Dĩ nhiên, khi Chu Phòng Dục Hùng sử dụng những thủ đoạn để phá hoại các đối tác, Ning Vệ Dân và Matsuboto Keiko chắc chắn không hề hay biết điều đó.

Còn những người có mối quan hệ hợp tác chặt chẽ với họ, nhưng lại bị phe “Đốt Cháy” lợi dụng làm công cụ gây áp lực, thì trước sự ép buộc từ phía này, họ cảm thấy mình như những người vô tội bị liên lụy và không biết phải làm thế nào.

Tuy nhiên, chính những khó khăn lớn lao mới là lúc thực sự kiểm tra được thái độ và khả năng xử lý khủng hoảng của các đối tác hợp tác.

Trong những thời khắc quan trọng này, khi sự nghiệp cá nhân đứng trước những lựa chọn then chốt, thường là lúc con người bộc lộ rõ nhất bản chất thật của mình.

…………

Zeiko Sakaguchi, sinh ngày 11 tháng 6 năm 1965 tại thành phố Sakai, tỉnh Osaka, Nhật Bản, hiện 22 tuổi.

Năm 1983, Zeiko Sakaguchi tốt nghiệp trung học cơ sở Quang Dương thuộc tỉnh Osaka, sau đó tham gia kỳ thi đầu vào đại học chung.

Năm 1984, cô giành giải cao nhất trong cuộc tuyển chọn “Công chúa Bạch Tuyết” lần đầu tiên của hãng Tohoku, từ đó bước vào làng giải trí.

Vào tháng 7 cùng năm, Zeiko Sakaguchi tham gia diễn xuất trong bộ phim do Tohoku sản xuất mang tên “Câu chuyện Hình sự 3: Bài thơ của Sóng”, qua đó chính thức ra mắt công chúng.

Không lâu sau đó, cô được chọn làm người mẫu quảng cáo cho một công ty mỹ phẩm với danh hiệu “Công chúa Bạch Tuyết Cinderella”.

Tháng 4 năm 1985, Zeiko Sakaguchi lần đầu tiên xuất hiện trên truyền hình trong bộ phim buổi sáng của đài NHK có tên “Con gái của Aya – Người phụ nữ yêu nấu nướng”.

Vào tháng 12 cùng năm, cô đóng vai chính trong bộ phim “Ngọn đồi của Hai Chị Em” do hãng Tohoku sản xuất và đã giành giải Nữ diễn viên mới xuất sắc nhất tại Lễ trao giải Đại học.

Rõ ràng, từ hồ sơ nghề nghiệp ấn tượng này có thể thấy rằng, một người mới vào nghề trong làng giải trí mà có được sự hỗ trợ của một hãng phim lớn như Tohoku thì thật là may mắn.

Chỉ cần trở thành nghệ sĩ thuộc sở hữu của Tohoku, bạn hoàn toàn không lo thiếu cơ hội diễn xuất.

Công ty quản lý của cô được hậu thuẫn bởi Tohoku, cung cấp dịch vụ từ sản xuất đến phát hành một cách toàn diện; thật là mạnh mẽ!

Tuy nhiên, nói thật ra, mặc dù có sự hỗ trợ đó, nhưng cơ hội dành cho mỗi người vẫn là điều khó có thể dự đoán trước được.

Mặc dù Tohoku đã sắp xếp rất nhiều cơ hội diễn xuất cho Zeiko Sakaguchi, nhưng thực sự khiến cô trở nên nổi tiếng không phải là những bộ phim do Tohoku sản xuất.

Mà chính là bộ phim “Lý Hương Lan” mà cô tham gia diễn xuất với tư cách là một trong nhữ

Kể từ khi được công chiếu vào ngày 8 tháng 3 năm 1987, bộ phim này – vốn được nhà sản xuất Mù tài trợ 1 tỷ yen và hợp tác cùng ba hãng phim lớn Hoa Hạ để thực hiện – đã thu về tổng doanh thu 2,87 tỷ yen tại thị trường Nhật Bản cho đến khi kết thúc chiếu rạp.

