Năm nay có thêm sự tài trợ bổ sung, sau lễ trao giải Kim Tượng, họ còn tổ chức một buổi tiệc chiêu đãi.

Hầu như tất cả các người trong làng giải trí đều đến dự; các bậc thầy trong ngành là tâm điểm của sự chú ý, và ông Chen càng là tâm điểm hàng đầu. Thật đáng tiếc là ông ấy không quan tâm đến mọi người xung quanh, cứ như một người đàn ông đi mua sắm vậy, chỉ tập trung vào mục tiêu của mình.

Trước tiên, ông ấy đã nói chuyện với Thư Kỳ, yêu cầu không được tổ chức những sản phẩm “song sinh” nữa.

Thư Kỳ nghe xong cũng ngạc nhiên; thành thật mà nói, thiết kế hành động trong phim “Chuyển Phát Nguy Hiểm” thấp hơn một chút so với “Kế Hoạch A”, việc tổ chức những sản phẩm “song sinh” thực sự là một lợi thế.

“Tôi đã nói rồi, đừng chỉ tập trung vào Hồng Kông; hãy nhìn ra toàn bộ ngành công nghiệp điện ảnh tiếng Hoa ở cả hai bờ biển và ba khu vực. Chúng ta cần xây dựng một giải thưởng có uy tín nhất, và việc không tổ chức những sản phẩm “song sinh” là nguyên tắc cơ bản.”

“Tôi hiểu rồi, ông Chen!”

“Ừm, hy vọng các bạn sẽ làm tốt hơn từng ngày.”

Thư Kỳ liếc mắt; cái gọi là “làm tốt hơn từng ngày” này, rõ ràng chỉ là việc thực hiện theo ý muốn của ông ấy mà thôi.

Trần Kỳ không quan tâm đến suy nghĩ của anh ta, lại tiếp tục hỏi Văn Tuấn: “Đã mời được bao nhiêu người rồi?”

“Hơn 30 người rồi!”

“Còn hơi ít; ít nhất phải có 60 người mới đủ. Mỗi năm Hồng Kông có tới 100 bộ phim, làm sao có thể không tìm được 60 nhà biên kịch chứ? Bất kỳ ai đã từng viết kịch bản phim, dù là viết riêng hay hợp tác, đều được coi là thành viên của công đoàn.”

“Được, tôi sẽ liên lạc thêm một chút nữa. Các nhà biên kịch phim truyền hình có được tính vào không?”

“Tạm thời không tính; chỉ những người viết kịch bản phim thôi. Tôi chỉ đóng vai trò người khởi xướng, không đảm nhận chức vụ chủ tịch. Các bạn tự chọn người ra, sau đó bầu ra vài người phụ trách công việc cụ thể; tôi có thể đóng vai trò cố vấn.”

“Cố vấn à…”

Đúng lúc đó, Trình Long mang theo một ly rượu đến và cười nói: “Công đoàn nhà biên kịch! Đúng lúc này bạn cũng đã từng viết kịch bản, bạn có muốn tham gia không?”

“Không vấn đề gì! Tôi luôn rất coi trọng việc viết kịch bản khi làm phim.”

“Được rồi, tính anh ấy vào.”

Trần Kỳ chỉ tay vào Trình Long; Văn Tuấn thì ngại không dám mời, nhưng thấy Trình Long có vẻ muốn nói chuyện gì đó, liền tự giác tránh xa.

“Bộ phim ‘Câu Chuyện Cảnh Sát’ sắp bắt

Bộ phim “Câu chuyện cảnh sát” ban đầu được Lâm Thanh Hiền và Trương Mạn Ngọc tham gia diễn xuất; người đầu tiên đóng vai thư ký của nhân vật phản diện, sau đó quyết định đổi phe để trở thành nhân chứng, trong khi người thứ hai đóng vai bạn gái của anh ta. Còn nhân vật do Trình Long thủ vai tên là Trần Gia Kỳ… À, có vẻ quen thuộc lắm phải không?

Giống như Chú Chín, Trình Long cũng là một cái tên thường xuyên xuất hiện trong các tiểu thuyết trực tuyến.

Trình Long dường như đang cân nhắc từ ngữ trước khi hỏi: “Chúng tôi không hiểu rõ các tiêu chuẩn kiểm duyệt ở Đại lục. Theo ý kiến của anh, liệu bộ phim ‘Câu chuyện cảnh sát’ có thể được chiếu tại Đại lục không?”

“Có thể chứ! Tôi biết rõ nội dung kịch bản mình viết; việc cảnh sát bắt trộm luôn mang ý nghĩa tích cực, không giống như những bộ phim có nội dung khiêu dâm mà Hong Bǎo Tǐ thích sản xuất – những thứ đó sẽ cần phải bị cắt bỏ.”

“Hong Bǎo Tǐ à?“

Khóe miệng Trình Long nhếch lên, rồi hỏi tiếp: “Nếu theo cách anh nói, chỉ chiếu riêng tại tỉnh Quảng Đông, thì có thể thu về bao nhiêu doanh thu?”

“Các bạn vẫn chưa hiểu rõ mức độ phức tạp của môi trường ở Đại lục đâu. Không biết liệu dự án này có thành công hay không. Nếu may mắn, chúng ta sẽ còn có thêm vài cuộc thảo luận nữa; nếu không may, thì sẽ chẳng có gì cả.”

