Một doanh nhân thành công không chỉ cần có tầm nhìn độc đáo và trí tuệ sắc bén mà còn phải có lòng dũng cảm để nắm bắt các cơ hội; nếu không, họ sẽ không thể đạt được thành công.

Rõ ràng, Ninh Vệ Dân chính là người như vậy, và ông ta còn sở hữu nguồn tài chính dồi dào hơn hầu hết các doanh nhân khác.

Chính nhờ nguồn tài chính này mà ông ta có đủ can đảm để hành động một cách tự do trong cuộc sốt mua sắm vào tháng 8 năm 1988 tại kinh đô.

Một mặt, ông ta tận dụng cơ hội này để bán ra thị trường hàng loạt sản phẩm như quần áo, đồ uống và tem phiếu, thu về lợi nhuận khổng lồ thông qua việc bán với giá cao.

Mặt khác, ông ta lại tập trung vào những món đồ có tiềm năng tăng giá trị, và tranh thủ mua chúng với giá thấp trong tình hỗn loạn.

Ngay trước khi thị trường được tự do hóa, ông ta đã tiến hành mua sắm một cách quy mô lớn đối với những mặt hàng này.

Vì vậy, ông ta thậm chí cảm thấy rằng các công ty Yên Duyệt, Trương Sĩ Huệ và La Quảng Liàng hoạt động quá chậm, không theo kịp tốc độ của mình.

Vì vậy, ông ta đã điều về từ Nhật Bản một khoản tiền trị giá mười tỷ yên để sử dụng.

Khoản tiền này được chuyển từ tài khoản của xưởng phim Mù Sương sang chi nhánh văn phòng của ông ta tại kinh đô, và quá trình chuyển khoản mất vài ngày.

Tuy nhiên, Ninh Vệ Dân có thể rút một phần số tiền này từ công ty Bỉ Nhĩ Kardon, coi đó như một khoản vay doanh nghiệp.

Dù số tiền này chỉ là một phần nhỏ so với tổng tài sản của ông ta ở nước ngoài, nhưng khi quy đổi thành nhân dân tệ, con số đó thực sự rất lớn – ba mươi triệu!

Đây mới chỉ là giá chính thức; nếu không vội vàng, việc đổi tiền riêng tư có thể mang lại cho ông ta đến sáu mươi triệu nhân dân tệ.

Trong thời đại đó, ai sở hữu một khối tài sản lớn như vậy thì sức mua của họ sẽ tương đương với việc họ sở hữu nó ở nước ngoài với giá trị cao gấp hàng chục, thậm chí hàng trăm lần.

Không cần phải nói, với số tiền khổng lồ này trong tay, Ninh Vệ Dân tự nhiên có thể tiêu xài một cách thoải mái theo ý muốn của mình.

Vì vậy, ông ta không chỉ cùng với Giang Niệm Vân đến nhà máy đồ trang sức ở kinh đô để mua sắm mà còn mở rộng phạm vi mua sắm sang các nhà máy sản xuất đồ thủ công khác ở kinh đô, những nơi cũng có nhiều hàng tồn kho.

Cần biết rằng, trước đây, các nghệ nhân thủ công ở kinh đô thường tập trung sinh sống ở khu vực Nam Thành Trọng Văn, vì vậy sau này, các nhà máy sản xuất đồ thủ công được thành lập cũng chủ yếu tập trung ở đây.

Thực ra, ngoài nhà máy sản xuất đồ ngọc thì các nhà máy sản xuất ngà, đèn cung điện, con dấu chứng nhận, tác phẩm điêu khắc xương, gỗ, vật liệu trang trí, sơn mài, kỹ thuật ghép kim loại quý, nhà máy sản xuất hàng thủ công tinh xảo… v.v., tất cả đều nằm trong khu vực Trọng Văn.

Tình hình của những nhà máy này đều giống nhau; đều chất đầy những sản phẩm tuyệt vời.

Đặc biệt là sau khi trải qua những ngày tháng khó khăn, và giờ đây với việc nguyên liệu đầu vào tăng vọt, mọi người đều mong muốn bán được những sản phẩm tồn kho để giải quyết những khó khăn thực tế và cải thiện đời sống cho công nhân.

Hơn nữa, ở đây cũng có rất nhiều nhà máy đã từng hợp tác tốt với ông Ninh Vệ Dân; một số nhà máy thậm chí đã thiết lập mối quan hệ hợp tác lâu dài với ông ấy, vì vậy mức độ tin tưởng giữa hai bên là rất cao.

