Cung Tuyết Cha cô là một nhiếp ảnh gia, mẹ cô là một họa sĩ; từ nhỏ cô đã được dạy về hội họa và thư pháp, và có khá nhiều thành tựu, đồng thời cô cũng biết khiêu vũ. (Hình ảnh kèm theo cuối bài viết)

Cô nhận lấy và nhìn vào, cảm thấy mô tả đó rất kỳ lạ; trên đó viết:

“Người trong bình”

Một số pháp sư xấu xa thường nhốt trẻ em bị bắt cóc vào những cái bình, buộc chúng uống thuốc liên tục trong thời gian dài. Những người sống sót sẽ lớn lên bên trong những cái bình đó, chỉ có tay chân và đầu mới có thể thoát ra ngoài.

Đặc điểm nhận dạng: Da toàn thân nhợt nhạt, trên mặt có hai vùng đỏ, miệng há hốc, khuôn mặt giống trẻ con, đội mũ nhỏ hình quả dưa, sau đầu có bím tóc; cái bình đen như mực, được dán những chữ “Phúc” lớn.

Cung Tuyết nhíu mày và hỏi: “Tại sao bạn lại vẽ cái này? Đây là những điều mê tín phong kiến mà.”

“Tôi cần nó, bạn có thể vẽ theo phong cách này không?”

“Nếu bạn sử dụng nó một cách nghiêm túc, tôi e rằng tôi sẽ vẽ không tốt, và điều đó có thể gây phiền toái cho bạn.”

“Không sao đâu, chỉ cần bạn vẽ ra là được. Trước khi bạn về nhà, tôi sẽ quay lại và đưa cho bạn bản thảo văn bản; bạn hãy vẽ ở nhà, đừng ở trong quân đội, vì những điều mê tín phong kiến này khá nhạy cảm.”

“Ừ!”

Cung Tuyết đương nhiên đồng ý.

Trần Kỳ mang bản thảo về và cho cô xem những món đặc sản địa phương, cười nói: “Tất cả đều là những thứ tốt đẹp đây! Đây là kẹo sữa thỏ trắng!”

“Đây là đậu thơm từ đền Thành Hoàng cổ!”

“Bánh tiêu… ôi, chúng bị nén đến mức méo mó rồi!”

“Thứ này hay đấy, đây gọi là bánh Chongming…”

Anh ta nhắc lại từng từ một cách chính xác: “Nó được chia thành hai loại: bánh mềm và bánh cứng. Bánh mềm ăn lạnh, còn bánh cứng thì phải hấp trước khi ăn.”

Cung Tuyết nhéo môi cười và nói: “Tôi là người Shanghai mà, bạn nói những thứ này với tôi… Tôi báo bạn đấy, nếu hấp bánh cứng rồi thêm chút rượu men vào, làm thành súp bánh với rượu men thì ngon lắm đấy!”

“Nhìn này, tặng tôi thì phí rồi, bạn cứ lấy đi đi.”

Sau nhiều lần từ chối, cô đành phải nhận lấy. Trần Kỳ không ở lại lâu, cưỡi xe đi mất.

Khi cô trở lại sân tập, các đồng đội nhìn thấy cô có thêm một chiếc túi và hỏi: “Tiểu Tuyết, ai đã tặng bạn những thứ ngon đẹp này vậy?”

“Chúng ngon không?”

“Ngon à? Cái gì ngon vậy?”

Vài người khác cũng tụ tập lại xung quanh.

“Đó là bạn bè tặng tôi đ

Con thỏ trắng tất nhiên là được yêu thích nhất rồi. Đồng đội cười nói trong khi nhai kẹo: “Tôi đoán đấy, chắc chắn là một anh chàng đây!”

“Không lẽ là Đường Quốc Kiêng chứ?”

“Đừng nói bậy, người ấy đã kết hôn rồi!”

“Ồ, vậy thì là một anh chàng khác đấy… Có vẻ như anh ấy quan tâm đến bạn đấy! Tôi nhắc bạn nhé, nếu hai người muốn hẹn hò thì phải báo cáo với tổ chức, chỉ sau khi được phép mới được yêu nhau đấy.”