Mặc dù không đạt được con số 3 tỷ yen như mong đợi, điều này vẫn được coi là một thành công vượt trội đối với một bộ phim tiểu sử mang tính nghệ thuật cao mà ít có khả năng thu hút khán giả thương mại.

Đặc biệt so với các bộ phim khác được các hãng phim lớn ra mắt trong năm nay, doanh thu của bộ phim này vẫn đang dẫn đầu; nếu không có gì thay đổi, nó chắc chắn sẽ giành danh hiệu phim có doanh thu cao nhất trong năm tại Nhật Bản.

Không cần phải nói, thành tích doanh thu xuất sắc này cũng phản ánh rõ sức ảnh hưởng của bộ phim đối với công chúng. Được sự ủng hộ của các tổ chức nữ quyền và lấy bối cảnh lịch sử đặc biệt làm nền, bộ phim này còn nhận được nhiều lời khen ngợi từ các nhà phê bình điện ảnh.

Ngoài ra, việc gây được sự chú ý lớn tại Liên hoan Phim Cannes, cùng với sự hỗ trợ củaNing Vệ Dân trong việc giúp bộ phim được trình chiếu tại Cannes và thông qua các thỏa thuận “nội bộ” với các hãng phim Pháp, bộ phim này cũng đã đạt được doanh thu khá tốt tại năm thành phố lớn của Pháp.

Chính những yếu tố này đã khiến bộ phim trở thành niềm tự hào của cả giới điện ảnh Nhật Bản, được coi là một ví dụ điển hình về sự thành công trong việc tiếp cận thị trường quốc tế và nhận được sự công nhận từ châu Âu.

Những yếu tố này càng làm nổi bật “phong cách nghệ thuật” độc đáo của bộ phim, khiến nó trở thành ứng cử viên sáng giá cho các giải thưởng điện ảnh lớn tại Nhật Bản trong năm nay.

Vì vậy, các diễn viên tham gia bộ phim này đều nhận được thành công lớn về mặt danh tiếng và tài chính. Trong đó,o chắc chắn là người giành được nhiều lợi ích nhất. Với vai trò vừa là nữ chính vừa là nhà đầu tư, thành tựu của cô là không ai sánh kịp.

Còn nếu nói về diễn viên nào có thành tựu lớn nhất trong số các diễn viên khác, có lẽ đó chính là. Là một diễn viên mới nổi, chỉ sau một thời gian ngắn ra mắt, đã được chọn bởi để đảm nhận vai “cô gái Lý Hương Lan”. Mặc dù thời lượng xuất hiện của cô chỉ chiếm khoảng một phần tư tổng thời lượng phim, nhưng vai trò của cô vẫn là vai chính.