Khi ông ấy đến mua hàng, tất cả các nhà máy đều coi ông như vị Phật Bồ Tát cứu khổ độ nhân.

Không ai nghi ngờ rằng ông đến đây để lợi dụng hoàn cảnh khó khăn, hay chỉ là một kẻ tham lam muốn kiếm lợi nhuận.

Các nhà sản xuất đều rất hoan nghênh ông và cảm thấy biết ơn sâu sắc; vì vậy họ buộc phải giảm giá cho ông.

Chỉ giảm 10% thì không đủ; ít nhất cũng phải là 20%.

Còn về chất lượng của sản phẩm thì sao?

Dĩ nhiên là rất tốt.

Những sản phẩm thủ công tinh xảo của kinh thành Bắc Kinh có nguồn gốc từ cơ quan chuyên sản xuất đồ dùng cho cung đình; vào thời Minh và Thanh, người ta đã tuyển chọn những thợ thủ công xuất sắc từ khắp nơi.

Sau khi nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa được thành lập, ngành thủ công mỹ nghệ được chính phủ hỗ trợ và tiếp tục được cải thiện về mặt nhân lực và kỹ thuật.

Vì vậy, hầu như tất cả các nhà máy trong ngành thủ công mỹ nghệ của kinh thành Bắc Kinh cuối cùng đều trở thành những doanh nghiệp nhà nước mang lại thu nhập cho đất nước; mỗi nhà máy đều có những thành tựu lớn lao, và họ sản xuất ra rất nhiều sản phẩm chất lượng cao.

Mỗi nhà máy đều có những thầy thợ nổi tiếng và những kỹ thuật độc đáo riêng; nhiều nhà máy đã góp phần quan trọng vào việc xuất khẩu và tạo ra thu nhập cho đất nước trong quá khứ.

Chẳng hạn, nhà máy điêu khắc ngà này từng có một thợ thủ công nổi tiếng tên là Cui Huaxuan, nổi tiếng với kỹ thuật điêu khắc tinh xảo và đầy tính nghệ thuật.

Tác phẩm nổi tiếng nhất của ông là những quả cầu ngà.

Những kỹ thuật điêu khắc tinh xảo như đục họa, xoay từng tầng của ông từng được người nước ngoài coi là đỉnh cao của nghệ thuật điêu khắc; ngay từ thời kỳ Dân Quốc, những tác phẩm này đã nhận

Sự tỉ mỉ trong tư duy và sự tài hoa trong kỹ thuật điêu khắc của họ thực sự là điều không thể tin được.

Các tác phẩm về nhân vật phụ nữ cũng là những sản phẩm tiêu biểu nhất của nghệ thuật điêu khắc ngà ở kinh đô. Điểm nổi bật của chúng là chủ đề đa dạng, hình dáng sinh động, các chi tiết được khắc họa tinh xảo, trang phục lộng lẫy, nếp gấp trên quần áo uyển chuyển, và những dải ruy băng khi bay lượn hay gấp lại mang lại nhiều biến hóa thú vị.

Ở kinh đô từng có một thợ điêu khắc ngà nổi tiếng tên là Vương Bính, người đặc biệt giỏi lĩnh vực này. Những tác phẩm ông để lại bao gồm “Nữ thần rải hoa”, “Chang E bỏ trốn lên mặt trăng”, “Mã Lạn nhập ngũ”, “Hồng Lâu Mộng”, “Tây Xương Ký”… Các tác phẩm này có thể xuất hiện dưới hình thức nhân vật đơn lẻ hoặc nhóm người kết hợp với các công trình kiến trúc cổ hoặc đồ trang trí bên trong nhà, tạo thành những bức tranh ba chiều với bối cảnh và cốt truyện rõ ràng.

Một đặc điểm độc đáo khác của nghệ thuật điêu khắc ngà ở kinh đô là chủ đề về người già – một chủ đề không thấy ở nơi nào khác. Nguyên nhân là vì hầu hết các nhân vật trong những tác phẩm này đều có râu. Giống như chủ đề về phụ nữ, chủ đề về người già cũng thường sử dụng “bối cảnh” để kể lại những câu chuyện trọn vẹn. Ví dụ, những tác phẩm miêu tả các buổi họp của giới văn nhân như “Tây Viên Yết Tập”, “Lan Đình Tu Thích”, “Thập Bát Học Sĩ”; hoặc những tác phẩm về những người ẩn dật như “Sâu Núi Thu Thập Dược”, “Dưới Cây Tùng Đánh Đàn”.

