Lý Hàn Tường có tính cách phóng khoáng và không tuân theo bất kỳ quy tắc nào; khi đặt tên cho các con mình, cô gái được đặt tên là Margaret, Mary, Merisa, còn con trai thì được đặt tên là Michael – tất cả đều bắt đầu bằng chữ “M”. Vì anh ấy là người Đông Bắc, nên rất thích nói câu “mẹ kiếp!”.

Anh ấy còn dạy các con mình hát những bài hát có nội dung khiêu dâm; vào mùa hè, anh ấy thường đi khỏa thân và đeo những sợi xích vàng lớn, trông rất “sành điệu” – Ồ, quả thật đó là đặc điểm của người Đông Bắc.

Lúc này, anh ấy nói rằng mình muốn đi xem chiếc ghế, và ngay lập tức Trần Kỳ buộc phải dẫn anh ấy và Uông Dương đến phòng 302.

“Trời ơi, cái này thật là tuyệt vời!”

Khi bước vào phòng, anh ấy lập tức nhìn thấy chiếc ghế gỗ hoàng hoa liễu từ thời Minh, có lưng vuông và thiết kế đặc biệt. Anh ấy tiến lại gần, quỳ xuống và bắt đầu xem xét chiếc ghế một cách cẩn thận, nhẹ nhàng như khi chăm sóc một người phụ nữ; anh ấy thì thầm: “Hoa văn rồng và kỳ lân được chạm khắc tinh xảo, cùng với những hình ảnh như bí ngô quý, đá núi, nấm linh chi… Cả chiếc giường đệm cũng được bảo quản rất tốt, thậm chí còn được gắn đồng; thật là một chiếc ghế tuyệt vời!”

Quay người lại, anh ấy thay đổi cách gọi người đang sở hữu chiếc ghế đó: “Này bạn trẻ, bạn có muốn bán nó không?”

“Nếu đó là của bạn, bạn có muốn bán không?”

“Tôi sẵn lòng trả giá cao!”

“Tôi không thiếu tiền đâu!”

“À, thật là đáng tiếc…”

Lý Hàn Tường lắc đầu với vẻ tiếc nuối, sau đó nhìn sang chiếc ghế gỗ đỏ; chiếc ghế này có vẻ ngoài bình thường, nên anh ấy tiếp tục đi quanh phòng và bắt đầu quan tâm đến những cuốn sách cũ trên nền nhà; anh ấy kéo Trần Kỳ lại và bắt đầu trò chuyện với anh ta.

Uông Dương không hiểu gì về những thứ này, nên chỉ đồng hành một lúc rồi đi mất.

Thấy vậy, Trần Kỳ bỗng nhiên lấy ra một cuốn sách cũ bị hỏng và nói: “Giám đốc công ty đang ở đây, tôi không dám lấy nó; ông là người quan trọng, xin ông hãy cho tôi lời khuyên!”

“Nhìn vẻ mặt bạn thì biết ngay đây là những cuốn sách cấm…”

Lý Hàn Tường rất thông minh; anh ấy nhận lấy cuốn sách và cười lớn: “‘Đạo sĩ đốt cỏ’ à! Ha ha, tôi thật không ngờ lại có thể tìm thấy cuốn sách này ở đại lục.”

“Tôi đã mua nó theo cân, về nhà mới phát hiện ra nó; thật đáng tiếc là nó bị mất một số trang.”

“Có lẽ đây là phiên bản in bằng đá từ thời Dân Quốc, giá trị không cao lắm. Tôi

“Câu chuyện ‘Hòa thượng cỏ đèn’ này thiếu mất nửa phần rồi, nhưng cũng chẳng đáng để đọc đâu; nội dung chỉ là về việc vị hòa thượng đó vào nhà họ Dương, quan hệ tình dục vô độ với bà Dương, các cô con gái và người hầu gái… Thật là tục tĩu.”

“Trong các tiểu thuyết lãng mạn cổ điển, ‘Hòa thượng cỏ đèn’ không xứng đáng được coi trọng; ‘Kim Bình Mai’ mới thực sự là cuốn sách xuất sắc!”

