“Giám đốc Ngụy, tôi đi đưa anh một quãng nhé?”

“Được thôi!”

Sau lễ khởi công, Trần Kỳ vô tình gọi tên, và Yu Jiajia liền nhanh chóng tiến lại bên cạnh. Anh ấy nói: “Dù sao thì bạn cũng là một giám đốc phụ nữ đẹp đẽ và duyên dáng; khi ra ngoài phỏng vấn mà không cả xe hơi phục vụ à?”

“Tòa soạn của chúng tôi chỉ có vài chiếc xe thôi; tưởng các bạn là gia đình giàu có lắm sao? Hơn nữa, cái chức ‘giám đốc’ kia có quan trọng gì chứ? Có thể từ cấp quốc gia xuống đến Yu Jiajia như tôi… Tôi mới là người nhỏ bé nhất đây!”

“Nhưng bạn là một cán bộ cấp phòng mà.”

“Thôi đi! Mỗi tháng kiếm được vỏn vẹn 100 nhân dân tệ thôi mà…”

“Lương cơ bản 100 nhân dân tệ, cộng thêm các khoản trợ cấp và tiền hối lộ… ít nhất cũng là 500 nhân dân tệ đấy!”

“Ê, tôi sẽ kiện bạn vì vu khống đấy!”

Hai người gặp nhau lần đầu vào năm 1979; thời gian trôi qua nhanh thật. Bây giờ Yu Jiajia đã hơn 30 tuổi, chưa có con và đã ly hôn một lần rồi. Trong những năm qua, cô ấy đã đi khắp nơi, thậm chí còn sang nước ngoài làm việc, và đã trở nên khá nổi tiếng trong lĩnh vực tin tức văn hóa nghệ thuật tại Toàn Quốc.

Chiếc xe jeep rầm rập lao về phía trước; cảnh vật mùa xuân ở ngoại ô Bắc Kinh lướt qua hai bên. Trần Kỳ nói: “Do sự điều chỉnh nội bộ của tập đoàn, tôi dự định thành lập một trung tâm dịch vụ quan hệ công chúng và quảng cáo. Có hai lĩnh vực chính: thứ nhất là đối thoại với các phương tiện truyền thông lớn để giúp tập đoàn truyền đạt thông điệp một cách hiệu quả; thứ hai là nhận các hợp đồng sản xuất quảng cáo. Gần đây, ba bộ phim của chúng tôi đã thu hút được nhiều nhà đầu tư; chín doanh nghiệp đã giao cho chúng tôi việc sản xuất quảng cáo. Hiện nay, trong nước thiếu nhân viên chuyên về lĩnh vực quảng cáo, vì vậy đây sẽ là một cơ hội kinh doanh tốt trong thời gian tới. Dù ai kiếm được số tiền này thì cũng là lợi ích chung mà thôi… Chúng ta chỉ cần tham gia vào công việc này một cách nhẹ nhàng thôi.”

“Bạn muốn tôi đảm nhận vai trò giám đốc à? Lương vẫn giữ nguyên, thêm tiền thưởng hậu hĩnh nữa.”

“Tôi không biết gì về lĩnh vực quảng cáo cả…” Yu Jiajia nói.

“Tôi sẽ tìm một chuyên gia quảng cáo từ Hồng Kông về làm giám đốc sáng tạo… Quan trọng là phải có một người bạn đáng tin cậy để đảm nhận công việc này… Ai khác ngoài bạn chứ?”

“Nếu vậy thì tôi cảm thấy yên tâm hơn nhiều… Tôi sẽ suy nghĩ kỹ xem sao

“Hỏi cậu cái gì vậy?”

Anh kể lại chuyện mình đã đổi tên Dương Căng Lệ thành Yang Yuying; Cung Tuyết cười ha hả: “Đó vốn dĩ là biệt danh thôi, muốn gọi thế nào thì gọi đi, cậu có ý kiến gì à? Cậu tưởng mình là hoàng đế sao, phải tránh những từ ngữ khiến người khác không thoải mái chứ?”

“Chuyện này do cậu gây ra, nếu không gọi như vậy thì ai sẽ biết chứ?”

“Thì làm sao bây giờ? Tôi đã gọi như vậy suốt 12 năm rồi, không thể thay đổi được.”

Cung Tuyết nhìn anh với vẻ oan ức; Trần Kỳ chỉ biết lắc đầu. Cô ôm lấy cổ anh và hôn lên má, cười nói: “Khi cậu ra ngoài, có một cuộc điện thoại cho tôi; Đài Trung ương và Đài Thượng Hải muốn hợp tác sản xuất một bộ phim tên là ‘Gia đình Thượng Hải’, và muốn tôi đóng vai nữ chính.”

“Nội dung là gì vậy?”

“Là câu chuyện về một người phụ nữ ở Thượng Hải xưa vượt qua bao khó khăn để thành công trong sự nghiệp của mình.”

“Cậu rất phù hợp với vai diễn đó, thích thì cứ đóng đi.”

“Tôi chỉ muốn hỏi xem có phim nào khác không; nếu có, tôi sẽ từ chối vai này.”

