Khi Lý Du Nam nhìn thấy báu vật quốc gia đó, ngay cả ông cũng không khỏi cảm thấy tiếc nuối.

Chiếc bình xoay lòng này được chế tác vào thời kỳ Đường Long, tên đầy đủ của nó là “Bình xoay lòng sơn mài màu hồng với hoa văn rỗng và hình ảnh người và cảnh vật”.

Chiếc bình này gồm ba phần chính: vỏ bên ngoài, vỏ bên trong và đế. Vỏ bên ngoài được chạm khắc hoa văn cảnh vật, lầu đài; vỏ bên trong được sơn mài với các hình ảnh người và câu chuyện, giống hệt những bản sao mà Lý Du Nam đã từng thấy trước đây.

Phần vỏ bên trong có thể xoay được, và trên đó có các hình ảnh người đang di chuyển theo từng cảnh khác nhau; đế được chạm khắc hoa văn sen uốn lượn và được đính đá quý.

Không lạ gì khi nó được coi là một báu vật quốc gia, kết hợp đầy đủ các kỹ thuật gốm sứ, hội họa và điêu khắc.

Tuy nhiên, chiếc bình này đã bị hư hại nặng nề. Nhiều phần hoa văn trên vỏ bên ngoài đã bị vỡ và mất đi; lớp men sơn mài bong tróc ở nhiều nơi; các chi tiết khuôn mặt và họa tiết trên trang phục của nhân vật trở nên mờ nhạt; trục xoay của phần vỏ bên trong bị gãy; khoảng một phần ba diện tích hình ảnh sơn mài trên thân bình bị hỏng.

Ngoài ra, các hoa văn trên đế cũng bị hư hại, khiến cho toàn bộ cấu trúc của chiếc bình trở nên rất yếu ớt.

Lý Du Nam nhận ra rằng việc sửa chữa chiếc báu vật này không hề đơn giản như Thầy Trần đã nói trước đây; việc kết hợp ba kỹ thuật hàng đầu chỉ là điều kiện cơ bản mà thôi. Để sửa chữa thành công chiếc báu vật này, mỗi bước trong quá trình đều cần được xem xét kỹ lưỡng và thiết kế một kế hoạch tổng thể, hệ thống.

Viện trưởng thở dài nhẹ, sau đó nhìn Lý Du Nam với ánh mắt mong đợi và nói: “Thông tin liên quan đến chiếc báu vật này, Tiểu Trương đã nói với bạn rồi. Nói cách khác, về mặt kỹ thuật chế tạo, chiếc bình này còn tinh xảo hơn cả chiếc bình xoay lòng được bán với giá 220 triệu đồng trước đây nữa. Nếu có thể sửa chữa được, nó chắc chắn sẽ trở thành báu vật trung tâm của bảo tàng chúng ta.”

“Ý kiến của tôi là, trước khi bắt đầu công việc sửa chữa chính thức, chúng ta nên họp lại để thảo luận. Bạn hãy chia sẻ những ý tưởng và suy nghĩ của mình, chúng ta sẽ cùng nhau giải quyết những vấn đề phát sinh.”

Lý Du Nam đeo khẩu trang và găng tay, sau đó bắt đầu quan sát chiếc báu vật một cách cẩn thận. Dần dần, đôi mắt anh trở nên sáng lên; tất cả những kỹ năng mà anh đã tích lũy qua thời gian đều trở thành nền

“Ừm, kế hoạch của bạn là…”

“Kế hoạch cụ thể như thế này nhé: Ngày mai tôi sẽ soạn xong rồi báo cáo lại với mọi người.”

“Được.” Sau một lúc im lặng, viện trưởng nói một cách nghiêm túc: “Sau khi kế hoạch được thông qua, chúng ta vẫn cần phải báo cáo vấn đề này lên cơ quan cấp trên. Nhưng bạn yên tâm, chỉ là thực hiện các thủ tục formality mà thôi.”

