Những người này đều là những trụ cột trong lĩnh vực âm nhạc dân gian của giới âm nhạc Hoa ngữ.

Zhang Qiang là giáo sư bộ môn đàn pipa tại Học viện Âm nhạc Trung ương và cũng là giám viên tiến sĩ.

Anh bắt đầu học đàn từ năm 6 tuổi, và vào năm 9 tuổi đã theo cha mình học đàn pipa. Thầy của anh, Lý Quang Hoa, là một bậc thầy hàng đầu trong lĩnh vực đàn pipa, một trong số rất ít những người còn sống sót trong lĩnh vực này.

Châu Vọng là phó hiệu trưởng bộ môn âm nhạc dân gian của “Hoa Hạ Nhạc Viện”, và vào năm 1982, anh đã giành được Giải Vàng cho âm nhạc dân tộc quốc gia.

Vương Lập Bình thì còn xuất sắc hơn nữa; những bản nhạc nổi tiếng như “Bài ca chăn cừu” và “Tiếng chuông lạc đà” đều do ông sáng tác. Ông cũng là Chủ tịch Danh dự suốt đời của Hiệp hội Bản quyền Âm nhạc Hoa Hạ.

Hứa Xâm không hiểu rõ những người lớn tuổi này đang muốn làm gì, nhưng việc tạo ấn tượng tốt thì chẳng có hại gì cả.

Vì vậy...

Xuan đứng thẳng người như một cây thông, tràn đầy sinh khí; chiếc đàn pipa đeo trên lưng anh khiến người ta có cảm giác như anh đang tuyên thệ sẽ cống hiến hết mình cho âm nhạc dân gian cho đến khi cuối cùng.

………………

Những người lớn tuổi kia đặt xuống nhạc cụ và quan sát chú trai trẻ này.

Các tác phẩm của Hứa Xâm như “Con đường lớn rộng mở” và “Hành trình xa xôi” đều có nền tảng vững chắc về âm nhạc dân gian, đặc biệt là bản “Con đường lớn rộng mở”.

Khi Đài Trung ương sản xuất phiên bản năm 1986 của “Tây Du Ký”, bản nhạc nền cho bộ phim được lựa chọn thông qua cuộc đấu thầu giữa các bộ môn âm nhạc dân gian của ba học viện lớn, và cuối cùng, Vương Lập Bình từ Học viện Âm nhạc Thẩm Dương đã giành chiến thắng.

Đúng vậy...

Chính là người đàn ông tóc bạc phơ này, người đã tháo kính ra và chăm chú quan sát Hứa Xâm.

Vương Lập Bình lau kính lại và tiếp tục quan sát chú trai trẻ này. Anh ấy nghĩ rằng nếu vào năm 1986 có bản “Con đường lớn rộng mở” của Hứa Xâm, thì mình sẽ không có cơ hội tham gia vào việc soạn nhạc cho “Tây Du Ký” đâu~

Trong nhóm này, Châu Vọng và Zhang Qiang là những người trẻ tuổi hơn; hai người tiền bối là Cốc Kiến Phân và Vương Lập Bình không lên tiếng, vì vậy họ cũng giữ im lặng.

“Theo thứ tự tuổi tác” là truyền thống của “dân tộc Hoa Hạ”.

Bầu không khí trở nên căng thẳng; Na Anh và Tôn Nan ngồi yên lặng, ánh mắt họ như muốn xuyên thủng sàn nhà vậy.

Một lúc sau...

Vương Lập Bình đùa rằng: “May mắn thay, vào năm 1986, tác phẩm của đồng ch

“Chào thầy Vương.” Hứa Xâm ngồi xuống một cách tự nhiên, tháo chiếc túi đựng đàn pipa ra và nói một cách khiêm tốn: “Thầy Vương ơi, bản ‘Bài ca chăn cừu’ của thầy là bài tập mà tôi thường luyện khi học đàn.”

Không phải vì Hứa Xâm muốn nịnh hót Vương Lập Bình; bản “Bài ca chăn cừu” quả thực rất kinh điển, và âm nhạc nền trong bộ phim “Shaolin Temple” của đạo diễn Lý Liên Tiết cũng chính là bản này.

Vì vậy…

Âm nhạc dân gian có vẻ không nổi bật lắm, nhưng thực tế nó chiếm một phần lớn trong số các bản nhạc nền được sử dụng trong ngành điện ảnh trong nước.