Mặc dù màn trình diễn của cô còn hơi non nớt, nhưng nhờ vào độ tuổi của mình, cô đã hoàn hảo thể hiện được những đặc điểm trong sáng và mộc mạc đặc trưng của một thiếu nữ. Vẻ đẹp tự nhiên ấy kết hợp với phong thái chín chắn và khả năng diễn xuất tài tình của người lớn tuổi hơn là Matsubono Keiko đã tạo nên sự tương phản hoàn hảo, mang lại hiệu quả tích cực cho bộ phim. Có thể nói, đây chính là vai diễn phù hợp nhất với bản thân cô; nó để lại ấn tượng sâu sắc hơn nhiều so với vai bạn gái của Lý Hương Lan do Ishida Ryoko thủ vai. Nhờ vậy, cô đã gặp may mắn – chỉ trong vài tuần sau khi bộ phim ra rạp, cô đã trở nên nổi tiếng, trở thành nữ diễn viên trẻ hot nhất năm 1987. Từ một diễn viên mới nổi, cô nhanh chóng trở thành một ngôi sao hàng đầu, liên tục nhận được các cuộc phỏng vấn. Sự nghiệp của cô thực sự phát triển một cách chóng mặt; có hàng triệu người hâm mộ yêu mến cô, và số lượng fan của cô tăng lên nhanh chóng. Đến tháng Tư, cô còn được một số tạp chí nổi tiếng bầu chọn là “Nghệ sĩ mới được khán giả yêu thích nhất tháng Tư”, “Nữ diễn viên trẻ mà khán giả muốn kết hôn nhất”, và luôn dẫn đầu trong các bảng xếp hạng về vẻ đẹp hay đôi chân dài. Những nữ diễn viên mới nổi khác trong cùng năm như Rikako Takahara, Fumiko Sakai, Tomomi Sakamoto, Yoko Nanno… đều không thể so sánh được với cô. Có thể nói rằng, nhờ bộ phim này, cô đã tạo nên một “cơn bão Zeiko Zeukou” tại Nhật Bản; khán giả thực sự bị cô cuốn hút. Sau khi bộ phim Lý Hương Lan được chiếu tại Trung Quốc Đại lục, cô cũng trở nên quen thuộc với khán giả ở đây nhờ bộ phim này, và từ đó thu hút được rất nhiều người hâm mộ. Việc có được sức ảnh hưởng quốc tế chắc chắn là điều mà bất kỳ diễn viên nào cũng mong muốn; điều này chứng tỏ rằng cô được khán giả yêu mến một cách nồng nhiệt. Tiền công của cô tăng lên không thể phủ nhận, và các lời mời biểu diễn cũng như hợp đồng quảng cáo cũng đổ về liên tục. Dù sao thì Trung Quốc Đại lục cũng là một trong những thị trường đầu tư quan trọng mà nhiều công ty lớn của Nhật Bản quan tâm; cả Sanyo và Hitachi đều muốn mời cô tham gia quảng cáo truyền hình tại đây. Theo lý thuyết, Zeiko Zeukou lẽ ra phải biết ơn hãng phim Mistsuki và đạo diễn Murakami Yoshitaro vì đã giúp cô thành công.

Đặc biệt là hai bộ phim mà hãng sản xuất Phù sẽ thực hiện tiếp theo, “Chuyện tình vàng bạc” và “Sổ ghi chép da đen”, cũng đều mời cô tiếp tục hợp tác.

Hơn nữa, xét đến sự thay đổi về độ nổi tiếng và uy tín của cô, họ còn trả cho cô một mức thù lao xứng đáng với các diễn viên hàng đầu – 8 triệu yên cho phim và 1,5 triệu yên mỗi tập cho phim truyền hình.

Cần biết rằng, trong “Chuyện tình vàng bạc”, những diễn viên phụ có vai trò tương đối giống như cô như Miyamoto Yusuke và Utsui Ken chỉ nhận được lần lượt 10 triệu yên và 9 triệu yên thôi.

Cũng trong cùng một bộ phim truyền hình đó, Miyamoto Yusuke với vai nam chính chỉ nhận được 2,5 triệu yên mỗi tập, trong khi Utsui Ken nhận được 1,5 triệu yên mỗi tập – mức thù lao này hoàn toàn ngang bằng với Zeiko Sakai.

Việc hãng sản xuất Phù sẵn lòng bỏ qua sự khác biệt giới tính, cũng như kinh nghiệm diễn xuất và điều kiện nghề nghiệp để trả cho cô một mức thù lao như vậy quả thật không hề keo kiệt chút nào. Đây là con số mà những hãng sản xuất khác chắc chắn không thể đưa ra được, đủ khiến các nữ diễn viên khác ghen tị.

Tuy nhiên, vì Zeiko Sakai đã nổi tiếng từ rất sớm, và sự nổi tiếng đó diễn ra quá nhanh chóng, nên tâm lý của cô đã trải qua những thay đổi cực đoan mà cô khó có thể thích nghi được.

Thực tế, sự ưu ái mà hãng sản xuất Phù sẵn lòng dành cho cô không hề khiến cô cảm thấy biết ơn hay chăm chỉ làm việc hơn. Ngược lại, điều đó khiến cô phát sinh một ảo tưởng sai lầm, trở nên tự cao tự đại, cho rằng danh tiếng chính là tất cả, và những gì cô nhận được đều là điều đương nhiên.

