“Những ngày gần đây, em cảm thấy thai nhi động mạnh lắm, khiến mẹ cũng rất mệt mỏi; chắc hẳn đó là một bé trai nghịch ngợm đấy.

Mẹ em lại về kinh thành rồi, sẽ luôn ở bên cạnh em. Em đi dạo hai lần mỗi ngày, ăn uống đầy đủ và ngủ ngon, tất cả đều ổn cả… Chỉ là em nhớ anh thôi.

Năm nay, ban tổ chức sự kiện “Kim Kê Bách Hoa” còn gửi cho em một lá thư chia buồn và yêu cầu em viết vài câu cảm ơn. Em lo lắng không biết phim “Trên Phố, Những Chiếc Đầm Đỏ” có giành giải nữa không… Nếu vậy thì em sẽ thật xấu hổ đấy.

Nói ra thì em đã rảnh rỗi được nửa năm rồi; nghĩ đến việc con sắp chào đời, em lại lo lắng không biết mình sẽ phải làm gì trong thời gian dài. Hôm qua em mới đi khám bác sĩ, họ nói em có thể sinh vào tháng Bảy, cũng có thể là tháng Sáu, hoặc tháng Năm cũng không sao cả… Dù sao thì anh hãy về sớm nhé…

— Người yêu anh, Tuyết!”

Trần Kỳ gấp lá thư lại, gãi đầu và cũng cảm thấy lo lắng. Anh ấy rất muốn về sớm để đồng hành cùng Cung Tuyết trong quá trình sinh nở, nhưng vẫn còn một số việc phải giải quyết ở đây; sau khi suy nghĩ kỹ, anh quyết định sẽ về vào cuối tháng Năm. Ngay lập tức, anh viết một lá thư trả lời và nhấn chuông điện thoại: “Mười phút nữa sẽ có cuộc họp!”

“Được rồi!”

Cốc Vĩ Lệ tự đi sắp xếp mọi thứ.

Mười phút sau, Trần Kỳ bước vào phòng họp; Từ Khắc, Thích Nam Sinh, Xǐ Qí Rán, Lâm Lĩnh Đông… cùng với Vèi Gia Huý, Trần Mộ Thắng và những người khác, tất cả các thành viên thuộc nhóm sản xuất đều có mặt.

Anh đứng ở phía trước, bên cạnh một tấm bảng đen nhỏ, giống như đang giảng bài.

“Gần đây, tôi đã dành thời gian hoàn thành kịch bản cho bộ phim ‘Hắc Hiệp’, và hiện tại chúng ta đã bắt đầu công việc sản xuất chính thức. Hôm nay, tôi muốn trao đổi với mọi người về vấn đề này. Tôi thường nói rằng điện ảnh Hồng Kông giống như một xưởng sản xuất nhỏ, trong khi Hollywood thì áp dụng mô hình sản xuất công nghiệp hóa. Vậy thì, điều gì chính là yếu tố then chốt của việc sản xuất điện ảnh công nghiệp hóa? Đó chính là sự phân công lao động.

Từ giai đoạn viết kịch bản, cho đến vai trò của nhà sản xuất, giám đốc sản xuất, người quản lý bảo hiểm, đạo diễn, người chọn diễn viên, người thiết kế trang phục, hiệu ứng đặc biệt… mọi khâu đều có quy trình tiêu chuẩn riêng, với giá cả minh bạch và ổn định.

Còn điện ảnh Hồng Kông thì sao? Không có kịch bản hoàn chỉnh, việc quyết đị

Ngành công nghiệp điện ảnh trong nước đã hình thành một hệ thống phong kiến, bị cản trở bởi những rào cản vật chất và tầng lớp xã hội; việc phá vỡ những rào cản này là điều rất khó khăn.

“Địa Cầu Lưu Lạc” không phải là sự bắt đầu, cũng không phải là kết thúc; đó chỉ là một sự ngẫu nhiên mà thôi.

Việc bộ phim có thể ra đời ngoài khuôn khổ hệ thống này đã là một phép màu rồi.

“Hôm nay tôi muốn nói về triết lý sáng tác và quy trình sản xuất của bộ phim ‘Anh Hùng Đen’.”

Anh ta viết nhanh trên bảng nhỏ, sau đó gõ nhẹ vào bảng và nói: “Ông Từ đã xem bộ phim ‘Chuyển Phát Nhanh Chết Người’ và nảy ra ý tưởng: liệu có thể làm một câu chuyện về anh hùng đô thị không? Tôi đã theo hướng suy nghĩ đó để viết kịch bản.”

Nếu muốn tiếp cận thị trường Châu Âu và Mỹ, thì cần phải tìm ra giải pháp phù hợp.

Đầu tiên là bối cảnh: Thời kỳ Chiến tranh Lạnh giữa hai cực thế, các cuộc cạnh tranh diễn ra ở mọi lĩnh vực, từ khoa học cho đến những lĩnh vực ít liên quan đến khoa học. Cả Mỹ và Liên Xô đều rất quan tâm đến việc nghiên cứu những khả năng đặc biệt của con người; Trung Quốc cũng vậy.

