Lúc này, Phang Vĩ kéo lên tay áo và nhẹ nhàng đưa cái xẻng công binh vào khe hở giữa các tấm gỗ của quan tài, tìm đúng vị trí rồi dùng sức đẩy mạnh. “Keng!” Một khe hở nhỏ đã xuất hiện, nhưng những chiếc đinh cố định quá mức; dù thử đẩy hai lần nữa vẫn không thể mở được.

“Chết tiệt! Thật là khó đánh bại!” Phang Vĩ chửi thề, “Cái nắp quan tài này được dán keo ở phía dưới, chỉ dùng sức bình thường thì thực sự không thể mở được.”

Phang Vĩ ra hiệu cho con vẹt, và nó cũng cầm lấy cái xẻng công binh để giúp đỡ. Hai người cùng nhau làm việc, và quan tài bắt đầu phát ra tiếng “kêu cọt két”. Cuối cùng, họ đã mở được một khe hở lớn. Họ thay đổi vị trí và từng chiếc một, lục lọi tất cả các chiếc đinh trong quan tài.

Ngôi mộ này rất khô ráo; tường mộ có khả năng chống thấm tốt, còn mái ngói lụa phía trên cũng giúp ngăn nước thấm vào. Vì vậy, bên trong quan tài có rất nhiều bụi bặm. Khi họ di chuyển, bụi bặm bay lên khắp nơi. Mặc dù mọi người đều đeo khẩu trang lớn, nhưng vẫn bị bụi làm cho ho liên tục. May mà những chiếc khẩu trang này có chức năng chống độc, nếu không thì chắc chắn họ sẽ bị ảnh hưởng nghiêm trọng.

Phang Vĩ định đẩy nắp quan tài ra, nhưng Trần Trí bỗng nhiên nắm lấy cánh tay anh và nói: “Đợi đã, anh nghĩ trong quan tài này có thể có zombie không?”

Phang Vĩ cười và trả lời: “Yên tâm đi, dù tôi vừa nói như vậy, nhưng thực tế số lượng xác chết biến thành zombie không nhiều đâu. Nếu không thì chúng ta đã không thể sống sót trở lại được. Nơi này không phù hợp để nuôi xác chết, vì vậy chắc chắn chúng ta sẽ không gặp phải zombie đâu.”

Trần Trí gật đầu, rồi bảo những người mang súng xung quanh đều nâng súng trường tấn công lên và nhắm vào quan tài, sau đó mới cho phép Phang Vĩ mở nó.

Phang Vĩ nhờ con vẹt giúp đỡ, cố gắng hít một hơi thật sâu rồi cùng nhau đẩy nắp quan tài. Không ngờ rằng họ đã dùng quá nhiều sức, và “clang!” Quan tài bị đẩy xuống đất, khiến cho mọi thứ bên trong quan tài đều hiện ra trước mắt mọi người.

Khi quan tài được mở ra, tất cả mọi người đều căng thẳng trong chốc lát. Sau khi kiểm tra kỹ lưỡng, họ nhận ra rằng không có gì bên trong quan tài bất ngờ lao ra ngoài, vì vậy họ mới bắt đầu nhìn vào bên trong.

Bên trong quan tài nằm một xác chết nam cao lớn. Lượng nước trong cơ thể ông ta đã bốc hơi hết, chỉ còn lại là lớp da khô màu tím đậm bao quanh bộ xương. Các đặc điểm khuôn mặt đã sụp đổ, mắt, mũi đ

Lúc này, Phang Vĩ dùng đèn soi chiếu xuống phía dưới và nói: “Người nằm bên trong này rõ ràng là một người đàn ông có thân hình cao lớn. Không biết ông ta là ai, tại sao lại được chôn cất ở nơi thiêng liêng như thế này… Chẳng lẽ ông ta đến đây để canh gác sao?”

Mọi người nhìn vào xác chết bên trong quan tài một hồi lâu nhưng vẫn không hiểu ra điều gì. Còn Phang Vĩ thì hoàn toàn không quan tâm đến xác chết hay những vật trang sức bằng vàng trên người nó. Khi đã xác định rằng người nằm bên trong không phải là Cửu Vĩ Thiên Hồ, Phang Vĩ bảo mọi người đậy nắp quan tài lại cẩn thận, để tránh việc xác chết tiếp xúc với khí dương và bị tái sinh, gây ra rắc rối.

Vừa mới đậy nắp quan tài xong, bỗng nhiên con vẹt bên cạnh kêu lên: “Anh Tiểu Trí, mau qua đây xem này! Trên tường còn có tranh vẽ nữa đấy.”

Hóa ra, khi mọi người đang quan sát xác chết, con vẹt đã lén chạy đến phía sau quan tài. Dưới ánh đèn soi của nó, trên bức tường phía sau quan tài có những bức tranh được vẽ rất dày đặc.

Trần Trí vội vàng tiến lại gần và soi chiếu bức tường bằng đèn soi. Quả nhiên, trên tường đó có rất nhiều bức tranh nhỏ được vẽ bằng màu sắc rực rỡ. Những nhân vật trong tranh có vẻ ngoài giản dị nhưng sống động; mặc dù đã qua nhiều năm, màu sắc vẫn còn tươi mới. Tuy nhiên, do không khí bên trong mộ phòng thổi vào, những bức tranh này dần bắt đầu phai màu.

