Nói thật ra, trước khi đến đây, vì đã chứng kiến lễ cưới của Ning Vệ Dân và Matsuboto Keiko tại Nhật Bản, Dương Bồi Phương khá nghi ngờ việc Ning Vệ Dân mời đoàn phim đến Bắc Kinh để quay phim.

Cô ấy cho rằng dù sao đi nữa, không gian tổ chức lễ cưới ở Bắc Kinh cũng không thể hoành tráng hơn lễ cưới của họ ở Nhật Bản được.

Dù sao thì điều kiện ở Bắc Kinh cũng quá lạc hậu; chắc chắn không có khách sạn cao cấp nào tốt bằng những khách sạn ở Tokyo, Nhật Bản cả.

Vậy thì còn gì đáng để quay phim nữa chứ?

Nhưng thực tế lại không phải như vậy.

Điều đầu tiên khiến cô ấy ngạc nhiên chính là địa điểm tổ chức lễ cưới.

Là một cô gái từ Thượng Hải, Dương Bồi Phương vốn dĩ không biết nhiều về Bắc Kinh. Những gì cô ấy biết về thành phố này chỉ giới hạn trong Quần thể Cổ điển Bắc Kinh, Đền Thiên Đàn, Hồ Bắc và Vườn Ngọc Hoàng; điều ấn tượng nhất đối với cô ấy là các công trình kiến trúc cổ ở Bắc Kinh luôn tuân theo nguyên tắc đối xứng và ngăn nắp, chiếm diện tích rộng lớn, và mang đậm vẻ hùng vĩ của hoàng gia.

Tuy nhiên, nếu nói về sự tao nhã và lãng mạn trong cuộc sống hàng ngày, thì Bắc Kinh chắc chắn không bằng miền Nam Trung Quốc.

Chưa kể đến các khu vườn ở Tô Châu hay Hàng Châu, ngay cả Vườn Ngọc Hoàng ở Thượng Hải – nơi mà mỗi bước đi lại mang đến một cảnh đẹp mới – thì cũng không thể so sánh được với những khu vườn tư nhân ở Bắc Kinh về mặt thiết kế tinh xảo và những con đường uốn lượn.

Tuy nhiên, ngay khi bước chân vào Vườn Ngọc Hoàng, những định kiến của cô ấy đã tan biến ngay lập tức.

Bởi vì khi những người trong đoàn phim cùng cô ấy đều cảm thấy kinh ngạc, cô ấy dần nhận ra rằng, mặc dù diện tích của Vườn Ngọc Hoàng nhỏ hơn Vườn Ngọc Hoàng ở Thượng Hải, nhưng khu vườn phía tây lại rất đặc sắc.

Ở đây, những ngọn núi nhân tạo và hồ nước được bố trí theo nhiều hình thức khác nhau, cây cối um tùm, tạo nên một không gian đầy thú vị.

Chủ nhân của khu vườn đã dành rất nhiều công sức để thiết kế, sử dụng các yếu tố như đá xếp chồng lên nhau, bụi cây, hồ nước, hàng rào hoa, hành lang uốn lượn và cửa vòm hình mặt trăng… nhằm tạo ra cảm giác về một không gian vô hạn và thể hiện rõ nét sự tao nhã trong cuộc sống hàng ngày.

Đặc biệt là nhà hát lớn ở phía đông thực sự khiến mọi người phải ngưỡng mộ.

Phải nói rằng, đây là lần đầu tiên những người Nhật Bản được chứng kiến rằng trong một căn nhà tư nhân lại có một nhà hát để giải trí.

Ngay cả cô ấy cũng

Họ không nhịn được mà hỏi những người xung quanh: “Các bạn cũng thấy rồi đúng không? Đây thực sự là một rạp hát chứ? Thật sự có thể biểu diễn được ư?”

