Đồng thời, cũng vào ngày 1 tháng 1 năm tới, sẽ có hai thay đổi khác được thực hiện:

Cục Điện ảnh và Công ty Truyền hình Trung Quốc đã được chuyển từ Bộ Văn hóa sang Bộ Viễn thông, nhưng các xưởng sản xuất phim và công ty điện ảnh ở các địa phương vẫn nằm dưới quản lý của Bộ Văn hóa – quyết định này thật khó để giải thích, và nó càng làm cho hệ thống điện ảnh trong nước trở nên hỗn loạn.

Mãi tới năm 1996, các xưởng sản xuất phim mới được chuyển sang Bộ Viễn thông.

Vào năm 2008, các chức năng liên quan đến điện ảnh của Bộ Văn hóa mới được chuyển giao hoàn toàn.

Nói chung, việc điều chỉnh này khiến cả Bộ Viễn thông lẫn Bộ Văn hóa đều cảm thấy không thoải mái, và các chuyên gia trong ngành đều tỏ ra rất bi quan.

So với đó, điểm thứ hai thì khá ít được chú ý:

Từ ngày 1 tháng 1, công ty Đông Phương mới được thành lập và chính thức thuộc sự quản lý trực tiếp của Bộ Chân Lý!

Trong văn phòng của lãnh đạo Chu, Bộ trưởng A của Bộ Viễn thông, Đinh Kiều, Lăng Mai và Trần Kỳ đã tụ tập lại để thảo luận về cách triển khai sau khi chính sách được ban hành.

“Việc xây dựng rạp chiếu phim thì khá đơn giản, nhưng việc xây dựng các khu phim trường thì rất phức tạp; chỉ riêng việc chọn địa điểm và thiết kế đã mất rất nhiều thời gian. Chúng ta cần phải xem xét đến yếu tố khoảng cách đối với các đoàn làm phim từ Hồng Kông; càng gần thì càng tốt, không thể để họ phải mất một ngày trên đường sau khi qua cửa khẩu, điều đó thật bất tiện.” Lăng Mai nói.

“Ừm, chúng ta cần chọn một địa điểm vừa phải.”

Lãnh đạo Chu đã sử dụng từ “vừa phải” để mô tả.

Không ai đề cập đến Thâm Quyến, dù theo lý thuyết thì đây mới là nơi gần Hồng Kông nhất. Nhưng bạn biết đấy, diện tích quy hoạch của các khu phim trường sẽ rất lớn; mỗi khu đất ở Thâm Quyến đều có mục đích sử dụng cụ thể, và Thâm Quyến cũng khác với Guangdong.

Guangdong là Guangdong, còn Thâm Quyến là Thâm Quyến.

Thâm Quyến nhiều hơn là đại diện cho ý chí của Trung ương; nói cách khác, kể từ năm 1990, tài chính và ngân khố của Thâm Quyến đã được kết nối trực tiếp với Trung ương. Vì vậy, việc xây dựng khu phim trường ở Guangzhou hay Thâm Quyến thì có bản chất hoàn toàn khác nhau.

Lăng Mai cũng không muốn đi sâu vào vấn đề này, và tiếp tục nói: “Chúng tôi đã thiết kế sơ bộ các kiểu kiến trúc như Khu vườn Thượng Hà vào dịp Tết Thanh Minh, các cung điện thời Minh-Thanh, nhà ở thời Minh-Thanh, và phong cách sống thời Dân Quốc… Anh Chen, anh có ý kiến gì về việc xây dựng này không?”

“Ý kiến của tôi là nên xây dựng dựa trên n

Hồng Kông thì không vội đâu; họ quay phim rất nhanh. Một đài truyền hình có thể sản xuất từ 20 đến 30 bộ phim mỗi năm, và chỉ cần quay trong studio một thời gian ngắn là xong, họ sẽ không chờ đợi chúng ta một cách từ tốn đâu.

Chúng ta cứ xây dựng cơ sở vật chất cho ổn đã, sau đó mới mời đoàn phim cũng không muộn. Tốt nhất là nên suy nghĩ đến khu vực đại lục trước.”

Trần Kỳ dừng lại một chút, rồi nói tiếp: “Từ năm tới, Công ty Đông Phương sẽ bước vào lĩnh vực sản xuất phim truyền hình. Tôi thường xuyên đi công tác ở ngoài, nên không hiểu nhiều về lĩnh vực này lắm. Hiện tại, bộ phim dài nhất mà chúng ta đã sản xuất có bao nhiêu tập vậy?”

“À, có lẽ là bộ *Bốn thế hệ sống chung* do Xưởng sản xuất phim Truyền hình Bắc Kinh quay đấy!”

“Vậy thì nó có bao nhiêu tập?” Ông ấy hỏi tiếp.

Bộ trưởng Ai có vẻ hơi ngượng ngùng và trả lời: “28 tập! Đó là bộ phim đã được phát sóng hoàn chỉnh rồi, chưa kể đến những bộ phim như *Hồng Lâu Mộng* vẫn chưa quay xong.”

“Xin hỏi bộ trưởng, tiêu chuẩn để đánh giá độ dài của một bộ phim được quy định như thế nào vậy?”

“2 tập được gọi là phim ngắn, 3 tập được gọi là phim liên tục, còn từ 12 tập trở lên thì được coi là phim dài.”

