Nếu nói rằng quyết định đầu tiên vừa rồi đã gây ra một cú sốc tinh thần lớn choCáng Bản Hō và Watanabe Man, thì quyết định thứ hai được phát biểu bởi Matsuno Keiko lại có sức mạnh tương đương với một quả bom pháo có khả năng phá hủy hoàn toàn một căn phòng đài lính.

“À! Matsuno-san muốn tự bỏ tiền ra để sản xuất phim ư? Điều này có phải là quá mạo hiểm không nhỉ?”

Người đầu tiên lên tiếng phản đối là Watanabe Man. Lý do anh ta không đồng ý hoàn toàn xuất phát từ lo ngại về rủi ro đầu tư; dù sao việc sản xuất phim cũng đòi hỏi rất nhiều chi phí.

Đúng là Matsuno Keiko là một nữ diễn viên thành công, sở hữu tài năng diễn xuất xuất chúng và vẻ đẹp đáng ngưỡng mộ. Nhưng việc cô ấy tự mình điều hành, sản xuất và vận hành một bộ phim lại là chuyện hoàn toàn khác. Đó là một dự án phức tạp và quy mô lớn, đòi hỏi một đội ngũ chuyên nghiệp có trình độ cao.

Rõ ràng, Watanabe Man không tin rằng các điều kiện hiện có của văn phòng sẽ đủ để thực hiện quyết định này. Cả kinh nghiệm lẫn nhân lực đều còn thiếu hụt, chưa kể đến khả năng tài chính cũng không đủ mạnh. Nếu cố gắng thực hiện, rất có thể sẽ thất bại.

“Tôi hiểu rằng bạn rất mong muốn tìm việc làm. Nhưng hiện nay, khẩu vị của khán giả ngày càng khó đoán trước được. Trong năm nay, tình hình kinh doanh của các hãng phim như Toho, Toei và Tùng Trúc đều không mấy khả quan. Trong những năm trước, cũng đã có nhiều xưởng phim nhỏ phá sản; ngay cả những xưởng phim lớn như Mifune Productions, với nền tảng vững chắc và sự tham gia của nhiều đạo diễn, diễn viên nổi tiếng, cũng không tránh khỏi thất bại. Nếu doanh thu phòng vé không đạt kỳ vọng và bạn không thể thu hồi vốn đầu tư… thì…”

Watanabe Man ban đầu muốn đề cập đến khoản vay mà Matsuno Keiko đã sử dụng để mua biệt thự. Nhưng khi nhận ra Ninh Vệ Dân đang có mặt ở đó, anh ta đã kịp thời kiềm chế mình lại. Anh ta là một người trưởng thành, có phẩm chất nghề nghiệp rất tốt. Vì hiện tại hai người chỉ mới bàn về chuyện kết hôn, anh ta vẫn chưa chắc liệu Ninh Vệ Dân có nắm rõ tình hình tài chính của Matsuno Keiko hay không. Vì vậy, anh ta cần phải bảo mật thông tin tài chính cho chủ nhân.

Tuy nhiên, trái ngược với Watanabe Man, ý tưởng đầu tư vào phim của Matsuno Keiko lại khiếnCáng Bản Hō rất hứng thú. Giống như những gìCáng Bản Hō vừa mới than phiền riêng với Watanabe Man hôm nay, công việc của họ có những điểm khác biệt lớn.

Điều mà Okamoto Hideo quan tâm nhất không phải là lợi ích vật chất; điều khiến anh ta muốn từ bỏ cũng không phải vì không có tiền để kiếm được.

Mà là việc nếu Matsubono Keiko mất đi cơ hội tham gia các dự án phim, thì hy vọng của cô ấy sẽ tan biến hoàn toàn, và tương lai của cô ấy cũng sẽ không còn gì nữa.

Nhưng giờ đây, Matsubono Keiko lại tự bỏ tiền ra để sản xuất phim, điều này chắc chắn mang lại cho anh ta một hy vọng mới.

