Ngoài việc cho mượn một số tác phẩm yêu thích trong bộ sưu tập của mình cho công ty Bỉ Nhĩ Katoon, ông Ning Vệ Dân cũng không quên hai học viện nghệ thuật ở kinh đô – Học viện Nghệ thuật Quốc gia và Học viện Nghệ thuật Thủ công.

Đặc biệt là học viện thứ hai, vì bản chất của nó là nghệ thuật ứng dụng, nên phù hợp hơn với mục đích thương mại so với phong cách nghệ thuật thuần túy của Học viện Nghệ thuật Quốc gia; dù là hiện tại hay trong tương lai, điều này chắc chắn sẽ mang lại nhiều lợi ích cho sự nghiệp cá nhân của ông.

Thực ra, đối với ông Ning Vệ Dân, dù là để đền đáp ân tình hay vì lợi ích riêng, hoặc thậm chí là do cam kết từ thiện mà ông đã đưa ra trước đây đối với Hồ Diên Bình, ông luôn có ý định cho mượn một số tác phẩm nghệ thuật hiện đại trong bộ sưu tập của mình để các học viện này triển lãm trong thời gian dài.

Vì vậy, trong thời gian ở kinh đô, ngoài việc bận rộn với công việc kinh doanh, ông Ning Vệ Dân cũng đã dành thời gian tiếp xúc và trao đổi nhiều lần với hai học viện này về vấn đề này.

Dĩ nhiên, cả hai học viện đều rất ngạc nhiên và tích cực trước sự sẵn lòng của ông Ning Vệ Dân.

Khi mới bắt đầu trao đổi, các lãnh đạo của hai học viện không chỉ khen ngợi sự hào phóng của ông, bày tỏ sự biết ơn và ngưỡng mộ sâu sắc, mà còn rất mong muốn được sớm đưa những tác phẩm của các danh họa này về trường của mình.

Dù sao thì hiện nay, nguồn lực dành cho giáo dục ở trong nước vẫn còn rất hạn chế, đặc biệt là đối với các ngành nghệ thuật “không phổ biến” như này.

Ngay cả những trường đại học nghệ thuật hàng đầu của quốc gia, ngân sách hàng năm cũng chỉ đủ để duy trì hoạt động giảng dạy cơ bản mà thôi; làm sao có đủ tiền để mua những tác phẩm nghệ thuật của các danh họa này?

Nói một cách thẳng thắn, nếu không phải vì ông Ning Vệ Dân luôn tìm cách giúp đỡ các học viện này bằng những cách khác nhau, thì cuộc sống của các giáo viên và sinh viên ở đó cũng sẽ rất khó khăn, làm sao họ có thể mơ tưởng đến những điều như vậy?

Vì vậy, những gì ông Ning Vệ Dân đang mang đến cho họ thực sự là những điều mà họ chưa bao giờ dám mơ tưởng; đó chính là ước mơ trở thành hiện thực.

Đồng thời, cũng cần nhấn mạnh rằng những tác phẩm danh họa này thực sự là những thứ mà ngành nghệ thuật cần rất thiết trong công tác giảng dạy chuyên môn.

Có cơ hội được sao chép các tác phẩm thật của các bậc thầy nổi tiếng, được chiêm ngưỡng nhiều tác phẩm hội họa xuất sắc, đây quả là phương pháp rất hiệu quả để mở rộng tầm nhìn và kiến thức cho mỗi người làm việc trong lĩnh vực nghệ thuật, đồng thời cũng giúp rèn luyện kỹ năng vẽ tranh.

  Mặc dù không thể coi đây là điều kiện bắt buộc,

  nhưng nó cũng giống như những thiết bị ghi lại chuyển động nhập khẩu mà đội tuyển bóng bàn quốc gia muốn mua – đó là những thứ có thể giúp các chuyên gia vượt qua những rào cản trong công việc của họ, và có khả năng nâng cao tầm nhìn nghệ thuật của họ lên một tầm cao mới.

