Dự án trải nghiệm trang phục sân khấu đã thành công rực rỡ và nhận được sự đón nhận nồng nhiệt từ mọi người!

Trước tám lều màu vàng óng được bày trí các bộ trang phục sân khấu, đám đông người xem luôn không hề giảm bớt!

Rất nhiều tiền đô la ngoại tệ đã được thu về từ việc cho thuê các bộ trang phục này!

Hai lều cuối cùng còn được trang bị phòng thay đồ, và người ta liên tục vào đó để thay đổi trang phục.

Đặc biệt là vì việc thay đổi trang phục khá phức tạp, và người hiện đại lại không quen với cách mặc trang phục thời cổ đại, nên nhiều khách hàng thường phải nhờ sự hướng dẫn và giúp đỡ của nhân viên.

Việc này khiến họ mất thêm nhiều thời gian; vì vậy, bên ngoài phòng thay đồ, những người đã thanh toán tiền cũng đều xếp hàng chờ đợi.

Các nhân viên mặc trang phục lính canh thì trở thành những người bận rộn nhất thế giới.

Họ không chỉ phải giới thiệu các bộ trang phục cho khách hàng, giúp họ mặc vào, mà còn phải duy trì trật tự tại hiện trường, thậm chí còn phải dành thời gian đi đứng làm nền cho khách hàng trong các buổi quay phim.

Vì vậy, họ vừa đau khổ vừa vui vẻ...

Đó chính là cảm giác mâu thuẫn mà họ trải qua khi phải làm việc vất vả đến mức đổ mồ hôi như tắm.

Tất nhiên, những người xem cũng có cảm xúc tương tự, thậm chí còn mãnh liệt hơn nữa.

Bởi vì nếu nói về tình yêu thích đối với điện ảnh, thì không ai có thể sánh kịp người dân kinh thành.

Đây chính là sở thích chung của tất cả mọi người ở kinh thành vào thời đại đó.

Trong số những người xem, có người thậm chí có thể thuộc lòng nhiều đoạn thoại của các nhân vật chính trong các bộ phim như “Hoả thiêu Viên Minh Nguyên” hay “Thùy liên thính chính”, và họ thuộc lòng chúng một cách hoàn hảo, không hề sai sót chút nào.

Nếu nói về kiến thức lịch sử, thì trong số những người tụ tập ở đây, không thiếu những người có học thức; có lẽ nhiều người trong số họ chuyên nghiên cứu về lịch sử nhà Thanh.

Khi nói đến những loại trang phục như áo khoác, áo choàng, hay những chi tiết trang trí trên trang phục, họ có thể nói liên tục cả ngày.

Thậm chí có người còn có thể chỉ ra những sai sót trong việc quay phim của đạo diễn Lý Hàn Tường.

Họ thực sự muốn thông báo với vị đạo diễn này rằng trong phim của ông, việc sử dụng trang phục của lính canh có phần không chuẩn xác.

Chẳng hạn, trong lễ đăng quang, người chỉ huy đội lính cầm roi nên mặc áo khoác màu đỏ thắm in họa tiết hoa hướng dương.

Hay binh sĩ cá nhân của Sưng Gia Lâm Thân không thể sử dụng đồ trang trí của hoàng đế.

