“Căn phòng này quá nhỏ rồi!“

“Phải nói rằng Pháp cũng là vùng đất cách mạng lâu đời, sao lại tiếp đón chúng ta – những người làm việc trong lĩnh vực văn học nghệ thuật xã hội chủ nghĩa – một cách keo kiệt đến thế? Thậm chí không sắp xếp cho chúng ta căn phòng lớn hơn. Còn cái nhà vệ sinh kia… với thân hình của anh, muốn quay người vào cũng khó lắm.“

Tạ Viên đi quanh xem xét tất cả mọi thứ bên trong và bên ngoài, sau đó bước ra từ phòng vệ sinh và thấy Trần Khải Ca đang chăm chú nhìn vào cuốn sách mà không nói gì, liền cười hỏi: “Anh đang nhìn cái gì vậy?“

“Anh có biết thông tin gì về công ty Đông Phương không?“ Trần Khải Ca ngẩng đầu lên hỏi.

“Ừm?“

“Họ có đến Cannes không?“

“Tôi làm sao biết được chứ? Tôi đâu phải là người của công ty Đông Phương đâu.“

Tạ Viên cảm thấy khó hiểu. Đúng lúc đó, Wu Tianming và các lãnh đạo của cục điện ảnh bước vào, và Trần Khải Ca cũng hỏi câu hỏi tương tự. Wu Tianming cũng không biết rõ, còn các lãnh đạo của cục điện ảnh thì biết một số thông tin và trả lời: “Có đấy! Họ đã hợp tác với Colombia để sản xuất một bộ phim, tên là ‘Người đàn ông dưới mưa’, phải không?“

“Đúng rồi!“ Trần Khải Ca bỗng nhiên cảm thấy rất lo lắng; một cảm giác khó tả bắt đầu nổi lên trong lòng anh, giống như những đứa trẻ ở phố Yushu biết rằng Freddy sắp đến bắt mình vậy.

Trong khi đó, những người khác thì đang trò chuyện rất vui vẻ. Một lãnh đạo của cục điện ảnh cười nói: “Đồng chí Trần Kỳ lại giành thêm một giải Oscar nữa, thật đáng tiếc là do công việc bận rộn nên vẫn chưa về nước để nhận giải; việc chúng ta gặp nhau ở Cannes lần này thật là duyên phận.“

“Đúng vậy! Nhớ lại những năm trước, khi tôi đến Bắc Kinh để tìm tài liệu, thời gian trôi qua nhanh thật, chúng tôi ít khi gặp nhau lắm.“ Wu Tianming nói.

“Thật đấy! Khi tôi còn học tại Học viện Điện ảnh Bắc Kinh, tôi còn từng xuất hiện trong một bộ phim có sự tham gia của Bao Thanh Thiên nữa đấy… Nhiều bạn học của tôi như Wang Yue, Shen Danping, Zhang Fengyi, Zhang Tielin… Zhang Tielin đóng vai một kẻ đồi bạc, bị đánh đập dữ dội đến nỗi mặt anh ta bị bôi đầy bùn đất…“

Tạ Viên người này rất hài hước, thích bắt chước người khác; anh ta bắt đầu mô phỏng lại cảnh đó, khiến hai người kia cười ha hả.

Chỉ có Trần Khải Ca là không thể cười được.

Anh ấy đã tham gia quay các bộ phim như “Đất Hoàng Thổ“, “Cuộc diễu binh lớn“, và “Vua của những đứa trẻ“ là bộ phim thứ ba của anh ấy. Toàn bộ quá trình quay phim

Ban đầu, chúng tôi nhận được lời mời tham gia Liên hoan phim Berlin. Chủ tịch Berlin đã nói rõ rằng: Nếu các bạn đến đây, dù không thể đảm bảo giành được giải thưởng lớn, nhưng ít nhất cũng có thể nhận được một giải thưởng quan trọng – ý tôi là giải của ban giám khảo chẳng hạn.

Kết quả là Liên hoan phim Cannes cũng gửi lời mời đến chúng tôi.

Chủ tịch Berlin còn giúp chúng tôi phân tích rằng Liên hoan phim Cannes vừa coi trọng yếu tố nghệ thuật vừa quan tâm đến mặt thương mại; trong khi đó, bộ phim “Vua Trẻ em” lại không hề mang tính thương mại, nên rất có thể chỉ đơn giản là phần điểm xuyết cho toàn bộ liên hoan phim mà thôi. Nhưng những người ở trong nước này đều cho rằng Cannes là nơi tốt để tham gia, vì vậy cuối cùng chúng tôi vẫn quyết định đến đó.

