Nhân viên ngân hàng không hề phóng đại về thái độ của họ đối với Trần Kỳ.

Ngày nay, khi người dân bình thường nhận được tiền gửi từ người thân ở nước ngoài và đến ngân hàng rút tiền, nhân viên thường sẽ nhiệt tình và thân thiện trò chuyện với họ: “Ôi, hãy viết thư cho người thân của bạn, nói rằng họ được hưởng những ưu đãi đặc biệt, để họ gửi thêm nhiều ngoại tệ hơn…”

Đặc biệt là khu vực ven biển đông nam, nơi có nhiều người Hoa sống ở nước ngoài nhất.

Đừng xem thường biện pháp này; chỉ riêng số tiền gia đình người Hoa ở nước ngoài gửi về nước mỗi năm cũng đã lên đến vài nghìn vạn đô la Mỹ.

Mặc dù Trần Kỳ có mối quan hệ làm ăn với công ty Tả Phái, nhưng lợi ích mà anh ta nhận được thực sự khá ít. Lần này, vì không mang theo phiếu tiền gửi từ người thân ở nước ngoài, anh ta thậm chí còn định viết kịch bản hoặc tiểu thuyết gửi đến Mỹ để kiếm thêm thu nhập.

Anh ta đã gửi số tiền đổi được thành nhân dân tệ vào tài khoản ngân hàng; trên cuốn sổ tiết kiệm nhỏ của mình, con số 4000 lấp lánh – đó chính là tổng tài sản của anh ta. Số tiền này đủ để anh ta cưới tám vợ luôn!

Buổi chiều, Trần Kỳ trở lại Xưởng phim Bắc Kinh. Anh ta liếc nhìn qua những thứ được gửi từ Hồng Kông, sau đó đi tìm Uông Dương trong tòa nhà chính để xin quyền truy cập vào phòng tài liệu. Như đã nói trước đó, tòa nhà chính của Xưởng phim Bắc Kinh có ba tầng rưỡi, và phòng tài liệu nằm ở tầng rưỡi đó; bên trong có rất nhiều sách và cũng được sử dụng như phòng đọc sách.

Thường thì hầu như không ai đến đó; một người công nhân già mở cửa cho anh ta và nhắc nhở: “Sau khi đọc xong sách, hãy đặt chúng trở lại vị trí ban đầu, đừng làm bẩn hay rách trang sách; nếu mang chúng ra khu vực tiếp khách, bạn sẽ phải ghi danh.”

“Tôi hiểu rồi, yên tâm đi!”

Trần Kỳ bước vào phòng tài liệu, nhìn quanh những giá sách và vài chiếc bàn ghế, rồi bắt đầu công việc của mình. Đầu tiên, anh ta chọn một số tạp chí và báo chí liên quan đến điện ảnh Liên Xô và Nam Tư, sau đó tìm một chỗ ngồi và bắt đầu đọc.

Hiện nay, mối quan hệ giữa Trung Quốc và Liên Xô vẫn còn căng thẳng; mãi đến giữa những năm 80 thế kỷ XX, hai nước mới bắt đầu bình thường hóa quan hệ. Tuy nhiên, điện ảnh đã trở thành phương tiện thể hiện tình hữu nghị giữa hai nước. Sau khi Trung Quốc bắt đầu cải cách và mở cửa, các bộ phim Liên Xô được phép chiếu rộng rãi tại Trung Quốc, và đôi khi các bộ phim sản xuất trong nước cũng được gửi đến Đông Âu để chiếu.

Quan hệ giữa Trung Quốc và Nam Tư

Anh ấy cần đánh giá mức độ chấp nhận của các quốc gia này đối với thể loại phim nhất định; không thể sản xuất ra những bộ phim rồi lại vi phạm những điều kiêng kỵ của họ được.

Những điều này anh ấy thực sự không hiểu, cuộc đời trước cũng chưa từng tiếp xúc với chúng, nhưng thị trường Mỹ thì hiểu rõ lắm. Chủ nghĩa Hollywood mới đã nổi lên, ba người đại diện tiêu biểu là Coppola, George Lucas và Spielberg đều đã tạo nên những tác phẩm nổi tiếng.

“Chiến tranh giữa các vì sao” thậm chí còn đưa Hollywood bước vào kỷ nguyên của những bộ phim hoành tráng.

Sau đó, Mỹ sẽ có một thời kỳ vàng son đầy sự đa dạng và kỳ lạ, nơi mà bất kỳ thể loại phim nào cũng có thể thu về doanh thu phòng vé. Đó là thời kỳ tuyệt vời nhất của điện ảnh Mỹ… cho đến khi những siêu anh hùng xuất hiện và “giết chết” nó.

Nói về võ thuật.

Bộ phim võ thuật Hồng Kông đầu tiên được chiếu rộng rãi tại Mỹ là “Đấm bốc số một thế giới” của Tiêu thị, với nam diễn viên chính là Lưu Hiệp. Sau này, anh ta có mối quan hệ với Lạc Vân – người thuộc đoàn làm phim “Hồng Lâu Mộng”; Lạc Vân theo anh ta sang Hồng Kông và đã tự tử bằng cách nhảy từ tòa nhà.

Bộ phim này đã thu về 20 triệu đô la doanh thu phòng vé, bởi vì những người Mỹ lúc đó chưa từng xem qua phim võ thuật.