Phải biết rằng, hai nam diễn viên nổi tiếng này của Nhật Bản – một người đã thành danh từ sớm và đi khắp nơi trên thế giới; người kia thì vài năm trước đã tổ chức một đám cưới hoành tráng cùng với Yamaguchi Baihui, với chi phí lên tới hơn một tỷ yên, khiến cả châu Á phải bàn tán. Ngay cả họ hai cũng chưa từng thấy cảnh tượng như thế này bao giờ. Qua đó, có thể thấy sự xa hoa của nơi này đến mức nào. Hơn nữa, việc một khu vườn như thế này lại có thể được sử dụng để ở thực sự rất đáng ngạc nhiên. Từ những thiết bị như nước máy, bồn cầu tự động, phòng tắm, đèn điện, gạch lát nền, đèn treo, mosaic… cho đến những vật liệu trang trí nhập khẩu từ nước ngoài, tất cả đều cho thấy mức độ sang trọng và tiện nghi cao. Về mặt thực dụng và trải nghiệm, điều này thực sự để lại ấn tượng sâu sắc trong lòng Dương Bồi Phương. Anh không khỏi thốt lên rằng, hóa ra ở kinh đô này cũng có những khu vườn và kiến trúc mang tính thẩm mỹ và lãng mạn không hề kém gì miền Nam Trung Quốc; quan điểm của mình trước đây thật sự còn hạn hẹp.

Ngoài ra, cách bày trí nơi này càng khiến mọi người ngạc nhiên hơn nữa. Không chỉ người Nhật chưa từng thấy kiểu bày trí này ở kinh đô, ngay cả Dương Bồi Phương – người lớn lên dưới lá cờ đỏ này – cũng lần đầu tiên được chứng kiến. Phải biết rằng, kiểu bày trí này ở kinh đô thực chất là sự kết hợp giữa hai công đoạn liên quan đến việc trang trí; các họa tiết thường được thiết kế dựa trên cấu trúc của những cái lều, và về bản chất, chúng đều phục vụ cho các nghi lễ trong đời sống con người. Nói cách khác, vào mùa hè trước đây, việc sử dụng những cái lều che nắng là điều không thể thiếu đối với người dân kinh đô; mặc dù đó là nhu cầu thiết yếu, nhưng thực tế thì hoạt động kinh doanh này thuộc nhóm những ngành ít mang tính thương mại. Lợi nhuận không cao lắm, chỉ đủ để đảm bảo cuộc sống cơ bản mà thôi. Những người làm nghề này muốn kiếm nhiều tiền thì phải dựa vào các sự kiện quan trọng như đám cưới, đám tang… Việc phát triển hay suy tàn của ngành này cũng phụ thuộc vào sự thay đổi về ý thức hệ xã hội và tình hình kinh tế của mỗi người. Trước những năm 1950, khi có xu hướng thay đổi phong tục tập quán, mọi người đều coi trọng lễ nghi và sự trang trọng trong các sự kiện quan trọng như đám cưới, đám tang, sinh nhật trẻ em hay sinh nhật người già. Những gia đình giàu có thì không cần phải nói, ngay c

Vì vậy, dựa trên điều này, ngành nghệ làm nhà lễ hội ở kinh thành đã trải qua một thời kỳ hoàng kim từ thời Minh Thanh cho đến đầu năm Dân Quốc.

Qua hàng trăm năm, những kinh nghiệm phong phú được truyền lại liên tục đã biến ngành nghệ này thành một trong những cách để người dân kinh thành thể hiện sự giàu có của mình.

Nếu bạn xây một tòa nhà lễ hội ba tầng, tôi sẽ xây năm tầng; nếu bạn bao quanh sân nhà bằng những chi tiết trang trí, tôi thậm chí sẽ xây dọc suốt cả con hẻm, và còn phải thiết kế thêm một tòa nhà vượt qua đường nữa… Tất cả chỉ để thấy ai có đủ tiền để phung phí như vậy.

Trải qua thời gian dài như vậy, ngành nghệ làm nhà lễ hội ở kinh thành không chỉ phát triển ra rất nhiều kiểu dáng và kỹ thuật đặc sắc, mà bất cứ thứ gì đòi hỏi sự tài tình hay sự khéo léo cao đều có thể được thực hiện thành công; sự phong phú của nó thực sự vượt xa sức tưởng tượng của mọi người.

Chính vì vậy, ngành nghệ này luôn nổi bật so với những loại nhà lễ hội ở các nơi khác.

(Ví dụ: Cảnh đêm của những ngôi nhà lễ hội được trang trí bằng đèn điện và những bông hoa giấy tạo thành hình “vòng tròn may mắn” mang ý nghĩa tốt lành.)

Chẳng hạn, vào năm thứ năm của Dân Quốc, Yuan Shikai tuyên bố mình làm hoàng đế và đổi tên quốc gia thành “Hồng Hiến”.

