Có lẽ bởi vì đứa trẻ này thực sự là một món quà mà trời ban tặng cho Ning Vệ Dân và Matsubono Keiko.

Có lẽ cũng bởi vì hành động của Ning Vệ Dân – việc anh ấy đã phát tiền lì xì cho tất cả nhân viên cấp dưới của mình – đã giúp anh ấy tích được nhiều phúc đức và may mắn.

Dù sao đi nữa, kể từ khi Ning Vệ Dân và Matsubono Keiko trở về Tokyo, Nhật Bản, và biết được rằng Keiko đang mang thai, cuộc sống của họ bỗng trở nên cực kỳ thuận lợi. Họ gần như có được mọi thứ mình mong muốn; mọi việc đều diễn ra theo ý muốn của họ.

Matsubono Keiko, người mẹ tương lai của đứa bé này, đã vô cùng vui mừng khi biết rằng trong thời gian cô không ở Nhật Bản, bộ phim truyền hình mà cô tham gia diễn xuất – “Sổ ghi chép da đen” – đã từ tập ba trở đi liên tục đứng đầu danh sách các bộ phim truyền hình hot nhất tại Nhật Bản. Cuối cùng, bộ phim này đạt tỷ lệ người xem trung bình là 33,7%, và cao nhất là 39,1%.

Thành tích này thậm chí đã giúp bộ phim lọt vào vị trí thứ năm trong danh sách các bộ phim truyền hình có tỷ lệ người xem cao nhất tại Nhật Bản cho đến nay.

Tiếp theo, cô còn nhận được một thông tin đáng mừng khác từ Tùng Trúc. Bộ phim thứ hai do hãng sản xuất Phim Sương tạo ra, được phát sóng vào Ngày Lễ Tình nhân – “Chuyện tình vàng bạc” – cũng đã thành công rực rỡ. Cuối cùng, bộ phim này đã thu về 3,3 tỷ yên tiền doanh thu tại Nhật Bản, giúp hãng Phim Sương thiết lập một kỷ lục mới về doanh thu phòng vé. Bài hát chủ đề của bộ phim – “Dòng chảy không ngừng” – cũng nhận được sự đánh giá cao từ giới âm nhạc Nhật Bản; bài hát này nhanh chóng leo lên đầu danh sách các bài hát hot nhất và được mọi người đánh giá rất tốt. Album nhạc nền do công ty Kim Cẩu sản xuất cũng bán được tới 550.000 bản tại thị trường Nhật Bản.

Cho đến nay, chỉ riêng doanh thu từ phòng vé và album nhạc nền của bộ phim này tại Nhật Bản đã đủ để bù đắp chi phí sản xuất, thậm chí còn mang lại lợi nhuận – ít nhất là khoảng 300–400 triệu yên. Điều này có nghĩa là bộ phim này chắc chắn sẽ mang lại lợi nhuận lớn. Các khoản thu nhập từ các thị trường khác trong tương lai đều sẽ là lợi nhuận ròng. Hơn nữa, các khoản thu nhập từ bản quyền cũng sẽ tiếp tục mang lại lợi ích cho hãng Phim Sương.

Nhưng điều quan trọng nhất không phải là những điều này… Trên báo chí, những lời khen ngợi dành cho bộ phim truyền hình và bộ phim điện ảnh này rất nhiều, và hiếm khi có ai chỉ trích chúng.

Điều này cũng có nghĩa là xưởng phim Mù của Matsubono Keiko không chỉ củng cố thêm vị trí của mình trong ngành điện ảnh mà còn tăng thêm quyền lực trong việc đưa ra các quyết định liên quan đến sản xuất phim. Hơn nữa, họ còn đã mở ra những khả năng mới trong lĩnh vực sản xuất phim truyền hình – lĩnh vực vốn dĩ gần như bị các đài truyền hình kiểm soát hoàn toàn. Nhờ đó, họ đã tạo được chỗ đứng và có được không gian phát triển nhất định.