“Đồng chí Tiểu Hứa ơi, bản ‘Huyền thoại xinh đẹp’ mà bạn đã biểu diễn trên ‘Bảng xếp hạng Nhạc Trung Quốc’ thật sự rất hay.” Zhang Qiang là một bậc thầy về đàn pipa, và cũng là người trẻ tuổi nhất trong nhóm các bậc thầy này; vì vậy, việc kiểm tra khả năng của Hứa Xâm được giao cho anh ấy.

Anh ấy nói thẳng thắn: “Chúng tôi đang trao đổi về âm nhạc, liệu đồng chí Tiểu Hứa có thể biểu diễn một bản nữa không?”

“Tất nhiên là có thể.” Zhang Qiang nói một cách quyết đoán, còn Hứa Xâm thì giữ thái độ khiêm tốn. Anh ấy đặt đàn pipa vào tay và nói: “Trước mặt thầy Vương, bản nhạc của tôi thật sự không đáng kể lắm… Tôi xin biểu diễn bản ‘Người chăn cừu’, mong thầy Zhang chỉ giáo cho.”

Nhìn thấy Hứa Xâm đã sẵn sàng, chỉ có điều anh ta không ngờ rằng Vương Lập Bình và những người khác cũng có mặt ở đây.

Bản “Bài ca chăn cừu” không quá khó để chơi, nhưng với tầm hiểu biết sâu rộng về âm nhạc dân gian của những bậc thầy này, người ta có thể ngay lập tức nhận ra trình độ của Hứa Xâm.

Mặc dù có sự hiện diện của những người lớn tuổi này, Hứa Xâm vẫn bình tĩnh, lưng thẳng, hai vai thư giãn, chân trái đặt lên chân phải, đàn pipa được đặt giữa hai chân.

Có hai cách chơi đàn pipa phổ biến; tư thế này được coi là đẹp nhất. Bình yên tỏ ra rất tự tin, tay phải vuốt ve các dây đàn, và những âm thanh trong trẻo từ đàn pipa vang lên như những hạt ngọc rơi trên đĩa ngọc…

…………

Ánh sáng trong căn nhà cũ rất rõ ràng, ánh nắng mặt trời chiếu xiên qua phòng khách; ngoài tiếng đàn pipa ra, không còn âm thanh nào khác.

Những bậc thầy này lắng nghe chăm chú, trong khi Na Ying, Tôn Nam và Cao Nguyên Nguyên thì không mấy quan tâm đến điều đó.

Cao Nguyên Nguyên ngồi yên lặng, hai tay đặt dưới cằm, khuỷu tay tựa vào đầu gối, ánh mắt anh ta hoàn toàn hướng về phía Hứa Xâm.

Na Ying thì

“……” Tôn Nan cảm thấy rất khó chịu trong lòng; khi Na Ying nói ra điều đó, vết thương vừa mới lành lại bắt đầu chảy máu trở lại. Anh ta nhìn Na Ying với khuôn mặt u ám và cười nói: “Hehe, nếu không phải bạn nói ra, tôi còn tưởng mình đã thua bạn đấy… May mà album của tôi vẫn bán được nhiều hơn bạn.”

“……Chết tiệt.” Na Ying lập tức trở nên giận dữ; năm ngoái, doanh số bán album của cô ấy thực sự thấp hơn Tôn Nan.

Tôn Nan nhìn chằm chằm vào Na Ying, bắt chước cử chỉ của Hứa Xâm khi nghe tin về “bảng xếp hạng nhạc Trung Quốc”, và cười chế giễu: “Hehe.”

Nhìn thấy vẻ mặt tức giận nhưng lại kiềm chế của Na Ying, Tôn Nan cảm thấy vô cùng vui sướng… Chẳng lẽ đây chính là cuộc sống trong làng âm nhạc của Hứa Xâm sao…

Hóa ra……

Thật sự quá tuyệt vời!

Mặc dù tôi đã thua Hứa Xâm, nhưng tôi đã chiến thắng Na Ying rồi~

Tâm trạng u ám của Tôn Nan lập tức trở nên tươi sáng; anh ta nhìn Hứa Xâm đang đứng đó, ôm cây đàn pipa, và bỗng nhiên cảm thấy nhẹ nhõm…

Giáo viên Gu và một số nhân vật lớn trong làng âm nhạc đều muốn gặp Hứa Xâm… Nói cách khác, Hứa Xâm quả thực là một người lớn trong giới này! Mình không phải đã thua một “người trẻ tuổi”, mà là đã thua một bậc thầy…

Rất hợp lý.

…………

Tiếng đàn pipa cuối cùng vang lên, Hứa Xâm thở phào nhẹ nhõm và cúi đầu thành thật: “Các bậc tiền bối, xin đừng coi thường tôi.”

