Vào tháng 4 năm 1993, mùa xuân đến, những bông hoa đào nở rộ khắp kinh thành Bắc Kinh, và ngành sản xuất phim của nước Cộng hòa cũng tràn ngập sức sống mới.

Các xưởng phim lớn đã thay đổi hoàn toàn cách thức sản xuất phim truyền thống, từ việc tập trung vào các chủ đề về nông thôn, công nghiệp hay quân sự, sang những thể loại phim võ hiệp, tình cảm đô thị, kinh doanh, tâm lý con người trong đời sống hàng ngày, cùng các bộ phim hợp tác sản xuất theo phong cách Hồng Kông.

Không ai còn muốn sản xuất những bộ phim không ai xem nữa. Từ tháng 3 đến tháng 4, các xưởng phim này đã lên kế hoạch sản xuất ít nhất vài chục bộ phim, con số này cao gấp nhiều lần so với các năm trước cùng thời điểm.

Đồng thời, rất nhiều đạo diễn, nhiếp ảnh gia, họa sĩ trang trí và diễn viên làm việc tại các xưởng phim này đã bắt đầu tự mình tham gia vào các dự án phim tư nhân, khiến cho cơ cấu tổ chức nội bộ của các xưởng phim trở nên lỏng lẻo hơn.

Trong ngành điện ảnh, còn xuất hiện những người buôn bán bản quyền phim di chuyển khắp các tỉnh thành. Những người này không cần xây dựng xưởng phim hay sản xuất phim; họ chỉ cần mang theo các bộ phim do các xưởng phim sản xuất ra, đi đến các tỉnh để thương lượng quyền phát hành và chia lợi nhuận. Chỉ cần một chuyến đi đến các địa phương khác nhau, họ đã có thể kiếm được hàng trăm triệu đồng.

Nhưng nói thật lòng, sự thịnh vượng bất ngờ này của ngành điện ảnh không phải là do các xưởng phim đột nhiên có nhiều tiền; thực tế, toàn bộ nguồn vốn đều đến từ bên ngoài xã hội.

Bởi vì hiện nay, chỉ cần liên kết với các xưởng phim nhà nước để có được danh nghĩa chính thức và đủ điều kiện để sản xuất phim, các nguồn vốn từ bên ngoài xã hội, cũng như vốn từ Hồng Kông và Đài Loan, đều có thể được sử dụng để tham gia vào các dự án phim.

Nguyên nhân dẫn đến những thay đổi lớn này chính là do trước đó, Bộ Văn hóa và Truyền thông đã ban hành một văn bản có tên “Một số ý kiến về việc sâu rộng cải cách cơ chế ngành điện ảnh hiện nay”. Văn bản này được giới trong ngành gọi là “Văn bản Số 3”.

Nội dung cụ thể của văn bản này bao gồm:

Thứ nhất, bãi bỏ hệ thống mua bán độc quyền; các xưởng phim có thể tự mình liên hệ với các đơn vị phát hành địa phương để thực hiện các giao dịch kinh tế như bán quyền phát hành địa phương, thuê lại quyền phát hành từng bộ phim riêng lẻ, chia lợi nhuận từ doanh thu bán vé, hoặc đảm nhận vai trò đại lý phát hành.

Tuy nhiên, các xưởng phim phải ưu tiên thương lượng với các công ty cấp tỉnh trước; chỉ khi thương lượng không thành công mới có thể tiếp tục thương lượng với các công

Vì vậy, có thể nói rằng cuộc cải cách này, lan rộng khắp toàn ngành công nghiệp điện ảnh, mang ý nghĩa lớn hơn nhiều so với việc điều chỉnh cơ chế hoạt động của ngành; đây là bước ngoặt quan trọng trong quá trình chuyển đổi từ nền kinh tế kế hoạch sang nền kinh tế thị trường của điện ảnh Trung Quốc Đại lục.

Cuộc cải cách này đã phá vỡ hoàn toàn sự độc quyền kéo dài hàng chục năm của Công ty Điện ảnh Trung Quốc đối với việc phân phối các bộ phim sản xuất trong nước, loại bỏ hệ thống mua bán tập trung cứng nhắc, và định nghĩa lại rõ ràng quyền lợi cũng như trách nhiệm của các bên liên quan đến sản xuất, phân phối và chiếu phim. Nhờ đó, tính chất thương mại và vai trò của thị trường trong ngành điện ảnh được chính quyền và toàn ngành công nhận một cách chính thức.