Lý Du Nam hiểu rõ điều đó; dù sao đây cũng là một công việc sửa chữa bảo vật quốc gia vô giá, còn bản thân anh ta thì về bản chất chỉ là một nhân viên không chính thức. Tuy nhiên, với sự hỗ trợ của viện trưởng, điều đó cũng không phải là trở ngại gì lớn. Hôm nay, Lý Du Nam đã ở lại trong Cung điện Hoàng gia để chuẩn bị kỹ lưỡng và đưa ra một kế hoạch thiết thực. Việc sửa chữa một bảo vật quốc gia như thế này không thể đơn giản và nhanh chóng như lần trước khi anh ta được kiểm tra. Lý Du Nam ước tính rằng ít nhất cũng cần một tuần thời gian. Tất nhiên, so với các chuyên gia khác, một tuần như vậy đã là rất nhanh rồi. Đối với công việc này, Lý Du Nam quyết tâm dành toàn bộ sự tập trung và kiên nhẫn của mình.

Ngày hôm sau, trong phòng họp của các chuyên gia và nhân viên, Lý Du Nam đã trình bày kế hoạch mà anh ta đã chuẩn bị cả đêm cho mọi người. Anh ta rất tự tin vào kế hoạch này. Quả nhiên, mọi người sau khi xem xong đều gật đầu đồng ý. Tuy nhiên, cũng có một số khó khăn: Toàn bộ quy trình trong kế hoạch này đòi hỏi sự phối hợp chặt chẽ giữa các bước, và chỉ có một người thợ duy nhất mới có thể thực hiện toàn bộ quy trình một cách hoàn hảo – và người đó chắc chắn phải là Lý Du Nam.

Viện trưởng nhìn thấy mọi người đã xem xong kế hoạch, liền hỏi liệu còn ai có ý kiến gì không. Mọi người đã thảo luận một lúc rồi đạt được sự đồng thuận và phân công nhiệm vụ cho từng người. Còn Lý Du Nam thì cũng cần tiếp tục đo đạc các thông số liên quan đến bảo vật quốc gia đó một cách kỹ lưỡng. Trong lúc bận rộn, Lý Du Nam bỗng nghĩ đến một điều khiến anh ta cảm thấy buồn cười: Ban đầu, mục đích của anh ta đến đây chỉ là để quay video thôi… Mặc dù đó chỉ là cái cớ để đến ba địa điểm đó, nhưng chuyến đi sửa chữa Cung điện Hoàng gia này thực sự mang lại rất nhiều nội dung thú vị để quay phim.

Tuy nhiên, bây giờ anh ấy đã trở thành một người chuyên sửa chữa các vật quý, vì vậy tự nhiên không thể tiếp tục đảm nhận công việc quay video nữa.

Anh ấy nhanh chóng điều chỉnh tâm lý của mình. Thôi kệ, so với việc quay phim, việc sửa chữa các vật quý quốc gia còn có ý nghĩa lớn hơn nhiều. Khả năng của mình lớn đến đâu thì phải gánh vác trách nhiệm tương xứng.

Khi tất cả các dụng cụ, vật liệu và thiết bị cần thiết đều được chuẩn bị xong, cùng với các thông số mà Lý Du Nam cần thiết, tất cả đều được ghi chép lại trong một cuốn sổ nhỏ.

Bước tiếp theo là bắt đầu quá trình sửa chữa chính thức. Với sự hỗ trợ của đội ngũ nhân viên, tất cả các bộ phận của vật quý đều được chuyển vào phòng làm việc riêng biệt dành cho công việc này.

Nhưng khi Lý Du Nam bước vào đó, anh ấy vẫn bất ngờ một chút. Anh thấy có vài chiếc máy quay – những chiếc máy quay đã được xử lý đặc biệt để không phát ra ánh sáng chói – được lắp đặt trong phòng làm việc. Ngoài ra, còn có một phóng viên mà Lý Du Nam đã từng gặp trên đài CCTV. Lúc này, hiệu trưởng đang trò chuyện với phóng viên đó.

“À? Người của CCTV cũng đến rồi à?” Lý Du Nam vẫn chưa kịp phản ứng thì hiệu trưởng đã dẫn phóng viên đến và giới thiệu: “Đây chính là Lý Du Nam, người chủ yếu thực hiện công việc sửa chữa vật quý này.”