Zhang Qiang là giáo sư khoa đàn pipa tại “Học viện Âm nhạc Trung ương”; ông có quyền lực phát biểu nhất về mặt chuyên môn. Ông gật đầu một cách công bằng và nói: “Năng lực cơ bản của em rất vững chắc. Bài ‘Bản nhạc chăn cừu’ dù không quá khó, nhưng để chơi tốt nó cũng không hề dễ dàng. Đồng chí Tiểu Hứa ơi, nếu em có được sự hướng dẫn từ các giáo viên chuyên nghiệp, kỹ năng chơi đàn pipa của em chắc chắn sẽ tiến bộ vượt bậc và đạt đến tầm cao của một bậc thầy!”

Đạt đến tầm cao của một bậc thầy!

Lời khen này thực sự rất cao quý… Hứa Xâm mới chỉ 18 tuổi mà đã đạt đến trình độ chơi đàn pipa hàng đầu.

Theo đánh giá của Zhang Qiang, kỹ năng chơi đàn pipa của em ít nhất cũng vượt trội hơn so với một số sinh viên sau đại học tại khoa đàn pipa của “Học viện Âm nhạc Trung ương”. Nếu tính thêm cả khả năng “sáng tác” của Hứa Xâm, thì em hoàn toàn có thể đạt đến tầm “bậc thầy” trong ngành này.

“Giáo sư Trương.”

Hứa Xâm sau khi cân nhắc đã đề xuất: “Hiện nay trên thị trường trong nước, ai có thể sánh kịp giáo sư về tài năng chơi đàn pipa? Tôi nghĩ Hứa Xâm là một tài năng rất tiềm năng; chúng ta không nên bỏ lỡ cơ hội này. Sao không để anh ấy theo học giáo sư nhỉ?”

Việc truyền thừa âm nhạc dân gian khác với các ngành khoa học xã hội. Chẳng hạn, tại khoa Âm nhạc Dân gian của Học viện Âm nhạc Trung ương, nếu Giáo sư Trương Qiang sẵn lòng nhận Hứa Xâm làm đệ tử, thì anh ấy hoàn toàn có thể nhập học ngay tại đó.

Trương Qiang suy nghĩ một lát rồi nói đùa: “Chị Cổ ơi, nếu Hứa Xâm muốn theo học tôi, tôi sẽ rất sẵn lòng truyền đạt kiến thức cho anh ấy. Nhưng xét về trình độ soạn nhạc của anh ấy, e rằng tôi cũng không thể dạy được gì nhiều.”

Khi các bậc thầy nhận đệ tử, điều quan trọng không phải chỉ là truyền lại kỹ năng, mà là chọn ra những người có tiềm năng từ khi còn nhỏ để nuôi dưỡng thành những đệ tử chính thức. Với họ, đệ tử cũng giống như con cái trong gia đình.

Ngoài những đệ tử được truyền thụ trực tiếp kỹ năng, còn có những đệ tử được truyền đạt kiến thức một cách gián tiếp. Đối với những đệ tử loại này, yêu cầu cũng không cao lắm; thông thường, chỉ cần họ có danh tiếng và có khả năng quảng bá danh tiếng của gia đình thầy là đủ.

Bài hát “Con đường bao la rộng lớn” và “Hành trình xa xôi” mà Hứa Xâm đã biểu diễn trên “Bảng xếp hạng Âm nhạc Trung Quốc” đã giúp âm nhạc dân gian trở nên nổi tiếng hơn rất nhiều. Hơn nữa, anh ấy còn rất trẻ, mới chỉ 18 tuổi mà đã có thể sáng tác những bản nhạc như vậy… Trong mắt các bậc thầy lớn tuổi, Hứa Xâm quả thực là một “thiên tài âm nhạc dân gian” bẩm sinh!

Đồng thời, Hứa Xâm cũng là “ngôi sao hàng đầu của làng nhạc pop miền đất liền”. Nếu anh ấy theo học, lợi ích và uy tín mà điều này mang lại là điều không cần phải bàn cãi.

Vì vậy, các bậc thầy này đã thảo luận với nhau mà không hề hỏi ý kiến của Hứa Xâm.

Sau khi nghe Hứa Xâm biểu diễn bài “Người chăn cừu”, Vương Lập Bình đã nhận ra rằng tài năng của anh ấy trên “Bảng xếp hạng Âm nhạc Trung Quốc” thực sự rất xuất sắc. Anh ấy nghĩ rằng: “Trình độ soạn nhạc của anh Xu thật sự rất cao; thậm chí tôi cũng không đủ khả năng để dạy anh ấy. Thế này nhé, anh Xu, anh có muốn theo học cùng Tiền bối Hoàng Tồn Huệ không?”