Chỉ cần Matsubono Keiko tiếp tục tạo ra những tác phẩm mới, cô ấy vẫn có thể duy trì danh tiếng của mình, và với danh tiếng đó, cô ấy vẫn sẽ có cơ hội.

Vì vậy, nếu có thể, Okamoto Hideo cũng không muốn phải gánh chịu cái tiếng bỏ rơi người cũ chỉ để bảo vệ bản thân mình, hay phải đối mặt với cảm giác tội lỗi trong lòng.

Vì vậy, anh ta đã rất quan tâm đến việc này.

Và thế là anh ta lại ủng hộ Matsubono Keiko, tích cực thuyết phục Takabe Man.

“Không hẳn vậy đâu… Tôi thực sự nghĩ rằng chúng ta nên thử xem sao. Dù sao thì hiện tại tình hình của Matsubono-san cũng rất khó khăn: bị dư luận chỉ trích, bị các nhà quảng cáo và đài truyền hình từ chối hợp tác, thêm vào đó còn có sự đối xử có chủ đích từ một số người. Không chỉ bên ngoài, mà ngay cả trong ngành điện ảnh Tùng Trúc, khả năng Matsubono-san có được những cơ hội phù hợp với địa vị của một nữ hoàng điện ảnh cũng rất thấp. Vậy tại sao chúng ta không thử một lần? Ít nhất thì cũng có cơ hội để mọi người phải ngạc nhiên, dù kết quả thế nào đi nữa, cũng tốt hơn là không làm gì cả và chỉ đợi chờ mà thôi, phải không?”

“Takabe-kun, tôi hiểu bạn lo lắng điều gì. Đúng là thị trường điện ảnh ngày càng cạnh tranh gay gắt hơn. Nhưng bạn cũng nên nghĩ rằng chúng ta vẫn có những ưu thế riêng. Diễn xuất và sức hút cá nhân của Matsubono-san là điều không ai có thể phủ nhận, phải không? Mặc dù hiện tại danh tiếng của cô ấy đang giảm sút và gặp phải nhiều khó khăn, nhưng vẫn có rất nhiều khán giả sẵn sàng chi tiền để xem phim của cô ấy. Hơn nữa, trong việc sản xuất một bộ phim, tiền lương của diễn viên và thiết bị quay phim là hai yếu tố quan trọng nhất; nếu chúng ta có thể giải quyết được những vấn đề này thông qua mối quan hệ cá nhân, chi phí sản xuất sẽ giảm đi ít nhất một nửa. Chưa kể đến những điều khác, tiền lương của Matsubono-san chắc chắn sẽ giúp bù đắp một phần lớn chi phí đầu tư, từ đó giảm bớt rất nhiều rủi ro.”

“Hơn nữa, chúng ta vẫn có mối quan hệ với những công ty lớn trong ngành Tùng Trúc; với uy tín của Matsubono-san, các rạp chiếu phim thuộc hệ th

Dù thiếu kinh nghiệm trong việc vận hành các dự án phim một cách có tổ chức, nhưng xét cho cùng chúng ta vẫn có thể mời những người có kinh nghiệm để hỗ trợ, chắc chắn không đến nỗi lúng túng và bất lực như những người hoàn toàn không am hiểu về lĩnh vực này.

Theo tôi thấy, nếu chúng ta quay những bộ phim tình yêu đô thị mà Matsubono-san giỏi nhất, thì rủi ro thực sự gần như bằng không. Chi phí sản xuất phim khoảng hai hundred triệu yen là đã đủ rồi. Kinh phí quảng bá có thể tốn thêm vài tens of millions của yen nữa, và chỉ cần doanh thu từ vé bán được khoảng four hundred million yen là chúng ta đã gần như thu hồi được chi phí. Mục tiêu này đối với Matsubono-san thực sự không hề khó khăn chút nào. Những bộ phim mà cô ấy tham gia, có bộ nào doanh thu lại dưới five hundred million yen chứ?