Nữ phóng viên xinh đẹp mỉm cười và nói với Lý Du Nam: “Thầy Li, chúng ta cùng là người trong ngành mà.”

Lý Du Nam bối rối một chút, rồi cô ấy tiếp tục: “Chúng ta đều là những người làm việc trong lĩnh vực truyền thông mà.”

Lý Du Nam liền cười trừ. Sau đó, phóng viên nghiêm túc giải thích: “Thực ra, chúng tôi cũng vừa mới nhận được nhiệm vụ này. Vì việc sửa chữa vật quý lần này có ý nghĩa rất lớn, chúng tôi muốn quay lại toàn bộ quá trình sửa chữa để sau này sử dụng làm tài liệu cho một bộ phim tài liệu. Tất nhiên, những đoạn phim này không nhất thiết chỉ được sử dụng cho một bộ phim duy nhất; chúng tôi cũng sẽ cố gắng nộp lên cấp trên xem liệu có thể đưa tin này lên sóng truyền hình CCTV hay không.”

Hiệu trưởng bổ sung: “Quá trình sửa chữa vốn dĩ cũng cần phải lưu lại hình ảnh và video.”

Lý Du Nam cảm thấy rất vui mừng; ban đầu anh ấy còn lo lắng rằng khi mình tự mình thực hiện công việc sửa chữa thì sẽ không ai giúp anh quay video, nhưng không ngờ những nhân viên chuyên nghiệp của CCTV đã đến hỗ trợ.

Mặc dù những nguồn tư liệu họ quay được không chắc đã được sử dụng trực tiếp cho mục đích của bản thân họ, nhưng cũng không sao cả; miễn là họ đã quay được thì đó là điều tốt rồi.

Tất nhiên, anh ấy cũng hiểu rõ rằng quá trình phục chế được ghi lại có lẽ sẽ không nhấn mạnh đến cá nhân anh ấy, thậm chí có thể sẽ không đề cập đến tên anh ấy; việc giới thiệu sẽ được thực hiện từ góc độ “Bảo tàng Cổ điển Quốc gia Trung Hoa đã phục chế thành công một vật bảo vật cấp quốc gia thuộc triều đại Thanh”.

Nhưng dù sao đi nữa, cũng không sao cả. Chỉ cần có cơ hội xuất hiện trên kênh CCTV, và đó là với tư cách là một trong những nhân viên chính tham gia công việc, thì ngay cả khi sau này chỉ lấy ra một vài đoạn video ngắn, điều đó cũng không phải là điều mà bất kỳ người nổi tiếng nào cũng có thể đạt được.

Sau khi trò chuyện thoải mái một lúc, Lý Du Nam bắt đầu làm việc nghiêm túc. Trong quá trình này, những chuyên gia hàng đầu đều trở thành trợ lý của Lý Du Nam, giúp đỡ anh ấy trong công việc. Khi họ được chứng kiến tài năng thực sự của Lý Du Nam từ gần, họ mới càng nhận thức rõ hơn về khoảng cách không thể vượt qua giữa mình và một thiên tài như anh ấy. Lúc này, mọi người đều coi Lý Du Nam là một “thiên tài”.

Trong giờ nghỉ, mọi người cũng thường xuyên trò chuyện với Lý Du Nam để tìm hiểu tại sao tài năng của anh ấy lại xuất sắc đến vậy. Lý Du Nam không thể giải thích về hệ thống mà anh ấy đang sử dụng; khi trả lời các câu hỏi, anh ấy chỉ nói một cách mơ hồ, như “đó là sở thích cá nhân”, “tôi đã tìm hiểu một chút”, “tôi thấy nó khá thú vị”, “học một chút là có thể làm được” v.v. Nhưng sự mơ hồ đó, trong mắt mọi người, lại được coi là sự khiêm tốn. Một thiên tài… không chỉ là một thiên tài, mà còn rất khiêm tốn nữa. Mọi người đều cảm thấy tiếc nuối khi nghĩ rằng một tài năng như vậy nên ở lại Bảo tàng Cổ điển Quốc gia Trung Hoa. Tuy nhiên, khi họ nhớ rằng Lý Du Nam cũng là một người nổi tiếng có lượng người theo dõi lớn, họ cũng hiểu rằng một người nổi tiếng cấp độ cao như vậy không thể bị giữ lại tại Bảo tàng được. Thật đáng tiếc…