“Thình… thịch.”

Quả táo trong tay Na Ying rơi xuống đất; mọi người đều nhìn về phía cô và vội vàng nhặt lên quả táo, rồi nói một cách khéo léo: “Giáo viên Cổ ạ, xin đừng đuổi em đi, em sẽ ra đi ngay bây giờ.”

Khi rời đi, ánh mắt Na Ying dán chặt vào Hứa Xâm – Ho Tư Cún không phải là ai khác, chính là sư tổ của cô, cũng là thầy của Giáo viên Cổ Kiến Phân.

Khi Giáo viên Cổ Kiến Phân mời Hứa Xâm đến nhà, Na Ying đã sẵn sàng tâm lý rằng mình có thể sẽ có thêm một đệ tử nhỏ.

Cô nghĩ rằng, khi mình trở thành chị gái của Hứa Xâm, mình chắc chắn sẽ được hành xử như một “chị gái”.

Nhưng bây giờ, Hứa Xâm lại trở thành chú của mình… Na Ying cau mày và quyết định từ nay về sau sẽ cắt đứt mọi liên lạc với Hứa Xâm.

…………

Hứa Xâm cũng hoàn toàn bối rối. Ông Ho Tư Cún đã qua đời từ lâu rồi; liệu Giáo viên Cổ Kiến Phân có ý định “thay thế thầy để nhận đệ tử” không?

Đề xuất của Vương Lập Bình khiến Giáo viên Cổ Kiến Phân suy nghĩ kỹ lưỡng.

Các tác phẩm của Hứa Xâm như “Con đường thông thiên rộng lớn” và “Hành trình xa xôi”, về mặt kỹ thuật soạn nhạc, triết lý và phong cách, thực sự đã đạt đến tầm cao của một bậc thầy. Thậm chí, nhiều nhạc sĩ trong nước cũng không thể sáng tác ra những tác phẩm như vậy trong suốt cuộc đời mình.

Giáo viên Cổ Kiến Phân tự nhận rằng mình đã sáng tác ra rất nhiều bản nhạc, nhưng những tác phẩm đó chưa thể sánh kịp hai bản nhạc này; việc dạy Hứa Xâm là điều không thể. Nếu để Hứa Xâm tự do phát triển, một tài năng như vậy có thể sẽ bị lãng phí.

Vì vậy, Giáo viên Cổ Kiến Phân nói một cách nhẹ nhàng: “Hứa Xâm ạ, em có muốn trở thành đệ tử của tôi không? Về mặt soạn nhạc, tôi không còn gì để dạy em nữa, nhưng vì tuổi tác, tôi có rất nhiều kinh nghiệm mà có thể chia sẻ với em.”

Hứa Xâm hơi bối rối; bỗng nhiên mình trở thành đệ tử của Giáo viên Cổ Kiến Phân… Chắc chắn mình sẽ trở nên vượt trội hơn nhiều trong làng âm nhạc Trung Quốc.

Sau một lúc suy nghĩ, cô tỏ ra khiêm tốn và nói: “Giáo viên Cổ ạ, thầy Vương ạ, em vẫn còn rất trẻ và cần học hỏi nhiều điều; em chưa đủ tầm để trở thành đệ tử của các thầy. Nếu các thầy không ngại, em rất mong được kính bái các thầy làm thầy dạy.”

Cốc Kiến Phân và Vương Lập Bình nhìn nhau cười nói: “Tiểu Hứa Tùng Tống sẵn lòng xin làm đệ tử của chúng tôi, chúng tôi tất nhiên rất vui mừng. Nhưng anh ấy vẫn còn hai vị sư phụ nữa, một là bậc thầy đàn pipa Trương Cường, một là bậc thầy đàn cổ cầm Châu Vọng!”

  Dù là xin làm đệ tử một người hay hai người, Hứa Xâm đều đồng ý hết.

  …………

  Nghi lễ kết nối “đệ tử truyền pháp” rất nghiêm ngặt, còn việc kết nối “đệ tử truyền thức” thì lại đơn giản hơn nhiều.

  Chỉ cần đăng thông báo trên báo chí, chọn một thời gian tổ chức một buổi gặp mặt, dẫn Hứa Xâm đi quanh một vòng để giới thiệu cho các bậc tiền bối và đồng nghiệp trong giới biết đến, mối quan hệ này sẽ được thiết lập ngay lập tức.