“Bởi vì nó phản ánh đúng bản chất của con người và xã hội phải không?” Trần Kỳ cười nói.

“Nhóc này hiểu biết thật đấy!”

Lý Hàn Tường vỗ vỗ mông mình, muốn ngồi lên chiếc ghế kia, nhưng bị Trần Kỳ ngăn lại; sau đó anh ta lại ngồi xuống giường và nói tiếp:

“Các tiểu thuyết lãng mạn cổ điển được chia thành ba hạng. Hạng nhất là ‘Kim Bình Mai’ – từ những người có quyền lực lớn nhất cho đến những kẻ quan lại xấu xa, những tên du thủ lang thang… Cuốn sách này đã xây dựng nên một xã hội đầy rẫy những mối quan hệ phức tạp; nam nữ đều bị cuốn vào đó, với những hành vi méo mó, đấu tranh và sa đọa… Điều thực sự đáng quan tâm là những điều đó; yếu tố khiêu dâm chỉ là điểm nhấn thêm mà thôi.

Hạng hai là ‘Lian Xiang Ban’ của Lý Ngư – câu chuyện về hai người phụ nữ gặp nhau qua thơ văn, yêu thích nhau và tìm mọi cách để ở bên nhau… Đó là một ý tưởng tuyệt vời.

Hạng ba thì là những cuốn như ‘Hòa thượng cỏ đèn’, ‘Thịt Bồ Đề Tán’… Những cuốn chỉ tập trung vào việc tình dục một cách tục tĩu; toàn bộ nội dung đều thấp kém, chỉ có ở phần kết mới đề cập đến vấn đề nhân quả và báo ứng… Ý tưởng của những cuốn sách này rất tồi tệ.”

“Vậy thì những bộ phim lãng mạn mà ông sản xuất cũng dựa trên tiêu chuẩn hạng nhất à?” Trần Kỳ lại bắt đầu gãi ngứa.

“Phim lãng mạn quan trọng nhất là việc khắc họa tâm lý nhân vật và những giá trị đạo đức cơ bản; phải làm sao để những hành vi tình dục đó không trở nên tục tĩu, phải thể hiện sự quyến rũ mà không phải là sự tục tĩu… Bằng cách sử dụng những tình tiết lãng mạn để kể chuyện, kết hợp với những yếu tố hài hước, trong lúc cười nói, chúng tôi thực ra đang truyền đạt những giá trị đạo đức truyền thống, nhằm khuyên nhủ mọi người!

Đáng tiếc là khán giả ở Hồng Kông lại chỉ coi những bộ phim đó là phim khiêu dâm thôi…” Lý Hàn Tường thở dài.

“Nghe ông nói vậy, tôi cũng muốn viết một câu chuyện như vậy… Nhưng thật không may, môi trường ở đại lục không cho phép; không chỉ là những chuyện lã

“Tôi nghĩ rằng, nếu có thể viết về cô ấy thành một câu chuyện, chắc chắn sẽ rất thú vị.”

Đôi mắt của Lý Hàn Tường sáng lên; ông tự hào về tài năng của mình và hầu hết các kịch bản mà ông viết đều được sử dụng trong các bộ phim như “Hỏa thiêu Viên Minh Nguyên” hay “Thùy liêm thính chính”. Thậm chí, những kịch bản khác sau khi người khác viết xong vài phiên bản, ông cũng tiếp tục sửa đổi để hoàn thiện chúng.

Những câu chuyện truyền thống kinh điển, những tiểu thuyết dân gian… như “Kim Bình Mai”, “Dương Nãi Vũ và Tiểu Bạch Cải”, “Phong lưu Gia Long”… ông đều đã từng làm phim về chúng, nhưng không ngờ rằng nhân vật Yu Xuanji lại ít được biết đến đến thế.

Nghe Trần Kỳ kể về cô ấy, ông cũng bắt đầu quan tâm và nói: “Nếu anh thực sự viết về cô ấy, nhất định phải cho tôi xem nhé.”

Lý Hàn Tường cảm thấy rất vui; lần này ông đến Đại lục để tham gia một sự kiện, và không ngờ lại gặp được một người bạn có cùng sở thích. Dù trông vẻ ngoài như một chàng trai trẻ tuổi đơn thuần, nhưng khi trò chuyện lại hoàn toàn không giống vậy, điều này khiến ông khá bối rối.

