Đêm đã khuya lắm rồi.

Đã quá 12 giờ đêm, Trần Kỳ vừa nói xong đã muốn đi ngủ, nhưng Cung Tuyết lại cảm thấy hào hứng đến mức không hề buồn ngủ, thậm chí còn muốn tiếp tục làm thêm một lần nữa.

“Theo bạn, nên bắt đầu quay phim cái gì trước?”

“Bạn thích cái nào hơn?”

“Tôi thích cả hai!”

Cung Tuyết suy nghĩ một lát rồi nói: “Nhưng nếu để tôi chọn, tôi sẽ chọn cái đầu tiên. Chủ đề về sự xung đột giữa văn hóa Đông Tây thật sự rất mới mẻ. Cái thứ hai thì quá bi thảm; tôi vẫn chưa sẵn sàng để tham gia.”

“Được thôi, vậy thì chúng ta sẽ quay cái đầu tiên. Đối với ba câu chuyện trong phần thứ hai, tôi muốn tìm ba nữ diễn viên từ Đại lục, Đài Loan và Hồng Kông… Nhưng hiện tại họ vẫn còn non nớt, nên chúng ta hãy đợi thêm một thời gian nữa.”

“Vậy Đài Loan thì bạn sẽ chọn ai?”

“Giữa Trương Ái Gia và Lâm Thanh Hiền, tôi sẽ chọn một người.”

“Còn Hồng Kông? Chẳng lẽ là Chung Sở Hồng sao?” Cung Tuyết bỗng nhiên nghi ngờ.

“Ôi trời! Tôi đi ngủ đây.”

Trần Kỳ lăn ngửa ra, nhưng lại bị Cung Tuyết kéo lại và được hỏi tiếp: “Nhanh nói đi, có phải là Chung Sở Hồng không? Ha! Dù là cô ấy thì cũng không sao đâu… Chúng ta sống ở những thời đại khác nhau, và cũng không có cảnh đối đầu nào cả.”

“Tôi đi ngủ rồi! Lúc này là nửa đêm mà…”

“Ngủ đi đi… Cứ biết ngủ mãi thôi…”

Cung Tuyết lẩm bẩm rồi nằm vào lòng anh ấy. Một lúc sau, cô ấy lại hỏi: “Khi quay về chủ đề người nhập cư Mỹ, liệu tôi có cần phải đến Mỹ để trải nghiệm cuộc sống thực tế không? Và ông Trương cũng sẽ phải đi cùng không? Điều đó sẽ tốn bao nhiêu tiền nhỉ?”

“Tôi đã có kế hoạch rồi… Ngủ đi đi!” Trần Kỳ vỗ nhẹ lưng cô ấy, rồi thì cũng cảm thấy mệt mỏi và buồn ngủ… Giống như một chiếc pin đã hết điện vậy… Nói xong, anh ấy liền bắt đầu ngáy khè… Còn Lý Văn Hóa thì trở thành người cố vấn cho dự án này.

Trong những năm qua, Lý Văn Hóa đã mở rộng tầm nhìn và hiểu biết của mình rất nhiều… Anh ấy rất hiểu suy nghĩ của Trần Kỳ và biết rõ nhiệm vụ của mình, nên luôn theo dõi mọi việc một cách cẩn thận. Còn Trần Kỳ thì đã triệu tập Trương Nghệ Mỗ, Trương Tuấn Triệu, Hé Bình, Hà Quần và Lý Kiện Quần để họp tại văn phòng ở tầng dưới.

Anh ấy kể chi tiết câu chuyện cho mọi người nghe.

“Nữ chính vì cái chết của anh trai mà luôn cảm thấy tội lỗi. Cô ấy rất có năng khiếu nấu ăn; từng muốn làm những món ngon để làm hài lòng cha mình, nhưng lại bị đuổi khỏi bếp. Vì anh trai mới là người thừa kế được cha yêu quý nhất, nên nữ chính không còn nấu ăn nữa. Nhưng cha vẫn bắt cô ấy phải cố gắng học hành và đi du học, cuối cùng cô ấy đã tìm được một công việc tốt ở Mỹ.”

“Cha cô ấy ở Thượng Hải là một đầu bếp chuyên nghiệp, từng phục vụ nhiều nhà lãnh đạo trong và ngoài nước. Bề ngoài ông ấy có vẻ kiêng khắc, vợ đã mất sớm, con gái do một mình ông nuôi dưỡng cũng không ở bên cạnh… Thực ra, trong lòng ông ấy rất cô đơn; ông muốn tìm một người bạn đời mới nhưng lại ngại ngùng. Ông có chút ác cảm với con gái mình, nhưng cũng không phải là ác cảm thực sự… Chỉ là giữa hai bậc phụ tử, họ chưa bao giờ trò chuyện thật sự với nhau… Các bạn hiểu cảm giác tinh tế đó chứ?”

