“Mẹ ơi, con đã học được một bài hát ở trường, con chưa hề hát cho bố và ông bà nghe bao giờ, con xin hát cho mẹ nghe nhé?”

Vậy là Đông Đông lùi lại vài bước, đứng thẳng ngay ngắn rồi cúi đầu chào, vừa vẽ vời bằng đôi tay nhỏ của mình, vừa hát lên:

“Trên đời này chỉ có mẹ là tốt nhất, đứa trẻ có mẹ như kho báu quý giá, khi được ôm vào vòng tay mẹ, hạnh phúc không thể nào diễn tả được…”

Giọng nói non nớt của đứa trẻ vang vọng trong không gian, Cung Tuyết thể hiện xuất sắc, nhìn nó với ánh mắt đầy yêu thương, nước mắt tuôn rơi, nhưng miệng vẫn nở nụ cười, vừa an lòng vừa buồn bã.

Bài hát “Trên đời này chỉ có mẹ là tốt nhất” này, người hát gốc chính là Tiêu Phương Phương, xuất hiện trong một bộ phim từ những năm 50.

Hầu hết khán giả ở đại lục đều lần đầu tiên nghe bài hát này; lời bài hát đơn giản, giai điệu dễ thuộc lòng, và quan trọng nhất là nó chứa đựng tình cảm mẫu tử sâu đậm, khiến người nghe không thể không say mê.

Tuy nhiên, khoảnh khắc vui vẻ ấy không kéo dài lâu.

Gia đình Linh nhanh chóng tìm đến và đưa đứa trẻ đi.

Bối cảnh lúc bấy giờ là năm 1949, Đảng ta liên tục giành chiến thắng trên chiến trường, Tưởng Giới Thạch thất bại, nhiều người bắt đầu suy nghĩ về tương lai của mình. Gia đình Linh làm ăn kinh doanh, sau khi cân nhắc kỹ lưỡng, họ quyết định chuyển sang sống ở Hồng Kông.

Không may, Đông Đông đã nghe được điều này.

Đứa trẻ rất thông minh, biết rằng nếu đi đến Hồng Kông, có thể sẽ không bao giờ được gặp lại mẹ mình nữa, vì vậy nó đã trốn về nhà lần thứ hai.

“Con lại trốn về nhà à?”

“Mẹ ơi, con nhớ mẹ lắm!”

“Đông Đông, con có biết việc con trốn về như thế này sẽ khiến bố, ông bà và bác ruột của con lo lắng không? Nếu con gặp chuyện gì ở ngoài kia, mẹ sẽ giải thích thế nào đây?”

“Uuu… Nhưng con nhớ mẹ lắm, con muốn ở bên mẹ…”

Thu Xiahà tin rằng việc đứa trẻ đi theo bố sẽ tốt hơn, vì vậy cô đã quyết định gửi nó trở lại.

Đông Đông không muốn đi Hồng Kông, nhưng cũng không dám trở về nhà vì sợ mẹ mình sẽ không cần mình nữa, vì vậy nó lại trốn đi một lần nữa. Lần này, nó đã gây ra rắc rối lớn; cả hai gia đình đều không thể tìm thấy đứa trẻ.

Thu Xiahà tìm kiếm đứa trẻ một cách điên cuồng, và cuối cùng cô đã tìm thấy nó tại đền Bà Chúa Ngọc Trai.

Gia đình Linh cũng đến để đưa đứa trẻ đi, nhưng Thu Xiahà đã phải ch

“U ủ ủ… U ủ…”

Cả khán phòng đều bật khóc, tiếng nức nở hòa quyện vào nhau.

Cheng Shufang cũng không kìm được nước mắt, dùng khăn tay che mặt, khuôn mặt đẫm nước mắt; bỗng nhiên, cô cảm thấy cánh tay mình bị ai đó ôm chặt lại – đó là con trai mình. Cô ôm lấy con thật chặt, tình cảm giữa mẹ và con lúc này trở nên sâu đậm hơn bao giờ hết.

Những người chưa mang theo khăn tay thì dùng tay áo lau nhanh, nhưng mũi họng và nước mắt vẫn cứ chảy ra. Dù là người lớn hay trẻ em, tất cả đều như bị “ma thuật buồn bã” chi phối, không kiềm chế được cảm xúc của mình, đặc biệt là những phụ nữ đã kết hôn và có con; họ hoàn toàn mất kiểm soát, cảm xúc dâng trào mãnh liệt.

Đối tượng chính của những bộ phim buồn bã luôn là phụ nữ trung niên và cao tuổi; điều này là điều hiển nhiên.

“Đông Đông!”

Qiu Xia cuối cùng cũng thoát ra được và chạy theo, nhưng vì vấp ngã, cô từng bậc thang của đền Thần Ngọc Trân lăn xuống dưới.

“Mẹ ơi!!!”

Tiếng gọi của đứa trẻ vang lên đầy đau đớn; hình ảnh được quay chậm lại để cho thấy rằng Cung Tuyết Qiu Xia không thể tự mình lăn xuống đất được; thực ra là người đóng vai cô đã lăn thay cô, và khi ngửa người ra, khuôn mặt đẫm máu của cô hiện ra, cô đã ngất đi.

“Nhanh chóng đưa đứa bé đi!”