Vài tháng sau, “Đại ca Tàng Thượng” của Lý Tiểu Long cũng được chiếu tại Mỹ và thu về 2,8 triệu đô la; “Tinh Võ Môn” đạt 3,4 triệu đô la; còn “Rồng đấu hổ đấu” thì còn thành công hơn nữa, với doanh thu lên tới 25 triệu đô la.

Còn “Mãnh long qua sông” thì không thành công lắm, chỉ thu về hơn 1 triệu đô la doanh thu toàn cầu.

Trần Kỳ nhìn vào những con số này, dường như có thể “nhìn thấy” được điều gì đó. “Đấm bốc số một thế giới” may mắn được chiếu trước, còn “Đại ca Tàng Thượng” và “Tinh Võ Môn” thì không thành công vì khán giả Mỹ chính thống không thích thể loại này.

Vậy tại sao “Rồng đấu hổ đấu” lại thành công?

Bởi vì lúc đó Lý Tiểu Long vừa mới mất được một tháng, bộ phim có yếu tố hấp dẫn, và trong phim có những cảnh đánh nhau với người Mỹ.

Người Mỹ không hề phiền lòng khi mình bị đánh trong phim; họ biết rằng thực tế mình rất mạnh mẽ, và ai cũng có vẻ mặt của người không bao giờ bị bắt nạt. Điều họ thực sự coi trọng là:

Trong phim có hay không có những yếu tố liên quan đến giai cấp công nhân? Có phản đối chủ nghĩa tư bản không? Có bóng dáng của những người giáo viên không? Bao gồm tất cả các hình ảnh, biểu tượng, bài hát, câu nói, v.v.! Nói cách khác, miễn là không chạm vào những điểm c

Một loại là những bộ phim ngắn, chỉ tập trung vào các cảnh đấu võ, với những đòn đánh sôi nổi từ đầu đến cuối, điều quan trọng nhất là mang lại cảm giác mãn nhãn cho khán giả; tiêu biểu cho thể loại này có “Tiếc Kỵ Sĩ Sắt” và “Anh Hùng Võ Thuật”. Trong những bộ phim này, thiết kế các động tác chiến đấu là yếu tố then chốt.

Còn một loại khác là những bộ phim mang tính nghệ thuật, bên ngoài có vẻ là phim võ thuật nhưng thực chất chúng nói lên những giá trị tinh thần sâu sắc; ví dụ như “Sát Thủ Đôi Kích Tỉnh”.

Nhiều bộ phim võ thuật không đạt được thành công lớn về doanh thu tại thị trường nước ngoài, nhưng chúng vẫn được phát hành dưới dạng băng video hoặc DVD. Chẳng hạn, “Anh Hùng Võ Thuật” có doanh thu tại thị trường nước ngoài chỉ ở mức trung bình, nhưng đã kiếm được 16,75 triệu đô la Mỹ từ việc cho thuê đĩa DVD tại Mỹ. Tuy nhiên, hiện nay thị trường băng video mới chỉ bắt đầu phát triển, nên chưa cần phải quá quan tâm đến điều này.

Nhà sản xuất Bắc Ảnh chỉ có ngân sách khoảng 700.000 nhân dân tệ; việc sản xuất những bộ phim lớn là điều không thể thực hiện được, và ngay cả khi có đủ kinh phí, cơ sở vật chất cũng không đáp ứng được yêu cầu.

“Vậy thì chỉ có thể làm những bộ phim ngắn thôi… Thêm vào đó một số cảnh về cảnh đẹp của đất nước, có lẽ cũng đủ để thu hút khán giả nước ngoài rồi… Quan trọng nhất là phải tìm được người hướng dẫn võ thuật!”

Khi ông nghĩ ra ý tưởng này, ông lại bắt đầu lo lắng: Các thiết kế động tác võ thuật ở Trung Quốc đều được phát triển từ các bài quyền võ thuật truyền thống, trong khi ở Hồng Kông, sau giai đoạn áp dụng những đòn đánh mạnh mẽ, những kỹ thuật đặc biệt của Lý Liên Hoa và Hồng Kim Bảo đã bắt đầu trở nên phổ biến. Khi những bộ phim võ thuật theo phong cách mới ra đời, chúng sẽ càng trở nên sáng tạo và độc đáo hơn nữa…

“Ngày nay, khán giả nước ngoài thích những phong cách đấu võ trực tiếp, gần gũi hơn… Tốt nhất là nên tìm một người hướng dẫn võ thuật từ Hồng Kông, người am hiểu rõ các chiêu thức võ thuật, giống như Vương Ngữ Yên… Nhưng làm sao có thể thuyết phục họ đến đây được nhỉ?”

Ông ngồi một mình trong phòng tài liệu, suy nghĩ lung tung về những vấn đề này, và không hay biết rằng ánh sáng trên trang sách đã mờ đi… Trời đã tối rồi. Ông xoay cổ một cái, ôm lấy đống tài liệu và bước ra ngoài.

Đúng lúc tan ca, mọi người đều ngạc nhiên:

“Tiểu Trần, anh đang làm gì vậy?”

“Không có gì cả, chỉ đang tìm kiếm thông tin thôi!”

“Lại có ý tưởng mới à? Dự định viết về