Cuộc cải cách này đã hoàn toàn thay đổi quan niệm cũ cho rằng điện ảnh chỉ nên phục vụ mục đích giáo dục mà không cần quan tâm đến thị trường.

Nó đã đặt nền móng vững chắc cho những cải cách tiếp theo trong hệ thống rạp chiếu phim, sự trỗi dậy của điện ảnh thương mại, sự phát triển mạnh mẽ của các công ty sản xuất phim tư nhân, và sự bình thường hóa của các dự án hợp tác sản xuất giữa Trung Quốc và nước ngoài.

Nếu nói rằng cuộc cải cách kinh tế thị trường vào đầu những năm 90 đã thúc đẩy sự phát triển của các ngành công nghiệp như sản xuất vật chất, thương mại và tài chính… thì Văn bản số 3 về điện ảnh năm 1993 chính là tiếng súng bắn đầu cho quá trình thị trường hóa ngành điện ảnh.

Văn bản này đã phá vỡ những rào cản hệ thống, giải phóng sức sản xuất của ngành, và giúp những bộ phim sản xuất tại Trung Quốc Đại lục thoát khỏi môi trường “điều kiện đặc biệt”, đối mặt trực tiếp với thị trường, và chuyển từ vai trò “nhiệm vụ của hệ thống” thành “ngành công nghiệp dành cho đại chúng”. Điều này mở ra một kỷ nguyên mới đầy triển vọng về sự phát triển thị trường hóa và thương mại hóa trong ngành điện ảnh.

Những nguồn vốn xã hội cũng như các nguồn vốn từ bên ngoài đổ vào đều nhìn thấy tiềm năng kinh doanh lớn trong thị trường rộng lớn của Trung Quốc Đại lục, nên mới đổ xô vào đây.

Tuy nhiên, chính vì lý do này mà những nhà đầu tư Mễ Tiểu Nhàn cuối cùng cũng bắt đầu tham gia vào ngành điện ảnh, và điều này khiến họ có sự giao thoa, thậm chí là xung đột và cạnh tranh với các hoạt động kinh doanh liên quan đến công ty Đại Thuyền Giải Trí thuộc sở hữu của ông Ning Vệ Dân.

Ban đầu, Mễ Tiểu Nhàn theo ý muốn của ông chủ người Mỹ, đã tìm đến ông Ning Vệ Dân để nhờ ông này mời Đặng Lệ Quân và Tôn Long tham gia sản xuất một b

Quan điểm sống và văn hóa của họ hoàn toàn trái ngược nhau; bộ phim này đầy rẫy lời ca ngợi “Giấc mơ Mỹ”, đồng thời cũng có xu hướng xúc phạm người nhập cư từ các quốc gia khác.

Hơn nữa, ngoài tiền lương của các diễn viên, ngân sách sản xuất bộ phim này thực sự rất thấp – chỉ có 5 triệu đô la Mỹ thôi, đây là một ví dụ điển hình cho loại phim sản xuất quy mô nhỏ.

Vì vậy, Ninh Vệ Dân khá phản đối ý tưởng này. Trước đó, ông đã nhiều lần khuyên can Zunlong không nên tham gia việc sản xuất bộ phim “Người đàn ông bướm”.

Bây giờ khi Zunlong đã chính thức gia nhập công ty giải trí Đại Thuyền và chấm dứt hợp đồng với công ty quản lý ở Mỹ, làm sao ông có thể để một kịch bản như vậy làm tổn hại đến danh tiếng của hai ngôi sao hàng đầu thuộc sở hữu của mình?

Hơn nữa, Đặng Lệ Quân lại say mê giọng hát kịch và đang trong mối quan hệ tình cảm với Thẩm Tàng, nên cô ấy hiện không còn tâm trí để làm việc nữa. Kể từ Tết Nguyên đán, cô ấy dành hết thời gian để đi thăm các rạp kịch, giao lưu với các diễn viên kịch Bắc Kinh nổi tiếng ở thủ đô, hoặc luyện tập bài hát mở đầu của bộ phim “Lục Đỉnh Ký”.

Tình hình của Zunlong cũng tương tự. Anh ấy đã bắt đầu luyện tập tại đoàn kịch Bắc Kinh Phong Lôi và đang nỗ lực hết sức để tham gia bộ phim “Chí Lĩnh”, coi đây là cuộc chiến bảo vệ danh tiếng cá nhân của mình.

Có thể nói, cả Đặng Lệ Quân lẫn Zunlong đều không có tâm trí hay thời gian để tham gia vào việc sản xuất bộ phim này.