Zeiko Sakai có thể cảm nhận rõ ràng những lợi ích mà sự nổi tiếng mang lại. Mọi người xung quanh cô đều trở nên thân thiện hơn với cô, các thành viên trong đoàn phim cũng đối xử với cô một cách lịch sự hơn. Cô thậm chí còn ngạc nhiên khi nhận thấy rằng ngay cả đạo diễn của “Chuyện tình vàng bạc” cũng rất khoan dung với cô. Dù cô mắc sai lầm, đạo diễn cũng không la mắng cô gay gắt như trước đây, mà thay vào đó còn an ủi và khích lệ cô, điều này khiến cô cảm thấy rất thoải mái.

Về mặt cuộc sống hàng ngày, điều kiện sinh hoạt của cô cũng được cải thiện đáng kể. Hóa ra, khi trở thành một ngôi sao lớn, mọi thứ đều trở nên tốt đẹp hơn; cả thế giới dường như đều khoan dung với bạn, sẵn lòng đem đến cho bạn những điều tốt đẹp nhất.

Thật là tuyệt vời khi trở nên nổi tiếng – ngay cả đạo diễn cũng phải tôn trọng bạn. Nếu điều này xảy ra hai ba tháng trước, ai có thể tin được chứ?

Zeiko Sakai

Dần dần, cô bắt đầu tin rằng mình không còn là một người nhỏ bé nữa, mà là một ngôi sao mới nổi trong làng giải trí, là tương lai của những người lớn! Không, bây giờ cô đã thực sự là một người lớn rồi! Cô không còn cần đến hãng phim Mù Nhiệt nữa; chính hãng phim Mù Nhiệt mới cần đến cô. Đặc biệt là khi cô xuất thân từ một gia đình bình thường, cha cô chỉ là một nhân viên văn phòng bình thường, mẹ cô cũng chỉ là một người nội trợ bình thường. Hơn nữa, hợp đồng mà cô ký với công ty quản lý nghệ thuật Dongbao là loại hợp đồng trả lương hàng tháng – điều này là thông lệ mà tất cả các công ty quản lý nghệ thuật đều áp dụng để bóc lột những người mới vào nghề; ngay cả khi Shōko Yamaguchi bắt đầu sự nghiệp của mình, cũng vậy. Nói cách khác, mức tiền mà hãng phim Mù Nhiệt đưa ra cho cô thực sự không có ý nghĩa gì đối với cô. Theo hợp đồng, trong hai năm đầu tiên, cô không được hưởng bất kỳ khoản tiền nào từ việc đóng phim; mỗi tháng, cô chỉ nhận được 100.000 yên tiền tiêu vặt từ công ty Dongbao. Với mức thu nhập như vậy, dưới bối cảnh nền kinh tế bong bóng, nó gần như không có giá trị gì cả. Nếu muốn kiếm tiền, cô chỉ có thể dựa vào các hoạt động quảng cáo và biểu diễn thương mại; đó mới là những nguồn thu nhập thực sự có ý nghĩa đối với cô. Điều này khiến lợi ích cá nhân của cô xung đột mạnh mẽ với công việc quay phim tại hãng phim Mù Nhiệt. Ban đầu, khi cô đang quay phim “Chuyện Tình Vàng Bạc” tại Singapore, mọi chuyện còn ổn thôi. Dù sao đó cũng không phải là Nhật Bản, nên mọi việc cũng không quá thuận tiện; cô chỉ liên hệ với một số tạp chí thời trang Nhật Bản để tham gia các buổi chụp hình. Thông thường, cô chỉ mất nửa ngày hay một ngày để chụp hình và nhận được khoảng 1,8 triệu yên tiền thù lao; nhưng ngay cả như vậy, số tiền đó cũng chỉ đủ chi trả cho một năm tiền lương của cô mà thôi. Khi quay xong phim ở Singapore, cô cùng với Takuya Mishima, Ken Tsujiie và những người khác trở về Tokyo, Nhật Bản để tham gia dự án “Sổ Ghi Chép Da Đen”. Lúc này, cô càng ngày càng quan tâm hơn đến việc kiếm thêm tiền, và càng trở nên nôn nóng hơn; trong khi đó, công việc quay phim lại càng ngày càng trở nên lơ là. Cô cũng ráo riết đảm nhận mọi công việc quảng cáo và biểu diễn thương mại mà đòi hỏi nhiều công sức và thời gian; điều này thường xuyên xảy ra xung đột với lịch trình quay phim. Đạo diễn Yoshitaro Nomura đã kiên nhẫn chịu đựng tình hình này trong một thời gian dài, nhưng cuối cùng ông cũng không thể kiềm chế được nữa. Một lần, sau khi Zeiko Sakai trễ hẹn hai gi