Họ say mê việc khai thác tiềm năng con người để đạt được những hiệu ứng kỳ diệu…

Vào thời đại đó, các cường quốc đều nghiên cứu những khả năng đặc biệt này. Ví dụ, Mỹ có Dự án Stargate, chuyên nghiên cứu về các kỹ thuật như đi xuyên tường, ẩn thân, hoặc giao tiếp từ xa; họ hy vọng có thể sử dụng những khả năng này để khiến bom hạt nhân của Liên Xô gặp sự cố.

Họ còn muốn tạo ra những sát thủ có thể giết người bằng ý nghĩ; có tin đồn rằng quân đội Mỹ đã sử dụng 100 con dê để thử nghiệm, và một người đã thành công trong việc khiến những con dê đó chết vì co giật do ý nghĩ của mình… Không biết điều đó có thật hay không!

Trào lưu này chỉ kết thúc vào những năm 90.

Trong nước cũng vậy: trào lưu yoga, trào lưu nghiên cứu những khả năng đặc biệt của con người… Những truyền thuyết về tổ chức 749 cũng bắt đầu từ thời điểm đó; nhiều năm sau, đạo diễn Lục Xuyên đã dựa vào những truyền thuyết này để làm một bộ phim tệ hại.

Rất nhiều thông tin về những điều này đến từ các tài liệu được giải mã sau này; Trần Kỳ chúng ta không thể nói về chúng… Tôi chỉ muốn kể về một số sự kiện đương đại: Toàn thế giới rất quan tâm đến những điều này, vì vậy tôi đã đặt nhân vật chính là một chiến binh siêu cấp được một tổ chức nào đó nuôi dưỡng cẩn thận.

Tổ chức ở Trung Qu

Nhân vật chính trôi dạt trên biển và được một gia đình ở Hồng Kông cứu lấy. Anh bị thương và mất trí nhớ, nhưng anh phát hiện ra rằng mình có sức mạnh phi thường. Dần dần, anh hòa nhập vào cuộc sống mới và bị ảnh hưởng bởi tinh thần của gia đình này, bắt đầu giúp đỡ người khác; vào ban đêm, anh hóa thân thành “anh hùng bóng đêm” để trừng phạt kẻ xấu.

Tổ chức này có liên kết với các băng đảng xấu xa ở Nhật Bản, chuyên bắt cóc trẻ em ở Đông Á và Đông Nam Á, trong đó có cả Hồng Kông. Họ nhắm đến đứa con của gia đình này và xảy ra xung đột với nhân vật chính; sau nhiều lần thất bại, họ cử ra một cao thủ cũng là chiến binh siêu phàm khác, và nhân vật chính không thể chống lại được, khiến gia đình đó bị giết và đứa trẻ bị bắt đi.

Vào lúc này, một người bạn đã mất tích từ lâu tìm thấy anh, giúp anh hoàn toàn phục hồi trí nhớ và mang đến tin tức về người yêu của mình. Nhân vật chính phải đối mặt với sự lựa chọn: liệu có nên rời xa mọi rắc rối để tìm kiếm người yêu, hay tiếp tục đấu tranh vì công lý?

Dĩ nhiên, anh đã chọn con đường thứ hai.

Trong trận chiến cuối cùng, họ đã loại bỏ tổ chức Nhật Bản, nhưng việc này cũng thu hút sự chú ý của tổ chức đó. Tổ chức đã cử người đến giết anh, và từ đó câu chuyện tiếp tục diễn ra trong phần hai…

Trần Kỳ kể hết câu chuyện theo mô-tip chuẩn Hollywood, rồi nói: “Tôi nói với mọi người rằng kinh phí sản xuất bộ phim này là 30 triệu đô la, nhưng thực tế thì chưa đến mức đó; tuy nhiên, tôi sẽ bỏ ra 20 triệu đô la để thực hiện bộ phim này. Chúng ta nhất định phải có những cảnh quay hoành tráng! Và để tạo ra những cảnh đó, có lẽ 20 triệu đô la cũng chưa đủ, vì vậy chúng ta sẽ quay một phần ở Trung Quốc Đại lục để nhận được sự hỗ trợ mạnh mẽ hơn. Ngoài ra, chúng ta cần một số diễn viên võ thuật người Nhật Bản và Mỹ. Lão Từ, bạn hãy chọn một số người hỗ trợ để cùng chuẩn bị các công việc ban đầu; tôi sẽ đảm nhận vai trò nhà sản xuất và sắp xếp công việc sản xuất. Cuối tháng Năm tôi phải trở về với vợ mình, hy vọng mọi người sẽ nhanh chóng hoàn thành công việc.”

Trần Kỳ đã qua giai đoạn khai phá ở Hồng Kông; bây giờ ông là nhà sản xuất và hiếm khi đảm nhận vai trò nhà sản xuất phim nữa. Sau khi giành được thành công ở Hồng Kông, ông lại phải bắt đầu lại từ đầu ở Hollywood để giám sát trực tiếp quá trình quay phim “Anh hùng bóng đêm”.

Ông nhìn mọi người và nói: “Các đồng chí ơi, đây là bộ phim mà chúng ta đầu tư nhiều nhất từ trước đến nay. Hiện tại chúng ta chưa thể thực hiện qu