Hơn nữa, chúng ta còn có thể kiếm tiền bằng cách bán băng video để cho thuê, cũng như bán bản quyền phim ra nước ngoài. Đó đều là lợi nhuận ròng cả. Làm sao có thể thua lỗ được chứ? Ngược lại, lợi ích mà chúng ta thu được có lẽ sẽ nhiều hơn nhiều so với những gì Matsubono-san phải vất vả làm trong một năm. Nếu bộ phim đạt được một tiêu chuẩn nhất định và doanh thu từ vé bán cao, giống như hầu hết các bộ phim của Matsubono-san, đạt trên seven hundred million yen, thì chúng ta sẽ thực sự thành công lớn.

Tôi xin nói thật lòng, thực ra sau này chúng ta hoàn toàn có thể theo hướng này để sản xuất phim. Dù chỉ sản xuất hai bộ phim như vậy mỗi năm, điều đó cũng đã đủ rồi. Thời gian thực hiện ngắn, vốn đầu tư ít, rủi ro thấp. Nếu làm tốt, việc kiếm được five hundred million yen trong một năm là điều hoàn toàn có thể. Lúc đó, Matsubono-san sẽ trở thành nữ hoàng tình yêu đô thị thực sự. Các bộ phim lịch sử, phim về đề tài xã hội… chúng ta không quay thì sao? Chúng ta cũng chẳng quan tâm đâu.

Đôi khi nghĩ lại, quả thực chúng ta đã sống quá vất vả trong quá khứ. Matsubono-san đã giành đủ giải thưởng và có danh tiếng lớn rồi. Tại sao chúng ta còn phải tiếp tục vì những danh hiệu hão huyền đó mà phải nịnh hót người khác, tự làm khổ bản thân mình nữa chứ? Nếu Matsubono-san sẵn lòng đầu tư vào phim ảnh, thì tại sao chúng ta không tự làm chủ bản thân mình nhỉ? Anh Watanabe, điều này chẳng phải cũng giúp anh loại bỏ được những lo lắng sao?

Như vậy, Okamoto Akira càng nói càng hào hứng, càng thấy tự tin và càng tin rằng kế hoạch này sẽ thành công.

Nói thật, ngay cả bản thân anh ấy hôm nay cũng ngạc nhiên; sau khi suy nghĩ kỹ lưỡng, anh mới nhận ra rằng việc Matsubono Keiko tự đầu tư và tự sản xuất phim ảnh thực sự có tỷ lệ thành công rất cao và lợi nhuận thu về cũng rất l

Nói một cách thẳng thắn ra, thực chất phương án của Okamoto Hideo chỉ là tận dụng mọi nguồn lực hiện có của Matsuno Keiko để kiếm tiền một cách dễ dàng nhất mà thôi.

Chỉ cần khán giả vẫn mong muốn được thấy vẻ đẹp của Matsuno-san trên màn ảnh, thì dù phải đi đến tận ngân hàng để “nhặt tiền”, công ty luật của họ vẫn sẽ sống no đủ mà thôi.

Tuy nhiên, việc làm như vậy chắc chắn sẽ làm cạn kiệt toàn bộ tiềm năng của Matsuno Keiko và khiến sự nghiệp diễn xuất của cô gặp phải rào cản lớn.

Nhưng trong tình huống hiện tại, việc chọn cái ít tổn hại hơn vẫn là lựa chọn tốt hơn.

Thà rằng cô phải chịu đựng những cáo buộc xấu xa, mất hết danh tiếng và phải rời xa màn ảnh, đóng cửa công ty luật của mình còn hơn nhiều.

Cũng có thể coi đây là biện pháp cuối cùng, là con đường duy nhất trong tình thế bí bách này.