Vào thời điểm đó, trong khu vườn Vạn Chữ Lầu ở Trung Nam Hải, ông đã yêu cầu người ta xây dựng một tòa nhà lễ hội theo kiểu của Điện Thần An trong cung điện nhà Thanh, gồm tổng cộng 81 căn phòng. Mục đích là để ông có thể tiếp nhận lễ chúc mừng khi lên ngôi và ban tặng các danh hiệu cho mọi người.

Dự án này được giao cho ba người quản lý của công ty làm nhà lễ hội Long Thịnh – ông Tian Wu, Tian Fuhai và thợ đầu mục Zhang Chunshan – để thực hiện. Để có thể tham gia vào dự án quan trọng này, họ đã thông qua mối quan hệ với Giám đốc Sở Cảnh sát Wu Bingxiang.

Dự án xây dựng tòa nhà lễ hội này quy mô rất lớn.

Mái nhà được thiết kế với năm đường gờ, các góc được trang trí bằng hình dạng cánh én, các đường gấp ngang trên mái được làm từ ngói; ở mép mái có năm đầu thú được trang trí, và hai đầu của các đường gờ lớn được thiết kế với hình đầu thú lớn, được gọi là “miệng”.

Các cột trong nhà được trang trí bằng những con rồng bằng lụa uốn quanh cột.

Nền nhà được làm từ gỗ, được sơn trắng và có ba bậc thang kèm tay vịn.

Phía trước nhà có những cửa sổ lớn, được trang trí bằng những họa tiết lụa tạo hình đèn lồng và kính lớn.

Tất cả các cột bên trong nhà đều được bọc bằng lụa đỏ, và

Ngoài việc cung cấp bữa ăn, mỗi người còn được trả mức lương cao lên đến tám đồng lớn cho cả ngày lẫn đêm làm việc. Chính vì vậy, họ mới có thể làm việc không ngừng nghỉ, đúng giờ giấc, và tạo ra một kiệt tác chưa từng có trong ngành trang trí lều dùng để tổ chức sự kiện tại kinh thành này.

Đám cưới của Ninh Vệ Dân và Matsuboto Keiko tất nhiên không có những điều kiện như vậy,

nhưng ngành trang trí lều dùng để tổ chức sự kiện tại kinh thành đã biến mất từ nhiều năm trước; việc có thể tái hiện lại nó với quy mô hoành tráng như vậy đã là điều đủ gây sốc rồi. Hơn nữa, những người thợ trang trí lều già này thấy Ninh Vệ Dân thực sự sẵn lòng chi tiền để giúp họ bảo tồn nghề nghiệp này. Dù là vì lòng biết ơn trong lòng họ, hay vì những kỹ năng đã bị bỏ hoang nhiều năm cuối cùng cũng được sử dụng đến, tất cả họ đều muốn thể hiện khả năng của mình một lần. Lần này, họ thực sự đã dốc hết tài năng của mình vào công việc; điều này hoàn toàn phản ánh tinh thần “không thể nhịn được khi muốn thể hiện tài năng” và “luôn theo đuổi sự hoàn hảo”.

Không cần phải nói, những tác phẩm trang trí lều của họ thực sự là những sản phẩm tập hợp đầy tâm huyết và tình cảm; vì vậy, chúng tự nhiên trở nên tuyệt vời hơn nhiều so với những thứ chỉ được làm ra vì lý do tiền bạc. Không chỉ có những cổng vòm trang trí, những lều rượu, lều trà, hay các khu vực dùng để tổ chức lễ cưới được thiết kế rất đẹp mắt, mà còn có rất nhiều chi tiết khác như lan can, mái che, hình ảnh mây, cửa sổ kính, bức tranh treo, tường trang trí… Mỗi chi tiết đều được chăm chú thiết kế, mang đậm phong cách kiến trúc truyền thống cổ điển. Đặc biệt là những cửa sổ cuộn thông gió – chúng có cơ chế hoạt động tương tự như mái nhà, và có thể được điều chỉnh bằng dây thừng tùy theo điều kiện ánh sáng mặt trời.

Nhưng điều thực sự đáng kinh ngạc nhất là họ đã xây dựng một tòa lầu ba tầng hình vòng tròn ở giữa khu vườn, giống hệt một cung điện cổ điển. Đó chính là thứ khiến Ninh Vệ Dân ngạc nhiên nhất khi lần đầu tiên nhìn thấy họ làm việc.