“Được rồi, tôi phải ra về đây!”

“Tôi đưa anh ra ngoài nhé!”

Lý Hàn Tường bước ra ngoài vài bước, rồi hỏi: “Chiếc ghế đó thực sự không bán sao?”

“Nếu anh muốn đổi lấy thứ gì đó, tôi có thể xem xét, nhưng bán thì chắc chắn không đâu.”

“À, người trẻ tuổi mà đã ranh mãnh thật đấy…”

Lý Hàn Tường ra khỏi tòa nhà, rồi đi chào tạm biệt với Uông Dương và lái xe đi. Là một đạo diễn nổi tiếng từ Hồng Kông, tất nhiên ông ở tại Khách Sạn Hoa Kiều.

Trần Kỳ cảm thấy rất vui mừng vì đã tình cờ giao tiếp với Lý Hàn Tường.

Các bộ phim “Hỏa thiêu Viên Minh Nguyên” và “Thùy liêm thính chính” sẽ chỉ bắt đầu quay sau hai năm nữa, nhưng kịch bản của ông đã được viết xong ba phiên bản, và phiên bản cuối cùng được soạn thảo dựa trên những phiên bản đó. Ông không muốn can thiệp vào quá trình này, cũng không cần phải can thiệp.

Ông chỉ muốn bán kịch bản đó cho họ để kiếm chút tiền, đồng thời xây dựng mối quan hệ tốt đẹp, giữ chân người này lại.

Lý Hàn Tường mới chính là người quan trọng nhất; nếu mua kịch bản này, ông còn có thể tặng kèm cả Lương Gia Huệ nữa. Khi đó, chỉ cần áp dụng chiến lược “đe dọa và thu hút”, đội ngũ và đồng minh của Trần Kỳ sẽ được xây dựng một cách chắc chắn.

Gồm có Lý Hàn Tường, Lương Gia Huệ, Lương Tiểu Long, Từ Tiểu Minh, Vương Minh Quyên, cùng v

Trong chốc lát, Trần Kỳ cảm thấy mình giống như một anh hùng, dẫn đầu đội ngũ lính đánh thuê yếu ớt đi đối đầu với những kẻ xấu xa ở Hồng Kông và Đài Loan, thậm chí còn có thể mở rộng sự nghiệp ra Châu Âu và Mỹ!

“Thật là khiến lòng ta tràn ngập khí thế hào hứng!”

Anh ta rửa mặt xong, ngồi xuống bàn và bắt đầu viết kịch bản cho bộ phim “Người phụ nữ hào phóng thời Đường”. Việc chọn chủ đề này hoàn toàn là để làm hài lòng Lý Hàn Tường; vì anh ta không nhất thiết phải theo những chủ đề khác.

Bộ phim này có tên là “Người phụ nữ hào phóng thời Đường”, được sản xuất vào năm 1984, với sự tham gia của các diễn viên hàng đầu như Hạ Văn Túy và Vạn Tử Lương. Mặc dù trong phim có những cảnh mang tính khiêu dâm, nhưng bộ phim vẫn rất hay.

Anh ta gửi kịch bản cho ba bên ở Hồng Kông; dùng tên thật cho công ty sản xuất “Vạn Lý Trường Thành”, và đặt cho Yuan Heping một bút danh là “Đông Phương Nhân”.

Đối với Lý Hàn Tường, tự nhiên anh ta cũng phải dùng bút danh; bởi vì Trung Quốc Đại lục kiểm soát rất chặt chẽ, trong khi ở Hồng Kông thì không sao cả. Những bút danh mà những người đó sử dụng thực sự rất đa dạng và kỳ lạ – ví dụ như Lưu Chấn Vĩ có bút danh là “Kỹ An”, còn Vương Tinh thì có bút danh là “Không phải là phụ nữ”…

Và cuối cùng, cái bút danh mà Trần Kỳ luôn mong muốn đã được sử dụng:

“Đêm mưa, mang theo dao nhưng không mang ô!”