Ngoài việc đầu tư vào các lĩnh vực kinh doanh đầu cơ và sản xuất thực phẩm, những triển vọng mà có được thông qua mạng lưới quan hệ xã hội cũng rất đáng để mong đợi.

Có câu ngạn ngữ “Khi tổ ong bị phá hủy, không con ong nào sống sót”, nhưng thực ra nguyên lý này cũng đúng trong trường hợp ngược lại.

Chẳng hạn, trong bối cảnh hiện nay khi nền kinh tế bong bóng tràn lan khắp nơi, mọi thứ đều đầy rẫy sự xa hoa và lòng tham cá nhân lớn chưa từng có.

Ở những quốc gia tư bản như Nhật Bản, tất nhiên mọi thứ đều xoay quanh “sức mạnh kinh tế”. Chỉ cần sở hữu một khối tài sản khổng lồ và quen biết đủ nhiều người có uy tín, thì bất cứ điều gì bạn muốn làm cũng sẽ diễn ra suôn sẻ và dễ dàng. Đối với những người như vậy, việc “đạt được thành công” thực sự rất dễ dàng.

Trừ khi bạn quá ngu ngốc hay thiếu khôn ngoan, đối với những người giàu có thực sự, bất cứ điều gì họ muốn đều trở nên đơn giản như việc lấy đồ trong túi vậy.

Chẳng hạn như Ninh Vệ Dân, khi anh ta tổ chức các giải thưởng cho Matsuko Matsubara, anh ta cũng đã tình cờ giúp Đặng Lệ Quân lên đến vị trí cao trong làng âm nhạc Nhật Bản. Làm thế nào mà anh ta làm được điều đó? Chính là nhờ vào sự giàu có và sự khôn ngoan của mình.

Chi phí để tổ chức các giải thưởng này, mặc dù ít hơn so với dự kiến ban đầu, nhưng vẫn lên tới ba hundred triệu yên, tương đương với hai million đô la Mỹ! Sử dụng một khoản tiền lớn như vậy để mua giải thưởng cho các nghệ sĩ của mình, ít nhất cũng cần phải bán ra một triệu five hundred nghìn đĩa nhạc mới có thể thu hồi được vốn. Với chi phí cao như vậy, đối với hầu hết các chuyên gia trong ngành, đây rõ ràng là một việc kinh doanh thua lỗ!

Chưa kể đến công ty Yanayama, một công ty non trẻ chỉ mới có được bước phát triển nhờ việc phát hiện ra siêu ngôi sao Nakamori Mingai. Ngay cả những công ty lớn như Johnny & Associates, Burning Production, Stardust Promotion – những công ty sở hữu rất nhiều nghệ sĩ và có sức mạnh lớn nhất trong làng giải trí Nhật Bản – cũng có lẽ không thể chịu đựng nổi chi phí như vậy. Nhưng đối với Ninh Vệ Dân, điều này hoàn toàn không khiến anh ta cảm thấy đau lòng hay hối tiếc. Lý do là vì nhu cầu kinh doanh của anh ta rất đa dạng. Anh ta không giống như những công ty quản lý nghệ sĩ hay công ty thu âm khác, những nơi chỉ mong muốn kiếm tiền từ các nghệ sĩ giành giải thưởng, và càng nhanh càng tốt.

Nguyên nhân Ninh Vệ Dân quyết định làm điều này, ngoài việc muốn giúp người Hoa giành lại danh dự, còn có nhiều lý do khác nữa.

Ý định chính của anh ta là muốn nhờ Đặng Lệ Quân giúp tìm người để báo đáp ân huệ thầy, nhằm gây ấn tượng với Khánh Thuật Đức và thúc đẩy cuộc hôn nhân của mình với Thành toàn.

Tuy nhiên, trên thực tế, ngay cả về mặt lợi ích, anh ta cũng không hề thiệt thòi. Ít nhất thì qua việc này, anh ta có thể thiết lập mối quan hệ với các nhân vật cao cấp trong giới giải trí Nhật Bản, từ đó mở ra nhiều cơ hội phát triển cho sự nghiệp của mình và củaTōmoto Keiko.

Vì vậy, số tiền lớn này dù sao anh ta cũng phải chi, không chỉ vì sự tự nguyện mà còn vì thấy rằng đó là một khoản đầu tư hiệu quả. Đối với anh ta, điều này giống như việc mua được một hợp đồng dịch vụ lâu dài.