Vì vậy, có thể tưởng tượng được mức độ háo hức và mong muốn của những người này

Ai bắt các bạn phải keo kiệt đến mức không nỡ chi tiền cho những thứ này chứ? Vậy thì chỉ có thể ngồi nhìn những người nước ngoài say sưa với trò nhập vai, tự hào mặc những bộ trang phục giống y hệt thật, la hét ầm ĩ trước cửa Đình Cầu Năm Mới mà thôi. Bởi vì họ là những người giàu có; đó chính là hiện thực trong quá trình phát triển xã hội, khi địa vị kinh tế bắt đầu quyết định mọi thứ. Nhưng nói lại thì, cũng đúng là không thể trách những người tổ chức sự kiện này khi họ thấy tiền là thấy ánh sáng. Người dân chỉ thấy giá cao, nhưng họ không biết rằng người đã nghĩ ra cách này để kiếm tiền – Ninh Vệ Dân – cũng có những khó khăn riêng của mình. Nếu nói về những tâm lý mâu thuẫn, có lẽ Ninh Vệ Dân còn gặp nhiều hơn họ nữa. Lý do không gì khác, chỉ vì việc tích trữ số hàng này thực sự không hề dễ dàng, và ông ấy đã phải trả một cái giá rất đắt. Nói thật lòng, từ khi hai bộ phim “Hỏa thiêu Viên Minh Viên” và “Chuỗi rèm nghe chính sự” hoàn thành, Ninh Vệ Dân đã luôn mong muốn sở hữu những bộ trang phục và đạo cụ trong phim của đạo diễn Li. Năm 1983, khi cửa hàng nhỏ ở cổng Bắc Thiên Đàn được mở cửa, Ninh Vệ Dân đã mời đạo diễn Li và các thành viên trong đoàn phim đến dự sự kiện, và trong buổi tiệc đã đề cập đến ý định này, muốn bỏ tiền ra mua hết những bộ trang phục đó. Ông ấy có ba mục đích: Thứ nhất, ông có thể trưng bày những bộ trang phục tuyệt đẹp này, cùng với những bức ảnh chụp khi diễn xuất, tại cửa hàng hay trong công viên Thiên Đàn, để du khách có thể ngắm nhìn và qua đó nâng cao danh tiếng của nhà hàng cũng như điểm tham quan này. Thứ hai, ông cũng có thể cho thuê một số bộ trang phục này cho du khách, biến chúng thành một dịch vụ du lịch đặc sắc để kiếm thêm thu nhập. Thứ ba, nhân viên tại ba điểm tham quan nổi tiếng là Đình Cầu Năm Mới, Bức Tường Vang Âm và Quảng Đài Cầu Năm Mới cũng có thể mặc những bộ trang phục cổ điển; điều này sẽ mang lại cảm giác hoài cổ và thú vị cho du khách. Thậm chí, dựa trên kiểu dáng của đạo cụ trong hai bộ phim, ông còn có thể sản xuất ra những món đồ thủ công nhỏ, vừa có tính hữu dụng vừa mang tính thẩm mỹ truyền thống, như kẹp tóc, vòng tay, mũ, túi thơm, lò sưởi tay, chuỗi hạt, vòng đeo móng tay, chuỗi tua rua, gương nhỏ, lược nhỏ, v.v., để bán cho du khách.

Nói chung, việc sở hữu một địa điểm quý giá như Công viên Thiên Đàn, được mang danh hiệu “đặc biệt dành cho hoàng gia”, cộng thêm vào đó là tình trạng thiếu ý thức bảo vệ quyền sở hữu trí tuệ tại trong nước lúc bấy giờ, đã tạo điều kiện thuận lợi cho Ninh Vệ Dân. Chỉ cần chiếm giữ những bộ trang phục và đạo cụ độc đáo này, họ hoàn toàn có thể tận dụng chúng để tạo ra nhiều giá trị kinh tế từ hai bộ phim này.

Ngay cả sau khi Li Hán Tương qua đời, Ninh Vệ Dân vẫn có thể tiếp tục hưởng lợi từ những tác phẩm còn lại của vị đạo diễn vĩ đại này. Thật đáng tiếc, dù kế hoạch của họ rất tốt, nhưng thời điểm không phù hợp. Lúc đó, đạo diễn Li đã biết rõ hai bộ phim này đã thành công rực rỡ tại Hồng Kông và ông ta còn có ý định sản xuất phần ba nữa. Người ta không hề quan tâm đến đề nghị của Ninh Vệ Dân, mà chỉ muốn giữ lại những bộ trang phục và đạo cụ đó để sử dụng tiếp, vì chúng đang được lưu trữ tại kho của Xí nghiệp Phim Bắc Kinh.