Tác phẩm “Tứ Ái” do Vương Bính tạo ra cũng là một ví dụ điển hình. Tác phẩm này thể hiện phong cách thanh lịch của các nhà văn cổ thông qua tình yêu của họ đối với những thứ như vịt (Vương Hy Thích), cúc (Đào Uyên Minh), đá mài (Tô Đông Pha) và sen (Vương Mao Thúc).

Những tác phẩm như vậy, ngay cả khi không tính đến tay nghề của các nghệ nhân nổi tiếng, chỉ riêng chi phí nguyên liệu đã không hề rẻ chút nào. Ngay cả trong bối cảnh hiện đại khi việc giao dịch ngà bị cấm, giá mua lại hợp pháp của nguyên liệu ngà cũng là 2.100 đô la Mỹ mỗi kilogram. Vì vậy, một tác phẩm điêu khắc ngà có giá từ 5.000 đến 6.000 đô la cũng không hề đắt đâu. Còn những tác phẩm lớn, sử dụng toàn bộ một con ngà, giá lên đến 38.000 đô la thì còn có gì để nói nữa chứ? Giá rẻ như vậy, chắc chắn phải cảm ơn những người đã quan tâm và tạo điều kiện thuận lợi cho việc mua bán, phải không? Chắc chắn phải mời họ ăn uống, đúng không?

Và đó mới chỉ là những tác phẩm của

Và những tác phẩm còn lại mà ông để lại tại xưởng trang trí bằng kim loại thì chỉ có vài chiếc thôi. Trong số đó, tác phẩm đáng ngưỡng mộ nhất có tên là “Bức tường chín rồng bằng vàng ngọc”, được coi là bảo vật quý giá của xưởng này. Tác phẩm có chiều dài 809 cm, chiều rộng 120 cm và chiều cao 235,5 cm, được thiết kế dựa trên mô hình Bức tường chín rồng bằng pha lê trong Vườn Bắc Hải. Trên đỉnh bức tường, có một đường gân chính dày khoảng 1 cm, trên đó được khắc 86 nhóm cấu trúc kiến trúc, tổng cộng 7588 mặt, tất cả đều được chế tác thủ công bằng cách mài và ghép nối các bộ phận lại với nhau. Trên 252 tấm ngói có đường kính khoảng 3 mm, mỗi tấm đều được khắc tinh xảo hình ảnh con rồng bay lượn. Toàn bộ tác phẩm được chế tạo từ 15,3 kg vàng, 2,6 kg bạc và 1382 viên ngọc quý. Ngoài ra, còn có một vật trang trí làm từ kim loại mạ bạc – “Điện Cầu Nguyện Năm Mới tại Đền Thiên Đàn”. Tác phẩm này được thiết kế dựa trên kiến trúc cổ điển của Đền Thiên Đàn, với tỷ lệ thu nhỏ 1:20, và đã tiêu tốn 315.000 gram bạc để hoàn thành. Quá trình chế tác kéo dài hơn sáu tháng, và Zhang Juwu mới có thể hoàn thành tác phẩm này; đây thực sự là một tác phẩm đòi hỏi nhiều công sức và tâm huyết. Vì Ning Vệ Dân rất mong muốn sở hữu hai tác phẩm tuyệt vời này, xưởng trang trí bằng kim loại cuối cùng đã đồng ý bán chúng cho ông với giá 4 triệu nhân dân tệ. Ai bảo được rằng trước đó, Ning Vệ Dân đã chi 3 triệu nhân dân tệ để giao cho xưởng này một hợp đồng sản xuất “Thái Hư Hoàn Cảnh” bằng vàng tinh khiết; chính hợp đồng đó đã giúp cứu vãn tình hình kinh tế của cả xưởng. Vì vậy, giám đốc xưởng đã đáp lại lòng tốt của ông bằng cách bán cho ông hai tác phẩm này. Thật không ngờ, sau khi sở hữu được hai báu vật này, Ning Vệ Dân vô cùng hài lòng và không hề do dự gì. Ngay lập tức, ông đã đặt một hợp đồng lớn khác cho xưởng trang trí bằng kim loại dưới danh nghĩa của công ty “Công ty Phát triển Văn hóa Rồng”, đó là việc chế tạo một cây gậy vàng dài khoảng 2 mét của Nhân Vương Khỉ Tôn Ngộ Không. Đây là công ty mới được ông thành lập, và ông dự định sử dụng nó như nền tảng để vận hành dự án “Long Cung”. Ý tưởng này ra đời sau khi ông hợp tác với Vườn Hồ Long Tan. Ông luôn cảm thấy rằng cây gậy vàng trong bộ phim truyền hình “Tây Du Ký” không đủ oai phong và quá đơn giản. Ông muốn tạo ra một cây gậy vàng mới, phản ánh đầy đủ vẻ đẹp về hình thức và chất liệu, để mọi người không bị giới hạn bởi nhữ