“Ừm…”

Trần Kỳ lấy lọ trà của mình, lấy một ít lá trà và pha nước sôi; trong đầu anh đang suy nghĩ. Ban đầu anh muốn cho bộ phim “Tình yêu của Cha Mẹ” ra mắt sớm hơn, nhưng vấn đề nằm ở việc “sớm hơn” này… Nhiều bộ phim của thời sau này, nếu được chiếu vào thập niên 80–90, sẽ bị coi là mang tính phản cách mạng. Bộ phim “Tình yêu của Cha Mẹ” bắt đầu vào thập niên 50; nam chính là một sĩ quan hải quân triển vọng, còn nữ chính là con gái của một gia đình tư bản. Vì muốn ở bên cô ấy, nam chính sẵn lòng từ bỏ cơ hội thăng tiến… Chỉ riêng điều này thôi cũng đủ để bị chỉ trích rồi.

Với khoảng thời gian hàng chục năm trong câu chuyện, không thể tránh khỏi việc miêu tả một số sự kiện nhất định… Trần Kỳ cũng không muốn quay những nội dung đó. Vì đã có bộ phim “Gia đình Thượng Hải”, nên “Tình yêu của Cha Mẹ” sẽ bị hoãn lại—bộ phim đó dự kiến sẽ được sản xuất vào năm 2014.

Bộ phim “Gia đình Thượng Hải” kể về câu chuyện của một cô gái mồ côi ở Thượng Hải thập niên 20; cô bắt đầu sự nghiệp từ việc làm học trò may và dần thành công trong lĩnh vực của mình. Đây cũng là một tác phẩm khá có ảnh hưởng vào thời đó, đặc biệt là ở Thượng Hải… Nếu Cung Tuyết thích thì cứ đóng đi.

Nhưng đối với bộ phim “Kinh hoàng trên đảo nhỏ”, Trần Kỳ muốn cô đóng; anh nói: “Tôi có một bộ phim khác; hai bạn cùng đó

“Ôi trời, thật là khủng khiếp quá.” Cung Tuyết tỏ vẻ không nỡ nhìn tiếp.

“Phim *Chuyện kinh dị trên đảo*, với Nicole Kidman trong vai chính. Phim kể về cuối Thế chiến II, nữ chính cùng hai đứa con sống trên một hòn đảo, chờ đợi người chồng trở về từ chiến trường. Trong nhà có ba người hầu lạ lùng, và liên tục xảy ra những sự việc kỳ lạ, đáng sợ, như thể có ma ám trong nhà vậy. Nhưng đến cuối phim, sự thật mới được tiết lộ: chính họ mới là những “ma quỷ” đó! Nữ chính đã chờ đợi chồng đến mức điên rồ, dùng gối bịt miệng các con rồi tự sát; linh hồn của cô ấy vẫn còn ở lại trong ngôi nhà đó. Những âm thanh bất thường, đồ đạc di chuyển một cách tự nhiên, giống như có ai đó đang nói chuyện bên tai… Tất cả những điều đó thực ra chỉ là do những người sống còn tạo ra mà thôi. Điểm thú vị của bộ phim nằm ở việc góc nhìn giữa người chết và người sống bị đảo lộn; cả hai đều nghĩ rằng ngôi nhà đang bị ma ám. Có lẽ tác phẩm tiên phong thuộc thể loại này là *The Sixth Sense* với Bruce Willis đóng chính, cùng một đứa trẻ nhỏ. Nhưng *Chuyện kinh dị trên đảo* cũng nhận được nhiều lời khen ngợi và doanh thu khá tốt; bộ phim này rất phù hợp với Cung Tuyết để tham gia diễn xuất. Trần Kỳ muốn đặt bối cảnh phim ở Hồng Kông và phát hành ra nước ngoài – một ý tưởng hoàn toàn mới mẻ vào thời điểm đó. Còn ở Trung Quốc Đại lục, người ta thường phải sử dụng các hình thức khác như kể chuyện ma hay lấy bối cảnh về bệnh tâm thần, giống như phim *Hồn ma trong tòa nhà đen*. Dù sao thì những người hiểu biết về thể loại này cũng đều hiểu rõ điều đó. Cung Tuyết sau khi sinh con, chỉ còn tham gia ba bộ phim là *Người New York*, *Mọi khoảnh khắc* và *Khao khát*; hai trong số đó mang tính nghệ thuật quá mức, không gần gũi với khán giả, khiến họ cảm thấy “À, đúng là những bộ phim đoạt giải quốc tế, nhưng tôi không hiểu nổi”. Sau mười năm phát triển, khán giả Trung Quốc Đại lục đã trở nên rất thích thú với các bộ phim thương mại; họ yêu thích những phân cảnh đấu võ, dù là trong phim cổ trang hay hiện đại, miễn là những pha đấu đó được thực hiện một cách đẹp mắt và được sao chép để phát hành rộng rãi. Nhưng Cung Tuyết không thể tiếp tục sản xuất những bộ phim đấu võ nữa, vì vậy cô ấy cần phải tham gia nhiều bộ phim truyền hình hơn để giữ được sự gần gũi với khán giả. Nghe xong câu chuyện về *Chuyện kinh dị trên đảo* mà Trần Kỳ kể, cô ấy suy nghĩ một lúc rồi nói: “Nghe có vẻ thú v