  Khi Hứa Xâm trở thành đệ tử, mối quan hệ giữa họ sẽ thay đổi hoàn toàn; những vị bậc đại gia này lập tức trở nên thân thiện với nhau hơn.

  Trong lúc trò chuyện, Châu Vọng bỗng nhiên thốt lên: “Bây giờ các bạn trẻ đều nghe nhạc pop, chơi các loại nhạc cụ phương Tây; còn chúng ta, những người yêu thích văn hóa truyền thống, thì hầu như không ai biết đến các loại nhạc cụ truyền thống của mình nữa. Chỉ có những người già như chúng ta mới kiên trì bảo tồn chúng.”

  Những vị bậc đại gia này đều cảm thán sâu sắc.

  Tại ba trường âm nhạc lớn, số sinh viên theo học ngành nhạc dân tộc rất ít; ở bậc đại học, họ gần như không học được gì cả. Muốn thực sự bước vào lĩnh vực này, họ phải học cao học hoặc tiến sĩ, và chỉ có khoảng 2–3 suất học bổng được cung cấp mỗi năm.

  Để hy vọng rằng chỉ với 2–3 sinh viên này có thể thúc đẩy sự phát triển của nhạc dân tộc là điều hoàn toàn không thể.

  Nói đến đây, Trương Cường thở dài: “Ngành đàn cổ cầm còn đỡ, nhưng đàn pipa thì thật sự rất khó. Các bản nhạc cổ của đàn pipa rất khó hiểu, kỹ thuật chơi cũng rất phức tạp và khó thành thạo. Khi một số bậc tiền bối qua đời, việc truyền thừa các bản nhạc cổ đó cũng bị gián đoạn.”

 ‥ Không chỉ đàn pipa và đàn cổ cầm, mà cả đàn mạt đầu cũng đang đối mặt với nguy cơ mất đi các bản nhạc cổ truyền thống.

  Ánh mắt của Cốc Kiến Phân chợt nhìn thấy Hứa Xâm – người luôn tỏ ra khiêm tốn và chăm chỉ đó – và ông bỗng nghĩ ra một ý tưởng, cười nói: “Hứa đệ tử, anh là người trẻ tuổi và còn là người nổi tiếng ở miền Đông, liệu anh có cách nào tốt không?”

  Mặc dù v

“Tôi đã chuẩn bị một chương trình nhằm tôn vinh nền văn hóa cổ điển Hoa Hạ, có tên là ‘Hoa Hạ trong các tài liệu cổ’…” Hứa Xâm đã giải thích ngắn gọn ý tưởng của chương trình này và tổng kết rằng: “Việc phát triển âm nhạc dân gian gặp nhiều khó khăn, đặc biệt là do tỷ lệ người biết đến và yêu thích nó còn thấp. Hiện nay, âm nhạc phương Tây mới là xu hướng chủ đạo; nhiều trẻ em khi muốn học chơi một loại nhạc cụ thì đầu tiên họ nghĩ đến những nhạc cụ phương Tây. Để thay đổi tình hình này, trước hết cần phải quảng bá âm nhạc dân gian, để nhiều người hơn biết đến và hiểu rõ về nó; sau đó mới cần phổ biến việc học chơi các nhạc cụ dân gian…”

Việc phục hồi sự phát triển của âm nhạc dân gian không thể thực hiện được trong một sớm một chiều. Mục tiêu trước mắt của Hứa Xâm vẫn là giúp chương trình “Hoa Hạ trong các tài liệu cổ” thành công.

Điểm đặc trưng của chương trình “Hoa Hạ trong các tài liệu cổ” chính là việc tôn vinh các tài liệu cổ liên quan đến nền văn hóa Hoa Hạ, và phần nhạc nền chủ yếu sử dụng âm nhạc dân gian.

Hứa Xâm đề xuất rằng “nên tận dụng mối quan hệ để mời những người nổi tiếng trong lĩnh vực âm nhạc dân gian đến biểu diễn trực tiếp; chắc chắn hiệu quả sẽ rất tuyệt vời!”

…………

Cuộc thảo luận kéo dài đến tận 5 giờ chiều. Những người được mời tham gia cuộc thảo luận đều không còn trẻ nữa; người trẻ nhất trong số họ, Zhang Qiang, cũng gần 65 tuổi rồi. Sau khi lắng nghe kế hoạch của Hứa Xâm, tất cả đều cho rằng kế hoạch này rất khả thi. Khi ra về, Zhang Qiang và Zhou Wang đồng loạt mời Hứa Xâm: “Xiao Xu, Học viện Âm nhạc Trung ương/Hoa Hạ Nhạc Viện có chính sách nhập học miễn thi; kỹ năng chơi đàn pipa/cổ cầm của bạn hoàn toàn đáp ứng yêu cầu. Hãy dành thời gian để làm thủ tục nhập học càng sớm càng tốt.”