Nhờ đó, anh ta đã nhanh chóng xây dựng được mối quan hệ hợp tác vững chắc với hai nhân vật cấp cao của đài TBS và Hội Nhạc sĩ.

Ngày 6 tháng 1, ngay sau khi trở về Tokyo từ Hakone, Ninh Vệ Dân đã ngay lập tức thực hiện công việc đầu tiên: vào buổi sáng hôm đó, anh ta đưaTōmoto Keiko đến nhà của ông Mitsuhide Miwahara – ủy viên ban điều hành Hội Nhạc sĩ – để thực hiện việc giao nhận các tác phẩm nghệ thuật theo lời hứa.

Ông Mitsuhide Miwahara đã sẵn sàng danh sách các bức tranh muốn chuyển nhượng từ trước. Sau khi kiểm kê lại cùng với Ninh Vệ Dân, ông đã giao những tác phẩm này cho đội ngũ chuyên nghiệp do Ninh Vệ Dân thuê để đóng gói và vận chuyển.

Ninh Vệ Dân cũng rất thoải mái; ngay tại chỗ, anh ta đã viết séc trị giá tám mươi triệu yên để thanh toán số tiền còn lại. Nhận được tiền, ông Mitsuhide Miwahara không chỉ rất hài lòng mà còn đánh giá cao việc Ninh Vệ Dân đưaTōmoto Keiz đến thăm mình, cho rằng đây là một quyết định thông minh.

Cần biết rằng,Tōmoto Keiz là một ngôi sao điện ảnh; việc cô ấy hát chỉ mang tính chất giải trí mà thôi, hơn nữa, cô ấy cũng không có bài hát nào giành giải thưởng tại lễ trao giải âm nhạc vừa mới diễn ra. Vì vậy, những hoạt động giao tiếp này hoàn toàn không gây ra nghi ngờ gì về việc tham gia vào các giao dịch nội bộ.

Thế là ông Mitsuhide Miwahara lập tức yêu cầu vợ mình chuẩn bị bữa tiệc và mời Ninh Vệ Dân cùngTōmoto Keiz đến dùng bữa trưa tại nhà mình.

Hơn nữa, trong lúc uống rượu và trò chuyện vui vẻ, nhờ sự hỏi thăm của Ninh Vệ Dân, tôi đã giải thích cho anh ấy một số kiến thức cơ bản về bản quyền âm nhạc ở Nhật Bản, và đồng ý giới thiệu cho anh ấy một số mối quan hệ liên quan đến Hiệp hội Quản lý Bản quyền Âm nhạc Nhật Bản.

Hiệp hội này thực sự rất quan trọng; mức độ ảnh hưởng của nó có thể sánh ngang với Hiệp hội Nông nghiệp Nhật Bản, và đây là tổ chức độc quyền trong ngành âm nhạc Nhật Bản.

Cần biết rằng, trên các đĩa nhạc của Nhật Bản, gần như luôn có dấu hiệu “JASRAC” bằng tiếng Anh – đó chính là biểu tượng của hiệp hội quản lý bản quyền âm nhạc này.

Dưới sự ủy quyền của chính phủ, Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản chịu trách nhiệm quản lý mọi vấn đề liên quan đến bản quyền tác phẩm âm nhạc.

Nói cách khác, tất cả những người hoạt động trong lĩnh vực âm nhạc ở Nhật Bản đều không thể tránh khỏi việc phải đóng thuế cho hiệp hội này.

Chỉ cần gia nhập hiệp hội, từ nay về sau, ngay cả khi các ca sĩ hát những bài hát của chính mình, họ cũng phải trả tiền cho hiệp hội trước; tuy nhiên, số tiền mà họ đã đóng sẽ được hoàn lại sau này.

Vì vậy, đối với Ali và Ninh Vệ Dân, nếu họ muốn có được bản quyền của Đặng Lệ Quân, dù họ đã đạt được thỏa thuận sử dụng miễn phí với chính Đặng Lệ Quân, họ vẫn không thể tránh khỏi việc phải qua hiệp hội này. Họ cũng phải đóng đủ tiền cho Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản trước; nếu không, điều đó sẽ coi là vi phạm pháp luật.

Tuy nhiên, nói một cách nghiêm túc, do hệ thống bản quyền ở Nhật Bản đã phát triển rất mạnh mẽ và quyền sở hữu rõ ràng, nó nằm trong hàng ngũ những hệ thống tiên tiến nhất khu vực Châu Á, vì vậy cũng có một tin tốt.