Vì vậy, dù là người được hưởng lợi nhiều nhất từ “Dokument 3” hay là chủ nhân của hai ngôi sao lớn này, Ninh Vệ Dân cũng không có lý do gì để đồng ý với yêu cầu của Mễ Tiểu Nhàn. Ông không hề che giấu điều này và đã thẳng thắn từ chối ngay lập tức, e rằng việc này sẽ gây trở ngại cho Mễ Tiểu Nhàn.

Lời khuyên mà ông đưa ra là Mễ Tiểu Nhàn nên sửa đổi kịch bản trước, sau đó mới xem xét việc thay thế các diễn viên khác.

Vì vẫn giữ lòng tốt đối với nhau, ông cũng đã chỉ ra nhiều vấn đề trong kịch bản và sẵn lòng giúp đỡ, giới thiệu Lin Qingxia và Lương Gia Huy cho Mễ Tiểu Nhàn biết.

Tuy nhiên, sự thẳng thắn của ông lại được coi là một sự xúc phạm đối với Mễ Tiểu Nhàn.

Cô ấy không chỉ không hiểu đúng ý của Ning Vệ Dân, mà khi cố gắng suy nghĩ từ góc độ của anh ấy, cô lại càng tin rằng anh ta coi thường mình và vì thế mới từ chối mình theo cách đó.

Với lòng đầy hận thù và xấu hổ, cô trở về nhà và trước mặt gia đình, đã mắng Nagging Ning Vệ Dân một trận dữ dội.

May mắn thay, gia đình của Mễ Tiểu Nhàn vẫn là những người hiểu chuyện.

Dù là cặp vợ chồng già Gia đình Mễ hay Mễ Tiểu Huệ, ai cũng không nghĩ rằng Ning Vệ Dân là người thiếu công bằng.

Họ luôn khuyên nhủ Mễ Tiểu Nhàn, lần này cũng vậy, bảo cô đừng cứ mãi giữ cái quan điểm tiêu cực đó.

Nhưng vấn đề là, đối với những người đã có thành kiến sẵn trong đầu, dù nói lý lẽ thế nào cũng vô ích.

Mọi người xung quanh càng ủng hộ Ning Vệ Dân, thì càng làm tăng thêm phản ứng tiêu cực của Mễ Tiểu Nhàn, và họ càng không thể hiểu nhau được.

Điều này khiến Mễ Tiểu Nhàn ngoại trừ khi giao dịch chứng khoán và trò chuyện với Trương Sĩ Huệ, thì không còn ai để tâm sự nữa.

Cô buộc phải kìm nén cơn giận trong lòng, và càng ghét Ning Vệ Dân hơn, cho rằng anh ta cố tình đối đầu với mình chỉ vì không muốn mình thành công.

Và may mắn thay, chính vào lúc này, cô đã gặp gỡ một số người trong giới văn nghệ cũng không hài lòng với Ning Vệ Dân.

Không chỉ vì thế mà cô tìm được những người bạn nổi tiếng có chung chủ đề để cùng nhau lên án Ning Vệ Dân.

Thậm chí, thông qua những người bạn này, cô còn tìm được nhiều cơ hội kinh doanh, và một cách tình cờ, cô đã trả đũa Ning Vệ Dân một cách triệt để, giải tỏa hết nỗi hận trong lòng mình.

Cần biết rằng, năm 1993 chính là thời kỳ bùng nổ của làn sóng kinh doanh thứ hai; ngành dịch vụ ăn uống tại thủ đô đã bước vào giai đoạn vàng son với sự xuất hiện hàng loạt nhà hàng tư nhân.

Cuộc cải cách và mở cửa đã phá vỡ tình trạng độc quyền của các nhà hàng nhà nước; số lượng nhà hàng tư nhân, nhà hàng hợp tác và những nhà hàng mang đặc trưng văn hóa dân gian tăng lên đáng kể, khiến ngành dịch vụ ăn uống ở thủ đô trở nên đa dạng và sôi động.

Vào thời điểm đó, giới điện ảnh, sân khấu, văn học, nhạc rock và nghệ thuật đều tập trung chủ yếu tại thủ đô. Trong bối cảnh chưa có điện thoại di động hay mạng xã hội, việc tụ tập ăn uống chính là hình thức giao tiếp quan trọng nhất trong giới nghệ sĩ.

Khi các đoàn phim hoàn thành công việc quay phim, khi có cuộc thảo luận về kịch bản, khi chuẩn bị cho việc sản xuất phim, khi các nhà văn tổ chức buổi gặp gỡ, khi các ban nhạc tổ chức tiệc tùng… những người làm trong lĩnh vực nghệ thuật thường xuyên cần đến nhà hàng để tụ tập. Dù có danh tiếng hay không, ai cũng thường xuyên tham gia các buổi ăn uống này.