Hơn nữa, nhân vật nữ chính là Matsuno Keiko, và cô ấy có khá nhiều phân đoạn đối đầu với cô ấy; những phân đoạn này thường diễn ra ngay tại hiện trường. Vị chủ nhà này, với địa vị và kinh nghiệm trong ngành, hoàn toàn đủ sức kiểm soát cô ấy; vì vậy, cô ấy thực sự không dám làm gì quá mức, và cảm thấy hơi sợ hãi.

Tuy nhiên, ngược lại, việc không dám chống đối không có nghĩa là cô ấy không giấu lòng oán hận; đó chỉ là sự nhẫn nhục và kìm nén buộc phải làm thôi.

Vì vậy, khi Chu Phòng Dục Hùng lần đầu tiên âm thầm can thiệp vào xưởng phim Mù, khiến cho rất nhiều diễn viên từ bỏ vai diễn và quá trình quay phim phải tạm dừng, thì Zeiko Sakaguchi không hề lo lắng chút nào, ngược lại, cô ấy còn cảm thấy vui mừng và thích thú khi chứng kiến những tình huống “hài hước” xảy ra trong đoàn phim.

Đặc biệt là sau đó, cô ấy càng trở nên thoải mái hơn, vì tất cả thời gian đều có thể được dùng để kiếm tiền. Cô ấy có thể tham gia các sự kiện lớn, làm người dẫn chương trình, làm khách mời, lên sân khấu biểu diễn, hoặc thậm chí trở thành “vật phẩm may mắn” để đi dự tiệc, giải trí…

Tất cả những công việc này đều mang lại thu nhập thực sự; chỉ trong một lần, cô ấy đã kiếm được vài triệu yên. Chỉ trong vòng hơn mười ngày, số tiền cá nhân của cô ấy đã tăng lên đến bốn mươi triệu yên.

Cô ấy thậm chí còn mong muốn rằng đoàn phim sẽ tiếp tục tạm dừng quay phim mãi mãi, hoặc thậm chí tan rã hoàn toàn mới tốt. Nói thật, lúc đó cô ấy mới chỉ nổi tiếng, vì vậy chưa thể đòi hỏi mức thù lao cao; nếu không, việc kiếm được năm sáu mươi triệu yên cũng không phải là vấn đề gì.

Nếu chỉ dựa vào tiền thù lao từ phim, có lẽ thu nhập hàng năm của cô ấy sẽ giảm xuống ít hơn mười lần. Phải nói rằng, thái độ của Zeiko Sakaguchi – “vui mừng khi người giúp đỡ mình gặp rắc rối, nhưng lại thích đứng nhìn từ xa” – đã minh họa rõ ràng cho nguyên tắc “âm ơn khi được giúp đỡ, oán hận khi bị phụ lòng”.

Vì vậy, khi vào tháng Chín, khi xưởng phim Mù chính thức bắt đầu cuộc chiến với nhóm “Burning”, Zeiko Sakaguchi bỗng nhiên nhận được cuộc gọi mời từ Chu Phòng Dục Hùng và không hề do dự mà đồng ý đi gặp. Cô ấy thậm chí không mang theo trợ lý hay thông báo cho người quản lý của mình.