  Vì vậy, ngay cả những giáo sư nổi tiếng tại hai trường đại học lớn chuyên về nghệ thuật cũng rất mong muốn điều này xảy ra.

  Nói rằng họ cảm thấy hào hứng và phấn khích là không hề phóng đại chút nào.

  Tuy nhiên, cũng phải thừa nhận rằng việc này không thể thực hiện được trong thời gian ngắn; đây hoàn toàn không phải là vấn đề cần được giải quyết gấp rút.

  Ngài Ning Vệ Dân cũng không phải là một người non nớt; ông ấy chắc chắn không thể hành động một cách thiếu suy nghĩ chỉ vì hứng thú cá nhân mà đến đây để yêu cầu quyên góp hay làm những việc tốt đẹp.

  Vậy thì làm thế nào để đảm bảo an toàn tuyệt đối cho những tác phẩm hội họa này? Đây chính là vấn đề thực tế nhất đang đặt ra trước mắt mọi người.

  “An toàn” ở đây không chỉ đơn thuần là vấn đề chống trộm hay chống cháy; quan trọng hơn, việc bảo quản các tác phẩm hội họa đòi hỏi những điều kiện chuyên nghiệp nhất định, từ độ ẩm, ánh sáng, nhiệt độ cho đến việc ngăn chặn bụi bẩn.

  Và mọi khía cạnh đều đòi hỏi sự chuyên nghiệp, dù là về thiết bị hay con người.

  Thật không may, nếu xét dựa trên thực tế hiện tại, với chỉ vài tòa nhà đơn sơ mà hai trường đại học nghệ thuật đang sở hữu, họ hoàn toàn không có đủ điều kiện vật chất cần thiết.

  Vì vậy, trong thời gian ngắn, các lãnh đạo của hai trường đều nhận ra rằng họ không thể thực hiện được yêu cầu của Ngài Ning Vệ Dân. Họ như bị “dội một gáo nước lạnh” vào mặt, và lập tức hiểu rằng nếu muốn triển lãm và sử dụng những tác phẩm hội họa này cho mục đích giảng dạy, họ ít nhất cũng cần phải xây dựng một số phòng sao chép, và các điều kiện vật chất phải đạt tầm chuẩn của một bảo tàng nghệ thuật chuyên nghiệp.

  Làm sao có thể thực hiện được điề

“Thực ra, dù mọi người không nói ra, tôi cũng biết mọi người đang lo lắng về điều gì. Tôi khá am hiểu tình hình thực tế của trường chúng ta; vấn đề là thiếu kinh phí phải không? Không sao đâu. Ý tôi là, nếu chúng ta có thể liên lạc tốt với Sở Giáo dục và nhận được sự cho phép, tôi sẵn lòng bỏ tiền ra xây dựng một tòa nhà riêng biệt trong khuôn viên trường chúng ta, để dùng làm bảo tàng nghệ thuật dành riêng cho nhà trường. Như vậy, không chỉ những tác phẩm hội họa và thư pháp mà tôi tặng các bạn sẽ được bảo quản an toàn mà cả các tác phẩm của giáo sư và giảng viên trong trường chúng ta cũng sẽ được chăm sóc tốt hơn nhiều…”

“Gì cơ! Anh ấy thực sự muốn tặng cả tòa nhà cho chúng ta à?”

“Quản lý Ninh ơi, anh nói thật đấy phải không?”

“Xây dựng một tòa nhà như vậy không hề rẻ đâu!”

“Một bảo tàng chuyên nghiệp, dù chỉ là một tòa nhà ba tầng nhỏ, cũng ít nhất phải tốn hàng triệu đồng mới xây xong được!”