Vì vậy, Watanabe Man không khỏi thay đổi thái độ ban đầu và nhìn Matsuno Keiko với ánh mắt đầy hy vọng:

“Matsuno-san? Bà cũng nghĩ như vậy sao? Ý kiến của Okamoto-kun… bà đồng ý không? Hay là… chúng ta hãy thử theo phương án này xem?”

Nhưng không ngờ, vào lúc hai cộng sự của họ đang cảm thấy lạc quan và tin rằng đã nhìn thấy ánh sáng của hy vọng, câu trả lời từ Matsuno Keiko lại hoàn toàn ngược lại.

“À, xin lỗi, có lẽ các bạn đã hiểu lầm. Thực ra tôi đang dự định sản xuất một bộ phim lớn với kinh phí khoảng mười tỷ yên. Chủ đề của bộ phim đã được xác định rõ ràng, đó là một bộ phim tiểu sử về một nhân vật có vai trò quan trọng trong lịch sử chiến tranh. Gần đây, tôi đã nhận được sự ủng hộ của nữ nghị sĩ Yamaguchi Shuzuko và đã mua bản quyền chuyển thể cuốn sách ‘Nửa đời trước của tôi – Tiểu sử Lý Hương Lan’ do bà ấy viết với giá bảy triệu yên. Tôi sẽ thủ vai người phụ nữ này khi cô ấy còn trẻ, và mang câu chuyện huyền thoại của cô ấy lên màn ảnh. Đó chính là câu chuyện về nữ diễn viên nổi tiếng này, người đã trở nên nổi tiếng khắp Hoa Hạ với cái tên Lý Hương Lan trong thời chiến.”

“Mười… mười tỷ yên à?”

“Matsuno-san! Bà nói thật sao?”

Sau khi nghe xong, Okamoto Hideo và Watanabe Man gần như cùng lúc bày tỏ sự ngạc nhiên.

Và ngay sau đó, hai người lại nhanh chóng rơi vào tình trạng chán nản, cúi đầu im lặng.

Lý do không phải vì điều gì khác, mà bởi vì con số đó thực sự quá đáng kinh ngạc.

Mười tỷ yên, tương đương với bảy triệu đô la Mỹ – một số tiền khổng lồ.

Trong thời đại này, ngay cả Hollywood của Mỹ cũng không thể xem thường con số này; đây quả thực là một dự án sản xuất quy mô lớn.

Cần biết rằng, chi phí sản xuất bộ phim “ET – Người ngoài hành tinh” đã giành được doanh thu khổng lồ trên toàn thế giới vào năm 1982 cũng chỉ khoảng mười triệu đô la Mỹ mà thôi.

Và nếu số tiền lớn này được dùng để quay phim tại Nhật Bản, thì gần như không thể thu hồi vốn đầu tư, trừ khi họ tạo ra một bộ phim có thể lọt vào top 5 các bộ phim có doanh thu cao nhất trong năm.

Dĩ nhiên, đối với người không hề có kinh nghiệm sản xuất phim như Matsuko Matsumoto, việc này gần như là một nhiệm vụ bất khả thi, trừ khi xảy ra điều kỳ diệu nào đó.

Tuy nhiên, hai người đó cũng có thể cảm nhận được sự kiên định và nghiêm túc của Matsuko Matsumoto; họ tin chắc rằng việc này khó có thể thay đổi được.

Dù sao thì bảy triệu yên cũng đã được chi ra rồi; số tiền lớn như vậy để mua bản quyền cuốn hồi ký ấy chắc chắn không phải là để để đó không làm gì cả.

Hơn nữa, người Nhật Bản cũng khác với những người khác; không phải cứ muốn chi tiền là có thể mua được bản quyền.

Đặc biệt là đối với các tác giả văn học nghệ thuật, khi thực hiện giao dịch bản quyền, họ không chỉ quan tâm đến tiền bạc, mà còn xem xét đến năng lực của đối tác cũng như ý tưởng biên tập tác phẩm của họ.