Một ông già và một bà lão cũng lên tiếng phản đối: “Học viện Âm nhạc Hoa Hạ Nhạc Viện đâu sánh bằng Học viện Âm nhạc Trung ương được! Xiao Xu, đừng đi học ở Học viện Âm nhạc Hoa Hạ Nhạc Viện đâu… Zhang Qiang thì chẳng biết cách dạy học trò đâu; hãy đến học với tôi thì tốt hơn.”

“Học viện Âm nhạc Trung ương có quá nhiều quy định phức tạp; Xiao Xu chắc chắn sẽ không thích nghi được đâu. Hơn nữa, chơi cổ cầm thì không bằng chơi đàn pipa đâu… Cổ cầm chỉ dành cho con gái thôi; còn đàn pipa mới là biểu tượng của sự lãng mạn dành cho đàn ông…”

Zhou Wang nhìn thấy tuổi tác của __TERMLOCK

“……” Zhang Qiang lập tức trở nên nóng vội: “Đúng là ngươi, Zhou Wang này… Những thứ xấu xa như vậy à? Trong khoa đàn pipa của chúng ta cũng có không ít nữ sinh mà, hơn nữa anh Xu còn rất trẻ, cần phải tập trung vào việc học… Những chuyện tình cảm ấy…”

Thấy Zhang Qiang lý luận một cách quyết liệt như vậy, Hứa Xâm cảm thấy rất xúc động, và anh quyết định…

Chắc chắn các chị em trong khoa đàn cổ của Học viện Âm nhạc Trung ương sẽ rất cần sự ấm áp!

…………

Sau khi tiễn biệt những vị thầy yêu quý, Gu Jianfen dẫn đồ đệ Tôn Nan đến bên cạnh Hứa Xâm. Người phụ nữ già này thật là khôn ngoan… Đồ đệ của mình đã cố gắng tranh giành vị trí “anh cả thế hệ trung niên ở đại lục” với Hứa Xâm và điều đó đã trở thành tin đồn lan truyền khắp nơi; điều quan trọng là họ không thể giành chiến thắng được.

Nhìn thấy Tôn Nan có vẻ rất buồn bã, Gu Jianfen không khỏi tức giận và nói một cách nghiêm khắc: “Tôn Nan, ngươi học hát với ta, còn anh Xu học soạn nhạc với ta. Về mặt kỹ năng, ta không còn gì để dạy anh ấy nữa. Mặc dù anh Xu là đồ đệ của ta, nhưng thực ra là do ta nhận anh ấy làm đồ đệ… Ngươi có công nhận ông ấy là sư huynh không?”

Tôn Nan ngay lập tức đáp lại một cách thành thật, cúi đầu chào và nói: “Sư huynh.”

Trong lòng, anh ta lập tức cảm thấy thoải mái hơn… Thua cuộc trước một “sư huynh” như vậy có phải là điều gì quá đáng không? Rõ ràng là hoàn toàn bình thường mà!

Hứa Xâm cảm thấy rất bối rối… Bỗng nhiên, Tôn Nan lại trở thành người trẻ tuổi hơn mình… Nghĩ một chút, anh ta hỏi với sự quan tâm: “Tôn Nan, nghe nói gần đây bạn đang làm lại album, có bài hát nào phù hợp không?”

Tôn Nan cau mày.

“Star Studio” đã sa thải anh ấy… Album mới của anh ấy, về mặt danh nghĩa là “làm lại”, nhưng thực tế chỉ là bị “Star Studio” gạt ra ngoài thôi… Không còn cách nào khác…

Bây giờ, khi Hứa Xâm đang có vị thế rất mạnh mẽ, việc Tôn Nan– người từng được coi là “anh cả” – phát hành album mới chỉ là tự chuẩn bị cho cái chết mà thôi…

Nhìn thấy vẻ mặt của Tôn Nan, Hứa Xâm hiểu ngay tình hình… Sau một lúc suy nghĩ, anh nói: “Thầy ơi, cho con mượn một tờ giấy và cây bút được không?”

„“

  Cái gì Gu Jianfen cũng làm được; tài năng sáng tác nhạc và lời bài hát của Hứa Xâm thực sự đáng kinh ngạc, nếu không thì cô ấy sẽ không thể “thay thế thầy để dạy học trò”.