Lời nói của Ninh Vệ Dân ngay lập tức gây ra một làn sóng xôn xao trong căn phòng. Tin này khiến cho hầu hết các lãnh đạo trường có mặt tại đó đều không thể giữ được bình tĩnh nữa. Dù họ đều là những nghệ sĩ và chuyên gia, nhưng lúc này họ hoàn toàn mất đi sự bình tĩnh vốn có. Điều này cũng không có gì lạ; bởi vì Ninh Vệ Dân thực sự đã đưa ra đề nghị tặng cả tòa nhà và cả khu đất đi kèm theo. Hơn nữa, đây không chỉ là một món quà tiền bạc; những gì Ninh Vệ Dân muốn tặng họ còn là danh tiếng, ảnh hưởng trong ngành và địa vị xã hội nữa. Nếu thực sự xây dựng được một bảo tàng như vậy, đó sẽ là một vinh dự lớn lao; mọi hạn chế hiện tại của hai trường chúng ta đều sẽ thay đổi hoàn toàn nhờ vào việc này. Chỉ cần nói về những lợi ích ngay trước mắt thôi… Không nghi ngờ gì nữa, một khi tin tức này được xác nhận và công bố, hai trường chúng ta sẽ thu hút được nhiều sinh viên giỏi hơn, và vị thế của chúng trong hệ thống giáo dục cũng sẽ được nâng cao đáng kể. Những người có mong muốn trở thành giáo viên trong lĩnh vực nghệ thuật chắc chắn sẽ coi việc học tập tại những trường này là mục tiêu hàng đầu. Có thể nói rằng, họ sẽ hoàn toàn đặt hai trường của mình vào vị trí dẫn đầu trong số các trường nghệ thuật. Những trường như Trường Mỹ thuật Sichuan, Trường Mỹ thuật Quảngdong, Trường Mỹ thuật Chiết Giang… so với họ, về mặt điều kiện giảng dạy, chắc chắn sẽ bị bỏ lại xa. Sự thay đổi này đủ để khiến các trường mỹ thuật khác phải ghen tị đến mức “điên cuồng”.

“Đúng vậy, đó là s

Tôi không đặt ra bất kỳ điều kiện nào thêm; tôi chỉ mong chúng ta cùng nhau xây dựng một mô hình kết hợp giữa sản xuất và giáo dục trong lĩnh vực trang trí nghệ thuật, để thông qua một vòng luân hồi tích cực, có thể thay đổi tình trạng ngành nghệ thuật và những người tài năng trong lĩnh vực này đang thiếu sự hỗ trợ về mặt kinh tế hiện nay. Vì vậy, tiền không phải là vấn đề; mọi người cũng không cần phải giúp tôi tiết kiệm chi phí đâu. Chúng ta hãy bắt đầu công việc thiết kế ngay bây giờ, cố gắng đưa ra những phương án tối ưu nhất dựa trên các điều kiện thực tế, và tôi cũng sẽ mời một số chuyên gia nước ngoài để đưa ra ý kiến. Nói chung, tôi hy vọng bảo tàng nghệ thuật mà tôi xây dựng cho hai trường của chúng ta sẽ thực tiễn và chuyên nghiệp; bất cứ khoản tiền nào cần phải chi, chúng ta sẽ chi…

Khi tất cả mọi người nghe xong những lời nói của Ning Vệ Dân, biểu cảm trên khuôn mặt họ lúc đầu là sự ngạc nhiên, sau đó chuyển thành sự kính trọng sâu sắc. Kết quả là mọi người nhanh chóng đạt được sự đồng thuận về tinh thần, và những tràng vỗ tay đầy lòng biết ơn đã vang lên không thể kiểm soát được. Mặc dù hầu hết những người có mặt ở đây đều đã ngoài tuổi bốn mươi, và chỉ có chưa đầy bảy hay tám người có mặt, nhưng không ai quan tâm đến sự chênh lệch tuổi tác giữa họ và Ning Vệ Dân; tất cả đều cảm thấy xúc động chân thành, khiến những tràng vỗ tay trở nên nồng nhiệt hơn.