Phang Vĩ cũng tiến lại gần và soi kỹ từng bức tranh, rồi nói với Trần Trí: “Bí mật thực sự về chủ nhân của ngôi mộ nằm ở đây đấy. Hầu hết các ngôi mộ của các vị vua và quý tộc thời cổ đều có tranh tường, chủ yếu để ghi lại cuộc đời và công trạng của họ. Các bạn hãy xem những bức tranh này và sẽ biết người được chôn cất ở nơi thiêng liêng này thực sự là ai.”

Trần Trí nghe lời Phang Vĩ, liền quan sát kỹ lưỡng các bức tranh. Trên tường có tổng cộng khoảng năm mươi đến sáu mươi bức tranh, được sắp xếp thành từng hàng gọn gàng. Trần Trí xem theo thứ tự và thấy rằng trong những bức tranh đó, có những bức miêu tả cảnh một nhóm người đang xây dựng những thành phố lớn, có những bức về việc xây dựng các lăng mộ hoành tráng, và phần lớn là cảnh những người thợ đang chế tạo một con người bằng gỗ khổng lồ. Cuối cùng, còn có một bức tranh mô tả cảnh nhập cung triều kiến.

Trong mỗi bức tranh, đều có một ông lão râu trắng, đội chiếc kẹp tóc màu tím, đang chỉ huy tất cả các người thợ làm việc.

Những bức tranh này không được vẽ

Và hơn nữa, bên cạnh mỗi bức bích họa đều có những đoạn văn dài được viết bằng chữ cổ Qin, nội dung chủ yếu mô tả các phương pháp thực hiện và hướng dẫn thiết kế nguyên liệu sử dụng, bao gồm cả lĩnh vực luyện kim, xây dựng, kỹ thuật ẩn náu, cơ chế hoạt động của các cơ quan bí mật, v.v. Nội dung của những đoạn văn này rất sâu sắc; trong số đó, phần được mô tả nhiều nhất là cách chế tạo những con robot giống hệt con người thời cổ đại.

“‘Thần công sáng tạo’…” Trần Trí thở dài nhẹ khi nhìn những bức bích họa này.

“‘Thần công sáng tạo’ là một cuốn sách huyền thoại được ban tặng bởi thần linh, trong đó ghi chép đầy đủ các kiến thức kỹ thuật, bao gồm cả lĩnh vực cơ khí, luyện kim, xây dựng, v.v. Đặc biệt là lĩnh vực cơ khí, được mô tả rất chi tiết. Nhưng cuốn sách này đã mất tích từ lâu, và các học giả cho rằng nó chỉ là sản phẩm của trí tưởng tượng con người khi họ nhớ về thời đại thần thoại mà thôi. Hầu hết những kỹ thuật được ghi chép trong cuốn sách này đều chỉ tồn tại trong truyền thuyết, ngay cả khoa học kỹ thuật hiện đại cũng không thể sánh kịp.”

Lúc này, Trần Trí quay đầu nói với Phàng Vĩ: “Tôi đã biết chủ nhân của ngôi mộ này là ai rồi… đó chính là người thợ thủ công thiên tài thời Chiến Quốc mà bạn vừa đề cập đến – Tử Kinh.”

Thực ra, ngay khi Phàng Vĩ nhắc đến nhân vật này, Trần Trí đã tìm kiếm thông tin về ông ta trong đầu mình, nhưng thông tin lịch sử về ông ta lại rất ít.

Điểm duy nhất liên quan đến ông ta xuất hiện trong các ghi chép của Chuang Tzu: Tử Kinh là người đất Lỗ, một thợ thủ công tài ba nổi tiếng thời Chiến Quốc, chuyên về việc xây dựng thành trì, mộ phần và các cơ quan bí mật. Sau đó, ông được vua nước Lỗ phong làm Công tước Xây dựng.

Người ta kể rằng những thành trì do Tử Kinh xây dựng thì “một người canh giữ cửa ấy, hàng vạn người cũng không thể xâm nhập”. Nhờ đó, biên giới nước Lỗ suốt thời gian dài không hề bị kẻ thù xâm lược. Một lần nọ, Tử Kinh đã chế tạo một cái khung gỗ để treo chuông đồng trong cung điện nước Lỗ; khung gỗ này được làm rất tinh xảo và có thể tự động phát ra âm thanh, giống như các loại nhạc cụ điện tử ngày nay, khiến mọi người phải thán phục. Vua nước Lỗ rất ngưỡng mộ ông và hỏi: “Kỹ thuật của ngài thật sự siêu phàm đến thế sao?”

Tử Kinh trả lời: “Tôi có một cuốn sách thần bí được truyền lại từ tổ tiên, tên là ‘Thần công sáng tạo’. Đó là vật được thần linh ban tặng cho tổ tiên tôi; theo những phương pháp được ghi chép trong sách này, bất kỳ vật thể kỳ diệu n