Vì vậy, Ninh Vệ Dân thậm chí chưa kịp đề nghị mua lại, người ta đã từ chối ngay lập tức. Dù không thể mua hết, Ninh Vệ Dân vẫn nghĩ đến khả năng thuê chúng tạm thời, nhưng nếu làm vậy, việc sử dụng những bộ trang phục và đạo cụ đó sẽ bị phát hiện, và giá trị của chúng chắc chắn sẽ bị đánh giá lại. Khi đạo diễn Li hoàn thành phần ba của bộ phim “Một thời đại nữ hoàng yêu ma”, liệu Ninh Vệ Dân sẽ phải trả bao nhiêu tiền mới có thể mua hết chúng? Rõ ràng, đó là một việc không đáng làm. Vì vậy, Ninh Vệ Dân quyết định chờ đợi thêm, vì anh ta nghĩ rằng phần ba của bộ phim có lẽ cũng không cần quá nhiều bộ trang phục và đạo cụ từ hai phần trước. Nhưng cuối cùng, quyết định chờ đợi của anh ta lại trở thành sai lầm.

Lý do là Ninh Vệ Dân đã tính toán mọi thứ, nhưng lại bỏ qua điều kiện bảo quản tại kho của Xí nghiệp Phim Bắc Kinh. Đó là những căn nhà cấp thấp, điều kiện bảo quản rất kém; chỉ cần một cơn mưa lớn, nhiều nơi trong kho sẽ bị thấm nước. Hơn nữa, vì đạo diễn Li đang ở Hồng Kông, việc giám sát và kiểm soát các vật phẩm này không được thực hiện một cách chặt chẽ, và nhân viên của Xí nghiệp Phim Bắc Kinh cũng không coi trọng chúng lắm vì chúng ít khi được sử dụng. Kết quả là, sau một năm rưỡi, khi Ninh Vệ Dân muốn kiểm tra lại những bộ trang phục và đạo cụ đó, anh ta đã nhờ Lưu Tiểu Thâm giúp mình làm việc này.

Phát hiện ra rằng có nhiều thứ đã bị mất hết, tình trạng bị côn trùng phá hoại còn nghiêm trọng hơn cả những gì tôi tưởng tượng. Hầu hết các vật dụng lớn đều bị hỏng hoàn toàn, chỉ còn vài chiếc còn có thể sử dụng được. Chỉ có trang phục kịch, cùng với những đồ trang sức, mũ giày nhỏ thôi là còn nguyên vẹn, bởi vì hầu hết chúng đều được cất giữ trong các cái thùng. Nhưng tình hình vẫn không mấy khả quan; không biết khi nào những cái thùng này bị hỏng, những bộ trang phục đó cũng sẽ bị tiêu hủy. Nói chung, không thể để tình trạng này kéo dài được nữa. Lúc này, tôi mới hiểu tại sao bộ phim “Một Thời Đại Nữ Hoàng Quỷ Dữ” lại mất vài năm mới được quay. Và cũng hiểu tại sao khi Lý Hán Tường sản xuất phần tiếp theo, hầu hết trang phục kịch và vật dụng đều phải được làm mới. Tôi liền vội vàng liên lạc với đạo diễn Lý qua fax. Theo lẽ thường, trong tình huống nguy cấp như này, đạo diễn Lý cũng phải rất lo lắng, chắc chắn sẽ sẵn lòng thảo luận về vấn đề này. Nhưng điều đáng ngạc nhiên là, đạo diễn Lý dường như đã quyết định từ bỏ mọi nỗ lực, cứ để mặc mọi thứ xảy ra theo ý muốn của nó. Ngược lại, ông ta hoàn toàn không chịu đồng ý với yêu cầu của tôi, dường như cố tình không muốn bán cho tôi những thứ đó. Cho đến khi Lưu Tiểu Thâm xuất hiện và giúp đỡ tôi thương lượng, đạo diễn Lý mới có ý định hợp tác và sẵn lòng thảo luận về vấn đề này. Chỉ vào lúc đó, tôi mới hiểu rõ ý đồ thực sự của đạo diễn Lý. Nói ra thì, tất cả đều do chính tôi tự gây ra. Chính tôi là người đã nhanh chân mua hết những bộ đồ nội thất cao cấp đó từ nhà máy đồ nội thất gỗ cứng ở kinh thành, và đó chính là hậu quả mà tôi phải gánh chịu. Đúng là đạo diễn Lý không hề biết về việc tôi đã tranh mua chúng, nên ông ta không hề oán giận tôi. Nhưng niềm đam mê của đạo diễn Lý đối với đồ nội thất gỗ cứng thì thực sự xuất phát từ sâu thẳm tâm hồn ông ta. Ai mà biết được rằng, vì muốn sử dụng những cảnh quay từ bộ phim của họ để làm quảng cáo cho nhà hàng Tán Cung, tôi đã tự nguyện cho mượn vài bộ đồ nội thất gỗ cứng để làm vật dụng phục vụ trong phim, và chính điều đó đã khiến đạo diễn Lý say mê chúng. Kết quả là, ông ta không thể từ bỏ chúng được nữa. Đặc biệt là sau khi ông ta được mời đến nhà hàng Tán Cung ăn uống và thấy rằng nơi đó có bao nhiêu đồ tốt đẹp… Vì vậy, đạo diễn Lý mới đưa ra điều kiện khiến tôi rất khó xử – y