Những câu hỏi như “Tại sao lại muốn mua bản quyền này?”, “Dự định sẽ biên tập như thế nào?”… tất cả đều cần được giải đáp rõ ràng bởi tác giả.

Chỉ khi tác giả cảm thấy bạn có quan điểm tương đồng với họ, họ mới sẵn lòng cho bạn bản quyền đó.

Nếu không, ngay cả khi nhà xuất bản muốn bán, nhưng tác giả nguyên bản không đồng ý, thì cũng không thể làm gì được.

Vì vậy, việc Matsuko Matsumoto đã mua được bản quyền biên tập cuốn hồi ký của Shuzuko Yamaguchi cũng chứng tỏ rằng sự thành thật của cô ấy đã được tác giả chấp nhận.

Nếu không có kế hoạch và hành động cụ thể, chỉ có quyết tâm thôi thì làm sao có thể thực hiện được?

“Thưa Matsuko-san, xin lỗi vì phải hỏi như vậy, nhưng thực sự bạn đang nghĩ gì vậy? Sử dụng số tiền lớn như vậy để sản xuất phim, liệu có phải là quá vội vàng không? Nếu thất bại và không thể thu hồi vốn đầu tư, bạn sẽ hối tiếc lắm đấy! Hơn nữa, bạn cũng biết tình hình thực tế của công ty mình; tình hình tài chính không đủ để hỗ trợ một dự án sản xuất phim lớn như vậy đâu. Việc quay một bộ phim như vậy có rất nhiều rủi ro; chúng tôi không thể chịu đựng nổi kết quả thất bại đâu. Phải chăng bạn muốn sản xuất bộ phim này chỉ vì ông Nagai là người Hoa Hạ?”

“Đúng vậy. Chúng tôi không hề muốn phản đối, nhưng việc này có vẻ quá thiếu thực tế. Matsuko-san, một bộ phim như vậy liên quan đến một

Xin hãy suy nghĩ kỹ lưỡng một chút nhé? Đừng hành động theo cảm xúc nhé! Chắc chắn bạn không thể vì việc NHK vi phạm hợp đồng mà tức giận, mãi mãi giữ mãi trong lòng, rồi quyết tâm sản xuất bộ phim lấy bối cảnh từ thời đại lịch sử này để chứng minh điều gì đó, phải không?

Đội ngũ của Độ Bộ Mãn Hòa và Cáng Bản Hoàngng mỗi người đều suy nghĩ một lúc, sau đó không thể kiềm chế được mà bắt đầu khuyên can họ.

Bởi vì trong lòng họ, quyết định này rõ ràng là một sai lầm.

Họ thực sự không thể đứng yên nhìn cô Sōmoto Keiko tiếp tục đi theo con đường nguy hiểm, dần sa vào vực thẳm.

Lúc này, ánh mắt họ nhìn về phía Ninh Vệ Dân cũng đã khác đi.

Dù là do họ tự trách móc hay nghi ngờ rằng Ninh Vệ Dân đã không đóng vai trò tích cực trong chuyện này, thì họ đều cảm thấy anh ta có trách nhiệm lớn trong việc này.

Phải nói rằng, họ không hề nhầm; trực giác của họ thật sự rất nhạy bén.

Chính Ninh Vệ Dân là người đã tích cực thúc đẩy việc này.

Không chỉ ý tưởng được anh ta đưa ra cho Sōmoto Keiko, mà còn chính nhờ dịp lễ khai trương cửa hàng Ginza Tanakaya, anh ta mới có cơ hội gặp gỡ Yamaguchi Shūko và lấy được số điện thoại của Lý Hương Lan.

Chỉ như vậy, họ mới có thể liên lạc lại với người đó trong kỳ nghỉ, đưa Sōmoto Keiko đến thăm và thỏa thuận về việc mua bán bản quyền.