“Hiểu rồi, hiểu rồi!”

“Phụ huynh Trung Quốc và con cái họ đều như vậy.”

“Có lẽ tất cả mọi người trên thế giới này đều vậy thôi… Những người có thể trò chuyện thoải mái với cha mẹ mình, hiểu biết lẫn nhau… thì chỉ là số ít mà thôi.”

“Dừng lại đã, chúng ta sẽ tiếp tục thảo luận sau!” Trần Kỳ ngăn họ lại và tiếp tục nói: “Chồng nữ chính là người Hoa thế hệ thứ hai; suy nghĩ của anh ấy đã bị Tây hóa hoàn toàn. Anh ấy không hiểu tại sao nữ chính lại đưa cha mình đến Mỹ, và những xung đột giữa họ ngày càng trở nên nghiêm trọng hơn. Cuối cùng, có người thứ ba can thiệp vào, và họ đã ly hôn.”

“Dì tôi thì là một người rất đặc biệt… Cô ấy sống phóng khoáng suốt đời, đã kết hôn bốn lần và sinh ba đứa con; một trong số đó vẫn sống cùng cô ấy. Tính cách của dì tôi rất điên rồ… Cô ấy không bao giờ tiết kiệm bản thân mình, thường xuyên làm tổn thương người khác… Con gái cô ấy thì hiền lành và yên tĩnh, nhưng riêng tư thì lại rất giống mẹ mình.”

“Đó là tất cả các nhân vật chính trong câu chuyện. Câu chuyện bắt đầu từ việc cha nữ chính đến Mỹ, và qua đó thể hiện nhiều sự va chạm về văn hóa… Thức ăn chính là phương tiện để thể hiện những điều đó… Ví dụ như khi Tử Tôn đi học mầm non…”

“Mỹ cũng có trường mầm non à?” Trương Tuấn Triệu ngắt lời.

“Làm sao có quốc gia nào mà không có trường mầm non chứ?”

Trần Kỳ cau có và tiếp tục: “Cha nữ chính không hài lòng với bữa ăn được chuẩn bị ở trường mầm non

“Vậy món gà quế của anh sắp được trình bày rồi à?”

“Không chỉ vậy đâu! Tôi còn muốn phàn nàn kịch liệt về món gà Tsoong-Tang này… Vừa chua ngọt vừa cay nữa! Trong ẩm thực Trung Quốc có rất nhiều món như vậy, nhưng lại bị chiếm lĩnh hoàn toàn bởi một món duy nhất là gà Tsoong-Tang. Hãy nhớ đi, ẩm thực ở đây rất quan trọng; tôi dự định mời vài đầu bếp chuyên nghiệp từ các buổi yến tiệc quốc gia đến tham gia chuẩn bị món ăn này.”

“Ôi, tuyệt vời!”

Trương Nghệ Mỗ bỗng lấy ra một cuốn sổ nhỏ để ghi chép.

“Sau một loạt sự việc, mối hiểu lầm giữa cha con đã được giải tỏa, và nhân vật nữ chính cũng đã tìm thấy sự thanh thản trong tâm hồn. Người cha bắt đầu một cuộc sống mới… Có một manh mối nhỏ ở đây: trước đây, con gái ông đã khuyên ông tham gia các hoạt động cộng đồng, và ông đã gặp một người phụ nữ; họ sống rất hòa thuận với nhau. Con gái ông chỉ biết tên bà ấy là Lý, nên luôn gọi bà ấy là “dì Lý”. Cuối cùng, dì Lý này xuất hiện… và hóa ra bà ấy là một bà lão người nước ngoài tên Louise.”

“Hahaha!” Mọi người đều cười vui. Trần Kỳ nói một cách nghiêm túc: “Bộ phim này thông qua câu chuyện về cuộc sống của người nhập cư và sự va chạm giữa văn hóa Đông Tây, để thể hiện những tình cảm sâu sắc giữa con người với nhau. Mối quan hệ giữa vợ chồng, cha con, người Trung Quốc với người nước ngoài… Chúng ta nhất định phải thể hiện được ý nghĩa đó trong phim.”

Sau khi anh ấy nói xong, mọi người đều im lặng, nhìn nhau mà không ai lên tiếng. Rõ ràng là, nếu đã nói đến việc sản xuất phim, thì ai sẽ là người thực hiện điều đó? Chẳng lẽ ngay cả Mỹ cũng chưa từng đến đây sao? Lý Kiện Quần như một ông lão thành thị, vuốt ve đôi hạt óc chó trong tay, nhìn Trần Kỳ và có vẻ đang suy nghĩ.

