“Món Sườn Dê Nướng” kể về câu chuyện của những người kinh doanh tự lập và công tác kiểm tra thực thi pháp luật.

Trần Kỳ rất chắc chắn rằng việc đưa bộ phim này vào khoảng thời gian này sẽ không gặp vấn đề gì, bởi vì Cung Tuyết “Dưới Chân Cầu Lớn” cũng nói về những người kinh doanh tự lập, và trong đó cũng xuất hiện các yếu tố như “giấy phép kinh doanh”, “kiểm tra thị trường”.

Còn “Dưới Chân Cầu Lớn” là bộ phim mà đạo diễn đã thực hiện sau khi tiến hành khảo sát tại Thượng Hải.

Ông ấy là một người có lương tâm, không lấy ý tưởng từ các tác phẩm “Bột Tiêu”, “Nhân Vật Chính Và Phụ”, “Cảnh Sát Và Kẻ Trộm” để sử dụng cho bản thân, mà để cho Trần Bối Tử và Chu Thời Mao thực hiện.

Hai người này biết rằng khả năng sáng tạo của thầy Trần Lão rất xuất sắc, nên họ vui mừng nói: “Thành thật mà nói, chúng tôi đang lo lắng về vấn đề này; bộ phim ‘Quay Phim’ đã được đạo diễn Hoàng sắp xếp lịch quay rồi, nếu lấy thêm bộ phim này thì không hay lắm. Nhưng vì ông có kịch bản rồi, thì thật tuyệt vời.”

“Các bạn đều là những diễn viên chuyên nghiệp, hãy mang kịch bản về suy nghĩ, kết hợp phong cách riêng của mình vào đó, tôi sẽ không can thiệp nữa. Bỏ qua ‘Quay Phim’ đi đã, trước hết hãy tập trung vào ‘Món Sườn Dê Nướng’.”

“Hãy yên tâm đi! Chúng tôi sẽ không làm ông thất vọng đâu!”

“Vậy thì các bạn cứ về đi, tuần sau sẽ tập luyện tại hội trường nhỏ!” Hai người đó rời đi.

Trần Kỳ phân công nhiệm vụ cho mọi người; những người có thể bắt đầu làm ngay thì cứ tiến hành. Cung Tuyết vẫn ở lại, bởi cô ấy còn phải đảm nhận vai trò người dẫn chương trình, cần phải quen thuộc với nội dung các chương trình này để có thể giới thiệu và kết nối chúng một cách thuận lợi.

Khoảng giữa trưa, tiếng bước chân vang lên bên ngoài, cánh cửa được mở ra, và một giọng nói già nua hỏi: “Xin hỏi đồng chí Trần Kỳ có ở đây không?”

“Tôi đây!”

“Ôi, thật vui được gặp ông! Tôi tên là Triệu Lệ Nhung, họ bảo tôi sẽ tham gia chương trình Tết Mùa Đông, và yêu cầu tôi đóng một màn kịch ngắn, phải không ạ?”

Bà lão mặc một chiếc áo len cũ kỹ, đầu quấn khăn lớn, vừa nói vừa tháo khăn ra, lộ ra khuôn mặt quen thuộc ấy; chỉ khác là bây giờ bà mới hơn 50 tuổi mà mái tóc vẫn đen nhánh.

“Trời đang tuyết lớn thế này, đường đi có ổn không ạ?”

“Rất ổn đấy! Ông còn chuẩn bị xe đến đón tôi nữa, tôi đi xe buýt cũng được mà.”

Cô ấy là một nữ diễn viên kịch nói nổi tiếng; từ thời xã hội cũ, cô đã lên sân khấu biểu diễn, nhưng hiếm khi đảm nhận vai chính mà thường xuất hiện trong các vai phụ. Về mặt danh tiếng và sự lan truyền của tác phẩm, cô không thể so sánh được với hai người trước mắt này.

“Ngồi yên đi, bây giờ chẳng có ai ở đây cả; kéo anh vào thì có gì sai trái đâu?” Trần Kỳ nói một cách vui vẻ.

“Ông còn bắt chước giọng nói của tôi nữa à? Giọng tôi này đã không thể thay đổi được rồi; ngay cả khi ngủ mơ, tôi cũng nói như vậy.”

“Không cần phải thay đổi đâu; chúng ta cần chính là giọng đặc trưng của Tangshan mà thôi.”