Ngược lại, những chủ nhà hàng cũng rất tích cực tìm cách kết nối với giới nghệ sĩ. Một mặt, các ngôi sao và nhà văn có sức ảnh hưởng lớn, giúp nâng tầm và tạo danh tiếng cho nhà hàng của họ; mặt khác, nhiều chủ nhà hàng cũng là những người yêu thích nghệ thuật, có cùng sở thích với các nghệ sĩ. Vì vậy, nhiều chủ nhà hàng rất mong muốn kết bạn với những người trong giới nghệ thuật, và hầu hết họ đều có vài người bạn trong giới này. Việc dành riêng phòng ăn, thanh toán sau khi dùng bữa, hoặc để cửa mở muộn vào ban đêm đều là những điều rất bình thường.

Vào thời điểm đó, nhiều nhà hàng ở thủ đô dần dần không chỉ đơn thuần là nơi để ăn uống, mà còn trở thành những địa điểm để trao đổi thông tin, thảo luận về các dự án và thiết lập mối quan hệ xã hội giữa các người trong giới nghệ thuật; từ đó hình thành nên hiện tượng văn hóa độc đáo “nhà hàng = salon nghệ thuật”.

Chẳng hạn, nhà hàng Máximo được coi là một trong những salon đầu tiên ở thủ đô. Giám đốc điều hành Tống Hoa Quý – một nghệ sĩ xuất thân từ học viện mỹ thuật – đã biến nhà hàng của mình thành một không gian văn hóa, và những ngôi sao mà nhà hàng này tiếp đón đều là những người nổi tiếng hàng đầu.

Ngoài ra, khu ẩm thực Xiangyang Tun ở Haidian cũng trở thành địa điểm thường xuyên mà nhóm Wang Shuo và những người bạn của anh ta tụ tập để ăn uống và thảo luận về kịch bản phim. Những nhà hàng nhỏ tư nhân mới mở ở khu Sanlitun thì trở thành nơi tập trung của các ca sĩ nhạc

Người đã đưa món cá muối chua vào kinh thành như Vương Kiệt Thực, quán cá muối chua do ông mở ra, luôn là địa điểm thường xuyên được các đồng nghiệp trong dàn nhạc phim và các diễn viên của Hãng Phim Bắc Kinh lui tới.

Là chủ nhân của quán, hàng ngày từ sáng đến tối, ông đều tiếp đón ít nhất hai ba bàn khách quen và bạn bè trong giới văn hóa nghệ thuật.

Còn về nhà hàng A Lạn do Mễ Tiểu Nhàn đầu tư, mặc dù mới mở cửa không lâu và danh tiếng vẫn chưa lan rộng khắp nơi, nhưng việc nó nằm ở khu Đông Tứ là một lợi thế lớn.

Nơi này cách Hãng Phim Bắc Kinh, Trung tâm Nghệ thuật Phim truyền hình và Nhà hát Nhân dân không xa lắm. Nhà hàng mở cửa đến tận đêm khuya, vì vậy các diễn viên sau khi quay xong các cảnh vào ban đêm chỉ cần lái xe khoảng mười mấy phút là có thể đến đây.

Môi trường và giá cả tại nhà hàng này cũng gần gũi hơn so với các nhà hàng cao cấp như Máximo hay Đại Tam Nguyên, nên rất phù hợp cho các cuộc tụ họp riêng tư của giới văn hóa nghệ thuật, không hề có sự gượng ép như ở những nhà hàng sang trọng.

Hơn nữa, chủ nhân nhà hàng là bà Zhang Lan, người có tính cách phóng khoáng và giỏi giao tiếp với giới nghệ sĩ, nên các phòng riêng tại đây cũng rất kín đáo.

Chính vì vậy, nhà hàng ở khu Đông Tứ này ngày càng được các người làm trong giới điện ảnh Bắc Kinh ưa chuộng, trở thành địa điểm tụ tập vào ban đêm và dần dần trở thành một “salon” tạm thời cho giới điện ảnh khu Đông Thành.

Vào một ngày đầu tháng 4, sau khi hoàn thành việc quay bộ phim “Người Bắc Kinh ở New York”, nữ diễn viên Vương Kỳ trở về nước thăm gia đình và cùng bạn bè đến nhà hàng này ăn uống.