“Không có chuyện đó đâu, các bạn đừng đùa nữa…”

Cung Tuyết ôm chiếc túi, bị xô đẩy giữa đám đông và bị trêu chọc; mặt cô ấy đỏ bừng lên. May mà buổi tập tiếp theo bắt đầu, cô ấy mới thoát khỏi tình huống này.

Chớp mắt, đã đến tối.

Trong ký túc xá tập thể, giờ giấc của binh sĩ rất đều đặn; mọi người đều tắm rửa xong rồi nằm xuống giường.

Cung Tuyết đang nằm trên giường trên, nhìn lên trần nhà. Mùa Tết sắp đến rồi, cô ấy có thể xin nghỉ về nhà. Gần đây, tâm trạng cô ấy rất tốt; cô ấy không ngờ rằng Trần Kỳ thực sự đã đến tìm mình và còn nhờ cô ấy giúp vẽ tranh nữa.

Người đàn ông trong cái bình đó là cái gì vậy? Thật là đáng sợ…

Nhưng đã hứa rồi, thì phải vẽ cho thật tốt.

Văn phòng giám đốc nhà máy.

Uông Dương đang cầm kịch bản, giữ nguyên tư thế đó đã rất lâu rồi; anh ta không hề cảm thấy mệt mỏi, ngược lại còn rất hăng hái và phấn khích. Thỉnh thoảng, anh ta còn cất tiếng reo lên. Đặc biệt là khi đọc đến đoạn cao trào cuối cùng:

“Dưới sự điều phối của Vương gia Rong, Dương Dục Can quyết định thử đột nhập vào Tháp Bảy Anh Hùng.”

Vương gia đó say mê võ nghệ, đã tập hợp sáu cao thủ hàng đầu từ khắp nơi để xây dựng Tháp Bảy Anh Hùng. Tháp có bảy tầng, mỗi tầng đều có một cao thủ canh gác; Vương gia đó tự mình trực gác tầng thứ bảy. Nhiều năm qua, vô số anh hùng đã thử đột nhập vào tháp, nhưng không ai có thể vượt qua được tầng thứ năm.

Người cao thủ đầu tiên là Kim Phong Kinh – một kiếm sĩ người Triều Tiên, giỏi về kỹ năng sử dụng chân; anh ta từng dùng một cú đá giết chết một con gấu đen, được mệnh danh là “Thần Chân Truy Phong”!

Người thứ hai là Hao Er Du – một chiến binh người Mông Cổ, mạnh mẽ như núi, giỏi về môn đấu vật; sức mạnh tự nhiên của anh ta được mệnh danh là “Bất Đảo Kim Cang”!

Người thứ ba là Mạnh Mạnh – vua gậy của vùng Miêu Giang, với những đòn gậy mạnh mẽ và nhanh nhẹn, được mệnh danh là “Nam Thiên Thần Chu”!

Người thứ tư là Kiều Na Ma – được mệnh danh là “Tay Sét Kh

“Tốt!”

Uông Dương đọc xong mà lòng nóng hổi, vung tay đập mạnh vào bàn.

Đây chính là kịch bản của “Taiji”.

Trần Kỳ luôn làm việc nhanh gọn, chưa đầy nửa tháng đã hoàn thành kịch bản này; Uông Dương say mê đến nỗi lẩm bẩm liên tục: “Tháp Bảy Anh Hùng! Câu truyện này thật tuyệt vời, quá tuyệt vời!”

Việc vượt qua các thử thách là một cơ chế kịch bản độc đáo. Nhân vật chính phải chiến đấu từng cấp độ, đối thủ ngày càng mạnh mẽ, thể hiện những phong cách võ thuật khác nhau, và cuối cùng tiêu diệt được boss lớn… Đây là mô típ thường được sử dụng trong tiểu thuyết, phim ảnh và trò chơi.

Nhưng trong thời đại này, điều này thực sự rất mới mẻ. Tác phẩm cuối cùng của Lý Tiểu Long – “Trò Chơi Tử Thần” – cũng được thiết kế theo hướng này; nó có thể trở thành một cột mốc trong lịch sử điện ảnh, chỉ tiếc là không kịp hoàn thành.