Toàn bộ quá trình phục chế diễn ra rất suôn sẻ, và các nhà quay phim cùng phóng viên được CCTV cử đến cũng không hề lãng phí thời gian. Ngoài việc liên tục quay những cảnh quay gần để làm phong phú thêm nội dung video, các phóng viên còn tìm gặp những chuyên gia hàng đầu để tìm hiểu về độ khó của quá trình phục chế và ý nghĩa quan trọng của vật bảo

Và lúc này, Lý Du Nam hoàn toàn không còn thời gian để quan tâm đến những sự gián đoạn từ bên ngoài. Anh ấy phải tập trung hết mình vào công việc.

Theo thời gian trôi qua, công việc phục chế của anh ấy dần bước vào giai đoạn then chốt: việc điêu khắc và vẽ tranh phải được thực hiện đồng bộ với nhau.

Lúc này, những chuyên gia đã tham gia các cuộc thảo luận trước đó mới hiểu rõ được những khó khăn thực sự trong việc phục chế báu vật quốc gia này – những họa tiết khoét rỗng trên vỏ bình và hình vẽ màu sắc trên thân bình không thể tồn tại riêng biệt; cả hai yếu tố này đều phải được thực hiện đồng thời.

Chẳng hạn, ở bên trong những lan can của các gác xép được khoét rỗng, việc sử dụng màu hồng nhạt để vẽ những bóng đổ là điều cần thiết để tăng tính ba chiều cho bức tranh. Nếu chỉ điêu khắc phần lan can mà không xem xét đến độ rộng của những bóng đổ do việc vẽ tranh tạo ra, thì những bóng đổ này sẽ vượt ra ngoài phạm vi của lan can, khiến bức tranh trở nên lộn xộn và mất đi tính liên kết giữa các chi tiết, dẫn đến việc toàn bộ bức tranh mất đi tính ba chiều và sự hài hòa về mặt màu sắc; điều đó sẽ khiến báu vật bị hủy hoại.

Tương tự như việc điêu khắc lại những họa tiết hoa sen uốn lượn trên đế bình; nếu góc nghiêng của đế bình sai lệch vài độ, hoặc nếu màu sắc không được phối hợp đúng cách, thì việc sử dụng màu hồng nhạt để phủ lên đế bình sẽ khiến người ta dễ dàng nhận ra dấu vết của việc phục chế, và báu vật vẫn sẽ bị hủy hoại.

Việc vẽ những nhân vật đang di chuyển trên màn hình bên trong cũng cần được thiết kế sao cho phù hợp với quỹ đạo chuyển động của họ; chỉ cần một chi tiết nhỏ không được xử lý đúng cách, thì hiệu ứng chuyển động ban đầu sẽ không thể được tái tạo, và báu vật lại một lần nữa bị hủy hoại.

Đến giai đoạn này, mỗi chuyên gia đều lo lắng cho Lý Du Nam. Thậm chí sau đó, giám đốc còn yêu cầu tất cả mọi người rời khỏi hiện trường, để lại cho Lý Du Nam một không gian yên tĩnh; chỉ có máy quay được đặt trên giấy mới ghi lại từng bước công việc của anh ấy, còn họ thì theo dõi quá trình điêu khắc của anh ấy thông qua màn hình giám sát bên ngoài.

Tuy nhiên, chính trong những lúc như thế này, tư duy của Lý Du Nam lại càng trở nên minh bạch hơn, và đôi tay anh ấy cũng càng trở nên ổn định hơn.

Toàn bộ quá trình phục chế kéo dài suốt một tuần trời; khi mọi bộ phận sau khi được phục chế đều được đưa vào lò nung để hoàn thành quy trình, phòng phục chế lại một lần nữa trở nên nhộn nhịp. Các