Việc không tìm hiểu rõ bản chất thực sự của các liên hoan phim này, mà chỉ đơn thuần tham gia một cách mù quáng, chính là điểm chung của các nhà làm phim trong nước vào thời điểm đó – bởi vì họ thực sự không hiểu gì cả.

Bộ phim “Vua Trẻ em” đã gặp rất nhiều khó khăn trong quá trình quay phim. Sau 38 ngày quay, họ chỉ hoàn thành được 114 cảnh và tiêu tốn 300.000 nhân dân tệ. Thế nhưng, do vấn đề với ống kính máy quay, toàn bộ thiết bị đều bị hỏng và phải bỏ đi. Mỗi ngày trong đoàn làm phim đều có người la mắng; những người thợ làm việc tại các địa điểm quay ngoài trời cũng từ chối nấu ăn, và có người thậm chí còn chuẩn bị đồ đạc để trở về nhà.

Tuy nhiên, cuối cùng họ vẫn kiên trì hoàn thành công việc.

Ngoài ra, Trần Khải Ca đã từng được điều động đến Xishuangbanna vào thời điểm đó. Vì vậy, anh ấy rất có tình cảm với bộ phim “Vua Trẻ em”; anh ấy tin rằng mình đã quay bộ phim này một cách tốt, nhưng việc không thể bán được bản quyền là do họ không hiểu biết đủ về nghệ thuật… Tuy nhiên, anh ấy cũng không tự tin lắm rằng mình có thể giành giải tại Cannes; chỉ mong có thể gây được sự chú ý là được.

Nhưng kết quả lại như thế nào nhỉ? “Người Đàn Ông Dưới Cơn Mưa” đã đến… Kẻ mà tôi ghét nhất đã xuất hiện… Và có lẽ mọi thứ sẽ khác đi…

Ai cũng biết rằng kẻ đó là người hiểu rõ nhất về phong cách phương Tây!

Trong lúc tôi đang lo lắng một mình, những người khác vẫn đang bàn luận vui vẻ… Wu Tianming nói: “Trần Kỳ đồng chí sẽ đến vào lúc nào vậy? Chúng ta hãy gặp nhau nhé!”

“Tất nhiên là phải gặp nhau! Để tôi sắp xếp đi!”

“À? Nghe nói cũng có người từ Đài Loan đến đây nữa… Chúng ta có thể gặp nhau không?”

“Điều đó…”

Lãnh đạo

“Tất nhiên là gặp nhau riêng tư thôi, làm sao có thể gặp công khai được chứ? Chúng ta cũng có thể đi ủng hộ các bộ phim như ‘Người đàn ông mưa’ và ‘Vua của trẻ em’, miễn là không bị phóng viên chụp ảnh là được.”

“Vậy thì gặp nhau thôi! Tôi cũng muốn gặp ông Chen kia một lần; anh ta khiến mọi người đều rối loạn hết cả.”

“Trong văn học không có cái gì thứ nhất, trong võ thuật cũng không có cái gì thứ hai.”

Trần Kỳ Giành được giải Gấu Vàng, giải Oscar… Cục Thông tin Đài Loan thực sự rất ghen tị. Những đạo diễn này tự nhiên cũng không chịu thua, họ đã tìm mọi cách để xem những bộ phim đó, và sau khi xem xong, họ đều đồng ý một điểm: “Anh chàng này quá phương Tây hóa rồi!”

Dù là “Cuộc sống tuyệt vời” hay “Con người ở New York”, thực ra chúng đều đã vượt ra khỏi khuôn khổ của điện ảnh Hoa ngữ; chúng được sản xuất chỉ với mục đích giành giải thưởng mà thôi.

Hou Hsiao-hsien cũng có quan điểm tương tự; ông thừa nhận rằng những bộ phim đó rất hay, nhưng chúng hoàn toàn không mang tính Trung Quốc, hay nói cách khác, chúng không hề mang đậm bản sắc Đông Phương. Những bộ phim này thể hiện những cảm xúc chung của con người, và chúng thiên về phong cách phương Tây hơn.

“Đùng đùng đùng!”

“Đùng đùng đùng!”

Đang nói chuyện thì có người gõ cửa. Trương Ái Gia mở cửa ra, bên ngoài đứng một người phụ nữ khoảng 30 tuổi, tóc ngắn, phong thái rất tự tin.