Và nhà sản xuất cũng rất quan tâm đến ý tưởng đặc biệt này; họ cho rằng việc chế tạo những vật dụng này và trưng bày chúng cùng với các đạo cụ trong phim sẽ rất thú vị và không hề mâu thuẫn chút nào.

Tuy nhiên, theo yêu cầu của Ninh Vệ Dân muốn sử dụng vàng để chế tác, nhà sản xuất ước tính sẽ cần khoảng hai mươi kilogram vàng, và chi phí sản xuất có lẽ vẫn sẽ khá cao.

May mắn thay, Ninh Vệ Dân không sợ gì cả, trừ việc chi tiêu quá nhiều. Vì vậy, hai bên đã đồng ý ký kết hợp đồng hợp tác mới với tổng giá trị 2,44 triệu nhân dân tệ, quyết tâm cùng nhau tái hiện lại những vũ khí thần thoại trong “Tây Du Ký”.

Nói chung, Ninh Vệ Dân thực sự là người chi tiêu mạnh tay; anh ta mua bất cứ thứ gì anh ta thấy thích, dù giá có đắt đến đâu đi nữa. Thêm vào đó, anh ta còn ký được thêm một số hợp đồng lớn với các nhà sản xuất khác.

Qua lần này, anh ta đã mua hết những thứ tốt nhất trong ngành công nghiệp thủ công của kinh thành. Có lẽ ngay cả các bộ sưu tập của các bảo tàng quốc gia cũng không sánh kịp giá trị của những thứ mà anh ta sở hữu.

Đến nỗi Khánh Thuật Đức và Giang Niệm Vân khi thấy anh ta chi tiêu như vậy, đều cảm thấy hơi lo lắng. Một người hỏi anh ta: “Vệ Dân, anh mua quá nhiều thứ rồi đấy… Dù rằng nơi chúng ta ở rộng lớn, nhưng cũng không thể trưng bày hết tất cả những thứ này được. Nếu để quá nhiều đồ quý giá ở đây, chắc chắn sẽ gây ra nhiều phiền toái đấy. Quá đà cũng không tốt đâu, anh phải suy nghĩ kỹ trước khi làm gì nhé.”

Người kia thì nói: “Đúng vậy… Những vật dụng làm từ đá quý hay ngà voi thì còn đỡ, nhưng việc anh mua quá nhiều vật dụng làm từ vàng hoặc bạc thì thật là quá đà rồi. Hàng triệu nhân dân tệ mà anh cứ xem như không phải gì cả… Mua một cái, hai cái còn đỡ, nhưng anh lại đặt hàng thêm cây gậy vàng nguyên chất nữa… Dù anh có giàu đến đâu đi nữa, cũng không nên phô trương như vậy đâu…”

Tuy nhiên, Ninh Vệ Dân chỉ trả lời: “Chị Tứ, sư phụ, tôi hiểu những lo lắng của các bạn. Nhưng tôi làm như vậy không phải vì lòng tham riêng tư đâu. Tôi chỉ không thể chấp nhận việc những thứ này bị cất giữ mãi trong các kho của các nhà sản xuất… Điều đó thực sự là một hành động sai trái.”

Những thứ tốt đẹp này bị chôn vùi thật là lãng phí quá. Một khi tôi đã mua chúng về, tôi nhất định sẽ tìm cách sử dụng chúng cho có ích.”

“Ông nghĩ những bảo vật này nên được trưng bày ở đâu? Thực ra, chúng nên được đặt ở những nơi mà công chúng có thể nhìn thấy, những nơi mà những người làm việc trong lĩnh vực mỹ thuật có thể tiếp cận được. Vì vậy, khi nghĩ đến điều này, tôi đã nảy ra một ý tưởng: tôi dự định sẽ gửi một số thứ mình mua về để trưng bày tại tòa nhà Bỉ Nhĩ Kardon, để những vị khách nước ngoài có thể chiêm ngưỡng và biết rằng Hoa Hạ của chúng ta thực sự có những thứ thú vị. Có những thứ mà người phương Tây không thể tạo ra được.”