Trần Kỳ thấy bà lão thì vui vẻ lắm, nói lung tung mãi suốt buổi; trong khi đó, Cung Tuyết thì thấy khó hiểu: Anh ta mời em gái mình thì còn hiểu được, nhưng tại sao lại quan tâm đến bà lão đến vậy?

“Chúng ta hãy nói về tiết mục hài kịch này đi… Tiết mục có tên là ‘Một ngày của người mẹ anh hùng’…” Sau khi trò chuyện đủ lâu, họ mới bắt đầu nói đến việc chính. Ba Lạp Ba Lạp giải thích chi tiết rồi hỏi: “Bà nghĩ sao?”

“Tốt lắm!”

Triệu Lệ Nhung không do dự mà đồng ý ngay, nói: “Ông mời tôi đến, tôi rất biết ơn; tôi sẵn lòng tham gia diễn!”

“Được thôi, bạn đồng diễn của cô sẽ là Niu Qun, người thuộc đoàn văn nghệ của đồng đội; anh ấy chỉ có thể đến vào buổi chiều thôi.”

Ban đầu, tiết mục “Một ngày của người mẹ anh hùng” được Triệu Lệ Nhung và Hầu Diệu Văn thực hiện. Trần Kỳ đã mời Hầu Diệu Văn, nhưng anh ấy không đồng ý. Tiết mục hài kịch này mới chỉ được phát sóng trên truyền hình vào năm ngoái; trước đó, mọi người đều chỉ quen với thể loại kịch nói mà thôi. Ngày nay, kịch nói và tiết mục hài kịch đã được phân biệt rõ ràng, không giống như trước đây khi chúng thường bị lẫn lộn với nhau. Hơn nữa, Hầu Diệu Văn đang ở giai đoạn thăng hoa trong sự nghiệp; mọi người đều biết anh ấy là con trai của Hầu Bảo Lâm, vì vậy anh ấy rất cần phải chứng minh bản thân trong lĩnh vực kịch nói, và không thể bỏ qua thể loại này để tham gia diễn tiết mục hài kịch được.

Lý do Niu Qun đồng ý tham gia là rất đơn giản: anh ấy vẫn chưa nổi tiếng lắm.

“Gần đây có một khách sạn nhỏ, phòng đã được chuẩn bị sẵn; các bạn có thể đến ở bất cứ lúc nào. Thời gian của chúng ta rất eo hẹp; buổi tập đầu tiên sẽ diễn ra vào tuần sau. Có điều gì khó khăn không ạ?”

“Không có gì cả; tôi cam kết sẽ hoàn thành nhiệm vụ!” Triệu Lệ Nhung nói, ng

“Tôi chưa bao giờ học tiếng Quảng Đông, nhưng vì tổ chức yêu cầu, tôi chắc chắn sẽ học thật giỏi!”

“Bạn chỉ cần học vài câu trong bài hát là đủ, không cần phải học hết. Sau chương trình của bạn, người biểu diễn thực sự sẽ lên sân khấu trình diễn; có thể coi đây là một ‘gánh nặng’ được giấu đi trong tiểu phẩm này.”

Nói xong, Triệu Lệ Nhung muốn về nhà trước, như thường lệ, xe sẽ đón và đưa anh ta. May mắn thay, ở đây ít người, nên hai chiếc xe van đã đủ để sử dụng.

Cung Tuyết luôn ở bên cạnh anh ta, sẵn lòng giúp đỡ khi có thể, hoặc chỉ đơn giản là rót nước, mang cơm cho anh ta.

Căn phòng này đã trở thành một trụ sở tạm thời của nhóm Trần Kỳ, không hề có bất kỳ người ngoài nào; tất cả đều là những người thuộc nhóm của anh ta. Dưới sự điều phối của anh ta, mọi người làm việc với hiệu quả cao nhất, và mọi người đều tin tưởng vào anh ta.

Chớp mắt, đã đến giờ tan ca.

Liang Zuo, sau một ngày “lười biếng” ở Bộ Giáo dục, đã chạy đến đây một cách hào hứng.

Vài tháng trước, anh ta tình cờ gặp Trần Kỳ và từ đó bắt đầu sáng tác, sớm hơn so với dự kiến trong lịch sử. Ban đầu, vào năm 1986, khi Giang Khôn không có ý tưởng mới, anh ta đã đến nhà mẹ của Liang Zuo, bà Chen Rong, để học hỏi. Kết quả là Liang Zuo đã đưa ra một truyện ngắn có tên “Sống sót trong cõi rắn”, và Giang Khôn nhận ra đây là một tác phẩm hài kịch xuất sắc, liền lấy nó về và biên tập thành “Những suy nghĩ xa xôi trong cõi rắn”.