  Giấy và bút đã có sẵn, Hứa Xâm suy nghĩ một chút rồi viết xuống hai từ „Cứu rỗi.“

  Bài hát này là tác phẩm kinh điển của Tôn Nan, được phát hành trong album cùng tên „Cứu rỗi“ vào năm 2002.

  Trong lời bài hát có câu: „Tôi dùng cái gì để cứu rỗi khi tình yêu đã tan biến không thể thu hồi? Ai có thể bảo vệ ai, và ước nguyện của ta phải chờ đợi ai…“

  Chỉ trong vài phút, bài hát đã được „sáng tác“ xong. Hứa Xâm gửi cho Tôn Nan và nói: „Tôn Nan, hãy xem bài hát này đi.“

  Tôn Nan nghe xong thì sững sờ, ngây người nhận lấy tờ giấy…

  „Cứu rỗi!“

  Chỉ trong 15 giây, khuôn mặt anh ấy đã thay đổi từ tuyệt vọng thành vui mừng điên cuồng; đôi tay cầm giấy run rẩy, và những giọt nước mắt không kìm được đã rơi xuống.

  Bài hát „Cứu rỗi“ này thực sự có thể cứu rỗi anh ấy!

  Gu Jianfen nhạo báng: „Nhìn xem mày đạt được cái gì rồi, sao không cảm ơn sư huynh nhỏ chứ? Phải trả bao nhiêu tiền thì trả bấy nhiêu, đừng làm sư huynh nhỏ thất vọng.”

  “Không cần đâu, không cần đâu.“ Tôn Nan cảm thấy ấm lòng trong lòng và nói chân thành: „Sư huynh nhỏ ơi, tôi không muốn nhận bất kỳ khoản tiền nào từ bài hát này đâu, cảm ơn sư huynh nhỏ…“

  Sự nghiệp ca sĩ của Tôn Nan trước đây gặp nhiều khó khăn do sự can thiệp của Hứa Xâm, tương lai của anh ấy trở nên u ám. Nhưng với bài hát „Cứu rỗi“, anh ấy hoàn toàn có thể quay trở lại làng nhạc và đạt lại đỉnh cao sự nghiệp một lần nữa.

  “Tôn Nam…“

  “Sư huynh nhỏ, cứ gọi tôi là Tiểu Sơn đi~”

  …………

  Rất nhanh thôi, tháng 8 đã đến. Trong thời gian này, Hứa Xâm rất bận rộn.

  Chuyến đi đến Đảo Bảo, Zhang Peiren đã sắp xếp thời gian là „ngày 8 tháng 8“ – một ngày mang ý nghĩa rất tốt…

  Hứa Xâm sẽ đến Đảo Bảo để trở thành „người cha“.

  Album „Vô song dưới bầu trời“ đã hoàn thành việc ghi âm ca khúc „Dưới đám mây bay“, và ca khúc thứ hai được chọn để ghi âm là „Mưa cứ mãi rơi.“

“Mưa cứ mãi rơi” là bài hát nổi tiếng của “Hoàng tử tình đau” Zhang Yu – giai điệu dễ nhớ, lời bài hát giản dị và dễ hiểu, vì vậy việc trình diễn bài hát này khá dễ dàng.

Người ta gọi Zhang Yu là “Hoàng tử tình đau”, và anh ấy cùng với vợ mình là “Hai kẻ đáng sợ trong làng nhạc”.

Tuy nhiên, tất cả các bài hát của Zhang Yu đều được sáng tác sau khi anh ấy chia tay với vợ mình là “Thập Nhất Lang”. Khi Thập Nhất Lang đau buồn tột độ, cô ấy đã viết nên bài “Tự thú tình yêu đau khổ”; như vậy mà nói, Zhang Yu quả thực là một kẻ tồi tệ!

Bức thư chia tay do Thập Nhất Lang viết có chất lượng khá tốt, vì vậy Zhang Yu đã sử dụng nó để sáng tác bài hát mới với tên “Chim bị giam cầm”.

Sau khi kết hôn, Thập Nhất Lang trở nên mạnh mẽ hơn, nên Zhang Yu chỉ còn cách “nghỉ hưu”. Vợ anh ấy không còn đau buồn nữa, và cũng không còn cảm hứng để sáng tác nữa…

Ngoài việc thu âm bài hát ra, điều quan trọng nhất hiện nay đối với Zhang Yu chính là sản xuất video ca nhạc cho các bài hát của mình.