Trước những lời thuyết phục trực tiếp của Chu Phòng Dục Hùng và những “mồi nhử” mà anh ta đưa ra, cô ấy cũng chấp nhận tất cả mà không hề hoài nghi hay cảnh giác. Ngược lại, cô ấy còn cảm thấy mình thật may mắn khi lại gặp được một “người quan trọng” mới.

Cô ấy tin chắc rằng chỉ cần rờ

Và nói thật lòng mà, cô ấy đã từ lâu tự trong thâm tâm ghen tị với Matsuno Keiko rồi; đôi mắt cô ấy đỏ bừng lên vì giận dữ.

Cô ấy thực sự không chấp nhận được việc Matsuno Keiko, với tuổi tác như vậy, vẫn tiếp tục hoạt động trong ngành và luôn cản trở con đường của các nữ diễn viên trẻ khác.

Đặc biệt, cô ấy vẫn nhớ rõ chuyện Đài Fuji TV và hãng phim Mists đã từ bỏ dự án “Lý Hương Lan” vì xung đột trong công việc. Nếu không phải vì điều đó, chính cô ấy mới là người được Đài Fuji TV tin tưởng để đảm nhận vai trò quan trọng này, chứ không phải Matsuno Keiko.

Việc này khiến cô ấy cảm thấy như mình đang bị “bức hại”, và người khác đã chiếm đoạt đi cơ hội của mình.

Matsuno Keiko lại trở nên nổi tiếng đến thế, thậm chí còn kiếm được rất nhiều tiền nhờ vào vai trò là chủ nhân của hãng phim! Tại sao lại như vậy chứ?

Vai diễn đó lẽ ra phải thuộc về cô ấy mới đúng; rõ ràng hình ảnh của cô ấy còn phù hợp với nguyên mẫu nhân vật hơn Matsuno Keiko nhiều.

Người đàn bà đáng ghét kia đã cướp đi cơ hội và may mắn trong sự nghiệp của cô ấy! Thật là đáng chết tiệt!

Nhưng vấn đề là, Matsuno Keiko có địa vị cao cả, luôn được coi là biểu tượng của “công lý trong giới”.

Zeiko Sakaguchi không chỉ không dám thách thức cô ấy trước mặt mọi người, mà ngay cả khi nói xấu cô ấy sau lưng, cô ấy cũng phải lo sợ rằng thông tin đó sẽ bị lộ ra và khiến Matsuno Keiko tức giận.

Cô ấy thực sự muốn xé nát Matsuno Keiko, nhưng cô ấy cũng hiểu rằng việc đó chỉ khiến mình gặp rắc rối thêm mà thôi. Nếu đối đầu trực tiếp khi đối thủ mạnh hơn mình, có thể cô ấy sẽ là người chịu thiệt trước.

Bây giờ, khi Matsuno Keiko gặp phải rắc rối lớn như Chu Phòng Dục Hùng, có vẻ như đây chính là cơ hội để cô ấy trả thù và đạt được lợi ích cho bản thân… Làm sao có ai lại bỏ qua cơ hội như vậy chứ?

Vì vậy, can đảm của cô ấy bỗng nhiên tăng lên; cô ấy liền gọi điện cho người quản lý của mình, yêu cầu anh ta đến nhà cô ấy để thảo luận trực tiếp. Cô ấy muốn thẳng thắn nói ra mọi chuyện với người quản lý và tìm cách để rời bỏ vai diễn này một cách có lợi nhất cho mình.

Trước đây, cô ấy cũng không dám đối xử như vậy với người quản lý của mình. Nhưng bây giờ thì… tất nhiên, không còn gì phải e ngại nữa.

Dù sao thì bây giờ cô ấy cũng không còn là người diễn viên vô danh nữa; không chỉ là một nữ diễn viên nổi tiếng hàng đầu, mà còn có sự hậu thuẫn của Chu Phòng Dục Hùng. Ngay cả với hãng Dongpo Arts, cô ấy cũng không cần ph