Uông Dương tiếp tục đọc, và biết rằng Dương Dục Can cuối cùng đã đánh bại được bảy cao thủ, lấy được thuốc giải để cứu sư phụ và trở nên nổi tiếng khắp nơi.

Đọc xong, anh im lặng một lúc lâu.

Câu chuyện thật sự rất hay; nếu được chuyển thể thành phim, chắc chắn sẽ gây sốt trên toàn thế giới. Nhưng qua kịch bản này, ta cũng có thể thấy tầm quan trọng của phần thiết kế võ thuật – đó chính là yếu tố then chốt.

Anh sai người gọi Trần Kỳ; không lâu sau, ông ấy đến.

“Giám đốc cũ ơi!”

“Ngồi đi!”

Uông Dương vẫy tay, nhìn ông ấy một lúc rồi thở dài: “Nếu như ông không đề xuất việc kiếm ngoại tệ, thì cũng chẳng sao đâu… Nếu như ông không viết “Taiji”, thì cũng được thôi… Tôi cũng chỉ có thể đi gây sự với Trung Ưng Điện Ảnh, yêu cầu họ tăng giá mua lại một chút thôi… Coi như đó là mong muốn cuối cùng của tôi mà.

Nhưng ông lại đề xuất điều đó, khiến niềm đam mê của tôi, một người già này, lại bùng cháy trở lại.

Bộ phim này nhất định phải được sản xuất, và phải được làm thật tốt! Nhưng những khó khăn cũng rõ ràng lắm… Cậu bé ạ, ông đang đặt ra một vấn đề lớn cho tôi đây!”

“Giám đốc cũ, ông nói quá đáng rồi!”

Trần Kỳ thấy vậy, bỏ qua thói lười biếng của mình, nói một cách nghiêm túc: “Nếu ông đồng ý sản xuất, tôi cũng sẽ cố gắng hết sức… Nếu Dương Dục Can đã có thể vượt qua Tháp Bảy Anh Hùng, thì chúng ta liệu có thể không vượt qua được những khó khăn này sao? Hơn nữa, ông là một cựu chiến binh, đã trải qua bao nhiêu gian khổ rồi chứ? Đã có cả nước Trung Hoa mới

Uông Dương Cười lớn: “Ba ngọn núi lớn cũng có thể đổ bể được; bây giờ chỉ là việc quay một bộ phim thôi mà.” Rồi ông ta lại ra lệnh gọi người, và không lâu sau, một người đàn ông hơn năm mươi tuổi bước vào.

Trần Kỳ Tôi đã gặp ông ta trong cuộc họp; tên ông ta là Chu Đức Hùng. Trước đây, ông ta làm việc tại Xưởng Phim Thượng Hải, sau đó được nhà nước cử đi học tập ở Moscow, và khi trở về thì ở lại Xưởng Phim Bắc Kinh. Ông ta từng đảm nhận vai trò đạo diễn và họa sĩ thiết kế, và hiện tại là phó giám đốc của xưởng phim.

Xưởng Phim Bắc Kinh có hai phó giám đốc: Chu Đức Hùng chịu trách nhiệm về sản xuất, còn người tên Sơn Văn Kim – người mà Trần Kỳ không ưa chuộng lắm – thì phụ trách các vấn đề nhân sự, hành chính và kỷ luật.

Trần Kỳ Người này luôn tự cho mình ở ngoài hệ thống của Xưởng Phim Bắc Kinh, không có nhiều tiếp xúc với những người bên trong. Việc Uông Dương chủ động mời Chu Đức Hùng đến đây, chỉ có thể chứng tỏ một điều duy nhất: ông ta là người tin cậy của Uông Dương.

Trần Kỳ Hiểu rõ điều đó, và không quan tâm đến những cuộc đấu tranh phe phái. Những người khác đánh nhau, cuối cùng cũng chỉ vì muốn đạt được những lợi ích cá nhân, muốn công ty phát triển tốt hơn mà thôi.

Nhưng ông ta thì không.