Ngoài ra, những bộ phim do Matsubono Keiko sản xuất tại Pháp, cùng với những bộ phim tiếng Hoa do Ninh Vệ Dân mang về Nhật Bản, đều đạt được thành công lớn. Số lượng và loại hình phim trong kho hàng của họ đủ để các rạp chiếu phim độc lập có thể chiếu liên tục trong suốt nhiều năm. Hiện nay, ngày càng có nhiều rạp độc lập quyết định duy trì mối hợp tác lâu dài với họ; các thành phố như Tokyo, Osaka, Kyoto đều có những đối tác ổn định. Với sự hỗ trợ của Tùng Trúc, việc chiếu phim này còn được mở rộng sang các thành phố như Yokohama, Sapporo, Kobe, Hiroshima, Nagoya… Có thể nói, nhờ vào kho phim của mình, Ninh Vệ Dân và Matsubono Keiko đã có thể kiểm soát được một số rạp độc lập trước đây chưa có hệ thống tổ chức rõ ràng. Mặc dù họ không có ý định đầu tư xây dựng các rạp phim, nhưng với cách này, họ vẫn có được một hệ thống rạp chiếu phim riêng, ít nhất là có thể phủ sóng hầu hết các thành phố lớn của Nhật Bản, đảm bảo rằng ít nhất 50 màn hình sẽ chiếu cùng lúc. Chính vì vậy, Ninh Vệ Dân đã có thể thông qua xưởng phim Mù của vợ mình để đưa bộ phim Hồng Kông đầu tiên vào Nhật Bản – “Hồn ma nữ” – và nhờ vào hệ thống rạp chiếu phim của Tùng Trúc cùng các rạp độc lập này, số lượng màn hình chiếu phim đã tăng lên hơn 140 rạp. Không lâu sau đó, bộ phim này đã chứng minh mình là một “con ngựa đen” về mặt doanh thu; doanh thu trong tuần đầu tiên đã đạt tới 280 triệu yên Nhật. Tất nhiên, thành công của một bộ phim phụ thuộc vào nhiều yếu tố, bao gồm chủ đề và kịch bản phim, đội ngũ sản xuất, định hướng phát triển phim, chất lượng phim, giá vé, thời điểm phát hành, hệ thống phân phối, lịch chiếu tại các rạp, cũng như các hoạt động quảng bá… Nhưng dù sao đi nữa, số lượng màn hình chiếu phim cũng là yếu tố quan trọng nhất. Càng nhiều rạp chiếu phim thì càng nhiều khán giả có cơ hội xem phim, và điều này càng giúp cho bộ phim lan tỏa nhanh chóng. Đó chính là lý do tại sao “Hồn ma nữ” lại trở nên thành công tại Nhật Bản; so với những lần trước, dù lần này hai diễn viên chính là Zhang Guorong và Wang Zuxian không đến Nhật Bản để quảng bá cho bộ phim.

Chính nhờ vào số lượng bộ phim được sản xuất khá đông, bộ phim này vẫn giành được thành công nhờ vào chất lượng xuất sắc, phong cách thiết kế lãng mạn mang đậm tính cổ điển của Nhật Bản, cùng với chủ đề yêu thích của người dân Nhật Bản, khiến cho nó trở nên nổi tiếng và chắc chắn doanh thu phòng vé cuối cùng sẽ vượt xa con số 360 triệu yen mà ban đầu được dự đoán.

Nói chung, xưởng phim Mù của Matsuno Keiko đã hoàn thành quá trình chuyển mình với tốc độ đáng ngạc nhiên, trở thành một tổ chức sản xuất và nhà phát hành mà giới trong ngành Nhật Bản không thể không tôn trọng.

Hiện nay, dù là các rạp chiếu phim hay đài truyền hình, hay các công ty quản lý nghệ sĩ, tất cả đều phải đón tiếp xưởng phim Mù một cách nồng nhiệt. Bởi vì xưởng phim Mù không chỉ thích sản xuất những tác phẩm có quy mô lớn mà còn thường xuyên đạt được thành công; khả năng sản xuất như vậy thực sự rất quan trọng đối với họ.

Những lợi ích mà xưởng phim Mù mang lại cho họ thực sự là vô số, và trong mắt họ, nó giống như một máy in tiền hoặc cây tiền bạc có thể phun ra tiền một cách dễ dàng.

Có thể nói, miễn là những tác phẩm lớn sau này của xưởng phim Mù không gặp phải thất bại nghiêm trọng, thì tổ chức sản xuất phim ảnh này chắc chắn sẽ luôn là đối tác mà họ không thể từ chối.

Nếu không nói đến nền tảng văn hóa và quy mô kinh doanh, chỉ xét về ảnh hưởng trong ngành hiện nay, thực tế là trong mắt các chuyên gia trong ngành, xưởng phim Mù đã có thể sánh ngang với “năm ông lớn” của làng điện ảnh Nhật Bản.

Chỉ cần xưởng phim Mù dần tăng số lượng tác phẩm sản xuất hàng năm, việc trở thành một trong “sáu ông lớn” là điều chắc chắn sẽ xảy ra.