Bộ trưởng Ai nói tiếp: “Năm ngoái, tổng số tập phim truyền hình sản xuất ra là hơn 700 tập; năm nay, con số này dự kiến sẽ tăng lên đến hơn 1300 tập, tăng thêm 62,5%. Mặc dù các sản phẩm văn hóa không thể chiến thắng bằng số lượng, nhưng mức tăng trưởng lớn như vậy ít nhất cũng chứng tỏ được sự nhiệt tình của mọi người trong việc sản xuất phim truyền hình. Chúng tôi cũng rất tin tưởng vào khả năng sử dụng của Khu phim truyền hình trong tương lai.”

Hơn 1300 tập à?

Vào thời kỳ đỉnh cao của phim truyền hình trong nước, con số này có thể lên tới 17000 tập.

So với phim điện ảnh, phim truyền hình thực sự là nơi mà chỉ có những tác phẩm xuất sắc mới có thể tồn tại được. Vì số lượng tác phẩm sản xuất ra quá lớn, ngay cả khi có nhiều bộ phim kém chất lượng, vẫn có thể tìm ra vài bộ hay.

Trần Kỳ suy nghĩ một chút, rồi nói: “Công ty Đông Phương có thể bắt đầu bằng việc sản xuất hai bộ phim dài. Vì chúng ta có nhiều kịch bản về thời cổ đại và thời kỳ Dân Quốc, nên chúng ta sẽ chọn hai chủ đề này để sản xuất. Khu phim truyền hình có thể xây dựng một số công trình cần thiết theo yêu cầu.”

“Các bạn dự định sản xuất khoảng bao nhiêu tập?”

“Ít nhất là 50 tập!” Trần Kỳ nói một c

“Lăng Mai cười nói.”

Đinh Kiều “Rất phức tạp… Từ năm sau trở đi, anh ấy sẽ là phó bộ trưởng của Bộ Truyền thông, vẫn tiếp tục phụ trách lĩnh vực điện ảnh, nhưng may mắn thay, mối quan hệ với Trần Kỳ vẫn không bị gián đoạn. Anh ấy cũng nói: ‘Sao anh không tiếp tục viết phần tiếp theo của Bao Thanh Thiên nhỉ? Năm đó chỉ viết một câu chuyện về vụ án Giá Mỹ, và đến bây giờ nó vẫn được phát sóng lại. Viết thêm vài câu chuyện nữa thì sao?’

‘Tôi cũng không có ý tưởng gì cụ thể lắm… Tôi sẽ suy nghĩ kỹ xem!’”

Trần Kỳ cười một cái, rồi nói tiếp: “Nhưng có một vấn đề! Các đài truyền hình khi sản xuất phim đều nhận được ngân sách từ chính phủ, trong khi công ty Đông Phương thì không. Sản xuất phim truyền hình trong nước không mang lại lợi nhuận; dù chúng ta có thể tự kiếm tiền, nhưng nếu sản xuất quá nhiều phim mà chi phí cao hơn doanh thu, thì sẽ rất khó khăn. Tất nhiên, những nhiệm vụ được nhà nước giao, chúng ta chắc chắn sẽ hoàn thành… Tôi chỉ muốn nói ra thực tế mà thôi.”

“À…”

Lãnh đạo Chu và Bộ trưởng Ai nhìn nhau; quả thật đó là một vấn đề nan giải, nhưng lúc này họ không thể đưa ra câu trả lời nào.

Lãnh đạo Chu nói: “Dù sao thì chúng ta vẫn còn nhiều thời gian… Chúng ta sẽ từ từ nghiên cứu. Hiện tại, thậm chí cơ sở sản xuất phim truyền hình cũng chưa được xây dựng!”

“Đúng là vậy!”

Trần Kỳ gật đầu.

Vào thời điểm đó, việc sản xuất phim truyền hình không mang lại lợi nhuận; số lượng quảng cáo rất ít, giá thành thấp, và các bộ phim không thể được buôn bán mà chỉ có thể trao đổi với nhau. Ví dụ, hai đài truyền hình có thể trao đổi các bộ phim để cùng nhau phát sóng. Nhưng các đài truyền hình đều phụ thuộc vào ngân sách từ chính phủ, nên tình hình tài chính của họ rất yếu kém, và chất lượng các bộ phim cũng rất không đồng đều.

Khi Lãnh đạo Chu yêu cầu công ty Đông Phương sản xuất phim, thực chất là vì ông biết công ty này có nguồn tài chính dồi dào.

Trần Kỳ cũng nói thật lòng rằng ông muốn đầu tư tiền vào sản xuất phim truyền hình để tránh gây ra sự chú ý không cần thiết… Nhưng nếu chỉ sản xuất vài bộ phim thì còn được, còn nếu sản xuất quá nhiều thì gánh nặng tài chính cho công ty sẽ rất lớn. Việc bán bản quyền ra nước ngoài cũng không giải quyết được vấn đề; ngoại trừ Nhật Bản đã trả giá cao để mua bản quyền của “Tam Quốc Diễn Nghĩa”, thì chưa có tin tức nào về việc kiếm được tiền từ bản quyền phim. Ví dụ, “Tây Du Ký” rất được ưa