Đó là để đảm bảo rằng hàng ngàn công ty thu âm lớn nhỏ ở Nhật Bản, cùng với vô số người trẻ tuổi theo đuổi ước mơ âm nhạc, có thể có một nền tảng kinh tế ổn định để phát triển sự nghiệp.

Ở Nhật Bản, việc thu âm các album cover không cần phải thương lượng với công ty thu âm; chỉ cần thương lượng với Hiệp hội Quản lý Bản quyền Âm nhạc và thanh toán một khoản tiền cho việc cover là được.

Phương thức này tương tự như những băng cassette phổ biến ở nước ta, nơi người này hát bài hát của người kia.

Đặc biệt là khi cover những bài hát Nhật Bản thành bài hát nước ngoài, ví dụ như Trương Kiều cover những bài hit disco của Toàn thế giới.

Có lẽ do khả năng giám sát và kiểm soát còn hạn chế, Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản cũng biết rằng họ không thể kiểm soát được những trường hợp xảy ra bên n

Có thể nói đây là một điều khá tiện lợi và hữu ích.

Thông tin này được Ninh Vệ Dân biết từ miệng của Tamahara Masahide đã khiến anh ta vô cùng vui mừng. Nói không quá, chỉ vì thông tin này – thứ mà chỉ những người chuyên nghiệp mới hiểu rõ – anh ta sẵn lòng bỏ ra thêm một tỷ yên để có được nó. Bởi vì điều này đồng nghĩa với việc Ninh Vệ Dân có thể tự do lựa chọn bất kỳ bài hát nào của các nghệ sĩ như Takamura Shinji, Nakajima Misuzu, Sakamoto Ryuichi hay Tamaki Hiroji để cho người khác cover. Chỉ cần trả một khoản tiền cho Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản, anh ta hoàn toàn không phải lo lắng về các vấn đề pháp lý liên quan đến bản quyền. Ban đầu, anh ta còn nghĩ rằng việc cho người khác cover một bài hát Nhật Bản có thể sẽ tốn hàng triệu yên; nhưng giờ thì anh ta nhận ra rằng đó chỉ là những lo lắng vô cớ mà thôi. Thực tế, anh ta hoàn toàn có thể tự do lựa chọn những bài hát mình thích, giống như khi đi mua sắm ở siêu thị vậy. Thậm chí, anh ta cũng có thể mua thêm vài bài hát để dành lại sau này; ai biết được chính sách của Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản có thay đổi trong tương lai hay không? Nếu không, tại sao sau năm 2000, những nghệ sĩ ở Hồng Kông – những người vốn quen với việc cover bài hát Nhật Bản và được hỗ trợ tài chính bởi người Nhật – lại bắt đầu tập trung vào việc sáng tác nhạc riêng? Ai lại muốn làm những việc vất vả mà không thu được gì cả, phải không?

Tất nhiên, chỉ đến lúc này, Ninh Vệ Dân mới hiểu tại sao Đặng Lệ Quân lại không quan tâm đến bản quyền những bài hát mà cô ấy đã thành công khi trình diễn ở Nhật Bản đến vậy. Tại sao khi anh ta yêu cầu Đặng Lệ Quân cung cấp bản quyền những bài hát đó, cô ấy đã đồng ý ngay lập tức mà không hề do dự… Và anh ta còn nghi ngờ rằng cô ấy có những ý đồ xấu xa nào đó đối với mình nữa. Hóa ra, vấn đề chỉ đơn giản là chi phí không cao lắm mà thôi. Nói ra thì thật là “khác nghề như khác non”; Ninh Vệ Dân chỉ vì thiếu hiểu biết mà suy nghĩ quá nhiều, dẫn đến những hiểu lầm lớn. Dù sao đi nữa, với tư cách là một ủy viên thường trực của Hội nhạc sĩ và với địa vị xã hội, kinh nghiệm trong ngành cũng như mạng lưới quan hệ trong giới âm nhạc, Tamahara Masahide vẫn là một người rất đáng tin cậy. Vì vậy, dù là vì sự nghiệp âm nhạc của Matsuko Matsumoto trong tương lai hay để Ninh Vệ Dân có thể tận dụng được những lợi ích từ giới âm nhạc Nhật Bản, điều này vẫn là một lợi thế lớn.

Bất kỳ ai trong số họ cũng đều cần một người có hiểu biết sâu rộng về giới âm nhạc Nhật Bản để cung cấp lời khuyên và giúp đỡ họ trong việc tìm kiếm các con đường phát triển phù hợp.

