Do sự can thiệp của Trần Kỳ, chương trình “Đông Phương Thời Không” đã được phát sóng sớm hơn vài tháng so với dự kiến trong lịch sử.

Phó giám đốc bộ phận phỏng vấn của Đài Truyền hình Trung ương, ông Sun Yusheng, là người đứng đầu việc chuẩn bị cho chương trình này.

Tuy nhiên, ông cảm thấy cái tên hiện tại không mấy hay và đang tranh luận với Yang Weiguang: “Giám đốc! Theo tôi, tên ‘Đông Phương Thời Không’ không thực sự ấn tượng lắm; ‘Mặt Trời Mới 60 Phút’ mới thật tuyệt vời! Chương trình được phát sóng vào buổi sáng, và câu nói của nhà triết học Hy Lạp ‘Mặt trời mỗi ngày đều mới mẻ’ thật sự rất phù hợp.”

Yang Weiguang suy nghĩ kỹ lưỡng hơn và nói: “Tên ‘Đông Phương Thời Không’ rất hay, chúng ta sẽ giữ nguyên cái tên đó! Đài sẽ cung cấp cho bạn 200.000 nhân dân tệ để khởi động dự án; bạn cần phải soạn thảo xong quy chế trước Tết Nguyên đán và cố gắng phát sóng chương trình vào đầu năm sau.” Ông không đề cập đến việc sử dụng tên của Trần Kỳ trong chương trình, bởi điều đó có thể khiến mọi người mất hứng thú.

Chỉ cung cấp 200.000 nhân dân tệ thôi… để những người dưới quyền ông tự bắt tay vào làm việc trước.

“Được thôi!”

Sun Yusheng đành phải tuân theo lệnh và ra khỏi văn phòng ngay lập tức, sau đó tìm đến bốn người trẻ tuổi: Time (tên người), Chen, Zhang Haichao và Wang Jianping.

Họ đều sinh sau năm 1960 và đã vào làm việc tại Đài Truyền hình Trung ương từ những năm 80 nhưng chưa bao giờ có cơ hội thể hiện năng lực. Khi được Sun Yusheng mời đảm nhận vai trò sản xuất cho bốn phần của chương trình “Đông Phương Thời Không”, họ đều rất hào hứng vì cuối cùng cũng có cơ hội thể hiện bản thân.

Bốn phần của chương trình được đặt tên là “Con trai của Đông Phương”, “Bảng xếp hạng Nhạc Hay Đông Phương Thời Không”, “Không gian Sống” và “Thời khắc Quan trọng”.

“Mỗi người trong chúng ta đều có vai trò riêng; đây là một chương trình mới, vì vậy chúng ta cần tìm những người mới. Các bạn hãy sử dụng mối quan hệ của mình để tìm kiếm bạn bè, người thân và những người có kiến thức, rồi cùng nhau thảo luận về kế hoạch.”

“Có được cấp chức vụ không?”

“Có được biên chế công việc không?”

“Có được giải quyết vấn đề hộ khẩu không?”

“Đừng mơ tưởng nữa!”

Cuối cùng, bốn người đều hiểu rằng họ chỉ cần dùng niềm tin, đam mê và sức trẻ của mình để thúc đẩy dự án này tiến triển.

Time, người tốt nghiệp Học viện Phát thanh Truyền hình Bắc Kinh (nay là Đại học Truyền thông Trung Quốc), lập tức nhớ đến một người bạn cùng trường đã được phân công làm phóng viên tại Đài Phát thanh Trung ương và liền gọi điện cho anh ta

Người phụ trách về mặt thời gian cho chương trình “Con trai của Phương Đông” giải thích: “Đây là một chương trình phỏng vấn; chúng tôi tuyệt đối không nói những lời nịnh hót suông sẻ, mà sẽ đặt ra những câu hỏi với mục đích phanh phui sự thật, để lột trần tất cả những bí mật của người được phỏng vấn.”

“Ôi, hay quá! Thật tuyệt!”

“Các bạn đang thiếu người phải không? Tôi sẽ tìm cho các bạn một người giúp đỡ.”

Và thế là Cùi Vũng Nguyên cũng bắt đầu kêu gọi bạn bè; anh ta đã mời em học trò của mình, Bạch Diện Tùng – người đang làm việc tại Báo Truyền thanh Trung Quốc. Nhưng… anh ta lại bị mắng.

Người dẫn chương trình chỉ bị mắng vài câu thôi; so với những người khác thì đó còn được coi là nhẹ nhàng. Còn những người khác cũng kêu gọi bạn bè, và rất nhanh chóng, một nhóm người đã được tập hợp lại.

Ngoài bốn nhà sản xuất, những người phụ trách biên kịch, quay phim đều là những người không có hộ khẩu, không có chức vụ chính thức, không có giấy tờ tạm trú; tất cả đều là nhân viên tạm thời.

Trần Kỳ đã đạt được thỏa thuận hợp tác chiến lược với Dương Vĩ Quang; trong khi mọi thứ ở CCTV đang rối ren, ông ta thì bắt đầu xây dựng một tờ báo mới. Tập đoàn Đông Phương là một doanh nghiệp nhà nước, và doanh nghiệp nhà nước không thể thành lập tờ báo dưới tên riêng của mình; vì vậy, ông ta đã trực tiếp liên hệ với Báo Nhật Bản Bắc Kinh – cơ quan truyền thông thuộc Sở Tuyên truyền của chính quyền thành phố.