Chính vì lý do này mà Matsuno Keiko một lần nữa giành được giải Nữ diễn viên xuất sắc nhất tại Lễ trao giải Học viện Điện ảnh Nhật Bản lần thứ 11.

Và xưởng phim Mù của cô ấy, với bộ phim Lý Hương Lan, đã giành được tới bảy giải thưởng lớn tại Lễ trao giải Học viện Điện ảnh Nhật Bản, bao gồm Giải Phim xuất sắc nhất, Giải Đạo diễn xuất sắc nhất, Giải Nữ diễn viên xuất sắc nhất, v.v., thậm chí còn trở thành bộ phim có doanh thu cao nhất tại Nhật Bản trong năm 1987 – tất cả những điều này đều là điều hoàn toàn dễ hiểu.

Thực tế, tại buổi lễ trao giải, khi Matsuno Keiko bước lên sân khấu nhận giải, vô số người trong ngành điện ảnh đã đứng dậy vỗ tay chúc mừng cô ấy, một điều chưa từng có tiền lệ trong lịch sử Lễ trao giải Học viện Điện ảnh.

Điều này chứng tỏ vị thế của cô ấy trong giới nghệ thuật Nhật Bản hiện nay: hầu như tất cả mọi người đều muốn chiều chuộng, hợp tác với cô

Mặc dù có một điểm không hoàn hảo là cô ấy bị nôn mửa nhiều khi mang thai, điều này thực sự gây ra rất nhiều khó khăn cho cô ấy trong thời gian gần đây.

Nhưng những tin tức tốt về sự phát triển thuận lợi trong sự nghiệp đã giúp cô ấy được an ủi phần nào, mang lại động lực để cô ấy tiếp tục cố gắng và giảm bớt đáng kể những đau đớn đó. Nhờ vậy, cô ấy đã vượt qua giai đoạn khó khăn này một cách dễ dàng mà không hề hay biết.

Đó chính là một lợi ích đặc biệt chỉ có riêng cô ấy mới có được.

Còn với Ning Vệ Dân, tình hình của anh ấy cũng không kém cạnh.

Lần trở lại Tokyo này, anh ấy thật sự giống như đang trở về để nhận “tiền thưởng”. Việc duy nhất anh ấy cần làm chính là… đếm tiền!

Lý do là từ năm 1988 trở đi, Nhật Bản đã bước vào một kỷ nguyên hỗn loạn với việc tăng trưởng tín dụng mất kiểm soát.

Trước hết, dưới sự “hướng dẫn qua cửa sổ” của Ngân hàng Trung ương Nhật Bản, các ngân hàng lớn ở Nhật Bản buộc phải đạt được những chỉ tiêu cho vay ngày càng cao, điều này buộc các ngân hàng phải áp dụng những biện pháp phi thông thường ngày càng quá mức.

Những biện pháp phi thông thường này quá mức đến mức họ không cần phải có nhiều tài sản thế chấp nữa.

Các ngân hàng lớn ở Nhật Bản không chỉ bắt đầu cho vay số tiền lớn cho những cá nhân và doanh nghiệp không có khả năng trả nợ, mà còn bắt đầu nới lỏng việc đánh giá giá trị của tài sản thế chấp, đặc biệt là đối với bất động sản.

Trước đây, khi thế chấp một căn nhà, ngân hàng chỉ cho vay 50% giá trị của căn nhà đó; nhưng bây giờ con số này đã tăng lên thành 70%. Hơn nữa, theo thời gian, giá trị của nhà càng tăng thì tỷ lệ cho vay này cũng càng tăng theo.

Ngân hàng thậm chí còn chủ động hỏi những khách hàng đã vay liệu họ có muốn vay thêm tiền nữa không.

Nói cách khác, đó chính là việc “mở van xả nước” một cách thoải mái sau ba mươi năm. Không còn là bạn có thể lấy bao nhiêu thì lấy bấy nhiêu nữa, mà là bạn muốn lấy bao nhiêu thì có thể lấy bấy nhiêu. Ngân hàng sẽ đáp ứng mọi yêu cầu của bạn.

Vì vậy, hiện nay ở Nhật Bản, dù là các công ty nhỏ hay cá nhân, đều có thể dễ dàng nhận được những khoản vay với lãi suất thấp.

Và trong thời đại mà giá cổ phiếu và giá đất đang tăng vọt như hiện nay, ai lại dùng những khoản vay này để đầu tư vào ngành công nghiệp chứ? Tất nhiên, sau khi nhận được tiền, họ đều sử dụng nó để mua cổ phiếu hoặc bất động sản.