“Thật có tầm nhìn và quyết đoán!” Một vị giáo sư lớn tuổi tự nhận rằng mình hoàn toàn tin tưởng vào Ning Vệ Dân.

“Không lạ gì công ty Bỉ Nhĩ Kerton và Đàn Cung Phạn Trang lại phát triển nhanh đến thế!” Một vị giáo sư khác nói.

“Thật là đáng ngưỡng mộ! Giám đốc Ning ơi, mặc dù chúng tôi đã làm việc với nhau từ lâu rồi, nhưng hôm nay tôi vẫn cảm thấy như mới gặp bạn lần đầu. Được rồi, từ nay chúng ta hãy tiếp tục hỗ trợ lẫn nhau nhé. Tôi tin rằng chúng ta chắc chắn sẽ tạo nên những triển vọng tươi sáng chưa từng có trong ngành nghệ thuật…” Phó hiệu trưởng Học viện Trang trí Nghệ thuật nói một cách nghiêm túc và đưa tay ra bày tỏ lòng biết ơn đối với Ning Vệ Dân.

Có thể sẽ có người nói rằng Ning Vệ Dân thật là “thánh nữ”, hoặc lo lắng rằng những bức tranh mà cô ấy cho mượn có thể bị những kẻ vô liêm sỉ thay thế, cho rằng cô ấy đang tự rước họa vào thân… Nhưng thành thật mà nói, những suy nghĩ như vậy thật là ích kỷ, ngu ngốc và đáng cười. Th

Nhưng chúng ta phải thừa nhận rằng, ngay cả khi hành động ích kỷ, thì vẫn cần phải có trí tuệ mới làm được điều đó.

Không nói đến những điều khác, chẳng lẽ các tác phẩm hội họa hay thư pháp lại giống như đồ sứ vậy sao – có thể được để yên một chỗ mà không bao giờ bị hỏng hóc?

Nếu thực sự như vậy, thì ban đầu Khánh Thuật Đức khi mua những vật cổ từ các gian hàng rong, cũng sẽ không vội vàng muốn bán đi những bức tranh cổ đó ngay từ đầu.

Thực tế, Khánh Thuật Đức đã nói đúng; sau khi Vệ Dân với sự giúp đỡ của Hồ Tân thu thập được hàng vạn tác phẩm hội họa và thư pháp của các danh nhân, anh ta đã phải chịu đựng áp lực lớn đến mức người bình thường khó có thể tưởng tượng nổi.

Việc bảo quản và lưu trữ những tác phẩm này không hề đơn giản chút nào; thỉnh thoảng bạn vẫn phải lấy chúng ra để triển lãm hoặc treo lên tường để chúng không bị ẩm ướt hay đóng băng.

Những người chưa từng sở hữu những tác phẩm của các danh nhân thì không thể hiểu được những phiền phức này.

Nhưng Vệ Dân đã sớm nhận ra rằng việc sưu tầm cũng là một công việc đòi hỏi sức lực và kiến thức chuyên môn.

Nếu không phải vì Vệ Dân đã tổ chức Đàn Cung Phạn Trang và giúp Khánh Thuật Đức nhanh chóng thu hồi Khu vườn Nhà Mã, nếu không có Khánh Thuật Đức, La Quảng Liàng và Tiểu Đào – những người đáng tin cậy để giao phó công việc, thì anh ta chắc chắn không thể duy trì được việc này trong thời gian dài chỉ bằng sức mình.

Nói thật lòng, vào những lúc mệt mỏi nhất, anh ta cũng từng nuối tiếc vì sự tham lam của mình. Nếu biết trước những khó khăn này, anh ta sẽ không mua quá nhiều tác phẩm như vậy.

Vì vậy, xuất phát từ thực tế cơ bản, việc cho mượn các tác phẩm hội họa ra ngoài thực sự là một nhu cầu phát sinh từ những hạn chế cá nhân của Vệ Dân. Bằng cách cho mượn, anh ta có thể tiết kiệm sức lực và lo lắng ít hơn.