Tuy nhiên, trong lòng Ninh Vệ Dân không hề bi quan như Cáng Bản Hoàngng và Độ Bộ Mãn Hòa; anh ta thực sự có những lý do riêng của mình.

Quyết định này được anh ta đưa ra sau khi suy nghĩ kỹ lưỡng.

Thậm chí, so với những gì Cáng Bản Hoàngng vừa suy nghĩ, quyết định của anh ta còn thông minh hơn nữa; anh ta tin chắc rằng mình hoàn toàn không có khả năng thiệt hại gì khi thực hiện nó, vì vậy mới kéo Sōmoto Keiko cùng tham gia.

Vì vậy, khi thấy Sōmoto Keiko gặp khó khăn trong việc đối phó với những câu hỏi và sự nghi ngờ của hai nhân viên này, và thấy ánh mắt đầy oán giận của họ, anh ta cũng không muốn để Sōmoto Keiko gặp rắc rối.

Thay vào đó, anh ta quyết định đứng ra giải thích thay cho cô ấy.

“Tôi hiểu hết những lo lắng của các bạn. Thành thật mà nói, những gợi ý vừa rồi của các bạn rất thực tế, và tôi thực sự đồng ý với một số điểm trong đó; điều đó chứng tỏ các bạn thực sự quan tâm đến Keiko và công ty này. Tôi cũng rất muốn làm theo những gì các bạn đề xuất. Nhưng vấn đề là… chúng ta không thể không đối mặt với bất kỳ rủi ro nào cả.”

Nhưng họ lại có đủ khả năng và sức mạnh để tạo ra những bộ phim hay hơn nữa – những bộ phim mang tính nghệ thuật cao hơn và có được sự ủng hộ của đông đảo khán giả. Chẳng cần lo lắng về vấn đề chi phí; ngược lại, điều này sẽ giúp họ lấy lại danh dự đã mất, đạt được thành công cả về mặt nghệ thuật lẫn tài chính, khiến những kẻ từng chế giễu Keiko phải hối tiếc vô cùng… Vậy tại sao không làm như vậy chứ?

“Cái gì? Ninh Tàng, anh đang đùa à?”

“Không thể tin được! Với số vốn đầu tư lớn như vậy, anh nói rằng không có rủi ro à?”

Tuy nhiên, trước những tiếng la hét hoảng loạn của Okamoto Hideo và Watanabe Man, Ninh Vệ Dân chỉ cần vài câu nói đã khiến họ lập tức bình tĩnh trở lại và bắt đầu xem xét vấn đề này một cách khác.

“Tất nhiên rồi, bởi vì các bạn đã bỏ qua một điều quan trọng. Tôi không chỉ có đủ vốn, mà nguồn vốn đó còn đến từ Hoa Hạ. Tôi cam đoan với các bạn rằng tất cả chi phí sản xuất phim đều do tôi gánh vác. Và bộ phim này sẽ được sản xuất theo hình thức hợp tác giữa Trung Quốc và Nhật Bản – nhằm tái hiện lịch sử một cách chân thực và tăng cường tình hữu nghị giữa hai nước. Chúng ta sẽ quay phim ngoại cảnh tại Hoa Hạ, mời nhiều diễn viên nổi tiếng từ Hoa Hạ tham gia diễn xuất, và bộ phim cũng sẽ được phát hành tại Hoa Hạ. Vì vậy, xin hãy tin tưởng vào tôi đi. Một bộ phim như thế này, nhằm suy ngẫm về chiến tranh và thúc đẩy tình hữu nghị giữa Trung-Nhật, chắc chắn sẽ nhận được sự quan tâm và mong đợi lớn từ khán giả của cả hai nước, đồng thời cũng sẽ nhận được sự hỗ trợ mạnh mẽ từ phía Hoa Hạ. Và nó cũng rất có khả năng giành được các giải thưởng lớn.”