấn đề quan trọng là, không chỉ có một chiếc: trước mặt họ, có tới bốn chiếc được đặt trên chiếc bàn dài.

Bốn báu vật quốc gia của Nhật Bản?

Trong lúc đang ngạc nhiên, Lâm Tư nhấp chuột và màn hình chỉ hiển thị chiếc bát men lam duy nhất.

Phần đáy bát giống như gạch đỏ; bề mặt men có những vệt đen và xám.

Không cần chuyên gia, ngay cả một người bình thường cũng có thể nhận ra rằng đây là một chiếc bát men lam đã bị hỏng do quá trình nung.

Có người tự hỏi: Tại sao trong số hàng loạt báu vật quốc gia trị giá hàng triệu đô la này, lại có một chiếc gốm bị hỏng?

Nhưng nhiều người khác lại suy đoán rằng: Liệu Lâm Tư có đưa ra kết luận một cách ngẫu nhiên không; có thể, chính chiếc bát này mới là điểm then chốt.

Và quả thực là như vậy!

Lâm Tư phóng đại hình ảnh: “Chiếc này là Hồ Hải tặng cho tôi sau khi mua nó về để dùng làm đĩa rửa bút. Đầu tiên, tôi xin nói ngay kết luận: Giống như chiếc đĩa rửa bút đầu tiên, chiếc này cũng có cùng thành phần và nguồn gốc nguyên liệu, tức là đó là loại gốm men lam được sản xuất theo kiểu Nhật Bản…”

“Thứ hai, so với chiếc đĩa rửa bút, chiếc bát này có bốn điểm khác biệt: Thứ nhất, nó đã bị hỏng do quá trình nung.

“Thứ hai, thân và men được làm từ công thức đơn giản, chỉ sử dụng đá sét gốm mà không có đất sét gốm.

“Thứ ba, nó có in hoa văn. Thứ tư, thời điểm sản xuất của nó sớm hơn một chút!”

Việc chiếc bát bị hỏng là điều dễ hiểu; bất kỳ ai nhìn vào cũng có thể thấy điều đó.

Có vẻ như là… chữ “vũ” phải không?

Hừ... Cứ như thể tôi đã từng thấy nó ở đâu đó rồi...

Khi cố gắng nhớ lại, một ý tưởng bỗng nhiên lóe lên trong đầu ông Trần. Tim ông bắt đầu đập loạn xạ.

Đầu óc ông như bị điện giật; da đầu tê dại và ngứa ran.

“Chì họa… kỹ thuật Kim Lãn Thủ… kiểu chữ ‘vũ’…”

Giáo sư Vũ tự hỏi không hiểu gì cả: “Ông Trần, ông đang nói về cái gì vậy?”

“Giáo sư Vũ, trước khi Yudayama Kikuyō sáng tạo ra kỹ thuật Điền Sáo, liệu Nhật Bản có ai khác đã sản xuất gốm sứ chưa?”

Tất nhiên là có.

Nghệ thuật làm gốm của người tiên phong này là được học hỏi, chứ không phải tự nhiên xuất hiện.

Sau khi suy nghĩ một lúc, giáo sư Vũ bỗng nhiên ngẩn ngơ: “Lý Tham Bình?”

“Đúng rồi, chính là Lý Tham Bình!”

Ông Trần cắn răng nói: “Bảo tàng Quốc gia Tokyo có một chiếc đĩa sứ màu chì họa, được tạo ra bằng kỹ thuật Kim Lãn Thủ của Nhật Bản; phía dưới đáy đĩa có in chữ ‘vũ’… Đó là dấu ấn đặc trưng của Lý Tham Bình…”

Chữ “vũ”, Lý Tham Bình?

Trong căn phòng hội nghị rộng lớn này, bỗng nhiên không còn tiếng động nào nữa.

Họ không phải là Triệu Tu – người có khả năng đánh giá cao và kỹ năng phục chế xuất sắc, nhưng lại không quá quan tâm đến lịch sử.

Họ là các chuyên gia; kiến thức lịch sử chỉ là nền tảng cơ bản mà thôi.

Mặc dù đây là lịch sử nước ngoài, nhưng danh tiếng và địa vị của Lý Tham Bình quá lớn: Ông ta là người được ghi chép riêng biệt trong lịch sử Nhật Bản, có cuộc đời được viết thành sách.

Người khai sinh ra nền công nghiệp gốm sứ Nhật Bản.

Quan trọng hơn nữa, đây không phải là chiếc bát rửa bút mà chúng ta đã từng xem trước đây… Bạn biết rõ đó là di vật của người tiên phong trong ngành gốm sứ Nhật Bản, Yudayama Kikuyō mà.

Tuy nhiên, họ lại thiếu đi bằng chứng quan trọng nhất.

Nhưng chiếc bát này thì khác: dòng chữ “Vũ” in ở đáy bát chính là bằng chứng không thể chối cãi được.

Ngay cả ở Nhật Bản, cũng chỉ có không quá ba chiếc gốm được xác nhận là do chính Lý Tham Bình tự tay sản xuất. Vậy mà bây giờ, ngay trước mắt họ lại có một chiếc như vậy? Không hiểu sao, nhiều chuyên gia đều bỗng sáng mắt lên: Chẳng trách chiếc bát này được nung ra với kỹ thuật kém cỏi đến thế…

Chính vì sự kém cỏi đó mà nó mới chứng minh rằng đây là những mẫu thử nghiệm đầu tiên của Lý Tham Bình trong việc mở đường cho nghệ thuật làm gốm ở Nhật Bản.

Nói cách khác, đây chính là chiếc gốm đầu tiên trong lịch sử Nhật Bản… Vậy thì chiếc bát này có ý nghĩa quan trọng đến mức nào đối với Nhật Bản?

Chiếc đĩa mà Giám đốc Trần đã nói đến thì chẳng xứng đáng so sánh với chiếc bát men lam này chút nào…

Nhưng không phải tất cả các chuyên gia đều hào hứng như vậy.

Chẳng hạn như Giám đốc Trần, Giáo sư Dụ, Giáo sư Lưu và Viện trưởng Đinh…

Bốn người nhìn nhau, ánh mắt họ lộ ra vẻ nghi ngờ:

Chiếc bát này, sao lại hơi giống với những bức ảnh gốm men lam mà Lâm Tư vừa mang đến lúc nãy vậy?

Lúc đó, Lâm Tư đã đặc biệt yêu cầu: “Thầy ơi, những bức ảnh này cần phải được nộp lên, sau này sẽ cần đến…”

Nhưng điều quan trọng hơn là: Tại sao lại cảm thấy nó cũng hơi giống với những chiếc gốm bị hải quan tịch thu nữa vậy?

Dần dần, vẻ mặt của các chuyên gia trở nên ngày càng tồi tệ hơn…

Chết tiệt, sao không yên ổn ở đơn vị nghiên cứu mà lại phải gây ra rắc rối như thế này?

Giờ thì coi như là mặt họ đã bị đè xuống đất rồi…