Hơn nữa, xét về mặt đầu tư công nghiệp, sự phân bố nguồn lực và tính công ích, anh ta cũng chỉ có thể lựa chọn như vậy mà thôi. Những tác phẩm đó nếu chỉ được giấu đi, chúng chỉ là “báu vật chết”; còn khi được mang ra cho mọi người xem, chúng mới trở thành “báu vật sống”.

Những tác phẩm hội họa và thư pháp này vốn dĩ không nên thuộc về riêng một cá nhân nào; giá trị văn hóa của chúng lẽ ra phải được mọi người cùng hưởng lợi.

Ninh Vệ Dân ngay từ đầu cũng đã đưa ra những lời hứa tương tự đối với Hồ Diên Bình. Ông ấy nói rằng lý do tại sao mình lại tranh giành với khách Hồng Kông để mua những bức tranh và tác phẩm này không chỉ là vì mong muốn chúng tăng giá trị, mà còn là để bảo vệ tài sản dân tộc.

  Những lời nói đó không thể nói là hoàn toàn dối trá; nhất là xét đến tài sản hiện tại của ông ấy, thì có khoảng 70% trong số đó là sự thật, và chỉ 30% là dối trá mà thôi.

  Hơn nữa, nếu xét từ góc độ lợi ích cá nhân, phải chăng bất kỳ ngành nghề nào muốn duy trì vị thế dẫn đầu đều cần phải liên tục đầu tư vào nghiên cứu và phát triển?

  Ngành nghệ thuật thủ công cũng vậy.

  Bằng việc sử dụng tài sản của mình để tăng cường đầu tư vào giáo dục, về mặt lớn lao là đang góp phần cho đất nước và ngành nghệ thuật; còn về mặt nhỏ hơn, điều này cũng giúp tạo ra nhiều nhân tài hơn trong tương lai, từ đó làm cho ngành nghệ thuật thủ công phát triển mạnh mẽ hơn, đảm bảo vị thế dẫn đầu và lợi nhuận lâu dài cho bản thân ông ấy.

  Vì vậy, việc cho mượn các tác phẩm nghệ thuật cho các trường đại học nghệ thuật, và tiếp tục tăng cường quan hệ hợp tác với các trường này, là một bước đi xa trông rộng và cực kỳ cần thiết.

  Nếu giữ những tác phẩm đó không cho ai xem, liệu chúng có thực sự được bảo quản tốt không? Chắc chắn là không.

  Tất nhiên, xét đến giá trị kinh tế của những tác phẩm này và tiềm năng lớn trong tương lai, việc chúng bị đánh cắp hay thay thế là điều không thể tránh khỏi.

  Dù sao thì Cung điện Hoàng gia Trung Quốc cũng đã từng bị trộm nhiều lần, và một số kẻ trộm thậm chí còn thành công trong việc đánh cắp.

  Cũng có tin đồn rằng những viên kim cương của Chang Lin cũng từng bị thay thế trong quá trình triển lãm.

  Nhưng mọi vấn đề đều có cách giải quyết; ít nhất cũng có thể giảm thiểu khả năng xảy ra chúng. Làm sao có thể từ bỏ mọi thứ chỉ vì lo sợ những rủi ro tiềm ẩn được?

  Liệu chỉ vì có hành vi tham nhũng mà chúng ta không phải nộp thuế? Liệu chỉ vì lo sợ nguy cơ động đất mà chúng ta phải sống ngoài trời mãi mãi? Chắc chắn là không có lý do nào như vậy cả; những người đi đến mức cực đoan như vậy, có lẽ không tồn tại trong cuộc sống thực tế.

  Có lẽ đây chính là ví dụ minh họa cho câu “người ta thấy khác nhau tùy theo góc độ”. Đối với những người không có khả năng, mọi việc đều trở nên khó khăn và họ chỉ biết từ bỏ.

  Nhưng đối với nhữ