  Vị “thầy cố vấn” này trông thực sự rất xứng đáng với vai trò của mình.

  Chính vì vậy, mối quan hệ giữa Ninh Vệ Dân và ông Sanhō Masahide không hề suy giảm sau khi giao dịch kết thúc; ngược lại, nó càng trở nên thân thiện và chặt chẽ hơn.

  Hơn nữa, sở thích buôn bán các tác phẩm nghệ thuật của ông Sanhō Masahide hoàn toàn phù hợp với lĩnh vực kinh doanh truyền thống của Ninh Vệ Dân, vì vậy họ rất dễ dàng tìm được điểm chung để trò chuyện với nhau.

  Buổi tiệc diễn ra rất vui vẻ; theo lời chỉ đạo của chồng mình, bà Sanhō còn tặng cho Matsubono Keiko một chuỗi ngọc trai màu hồng như một món quà.

  Nghĩ rằng mình không làm gì để xứng đáng nhận quà, Matsubono Keiko liên tục từ chối, nhưng cuối cùng cũng không thể từ chối được và đã nhận lấy món quà ấy nhờ sự thuyết phục của Ninh Vệ Dân.

  Cho đến tối hôm đó, Ninh Vệ Dân và Matsubono Keiko mới có thể chia tay; nếu không, họ sẽ phải ở lại tiếp tục dùng bữa tối.

  Ngày 7 tháng 1 – đó là Lễ Lập Bát theo lịch âm lịch Trung Quốc, báo hiệu rằng Tết Nguyên Đán sắp đến gần.

  Ban ngày, Ninh Vệ Dân lái xe đến kho riêng của mình và dành gần cả một ngày để sắp xếp những bức tranh vừa mua được, cẩn thận chuẩn bị môi trường lưu trữ phù hợp, và không làm bất cứ việc gì khác.

 › Cho đến tối, anh ta mới trở về nhà.

  Trước tiên, anh ta về căn hộ ở Nishimabu tắm rửa, thay đồ, sau đó đến văn phòng của Matsubono Keiko để đón cô ấy tan ca; anh ta thật sự rất chu đáo, giống hệt một người chồng mẫu mực.

  Sau đó, để đón Tết, hai người cùng nhau đi ăn tối tại nhà Đàn Cung Phạn Trang.

  Tất nhiên, trong ngày hôm đó họ không thể không uống cháo Lập Bát.

  Đối với phong tục này của người Nhật, Matsubono Keiko – người con dâu sắp về sống ở Nhật Bản – không hề chống đối mà còn rất nỗ lực học hỏi. Về mặt thái độ, cô ấy thực sự nghiêm túc hơn nhiều so với Ninh Vệ Dân – người thường xuyên coi thường các phong tục Nhật Bản một cách qua loa.

  Xét về điểm này, có thể nói Ninh Vệ Dân hơi keo kiệt một chút.

  Một ngày trôi qua, và đến ngày Ninh Vệ Dân đến đài truyền hình TBS để gặp gỡ Kaga Shinichirō.

Lần viếng thăm này, Ninh Vệ Dân tất nhiên phải mời cả Matsubono Keiko đi cùng, bởi vì có rất nhiều dự án có thể hợp tác cùng nhau.

Thực tế, họ không chỉ hiểu ý nhau ngay từ đầu; trong ngày hôm đó, Matsubono Keiko đã đầu tư mười tỷ yên để sản xuất bộ phim “Lý Hương Lan” cùng với Hoa Hạ. Họ đã thống nhất các kế hoạch quảng bá như phỏng vấn chuyên sâu, tham gia chương trình giải trí và đặt quảng cáo, từ đó thiết lập được mối hợp tác rất tích cực.

Ngoài ra, các vấn đề liên quan đến ngày phát sóng, khung giờ chiếu và chi phí sản xuất bộ phim truyền hình “Hồng Lâu Mộng” của Hoa Hạ mà họ đã thảo luận trước đó, cũng được thảo luận một cách thân thiện và hiệu quả.

Đến buổi trưa, bà Kaga – người mà họ đã hẹn trước – cùng với cựu phát thanh viên nổi tiếng Izuko đã đến đài truyền hình để “thăm quan”. Vì vậy, nhóm người này đã “tình cờ” cùng nhau đi ăn tại nhà hàng Đàn Cung Phạn Trang ở Ginza.