“Còn những bảo vật được làm từ vàng bạc thì chắc chắn sẽ khiến người nước ngoài phải kính trọng chúng ta. Người nước ngoài thường rất vị kỷ; nghe nói rằng ở khách sạn Macau Poker Club, có rất nhiều thứ như vậy. Những ông trùm cá cược trưng bày chúng ra làm gì chứ? Không phải chỉ để khoe khoang, mà còn để làm giảm uy tín của một số khách hàng, từ đó mới có thể kiếm được tiền của họ.”

“Ngoài ra, tôi cũng dự định sẽ liên hệ với hai trường nghệ thuật ở kinh thành, và sẽ cho họ mượn một số thứ mình mua cùng với một số tranh vẽ và thư pháp mà tôi đang sở hữu, nhằm giúp các giáo viên và sinh viên nghệ thuật hiểu rõ hơn về các kỹ thuật truyền thống và gu thẩm mỹ. Điều này sẽ giúp họ có thể tiếp tục phát triển và tạo ra những tác phẩm hay hơn.”

“Cuối cùng, tôi vẫn cần phải chọn địa điểm để mở một nhà hàng mới, và theo ý kiến cá nhân của tôi, càng lớn thì càng tốt; một căn nhà ba sân trong bốn góc thì thực sự rất phù hợp. Tất nhiên, ngôi nhà cũng không thể để trống; việc tôi mua những thứ này chính là vì nhu cầu thực tế sau này của nhà hàng. Giống như những loại rượu danh tiếng mà tôi đã tích trữ, việc chuẩn bị trước sẽ giúp chúng ta tránh gặp phải những rắc rối sau này. Nếu không mua trước, khi nhà hàng đã xong, chúng ta sẽ không tìm được chỗ nào để đặt chúng.”

“Và nói thật với hai ngài, việc mua những kho hàng của các nhà máy này còn chưa tính là gì so với kế hoạch của tôi lần này: tôi dự định sẽ mua hết tất cả các loại sứ gốm ở Dunhua Zhai và Hongguang Ge ở kinh thành, cũng như mua hết các loại đồ nội thất bằng gỗ cứng ở cửa hàng tin cậy ở kinh thành. Tất cả những thứ này đều sẽ được sử dụng trong nhà hàng sau này. Dù có nhiều thứ đến đâu, nếu chúng được phân bố ở nhiều nơi khác nhau, thì chúng cũng sẽ không còn trông qu

Và nếu những thứ này rơi vào tay hắn, thực sự được sử dụng đúng mục đích, thì cũng coi như là điều may mắn lớn lao.

Sau khi suy nghĩ kỹ, cuối cùng ông chỉ nhắc nhở hắn vài điều: đừng làm ầm ĩ quá mức, đừng thu hút sự chú ý của mọi người, thế là đủ rồi.

Nhưng nói lại thì, dù vậy, trong lòng ông Ning Vệ Dân, vẫn có những điều khiến ông cảm thấy tiếc nuối.

Bởi vì mỗi khi nhìn thấy cái Đền Cầu Nguyện Bạc Tinh Chất ấy, ông không khỏi tự hỏi: nếu mối quan hệ giữa mình và Đền Thờ Thiên Đàn vẫn tốt như trước đây, thì sẽ ra sao nhỉ?

Chắc chắn rằng vật phẩm quý giá này, nặng hàng trăm cân bạc, sẽ phải được đặt ở Khu Bếp Thần Bắc. Nếu như vậy, chắc chắn nó sẽ trở thành điểm thu hút sự chú ý của mọi người, dù là khách hay du khách. Nó chắc chắn sẽ gây ấn tượng mạnh mẽ cho mọi người.

Không chỉ nâng cao đẳng cấp của Đàn Cung Phạn Trang, mà còn giúp Đền Thờ Thiên Đàn trở nên nổi tiếng hơn; thật là win-win cho cả hai bên.

Thật đáng tiếc, bây giờ mọi thứ đã đi theo hai hướng khác nhau, nên việc cả hai bên đều hưởng lợi như trước đây đã không còn khả thi nữa.

Vì vậy, đối với vật báu này, ông Ning Vệ Dân chỉ có thể cất giữ nó trong kho riêng, tạm thời không để công chúng biết đến.

Không phải ông không may mắn, mà có lẽ chính Đền Thờ Thiên Đàn không có phúc được sở hữu thứ quý giá này.