Tất nhiên, đạo diễn Lý không hề keo kiệt chút nào; điều kiện của ông ấy là trả 150.000 nhân dân tệ, và miễn phí toàn bộ trang phục cùng đạo cụ sử dụng trong phim.

Theo giá thị trường hiện tại ở trong nước, số tiền này đã đủ lớn để mua đồ nội thất rồi.

Ngay cả khi đem những đồ nội thất này sang Hồng Kông, giá trị của chúng cũng chỉ tăng gấp đôi, khoảng 300.000 đô la Hồng Kông thôi… Nhưng đạo diễn Lý vẫn phải chi thêm chi phí vận chuyển đắt đỏ nữa.

Hơn nữa, việc được tặng hàng ngàn bộ trang phục phim miễn phí thật sự là một ưu đãi lớn; ban đầu, việc sản xuất những trang phục này ở trong nước cũng đã tiêu tốn không ít hơn 100.000 nhân dân tệ.

Thực sự mà nói, đây là một cuộc giao dịch công bằng.

Nhưng vấn đề là, Ninh Vệ Dân biết rõ rằng tiền thì dễ kiếm, nhưng đồ thì khó tìm.

Những món đồ nội thất mà ông ta dùng để quyến rũ đạo diễn Lý, phần lớn đều làm từ gỗ đàn hương; sau này, mỗi món trong số đó đều có thể đạt giá trị lên đến hàng triệu.

Đổi 10 triệu nhân dân tệ trong tương lai để lấy những bộ trang phục phim này ư?

Làm sao có thể không đau lòng được chứ?

Nói thật lòng, ông ta thà trả giá cao hơn 200.000 hoặc 300.000 nhân dân tệ để mua hết những bộ trang phục đó, còn hơn là phải hy sinh một món đồ nội thất nào đó.

Nhưng nếu làm như vậy, thì thật sự là thiếu tôn trọng, và chắc chắn sẽ gây ra rất nhiều rắc rối.

Chúng ta, Hoa Hạ, không phải là người phương Tây; khi làm ăn, chúng ta không thể chỉ quan tâm đến tiền bạc mà còn phải coi trọng danh dự và tình cảm con người nữa.

Ngay cả khi giúp đỡ người khác, chúng ta cũng cần phải thể hiện sự tôn trọng; đó chính là tính tiên tiến của văn minh Hoa Hạ chúng ta.

Cuối cùng, sau nhiều cuộc thương lượng, họ đã đồng thuận vào cuối năm 1984.