“Vậy chúng tôi phải làm sao?” Trình Long hoảng sợ.

“Hoặc là tiếp tục làm việc ở đây, hoặc là theo tôi ra nước ngoài. Tôi đã nói rõ điều này từ trước rồi.”

Trần Kỳ tỏ ra thờ ơ, cầm ly rượu đi mất, để lại Trình Long đứng đó cảm thấy buồn bã.

Anh ấy thực sự có nhu cầu về thị trường Đài Loan, đặc biệt là vào những năm 90. Lúc đó, chi phí sản xuất phim ở Hồng Kông rất cao, trong khi Đài Loan sẵn lòng trả hơn một triệu đô la Hồng Kông cho các bộ phim của anh ấy – con số khá đáng kể. Vì vậy, vào những năm 90, anh ấy rất tích cực tham gia vào thị trường Đài Loan.

“Ôi trời, giải thưởng ở Hồng Kông cũng có những người đoạt giải đôi phải không?”

“Hồng Kông sắp trở về với Trung Quốc Đại lục rồi; việc trao giải cũng cần phải tuân theo nhịp độ chung mà! Bạn không thấy Sĩ Chân Cao Wa cũng đã được mời tham gia đâu?”

“Xia Meng già rồi!”

“Ài, ba nàng công chúa của Vạn Lý Trường Thành đều là người Thượng Hải; Cung Tuyết cũng là người Thượng Hải… Điều này chứng tỏ rằng những tài năng điện ảnh của chúng ta ở Thượng Hải thực sự rất giỏi!”

Tại ký túc xá Yīndū, một nhóm công nhân đang xem trực tiếp lễ trao giải Kim Tượng.

Họ được cho 1

Mọi người đã nhận được lương của tuần đầu tiên; nếu tính cả tiền làm thêm giờ, mỗi người khoảng 120 đô la Hồng Kông.

Có người uống rượu và nói: “Lão Lưu, chúng ta hàng ngày chỉ đi từ nhà đến công ty, cuộc sống thật nhàm chán. Anh có thể báo cáo với cấp trên để chúng ta được ra ngoài dạo chơi, xem Hong Kong thực sự như thế nào không?”

“Không được!”

Lão Lưu hiểu rõ tình hình và nói: “Chúng ta đều đã kết hôn, một nửa trong số chúng ta có con cái. Nghĩ đến gia đình mình, nghĩ đến công ty, tất cả mọi người đều phải tuân thủ quy định. Mua vài thứ đồ về nhà cho vui, đừng nghĩ đến những ý đồ xấu.”

“Đúng vậy, tôi đã muốn mua một chiếc tivi màu từ lâu rồi! Chiếc đó hơn một nghìn đô la Hồng Kông… Tiểu Trương tốt bụng, đã đồng ý giúp đỡ tôi.”

“Ồ! Tiểu Trương không muốn mua gì à?”

“Nhà tôi không ai ở nhà, mua về cũng chẳng có ích gì, không vội đâu.”

Zhang Jianya, người đang nằm trên giường, trả lời như vậy. Mọi người đều biết hoàn cảnh gia đình anh ấy, nên không dám nói gì thêm và chuyển sang chủ đề khác.

Zhang Jianya cười và tiếp tục đọc kịch bản trong tay. Chỉ khi đến Hong Kong, anh mới nhận được bản kịch bản đầy đủ; nó không hề như anh tưởng tượng – không có những đoạn viết về tình dục hay cảnh khỏa thân, chỉ là mức độ bạo lực trong kịch bản cao hơn một chút mà thôi.

Nội dung chính của kịch bản là về một cô gái tuổi teen và chị gái của cô ấy, người lớn hơn cô ấy một tuổi. Chị gái cô ấy đi tham gia một lễ hội âm nhạc và sau đó mất tích.

Một thời gian sau, nhân vật chính gặp một người phát hiện tài năng, và tình cờ phát hiện ra thứ gì đó giống như đồ của chị gái mình trong xe của người này. Người đó không hề biết cô ấy là em gái của mình và bắt đầu lợi dụng cô ấy.

Kịch bản không miêu tả rõ chị gái đã gặp phải điều gì, mà thông qua các tương tác giữa nhân vật chính và kẻ xấu, người ta có thể hiểu được những gì đã xảy ra với chị gái cô ấy. Quy trình này luôn giống nhau: kẻ xấu dùng lời nói dối để lừa gạt, giới thiệu một “người quản lý” giả mạo, sau đó làm cho nhân vật chính bị mê man và bị ngược đãi…

Nhưng không ngờ rằng nhân vật chính lại rất mạnh mẽ.

“Cô ấy là một cô gái thông minh, bình tĩnh và yêu thích thể thao!” Zhang Jianya tổng kết. Ngày mai, các diễn viên Mỹ sẽ đến, và anh thực sự rất tò mò. Bởi vì anh không thể quên một câu trong kịch bản: “Mạnh mẽ như một chú ngựa con!”

Loại cô gái nào mới có thể được mô tả như vậy?

À không, đúng hơn phải là loại diễn viên nào mới có thể sở hữu phẩm