(Phong cảnh bên trong lều cưới trong đám cưới của con trai một quan chức ở Thiên Tân)

Toàn bộ lều cưới này được xây dựng trên các mái nhà xung quanh khu vườn, tạo thành thêm một hoặc hai tầng lầu nữa so với công trình ban đầu. Nhưng các tầng này không độc lập với nhau, mà được kết nối thành một tòa lầu hình vòng tròn. Hai bên tòa lầu không chỉ có thang gỗ và hành lang ra phía trước, mà còn thông thoáng ở tất cả các hướng, rất thuận tiện

Trên các “điện”, phía trên đều treo những tấm biển hình chiếc quạt với những dòng chữ khác nhau.

Dưới các hàng hiên ở mỗi bên còn được gắn thêm vài chiếc đèn điện để sử dụng vào ban đêm.

Chẳng hạn, tại tầng Bắc có tấm biển viết “Thiên tạo chi hợp”; nơi này được dùng làm phòng tiệc nhỏ để tiếp đãi bạn bè và người thân.

Tầng Nam có tấm biển “Càn Khôn giao thái”; thực chất đây là sân khấu, có thể dùng để biểu diễn kịch Bắc Kinh, kịch Quán Thoát, múa trống “Bát Giác Cồng”, hoặc các loại hình biểu diễn khác như ảo thuật, xiếc… Khách mời chỉ cần ngồi dưới hàng hiên tầng Bắc hoặc trong sân dưới lầu là có thể xem các buổi biểu diễn này.

(Tại gian hàng tiệc)

Tầng Tây có tấm biển “Cầm Thoa hòa hợp”, còn tầng Đông có tấm biển “Tiêu thanh dẫn Phượng”; cả hai nơi này đều được thiết kế thành không gian uống trà, nơi khách mời có thể ăn vặt, uống trà hoặc chơi bài. Các góc nhà được sử dụng làm bếp, lò trà, khu vực rửa mặt và nơi cất quần áo.

Việc này không chỉ giúp tận dụng triệt để toàn bộ không gian mà còn mang lại một lợi ích bổ sung nữa: Vì không gian trong sân không bị các gian hàng chiếm dụng, ngoài việc giữ lại lối đi từ sân ra hội trường và phòng tiệc, hai bên sân còn được xây thêm những bậc gỗ cao bằng với các bậc đá của các phòng tiệc.

Rìa của các bậc gỗ đều được trang bị lan can sơn đỏ và được treo những tấm rèm đỏ phía dưới. Mỗi bên đều có hai cái thang gỗ và lan can có tay vịn dẫn thẳng lên bậc gỗ. Trên bậc gỗ còn được bố trí các chỗ ngồi, được trang trí bằng ga bàn và ghế may bằng lụa; nơi đây vẫn có thể được sử dụng cho việc nghỉ ngơi và ăn uống của khách mời.

Kiến trúc này đã rất giống với các ban công kiểu phương Tây; nó không chỉ giúp mở rộng không gian tiếp khách mà còn mang lại vẻ đẹp độc đáo.

Ngoài ra, thông qua việc dựng các gian hàng và trang trí bằng cờ hoa, người ta cũng có thể tạo ra nhiều điểm tham quan khác nhau trong khu vườn, nhằm bù đắp cho những thiếu sót trong thiết kế kiến trúc nhà ở, thậm chí còn có thể che giấu những khuyết điểm.

Chỉ cần sân rộng, có nhiều khoảng trống và không có cửa có mái vòm, người ta vẫn có thể sử dụng cọc thông, lá cọ để dựng các gian hàng. Ngay cả những nơi không có hành lang hay lối đi bộ, cũng có thể được trang bị các gian hàng tạm thời.

Khi kết hợp với các hình thức trang trí tỉ mỉ, không gian này sẽ trở nên càng thêm nghệ thuật so với kiến trúc ban đầu, khiến cho sân trở nên rực rỡ và tăng thêm không khí lễ hội.

Ví dụ, tại phía Đông, có một gian hàng đã được sử d

Vì vậy, có thể tưởng tượng được rằng cảnh tượng như vậy khiến mọi người trong đoàn phim cảm thấy kinh ngạc đến mức nào chứ?

(Các họa tiết sắc màu trên các công trình xây dựng vào thời kỳ Dân Quốc)

Thực ra, Dương Bồi Phương đã chứng kiến bằng chính mắt mình rằng những người Nhật Bản trong đoàn phim đã ngạc nhiên đến mức nào trước những bối cảnh được trang trí lộng lẫy trong khu vườn này.