“Ai Jia!”

“Ôi, bà giàu à!”

“Đừng trêu tôi nhé… Làm sao tôi, một bà giàu, lại cần đến đây để bán phim chứ?”

Người phụ nữ đó first hugging Trương Ái Gia, sau đó chào hỏi Hou Hsiao-hsien; họ dường như rất quen biết nhau.

Cô ấy tên là Từ Phong, một diễn viên Đài Loan, từng tham gia các bộ phim như “Lầu Đại Bàng” và “Nữ Anh Hùng”. Sau đó, cô kết hôn với một doanh nhân tên là Tang Junnian và bắt đầu hoạt động trong lĩnh vực điện ảnh, thành lập công ty sản xuất phim Tang Chen Film Group.

Tang Junnian sinh ra ở Thượng Hải, 4 tuổi đã sang Hồng Kông. Khi trưởng thành, ông đến Đài Loan để khởi nghiệp; ban đầu ông kinh doanh vải rèm cửa, sau đó chuyển sang lĩnh vực bất động sản. Khi việc kinh doanh phát triển mạnh mẽ, ông trở về Hồng Kông và thành lập Tập đoàn Tang Chen. Năm 1992, khi Trung Quốc Đại lục mở cửa hoàn toàn, hai vợ chồng ông đã đầu tư vào Thượng Hải, trong đó có dự án nổi tiếng là Tang Chen Yipin!

Tang Chen sở hữu nguồn tài chính khá lớn; Từ Phong nói rằng việc bán phim chỉ là cách nói khiêm tốn của mình mà thôi.

Tuy nhiên, thực sự cô ấy đến đây để quảng bá cho các bộ phim của mình; cô ấy rất có năng lực và có con

“《Bà Vương Biệt Kỳ》 ư?“ Xu Phong nói với vẻ hào hứng.

“Đúng rồi!“

Trương Ái Gia Chưa từng đọc bản gốc, sau khi tìm hiểu qua nội dung câu chuyện, cô nhíu mày và nói: “Loại phim này, có lẽ ông ấy không thích làm đâu!”

Hầu Hiếu Hiền cũng gật đầu: “Bạn xem những bộ phim trước đây của ông ấy đi, có bộ nào giống phong cách của 《Bà Vương Biệt Kỳ》 không?”

“Dù sao cũng phải thử một lần! Ai Gia, bạn quen biết ông ấy hơn mọi người, hãy giúp chúng tôi nói lời với ông ấy đi.”

“Tôi quen biết ông ấy từ khi nào vậy?“ Trương Ái Gia vội vàng phủ nhận và cười nói: “Nhưng nói ra thì, lần này cả hai bên Đài Loan, Trung Quốc Đại lục và Hồng Kông đều có người tham gia Liên hoan Phim Cannes… Đây là lần đầu tiên như vậy, thật đáng tiếc là chúng ta không thể giao lưu công khai được. Tất cả đều là những người làm phim tiếng Hoa mà.”

“Phim Đài Loan không thể bị cô lập; hy vọng sớm mở cửa giao lưu!” Hầu Hiếu Hiền nói.

“Tôi hoàn toàn có thể làm được! Tôi có thể liên kết với các đơn vị sản xuất ở đại lục dưới danh nghĩa của một công ty ở Hồng Kông… Nhưng vấn đề là chúng tôi vẫn còn phải tìm đạo diễn cho 《Bà Vương Biệt Kỳ》!”

Xu Phong nhún vai.

Đối với hầu hết những người làm phim bình thường, khi gặp nhau tại các liên hoan phim ở nước ngoài, họ đều tự nguyện đứng trong cùng một nhóm “những người làm phim tiếng Hoa”. Nếu có ai đó đảm nhận vai trò ban giám khảo, họ sẽ cố gắng hết sức để giúp các bộ phim của mình giành giải… Lúc này, khả năng thuyết phục và tranh luận mới thực sự quan trọng.

《Đứa Trẻ Vua》 là một bộ phim do đại lục sản xuất một cách chính thức.

Trần Kỳ Khác nhé… Anh ấy đã viết kịch bản và tham gia đầu tư vào bộ phim, nhưng 《Người Đàn Ông Mưa》 lại hoàn toàn là một bộ phim Mỹ thuần túy… Điều này khiến mọi người cảm thấy hơi lạ.

(Cảm ơn Người Đứng Đầu nhóm Xianghequ!

Đã tìm được rồi—.)