Bây giờ, Liang Zuo vẫn còn non nớt, chưa thể gọi là trưởng thành; anh ta đã viết một câu chuyện về một thanh niên làm việc tại một doanh nghiệp nhà nước – người này lười biếng, không có ý chí phấn đấu, và khi có người giới thiệu bạn gái cho anh ta, anh ta lại cố tình tỏ ra mạnh mẽ, gây ra nhiều tình huống buồn cười, đồng thời cũng ám chỉ đến những hạn chế của chế độ “ăn chung”. Lời lẽ trong câu chuyện khá gay gắt.

Theo quan điểm của Trần Kỳ, nội dung này cũng khá tốt; điều quan trọng là nó có thể được biên tập thành một tiểu phẩm hay.

“Điểm nhấn trong câu chuyện nằm ở nhân vật nam chính; hầu hết các tình huống hài hước đều xoay quanh anh ta, trong khi nhân vật nữ không có điểm nhấn nào đáng nhớ. Nếu đưa cô ấy lên sân khấu, sẽ tạo ra sự mất cân bằng, và nhân vật nữ sẽ trở thành “vật trang trí” mà thôi.”

Anh ta không ngần ngại đưa ra những góp ý cho Liang Zuo, và Liang Zuo cũng gật đầu liên tục, tỏ ra rất khiêm tốn và sẵn lòng học hỏi.

“Hãy thêm những yếu tố gây ‘gánh nặng’ cho

“Được thôi, sẽ sửa theo ý kiến của anh!” Liang Zuo cảm thấy rất hợp lý.

Khi tổ chức Chương trình Mùa xuân, cần phải xem xét đến yếu tố thời đại; những năm 80–90, mức độ tự do trong biểu đạt còn khá hạn chế, nhưng bây giờ thì đã không còn vậy nữa. Bây giờ có thể châm biếm các hiện tượng xã hội, nhưng không được châm biếm hệ thống hay các nhà lãnh đạo; ví dụ như tác phẩm “Cigarettes of the Universe” của Mã Kỷ, chỉ châm biếm những người kinh doanh bất hợp pháp mà thôi.

Nhưng vài năm sau thì sẽ được phép, lúc đó mức độ tự do sẽ cao đến mức có thể gây ra những hậu quả nghiêm trọng; thậm chí cả Quảng trường Thiên An Môn cũng có thể bị sử dụng trong các tiết mục biểu diễn.

Tương tự, Phí Hiển có thể hát những bài như “Clouds of Hometown” hay “365 Miles”, nhưng không thể hát “A Fire in Winter”.

Năm nay, việc kiểm soát chặt chẽ các hoạt động văn hóa vẫn đang được thực hiện; ngay cả việc nhảy múa giao tiếp cũng bị coi là vi phạm quy định, thì làm sao có thể nhảy “A Fire in Winter” trên Chương trình Mùa xuân, lại còn thực hiện những động tác gợi cảm như vậy? Ngay cả những người thuộc nhóm “đoàn kết” cũng không được phép! Nếu Phí Hiển có thể nhảy “A Fire in Winter” vào năm 1987, thì đó là bởi vì lúc đó việc nhảy múa đã được phép, và tập tục này dần được chấp nhận rộng rãi hơn.

Phí Hiển không nhất thiết phải tham gia chỉ một mùa Chương trình Mùa xuân này; sau này vẫn còn cơ hội để tham gia nữa…

Như vậy, số lượng các chương trình thuộc thể loại nghệ thuật ngôn từ đã tăng lên thành ba: “Mutton Skewers”, “A Day in the Life of a Heroic Mother”, và “The Blind Date of the Lazy Man”.

Chắc chắn, vai diễn trong “The Blind Date of the Lazy Man” sẽ được giao cho Song Dandan.

Và thế là, Trần Kỳ đã tập hợp đủ Trần Bối Tử, Triệu Lệ Nhung và Song Dandan; anh ta thậm chí còn nghĩ đến việc mời ông Benshan tham gia, để ba “vua hài kịch” này cùng nhau xuất hiện trên sân khấu. Nhưng ông Benshan mới chỉ hơn 20 tuổi thôi, còn quá trẻ; có thể sẽ dùng ông ấy vào những dịp sau này.