Mẹ của nam chính cuối cùng cũng còn chút lý trí, bổ sung: “Hãy đưa nó đến bệnh viện!”

Từ đó, mẹ và con trai hoàn toàn bị chia ly.

Khi camera quay sang bệnh viện, Qiu Xia đã tỉnh dậy.

“Cô cuối cùng cũng tỉnh rồi, cảm thấy thế nào?” y tá hỏi.

Qiu Xia từ từ mở mắt, ánh mắt trĩu buồn, không nói một lời nào; cô ngẩng đầu nhìn người đối diện theo một góc độ kỳ lạ, ánh mắt dần trở nên mơ hồ và nở nụ cười ngốc nghếch.

“Đông Đông… Đáng yêu của mẹ, mẹ sẽ đưa con về nhà…”

“Mẹ sẽ không bao giờ rời xa con nữa, mẹ sẽ mua đồ chơi cho con, mẹ cũng sẽ đưa con đi học…”

Cô đã điên rồ.

“Thật là đáng thương…”

Cheng Shufang cũng không kìm được nữa, xem phim đến nỗi cảm xúc tan vỡ, xung quanh cô chỉ toàn tiếng “thật đáng thương”, “Ôi trời”, “Làm mẹ mà cũng phải chịu đựng như vậy…”

Gia đình Lin cuối cùng cũng đã rời đi Hong Kong.

Hơn hai mươi năm trôi qua, đến cuối những năm 70, Đông Đông đã trưởng thành và đi du học ở Mỹ; đúng lúc đó, đại lục Trung Quốc bắt đầu cải cách và mở cửa, chào đón người Hoa ở nước ngoài trở về.

Anh trở về quê hương và t

Đông Đông từ phía sau từ từ tiến lại gần; dù không thấy rõ khuôn mặt, nhưng trực giác mách bảo anh biết đó chính là mẹ mình.

“Mẹ ơi!”

“Con là Đông Đông! Con là Đông Đông!”

“Ồi! Ồi! Đi đi, con không phải con trai tôi… Đi đi…”

Thu Xạa ôm lấy một con búp bê rách rưới, đã không còn nhận ra đó là con trai mình nữa; cô vung tay đẩy, đánh con trai mình.

Đông Đông quỳ xuống, bắt đầu vẫy tay và hát lại bài hát đó lần thứ ba, giống như khi còn nhỏ: “Trên đời này chỉ có mẹ mới tốt, đứa trẻ có mẹ như kho báu…”

Thân hình Thu Xạa bỗng ngừng lại, từ từ quay đầu nhìn con trai mình, ngạc nhiên và bắt đầu hát theo.

Hát mãi, cô cũng bắt đầu vẫy tay theo.

Không gian xung quanh yên tĩnh hoàn toàn, chỉ còn tiếng hát vang vọng: “Trên đời này chỉ có mẹ mới tốt, đứa trẻ có mẹ như kho báu…”

Ánh mắt Thu Xạa dần trở nên sáng lên, đôi tay bắt đầu run rẩy; cô e ngại nhưng cũng mong đợi, chạm vào khuôn mặt con trai mình, vuốt ve nhẹ nhàng… Cuối cùng, cô tỉnh táo trở lại.

“Mẹ ơi!”

“Đông Đông!”

Bộ phim dài 90 phút, từ khoảnh khắc Thu Xạa quỳ gối cầu xin, gần như mỗi khoảnh khắc đều khiến khán giả rơi nước mắt. Bộ phim bi thương này, được sản xuất từ vài năm trước, vẫn chứng minh được sức hấp dẫn của nó qua thời gian.

Bởi vì nó không liên quan đến chính trị, không liên quan đến những vết thương lòng hay bất kỳ vấn đề gây tranh cãi nào… Đó chính là tình mẫu tử chân thực và đơn giản nhất.

Khi bộ phim kết thúc, danh sách các nhân viên sản xuất được chiếu lên màn hình; ánh đèn vẫn tối om. Dưới sự chỉ đạo của Trần Kỳ, mọi người lặng lẽ bước ra ngoài trong bóng tối… Rồi đèn bỗng sáng lên.

Khán giả ngạc nhiên khi thấy có thêm vài người đứng phía trước; nhìn kỹ hơn, họ nhận ra đó là những người đang bày tỏ sự xúc động của mình. Những tiếng reo hò, tiếng vỗ tay dồn dập như sóng lớn cuồn trào, lan tỏa khắp nơi…

Tất cả đổ dồn về phía một người duy nhất, cuốn hút họ vào vòng tay ấm áp đó.

“Ôi trời, sao con lại đáng thương đến thế này nhỉ!”

“Thu Xạa ơi!”

“Con thật sự đã trải qua quá nhiều khó khăn!”

Ngày nay, khán giả rất thuần khiết; có những bà lão, khi nhớ lại cảm xúc khi xem “Bạch Mao Nữ” và muốn đánh Huang Shiren, coi Xi Er như con gái ruột của mình, họ đã đứng dậy và lao về phía trước.

Cung Tuyết vô thức lùi lại phía sau, trong khi Trần Kỳ vội vàng đứng ra chặn họ lại, nói: “Dừng lại! Đừng để niềm đam mê của khán giả làm cho họ mất kiểm so