Đặc biệt là đạo diễn Oze Toyohiko và quay phim Nakai Asahiro; sau khi đã tham quan toàn bộ khu vườn và hiểu rõ quy trình tổ chức lễ cưới cũng như mục đích sử dụng của từng không gian, họ đều rất hào hứng và nhận định rằng lễ cưới của Hoa Hạ thật sự rất hoành tráng, những bối cảnh này quá lộng lẫy, và cảnh tượng như vậy thực sự xứng đáng được ghi lại.

Vì vậy, kể cả Dương Bồi Phương trong số đó, gần như tất cả mọi người trong đoàn phim đều hiểu được lý do tại sao Vệ Dân lại mời họ đến đây.

Đúng vậy, đây mới chính là sự sang trọng và quyền lực thực sự của một gia đình quý tộc, của một người giàu có như Hoa Hạ.

Và loại hình lễ cưới truyền thống này, đầy tính văn hóa và đặc trưng riêng biệt, không chỉ người ta khó có cơ hội được chứng kiến, mà có lẽ còn chưa từng nghe nói đến. Nếu có thể ghi lại được những khoảnh khắc như vậy, thì điều đó đã rất ý nghĩa rồi.

Hơn nữa, chủ đề câu chuyện tình yêu trong bộ phim này, cùng với form thức của những video âm nhạc MTV, cũng rất cần những cảnh tượng rực rỡ, đẹp đẽ và đầy không khí lãng mạn như vậy.

Nói về điều này, giống như phần mở đầu của bộ phim “The Godfather” vậy.

Việc sử dụng một buổi lễ mừng hoành tráng và đầy niềm vui để mở đầu bộ phim không chỉ giúp thu hút sự chú ý của khán giả ngay từ đầu, mà còn khiến họ cảm thấy thích thú và đắm chìm vào câu chuyện một cách dễ dàng hơn.

Đồng thời, điều này cũng giúp làm nổi bật sự uy nghiêm và lịch sử lâu đời của gia đình họ Yang quý tộc.

Nhờ đó, sự tương phản sâu sắc và mạnh mẽ giữa nam chính do Chuan Long thủ vai – người xuất thân từ gia đình nghèo khó, phải kiếm sống bằng nghệ thuật giải trí – và nữ chính Đặng Lệ Quân càng trở nên rõ ràng hơn, tăng thêm tính kịch tính cho câu chuyện.

Vì vậy, không cần Vệ Dân phải nói thêm gì nữa, mọi người trong đoàn phim đều thực sự đồng tình với ý tưởng của anh ấy và bắt tay vào làm việc với tinh thần hăng hái.

Còn về Dương Bồi Phương, cô ấy không chỉ ngạc nhiên trước tài năng của Vệ Dân, mà còn hiểu rõ hơn về khối tài

Bây giờ cô mới hiểu hết ý nghĩa của những lời anh ấy nói và những việc anh ấy làm ở Nhật Bản.

Không lạ gì khi anh ấy chẳng quan tâm chút nào đến những khoản tiền lợi nhuận đó; hóa ra vì anh ấy thực sự không coi trọng những thứ của cải mà người bình thường khao khát có được nữa.

Lúc đó, cô cảm thấy vô cùng tiếc nuối và thậm chí còn âm thầm thương hại cho anh ấy… Đó là hàng chục triệu yên mà! Nếu biết rằng anh ấy sẵn lòng từ bỏ chúng như vậy, lúc này cô mới nhận ra rằng mình đã đánh giá thấp anh ấy quá, thực sự chưa hiểu rõ con người anh ấy chút nào.

Ôi… Cô từng nghĩ rằng những người mình quen biết sẽ mãi luôn thân thiện với mình, nhưng rồi họ lại trở nên xa lạ… Thật là kỳ lạ… Và điều đáng sợ hơn là, sức hút bí ẩn ấy lại càng tăng lên theo chiều ngược lại.

Tại sao cô lại gặp phải một người như anh ấy nhỉ? Thật là đau đầu…

Ngay lúc này, ngồi trên đỉnh đồi giả, cô cảm thấy mình giống hệt Lâm Đại Ngọc trong “Hồng Lâu Mộng” vậy… Những cảm xúc nhạy cảm, hoài nghi, thiếu tự tin, và luôn tự thương hại bản thân… Thật là tệ hại quá…