Quả nhiên, anh ấy nói: “Tôi dự định triển khai một chương trình giao lưu, đưa một số nhân viên ngành điện ảnh trong nước sang Mỹ để học hỏi thêm… Các đạo diễn, nhà sản xuất, những người làm việc sau hậu trường đều được mời tham gia; công ty sẽ tự chi trả chi phí. Tôi cần nhiều người làm trong ngành điện ảnh có khả năng theo kịp bước tiến của thời đại, chứ không thể chỉ làm việc trong môi trường cô lập. Các bạn có muốn tham gia không?”

Lại một khoảng lặng… Lý Kiện Quần là người đầu tiên lên tiếng: “Tôi có thể đi thăm trong thời gian ngắn… Tôi chủ yếu làm phim kiểu cổ trang, việc học hỏi một số mô hình từ nơi khác sẽ rất hữu ích… Nhưng nếu học qu

Loại việc này tất nhiên phải tranh nhau đồng ý ngay thôi.

Trần Kỳ gật đầu và nói: “Được! Tôi muốn nhấn mạnh trước rằng, các bạn không đi du lịch, cũng không đi để ngưỡng mộ Hollywood, mà là học hỏi kỹ thuật và triết lý điện ảnh từ họ để sử dụng chúng vào mục đích của mình. Các bạn chỉ được học những kiến thức về công nghệ và tư duy điện ảnh, đừng mang về quá nhiều tư tưởng phương Tây.

Sau khi hoàn thành việc học, các bạn đã có đủ kinh nghiệm sống thực tế rồi, lúc đó mới bắt đầu thảo luận chi tiết về việc quay bộ phim này.”

Nghe vậy, mọi người đều cảm thấy nghiêm túc hơn. Họ bỗng nhiên cảm thấy một trách nhiệm lớn lao đang đặt lên vai mình.

Từ năm 2013 đến năm 2019, Cục Điện ảnh đã cử tổng cộng 16 đoàn, gồm 213 người, sang Hollywood để học hỏi, trong đó có các đạo diễn, biên kịch, chuyên gia về hoạt hình, quản lý sản xuất, người đại diện cho diễn viên… Những người như Ursa, Ning Hao, Chen Sicheng, Guo Fan, Han Yan, Guan Hu, Xiao Yang đều nằm trong số đó.

Có những người thất bại, ví dụ như Xiao Yang; cũng có những người đạt được những bước tiến lớn, như Guo Fan; có người tập trung nghiên cứu thị trường, như Chen Sicheng; và cũng có những người hơi ngốc nghếch nhưng lại rất tài giỏi, như Ursa. Ursa là một trong những người đầu tiên được cử đi vào năm 2013, và ngay năm 2014 anh ta đã bắt đầu lên kế hoạch cho bộ phim “Phong Thần”.

Bây giờ, Trần Kỳ tổ chức sự kiện này sớm hơn tới 27 năm so với dự định ban đầu, điều này có nghĩa là thế hệ thứ năm sẽ xuất hiện trước thế giới theo một hình thức hoàn toàn khác biệt. Và ông ấy không cho rằng việc quay bộ phim này sẽ gặp khó khăn gì cả.

Mọi người đều có định kiến về Trương Nghệ Mỗ, cho rằng ông ấy chỉ giỏi trong việc tạo ra những cảnh quay hoành tráng, nhưng thực ra ông ấy rất sáng tạo trong lĩnh vực điện ảnh. Chẳng hạn, sau bộ phim “Hồng Giao Liang”, ông ấy đã thực hiện những bộ phim như “Mã Hiệu Báo Cát Lê”, “Cúc Đậu” hay “Đèn Lồng Đỏ Rực Trên Nóc Nhà”; trong khi đó, “Thu Khuê Kiện Sự” lại mô tả cuộc sống ở nông thôn Trung Quốc từ góc độ quay lén.

“Lắc Lư, Lắc Đến Cầu Bà Ngoại” miêu tả sự xa hoa của khu phố Thượng Hải theo phong cách của Vương Gia Vệ; còn “Nói Chuyện Một Cách Tốt Đẹp” lại là một bộ phim đô thị hiện đại, với những cảnh quay sử dụng máy quay cầm tay, thể hiện tính tiên phong rõ rệt. Những cảnh quay hoành tráng chỉ bắt đầu xuất hiện sau bộ phim “Anh Hùng”, và cùng với Thế Vận Hội,