Bởi vì tờ báo này sẽ hoạt động chủ yếu tại thủ đô, nên việc hợp tác với chính quyền thành phố là điều cần thiết. Nhờ sự hỗ trợ từ các lãnh đạo cấp cao, mọi việc diễn ra suôn sẻ. Cấu trúc cụ thể của tờ báo được quy định như sau: Bộ Tuyên truyền sẽ cử một đồng chí kinh nghiệm giữ chức vụ chủ tịch, người này sẽ đảm nhận việc định hướng chung và điều phối mọi công việc. Trần Kỳ sẽ đầu tư vốn và cung cấp đội ngũ quản lý, chịu trách nhiệm về hoạt động kinh doanh, phát hành tờ báo, v.v.; trong khi đó, Báo Nhật Bản Bắc Kinh sẽ cung cấp cơ sở vật chất, đội ngũ biên tập và tuyển dụng nhân viên mới. Giám đốc biên tập sẽ được mời từ bên ngoài. Tên của tờ báo được đặt là “Báo Thành thị Kinh Hoa”.

Dù là chương trình truyền hình hay tờ báo, quá trình chuẩn bị đều rất kéo dài; không thể hoàn thành trong thời gian ngắn được. Bộ trưởng Điền đã thông báo rằng cuộc họp sẽ được tổ chức vào tháng 12 để công bố các văn bản liên quan đến cải cách ngành điện ảnh. Trần Kỳ tất nhiên sẽ tham gia cuộc

Bộ phim này đã được quay xong và đang trong giai đoạn hậu kỳ. Theo yêu cầu của Trần Kỳ, trước tiên sẽ sản xuất ra mười tập để ghi hình lại. Tương tự như vậy, “Người Bắc Kinh ở New York” và “Tôi Yêu Gia Đình Mình” cũng đã cho phát sóng mười tập đầu tiên.

Ngoài ra còn có bốn bộ phim là “Khách Sạn Long Môn Mới”, “Anh Hùng Kung Fu”, “Huang Feihong” và “Phá Án Ở Khu Phố Người Hoa”.

Ông ấy tự mình xem từng tập một; việc này thực sự rất mệt nhọc. Sau khi hoàn thành công việc ghi hình các tập của “Lẩn Tránh” và “Anh Hùng Kung Fu”, ông gọi điện cho Lương Tiểu Sinh và nói: “Lão Lương, anh hãy qua đây một chút; chúng ta cần xin sự chỉ đạo trực tiếp từ lãnh đạo để tiếp tục công việc.”

“Được, tôi hiểu.”

Lương Tiểu Sinh rời đi.

Trần Kỳ ngả người ra sau ghế, tiếp tục viết gì đó trên bàn.

Những năm 90 là thời kỳ suy thoái nhất của điện ảnh trong nước. Yêu cầu từ phía lãnh đạo lúc bấy giờ là phải tôn vinh chủ đề chính thống, khuyến khích sự đa dạng, và sản xuất những tác phẩm vừa mang tính giáo dục vừa giải trí, phù hợp với mọi tầng lớp khán giả.

Cụm từ “vừa mang tính giáo dục vừa giải trí, phù hợp với mọi tầng lớp khán giả” nghe có vẻ đơn giản, nhưng thực tế lại là điều khó nhất để thực hiện. Nếu áp dụng tiêu chuẩn cao nhất, thì không chỉ vào thời điểm đó, mà ngay cả sau vài thập kỷ, cũng chỉ có rất ít tác phẩm có thể đáp ứng được yêu cầu này.

Những bộ phim chủ đề chính thống truyền thống lúc bấy giờ hoàn toàn không thể thu hút khán giả thập niên 90. Lý do các bộ phim đó vẫn có doanh thu tốt là bởi vì có nhiều đơn vị đặt mua toàn bộ số vé. Hiện nay, dù Trần Kỳ muốn sản xuất những bộ phim thương mại theo chủ đề chính thống, ông vẫn không từ bỏ loại phim truyền thống này; chúng vẫn có ý nghĩa của riêng mình. Trong một số chủ đề nhất định, việc thương mại hóa là không thể; vì vậy, chúng vẫn cần được sản xuất theo phong cách truyền thống.

Ví dụ như “Hồng Không Xuất Thế”, hay các bộ phim tiểu sử như “Kong Fansen” và “Jiao Yulu”. Những thể loại đa dạng này, theo quan điểm của Trần Kỳ, thực sự không đáng kể chút nào. Nếu ông quyết tâm sử dụng mọi nguồn lực, thì trong vòng một năm, việc sản xuất ra vài chục bộ phim chất lượng cao không phải là vấn đề.

Bây giờ, ông muốn giới thiệu “những bộ phim thương mại theo chủ đề chính thống” với lãnh đạo; trước hết, ông muốn lãnh đạo xem thử.

Đêm đến.

Là một người lãnh đạo, công việc của ông rất bận rộn; cuối cùng ông mới có thời gian nghỉ ngơi.