Trước khi ra nước ngoài, cô là một diễn viên của Nhà hát Nhân dân, và những người đưa cô đến đây đều là khách quen của nhà hàng A Lạn, vì vậy họ không tránh khỏi việc mời chủ nhân nhà hàng ra gặp mặt.

Không ngờ khi gặp nhau, mọi người mới phát hiện ra rằng Vương Kỳ và chủ nhân nhà hàng A Lạn lại giống nhau đến thế, như hai chị em ruột vậy, khiến mọi người đều ngạc nhiên và thích thú.

Từ đó, hai người trở nên rất hợp nhau, và Vương Kỳ cũng trở thành khách quen thường xuyên của A Lạn.

Chỉ vài ngày sau, cô còn mang theo Khương Văn và Lưu Tiểu Thâm đến đây nữa.

Chưa hết, Khương Văn còn giới thiệu cho A Lạn biết đến Ge You và Feng Khoác Quần.

Rất nhanh chóng, vào ban đêm, nhà hàng này trở thành nơi các ngôi sao giới điện ảnh Bắc Kinh thường xuyên đặt chỗ để tụ tập.

Vì vậy, A Lạn không chỉ dành riêng các phòng VIP ở tầng hai cho bạn bè trong giới, mà còn cho phép họ thanh toán sau.

Những người này càng coi bà chủ nhà hàng A Lạn như một người bạn thân thiết. Không chỉ khi uống

Thật là trùng hợp, Khương Văn gần đây đang bận rộn chuẩn bị cho bộ phim “Động vật hung dữ”, tìm kiếm nguồn vốn khắp nơi và cảm thấy khá lo lắng.

Lưu Tiểu Thâm đã dẫn anh ta đến gặp Vệ Dân. Hai bên chỉ có một cuộc trò chuyện duy nhất.

Nhưng thái độ của Vệ Dân khiến Khương Văn rất tức giận.

Vệ Dân không từ chối đầu tư vào bộ phim này, nhưng yêu cầu Khương Văn phải chấp nhận sự giám sát trong việc sử dụng vốn. Hơn nữa, số tiền đầu tư mà anh ta đề nghị cũng không nhiều; Khương Văn muốn mười triệu, nhưng Vệ Dân chỉ sẵn lòng đưa sáu triệu.

Việc này khiến Khương Văn– người không muốn bị ràng buộc nhưng lại kỳ vọng rất cao– không nhịn được mà la mắng dữ dội trước mặt mọi người khi đến nhà hàng Alan ăn uống. Anh ta cho rằng Vệ Dân chỉ là một kẻ tham lam, không hiểu gì về nghệ thuật; càng giàu thì càng keo kiệt, lại còn muốn giám sát tài chính nữa, thật là coi thường người khác.

Anh ta còn nói rằng không hiểu sao Song Sankeiko lại có thể thích một kẻ tầm thường như vậy, điều đó thực sự là xúc phạm đến danh tính của bộ phim.

Lưu Tiểu Thâm đã an ủi Khương Văn một hồi, nhưng anh ta lại quay sang trách móc cô nữa, cáo buộc cô đang tìm cách làm hài lòng Vệ Dân và còn muốn giới thiệu những khoản đầu tư tốt khác cho anh ta nữa.

Kết quả được thì hoàn toàn không coi trọng cô ấy, không hề để ý đến mặt mũi hay tình cảm cá nhân, mọi thứ đều được xử lý một cách công bằng, không hề có chút tình cảm nào cả.

Điều này khiến Lưu Tiểu Thâm cảm thấy xấu hổ đến mức suýt nữa là đổ bia lên đầu Khương Văn để anh ta tỉnh táo lại.

Vào lúc đó, Alain đi vào nhà và đến can ngăn cuộc cãi vã giữa hai người; sau khi nghe những lời nói đó, anh ta bỗng nhiên nghĩ đến Mễ Tiểu Nhàn. Cô ấy vội vàng xuất hiện để ngăn chặn cuộc tranh cãi và đề nghị rằng nếu thực sự có dự án phim cần đầu tư, cô có thể giúp họ liên lạc với các nguồn vốn cần thiết.

Như vậy, Mễ Tiểu Nhàn đã vô tình bị cuốn vào vụ việc này, nhận được một cơ hội đầu tư vào bộ phim đầy triển vọng, và cũng trở thành một đối thủ đáng gờm của Vệ Dân. Cô không chỉ trở thành một trong những nhà đầu tư tiềm năng cho Khương Văn nhờ sự mai mối của Alain, mà còn tìm được một đồng minh chung trong cuộc đấu tranh này.