Trong bữa ăn, mối quan hệ giữa họ trở nên thân thiện hơn so với khi họ thảo luận công việc vào buổi sáng; điều này không chỉ vì những món ăn ngon miệng. Thịt vịt quay, món gà hầm hoa đào, phi lê cá xào, thịt bò xào sốt tôm, hải sâm xào hành tây, canh hoa nhài và chim én hầm đường là những món ăn tuyệt vời đã giúp Ninh Vệ Dân gây ấn tượng sâu sắc. Những món ẩm thực Trung Quốc chuẩn này khiến vợ chồng Kaga cảm thấy vô cùng ngạc nhiên và thích thú.

Đồng thời, Ninh Vệ Dân cũng đã hứa sẽ hỗ trợ tài chính cho việc mở phòng spa của Izuko bằng một tấm séc trị giá mười tỷ yên. Anh ta cùng với Matsubono Keiko đã đưa ra nhiều gợi ý quý báu cho dự án này.

Sau bữa ăn, không chỉ dạ dày của vợ chồng Kaga được thỏa mãn, mà tinh thần và ví tiền của họ cũng cảm thấy rất hài lòng. Nếu như bộ phim “Lý Hương Lan” của Matsubono Keiko thành công về mặt doanh thu sau khi phát sóng, cô ấy sẽ có quyền lựa chọn kịch bản và vai diễn mình yêu thích trong các dự án phim truyền hình mà đài TBS dự kiến sản xuất trong năm nay. Còn bộ phim “Hồng Lâu Mộng” mà Ninh Vệ Dân định bán cho đài TBS để phát sóng thì giá bán mỗi tập đã được thống nhất là một triệu yên. Tổng cộng 36 tập sẽ tương đương với 36 triệu yên, khoảng 250.000 đô la Mỹ.

Nói thật ra, mức giá này vẫn chưa đủ để bù đắp cho chi phí mà Ninh Vệ Dân đã bỏ ra để mua bản quyền phiên bản nước ngoài từ trung tâm sản xuất phim truyền hình trong nước. Lúc đầu, ông ấy đã phải trả tới bốn trăm nghìn đô la Mỹ mới có được bản quyền đó. Con số này cao gấp hơn mười lần so với mức giá mà người Nhật kia đề nghị – chỉ một ngàn đô la Mỹ mỗi tập. Nếu còn tính thêm các chi phí dịch thuật, việc thêm chữ cái và phụ đạo âm thanh trong quá trình sản xuất sau này tại Nhật Bản, thì chi phí sản xuất mỗi tập phim có lẽ sẽ tăng thêm khoảng mười nghìn đô la Mỹ nữa. Hơn nữa, khi Đài Truyền hình Tokyo phát sóng bộ phim này, tất cả các khoản chi phí quảng cáo đều không thuộc về Ninh Vệ Dân. Nhìn như vậy, có vẻ như Ninh Vệ Dân đang thiệt thòi. Nhưng vấn đề là không thể tính toán theo cách đó, bởi vì đây chỉ mới là lần phát sóng đầu tiên mà thôi. Sau khi phát sóng, nếu bộ phim nhận được sự đón nhận tích cực, Ninh Vệ Dân vẫn có thể bán bản quyền cho các đài truyền hình khác để tiếp tục phát sóng. Cần biết rằng, tại Nhật Bản, các đài truyền hình thường tự đầu tư sản xuất phim truyền hình, và tỷ lệ vốn đầu tư từ bên ngoài rất thấp. Tuy không hoàn toàn không có trường hợp thuê ngoài để sản xuất, nhưng điều này xảy ra rất ít; thường chỉ khi các đài truyền hình không đủ vốn tự có thì họ mới làm như vậy. Theo thông lệ, các đài truyền hình sẽ giữ lại phần lớn lợi nhuận từ bản quyền; nếu một bộ phim mang lại khoảng ba mươi phần trăm lợi nhuận cho nhóm sản xuất thì đã coi là may mắn rồi. Hơn nữa, thông thường, một bộ phim truyền hình chỉ gồm mười hai tập; nếu chi phí sản xuất một bộ phim dao động từ hai hundred triệu đến bốn hundred triệu yên, thì đó đã được coi là một bộ phim có quy mô sản xuất lớn. Trung bình mỗi tập phim sẽ tốn khoảng hai đến ba mươi triệu yên để sản xuất. Nếu không phải là những bộ phim cực kỳ hot, thì dù có thu được tiền từ quảng cáo, cũng rất khó để kiếm đủ tiền để bù đắp chi phí sản xuất chỉ qua một lần phát sóng. Vậy thì phải làm thế nào đây? Các đài truyền hình sẽ bán bản quyền của bộ phim sau khi phát sóng đầu tiên cho các đài truyền hình địa phương hoặc các đài truyền hình nước ngoài để thu hồi vốn. Thông thường, mỗi tập phim chỉ có giá khoảng hai đến ba mươi triệu yên; nếu ba mươi đến bốn mươi đài truyền hình địa phương đều phát sóng bộ phim đó, thì doanh thu từ mỗi tập sẽ rất đáng kể. Nếu lượt xem trong lần phát sóng đầu tiên rất tốt, việc bán mỗi tập với giá hai mươi hoặc ba mươi triệu yên cũng là điều bình thường. Tất nhiên, bộ phim chỉ hot trong mùa phát sóng đó; sau đó, số lần phát sóng sẽ giảm đi đá