Trong album “Vô song dưới thiên hạ” gồm 12 bài hát, Zhang Yu dự định tham gia vào các bài hát tiếng Quảng Đông như “Kim giây”, “Gió đêm thổi qua trái tim”, “Ngày mai như hôm nay”… Còn đối với các bài hát tiếng Phổ thông, anh ấy dự định mời diễn viên tham gia.

Lý do Zhang Yu quyết định làm như vậy là vì anh ấy tin rằng mình đã đủ nổi tiếng ở Trung Quốc đại lục, và không cần đến video ca nhạc để tăng thêm danh tiếng nữa. Thay vào đó, anh ấy muốn tận dụng cơ hội này để xem liệu có thể thuyết phục được ai đó ký hợp đồng với công ty “Thời Gian Film” hay không…

Người mà Zhang Yu đang nghĩ đến chính là “anh chàng ngốc nghếch” thuộc lớp 96 của Học viện Sân khấu Trung ương.

Nếu có thể “lựa chọn” vài người từ “8 bông hoa vàng”, thì công ty “Thời Gian Film” chắc chắn sẽ kiếm được rất nhiều tiền, thậm chí có thể tạo thành một “đoàn diễn viên nữ hoành tráng” nữa!

Nếu tính cả Học viện Âm nhạc Trung ương vào, thì “Đoàn vũ công và ca sĩ Thời Gian” chắc chắn sẽ sớm được thành lập!

Vào ngày hôm đó, khi Zhang Yu bước ra khỏi phòng thu âm, Cao Nguyên Nguyên đã đang đợi anh ở cửa. Cô gái nhỏ này dành toàn bộ thời gian nghỉ phép để đồng hành cùng Zhang Yu, phục vụ anh như một người hầu gái vậy.

Cô ấy dường như không hề phiền lòng chút nào, mà ngược lại, trông rất vui vẻ: “Hứa Xâm, có cuộc gọi đến đi.”

“Ồ.” Zhang Yu nhìn vào điện thoại, thấy là số máy lạ, liền nhấc máy và nói: “Xin chào, tôi là Hứa Xâm.”

“Alo~ Đó có phải là Hứa Xâm không? Tôi là Trương Đồng đây.” Trương Đồng nói một cách e ngại: “Ông… Hứa Xâm, ông còn nhớ tôi không?”

Hừ~

Hứa Xâm quay đầu lại, Cao Nguyên Nguyên đặt hai tay sau lưng, thân hình mảnh mai của cô ấy đang lén lút nghe cuộc điện thoại này.

Tư thế chiến đấu, những chiến binh sẵn sàng xông pha vì tình yêu!

Bây giờ, khi đứng ngay bên cạnh cô ấy, Hứa Xâm có thể nhìn thấy hàng mi run rẩy của Cao Nguyên Nguyên, đỉnh mũi trắng mịn và thẳng tắp, đôi môi đầy đặn và bóng loáng như được phủ một lớp sương mỏng, hơi thở ấm áp từ mũi cô ấy.

Đôi mắt lớn nhìn vào đôi mắt nhỏ, Hứa Xâm nói: “Chào bạn Zhang, công việc quay MV đã tiến triển gì chưa?”

“!” Trương Đồng không ngờ Hứa Xâm vẫn nhớ mình, cô ấy cười nói: “Hứa Xâm~, thầy chúng ta bảo bạn mang kịch bản đến trường, chỉ cần kịch bản không có vấn đề gì thì chúng ta có thể bắt đầu quay ngay. Bạn thuận tiện vào lúc nào?”

Hứa Xâm vươn tay ra, chọc nhẹ vào đôi má phồng của Cao Nguyên Nguyên và nói: “Vậy thì ngày 3 tháng 8 nhé, lúc đó tôi sẽ liên lạc với bạn. Cảm ơn bạn, Zhang.”

“Không sao đâu, rất vui được giúp đỡ bạn.” Trương Đồng nói một cách nhẹ nhàng: “Hứa Xâm~, bài hát ‘Người xấu xí’ mà bạn hát trên bảng xếp hạng ‘Trung Quốc’ rất hay đấy… Bây giờ mọi chuyện đã ổn chưa nhỉ~”

“Rồi, mọi chuyện đều ổn cả.”

Hứa Xâm không ngờ mình còn có người hâm mộ đến thế; sau khi xác định rõ ngày, cô ấy cúp máy và cười nhẹ: “Cô đang làm gì vậy, lén nghe tôi nói chuyện điện thoại à?”

“Ai mà lén nghe đâu…” Cao Nguyên Nguyên nhún mũi và nói: “Tôi đang nghe một cách công khai mà!”