Thứ hai, các ngân hàng Nhật Bản không chỉ góp phần tạo ra bong bóng tín dụng thông qua việc cho vay, mà còn trực tiếp tham gia vào việc tạo ra những bong bóng đó.

Chỉ riêng những cổ phiếu nằm trong tay các ngân hàng do các tập đoàn này kiểm soát đã chiếm gần một nửa tổng số cổ phiếu đó. Mọi người đều có mối liên hệ với nhau. Đặc biệt là vào đầu năm 1988, Nhật Bản đã ban hành những quy định kế toán mới: nếu giá trị của những cổ phiếu mà ngân hàng sở hữu tăng lên, một phần số tiền đó cũng có thể được tính vào lợi nhuận thực tế của năm đó. Nói một cách dễ hiểu hơn, chỉ cần giá cổ phiếu luôn tăng lên, dù công ty thực sự có lãi hay không, trên bảng kế toán vẫn được coi là có lợi nhuận. Khi trên bảng kế toán đã hiển thị lợi nhuận, giá cổ phiếu sẽ tiếp tục tăng cao. Đây chính là một vòng luẩn quẩn tương hỗ lẫn nhau. Lúc bấy giờ, lãi suất lại rất thấp; các tập đoàn đã vay tiền để mua cổ phiếu của nhau, khiến bong bóng tài chính càng ngày càng phình to, cho đến khi không thể kiểm soát được nữa. Nói chung, trên khắp Nhật Bản, ở mọi tầng lớp xã hội, trong bối cảnh tín dụng tràn lan, mọi người đều đồng thuận với việc đầu tư vào cổ phiếu và bất động sản. Toàn nước Nhật đều đắm chìm trong ảo tưởng về giá đất và giá cổ phiếu cao ngất, sống trong những giấc mơ hão huyền. Mọi người đều sa vào cuộc săn đuổi tiền bạc một cách cuồng nhiệt, đến nỗi hầu như tất cả các loại tài sản – từ cổ phiếu, bất động sản cho đến các tác phẩm nghệ thuật, thậm chí cả giấy phép tham gia sân golf – đều có giá trị tăng lên một cách chóng mặt. Ngược lại, điều duy nhất giảm xuống chính là các yêu cầu vay vốn và lãi suất ngân hàng. Có thể hình dung rằng, đây quả thực là một thời đại tuyệt vời đối với những kẻ tham lam muốn trở nên giàu có nhanh chóng! Những câu chuyện về người ta trở nên giàu có trong một sớm một chiều diễn ra rất nhiều. Chẳng hạn, ngay sau khi Trịnh Vệ Dân trở về Tokyo, anh ta đã nhanh chóng được cha con ông Kyogo liên lạc lại. Không phải anh ta chủ động tìm họ, mà chính họ là người tìm đến anh ta. Cha con ông Kyogo thực sự rất biết ơn anh ta; họ đã đưa cho anh ta 100 tỷ yen từ ngân hàng Sumitomo để anh ta sử dụng, với lãi suất chỉ 2,5%. Trịnh Vệ Dân gần như không do dự gì mà đã đem số tiền đó đầu tư vào thị trường chứng khoán, kết hợp với việc vay thêm tiền để đầu tư vào các giao dịch có rủi ro cao. Và những cổ phiếu mà anh ta mua thực sự đã mang lại lợi nhuận lớn; đặc biệt là cổ phiếu của công ty Sakawa Kogyo – tổng giá trị tài sản của công ty này, bao gồm cả số tiền phát hành các loại chứng khoán thương mại, đã vượt qua 6 tỷ yen. Số tiền trong các quỹ đầu tư như Quỹ Đặc Biệt Kim và Quỹ Đầu Tư Theo Thỏa Thuận cũ

Vì vậy, giá trị thị trường của công ty Sakawa Kogyo không gặp bất kỳ trở ngại nào mà đã vượt qua con số 880 tỷ yen, bắt đầu tạo nên những kỷ lục mới.

Giá đất thì còn đáng sợ hơn nữa. Vào thời điểm này, giá bán nhà ở đại lộ Ginza ở Tokyo đã lên tới 350.000 đô la Mỹ mỗi mét vuông. Hai bất động sản ở Ginza thuộc sở hữu của ông Ning Vệ Dân đã có giá trị lên tới 40 triệu đô la Mỹ. Nói rằng vào thời điểm đó, Nhật Bản hoàn toàn có khả năng mua lại Hoa Kỳ cũng không phải là chuyện đùa đâu.