Ngoài ra, còn có thể sản xuất thành đĩa CD, băng video; dù cho là cho thuê hay bán đi, đó cũng đều là lợi nhuận ròng. Thậm chí nếu bộ phim trở nên cực kỳ nổi tiếng và các sản phẩm phụ được tung ra thị trường, thì lợi nhuận sẽ tăng gấp bội, không còn là vấn đề gì nữa. Tuy nhiên, tình huống này rất hiếm xảy ra. Vì vậy, đối với Ninh Vệ Dân mà nói, một triệu yên đã là mức giá khá hợp lý rồi. Dù ông Kaga Shinichiro là người đứng đầu đài truyền hình, nhưng ông cũng đồng ý với mức giá này vì chất lượng sản xuất của “Hồng Lâu Mộng” rất tốt, lại được phát sóng đầu tiên trên đài, và trong bối cảnh nền kinh tế bong bóng hiện nay, ngân sách của đài cũng khá dồi dào. Mong muốn của ông là bộ phim “Hồng Lâu Mộng” này ít nhất cũng có thể cạnh tranh được với các bộ phim lớn do NHK sản xuất; chỉ cần thu hút được một số khán giả trung thành yêu thích các bộ phim loại này, thì việc chi tiêu này cũng coi như xứng đáng. Nếu không, đối với một bộ phim truyền hình từ nước ngoài như Ninh Vệ Dân, việc nó có thể qua được kiểm duyệt và được phát sóng hay không đã là một vấn đề lớn. Hơn nữa, ngay cả khi được phát sóng, mức giá cũng sẽ bị hạn chế; khoảng ba đến bốn trăm nghìn yên mỗi tập là mức giá tối đa có thể đạt được. Những việc không mang lại lợi nhuận, không có điều gì để có thể thương lượng được; tại sao một đài truyền hình nước ngoài lại phải tạo điều kiện thuận lợi cho bạn chứ? Về điểm này, Ninh Vệ Dân cũng hoàn toàn nhận thức rõ. Hiện tại, ông không thể đảm bảo được tỷ lệ người xem của “Hồng Lâu Mộng”, cũng không chắc liệu khán giả Nhật Bản có thích bộ phim này hay không. Dù sao thì, trong số bốn tác phẩm văn học nổi tiếng của Hoa Hạ, “Hồng Lâu Mộng” lại là tác phẩm ít được biết đến nhất ở Nhật Bản. Vì vậy, để tránh việc bộ phim truyền hình đầu tiên do mình đưa vào Nhật Bản bị lãng quên, ông không chỉ mời Ito Shu – người chịu trách nhiệm dịch “Hồng Lâu Mộng” – thực hiện một đoạn video giới thiệu ngắn trước khi bộ phim được phát sóng, mà còn hy vọng thông qua so sánh giữa “Hồng Lâu Mộng” và “Truyện Genji” của Nhật Bản, có thể giới thiệu câu chuyện một cách dễ hiểu hơn cho khán giả Nhật Bản, để nội dung văn hóa không quá phức tạp và khó hiểu. Đồng thời, xét đến đối tượng khán giả, ông cũng đề nghị đài truyền hình sắp xếp thời gian phát sóng phù hợp với nhóm khán giả chủ yếu là phụ nữ gia đình. Dù sao thì, phụ nữ thường có sự kiên nhẫn cao hơn nam giới hơn, họ thích xem các bộ phim tâm lý gia đình, vì vậy họ cũng có thể sẽ thích những câu chuyện