Cuối cùng, Ninh Vệ Dân đã đưa ra hai món đồ nội thất làm từ gỗ đàn hương, với giá trị 60.000 nhân dân tệ, để đổi lấy sự đồng ý của đạo diễn Lý.

Về phía Ninh Vệ Dân, họ cũng phải trả thêm 40.000 nhân dân tệ dưới danh nghĩa phí bảo quản cho xưởng phim Bắc Kinh, nhằm bảo đảm rằng đạo diễn Lý và công ty sản xuất phim Khunlun được duy trì danh dự… Chỉ như vậy, họ mới có thể lấy được những bộ trang phục phim đó.

Nói thật, liệu cuộc giao dịch này có lời hay lỗ, Ninh Vệ Dân cũng không thể nào hiểu rõ được; đây thực sự là lần đầu tiên như vậy, nên ông ta cũng cảm thấy bối rối.

Tuy nhiên, may mắn

Thầy Ma trong sách mình cũng đã chỉ ra rồi đấy, sau này khi ông Lý qua đời, bà Lý sẽ tiến hành bán tháo tất cả đồ đạc của ông ấy.

  Nếu như trước khi ông Lý qua đời, ông ấy chịu khó rèn luyện thêm một chút nữa, có lẽ lúc đó ông vẫn có thể thưởng thức được những chiếc bánh bao làm từ máu người, và như vậy thì ông đã đánh bại được thầy Ma rồi đấy.

  Tất nhiên, điều quan trọng nhất vẫn là những bộ trang phục kịch và đạo cụ mà họ có được; chất lượng của chúng thực sự rất tốt.

  Những thứ này không hề được làm ra chỉ để đáp ứng yêu cầu của máy quay, mà công nghệ chế tác thực sự rất tinh xảo.

  Thậm chí trong hộp còn có cả những tài liệu liên quan đến trang sức và trang phục, tất cả đều được in lại từ các bản gốc lưu giữ tại Cung điện Hoàng gia, cho thấy việc sao chép những thứ này hoàn toàn tuân theo lịch sử thật.

  Ngược lại, chính vì những thứ này quá nhiều và quá tốt, họ mới phải dành rất nhiều thời gian để sắp xếp chúng.

  Khi mọi thứ đã được sắp xếp xong xuôi, và lễ hội đầu xuân năm 1985 cũng đang đến gần, thì họ đã không còn thời gian để sản xuất những bộ trang phục thay thế nữa.

  Ông thực sự không muốn bỏ lỡ cơ hội này – cơ hội để thiết lập vị thế cao cấp cho lễ hội đầu xuân tại Đền Thờ Thiên Đàn, và để thể hiện sự thanh lịch, tao nhã của mình trước công chúng.

  Vì vậy, họ buộc phải vội vàng bắt tay vào công việc, và phải mạo hiểm sử dụng những bộ trang phục gốc này để đối phó với tình huống khẩn cấp.

  Hiện tại, ông không lo lắng về bất cứ điều gì cả, chỉ sợ rằng có quá nhiều người đến thử mặc những bộ trang phục này, và họ quá nhiệt tình, quá vội vàng, khiến cho chúng bị hỏng… Như vậy thì sẽ thật là lãng phí.

  Vì vậy, ông cũng không dám đến kiểm tra tình hình tại hiện trường, sợ rằng sẽ thấy những bộ trang phục bị hỏng và cảm thấy đau lòng.

  Nói một cách thẳng thắn, đối với những khách hàng sẵn sàng chi tiền để trải nghiệm những thứ này, đây chính là cơ hội duy nhất.

  Sau kỳ Tết này, nếu họ muốn mặc những bộ trang phục chính của các nhân vật nổi tiếng để chụp ảnh, thì những bộ trang phục đó chỉ là những bản sao mà thôi.

  Những bộ trang phục gốc thực sự sẽ được đưa vào khu trưng bày, được đặt trong những cái hộp kính để bảo vệ chúng, và chỉ được dùng để ngắm nhìn mà thôi.

  Giá như vậy mà vẫn đắt à?