Chính vì vậy, rất nhiều dự án bất động sản du lịch và khách sạn cao cấp ở Guam và Hawaii đã được chuyển sang sở hữu của người Nhật. Ngay cả các quốc gia Châu Âu cũng thường xuyên đưa tin về việc người Nhật mua lại nhiều tài sản. Thậm chí, các nhà đầu tư và nhân viên ngành bất động sản ở Châu Âu và Mỹ cũng bắt đầu say mê học tiếng Nhật, hy vọng có thể nhận được mức lương cao hơn.

Do đó, hiện tại, ông Ning Vệ Dân thực sự không thể tính ra chính xác mình sở hữu bao nhiêu tài sản, bởi vì việc sử dụng đòn bẩy tài chính khiến cấu trúc nợ của ông trở nên rất phức tạp. Giá trị của các tài sản cũng thay đổi quá nhanh; ngay sau khi ông tính ra một con số, con số đó lại thay đổi ngay lập tức. Tất nhiên, những thay đổi này đều theo hướng tích cực – số tiền của ông ngày càng tăng lên, điều này ông hoàn toàn chắc chắn.

Nói chung, hiện tại, ông Ning Vệ Dân cực kỳ tự tin vào tài sản cá nhân và sức mạnh kinh tế của mình. Ông hoàn toàn không còn lo lắng về rủi ro thất bại trong các khoản đầu tư cần thiết để hỗ trợ sự nghiệp của vợ mình nữa; rủi ro nào có thể lớn hơn rủi ro từ việc sử dụng đòn bẩy tài chính chứ? Ngay cả khi tất cả các dự án mà ông đầu tư trong năm đó đều thất bại, ông cũng không quan tâm đến điều đó.

Tuy nhiên, việc vợ ông, Matsuko Matsumoto, đang mang thai khiến ông luôn lo lắng. Dù vô cùng vui mừng, nhưng vì sự an toàn của em bé và sức khỏe của vợ, ông buộc phải yêu cầu cô ấy thay đổi kế hoạch công việc cho năm mới. Ít nhất là bộ phim “Nữ hoàng lang thang” thì không thể để cô ấy tham gia quay nữa; bộ phim đó đầy rẫy những tình huống khổ cực và phiêu lưu, việc diễn xuất trong những tình huống đó thực sự rất gian khổ… Ông không muốn con gái mình phải đối mặt với những nguy hiểm đó chỉ vì mong muốn tái hiện sự chân thực trong phim.

Đối với điều này, ban đầu Matsuko Matsumoto có phần không muốn; người phụ nữ yêu thích nghệ thuật diễn xuất này thực sự không thể chấp nhận sự thận trọng quá mức của

Tuy nhiên, nói lại thì, cũng chính vì sự quan tâm đặc biệt của Ning Vệ Dân mà Matsubara Keiko gần như muốn dùng sợi dây trói mình lại giường để nuôi thai. Những điều anh ấy làm cho cô ấy thật sự rất khác biệt so với những người đàn ông Nhật Bản khác. Chẳng hạn, Ning Vệ Dân đã đưa cô ấy đi khắp nơi để tìm các bác sĩ sản khoa nổi tiếng và hỏi han về mọi điều cần lưu ý trong thời kỳ mang thai. Sau đó, anh ấy hàng ngày đọc sách liên quan đến chủ đề này và luôn nhắc nhở cô ấy cẩn thận từng bước. Có thể nói, sau khi cô ấy mang thai, Ning Vệ Dân đã bận rộn hơn rất nhiều. Nhưng dù bận rộn đến đâu, anh ấy cũng không muốn vợ mình phải vất vả; anh ấy tự mình lo việc nhà, nấu những bữa ăn dinh dưỡng cho vợ, và còn giúp Keiko xử lý công việc tại văn phòng và xưởng phim nữa. Matsubara Keiko đương nhiên rất thương xót cho sự bận rộn của chồng mình, nhưng Ning Vệ Dân thì không hề cảm thấy mệt mỏi hay khó khăn chút nào; ngược lại, anh ấy cảm thấy cuộc sống trở nên có ý nghĩa hơn nhờ vào những mục tiêu rõ ràng mà họ cùng nhau đặt ra. Tất cả những điều này khiến Matsubara Keiko cảm thấy vô cùng hạnh phúc; mặc dù cô ấy nghĩ rằng sự quan tâm của Ning Vệ Dân đối với mình hơi quá mức, nhưng cô ấy vẫn rất vui lòng chấp nhận điều đó. Cô ấy thực sự là người phụ nữ mang thai hạnh phúc nhất thế giới.