Những người thuộc công ty Vạn Lý Trường Thành khi xem kịch bản đầu tiên nhìn thấy là hình ảnh của một con quái vật ăn thịt có hình dạng biến dị, xấu xí:

Đầu nó to lớn, phần giữa não không có tóc; đỉnh đầu nhọn hoắt, các khối xương nhô ra ngoài; trên đầu có hai vết đốm màu xanh tím; đôi mắt hình tam giác, một mắt to hơn mắt kia; cái mũi to lớn chiếm gần một phần ba khuôn mặt; miệng mở rộng, lộ ra những chiếc răng sắc nhọn như của loài thú dã…

Đây là một người đàn ông; phía sau còn có một người phụ nữ và một đứa trẻ cao khoảng 2 mét – hóa ra đó là một gia đình ba người.

Bên cạnh kịch bản còn có những thông tin được viết rõ: Đó là hậu duệ của những nhà nghiên cứu sinh học hóa bị nhiễm virus khi Nhật Bản chiếm đóng Hồng Kông; về mặt huyết thống, họ là anh chị em ruột, đã sinh ra một đứa trẻ; đứa trẻ này có trí tuệ nhất định và sức mạnh phi thường; trong một lần tình cờ, chúng đã giết chết một cặp đôi và từ đó say mê việc ăn thịt người, coi việc săn mồi người qua đường là niềm vui…

Phía sau kịch bản còn có nhiều bản thảo văn bản và bản vẽ minh họa khác nữa.

Mọi người trong công ty Vạn Lý Trường Thành đều rất sốc:

Loại kịch bản như thế này ở Hồng Kông đã được coi là mang tính “nặng đầu”, vậy mà lại do một người trẻ đến từ đại lục viết ra, thậm chí còn có cả bản vẽ minh họa nữa! Điều này có nghĩa là Trần Kỳ đã gửi đến họ không chỉ là một kịch bản, mà gần như là một bộ phim hoàn chỉnh.

Anh ta cũng nhìn vào bộ phim “Cuộc Tấn Công Bóng Tối”; phong cách của nó cũng tương tự, đều rất “nặng đầu”.

“Tiểu Trần, ý bạn là gì vậy?”

“Ông biết tôi luôn thích suy nghĩ linh tinh và đã đọc rất nhiều sách khác nhau; trong đầu tôi thực sự có rất nhiều ý tưởng tương tự như thế này, nhưng điều kiện ở đại lục thì ông cũng hiểu rồi đấy… không thể thực hiện được.”

“Hơn nữa, tôi cũng hiểu rõ tình hình của các bạn, vì vậy mới nảy ra một số ý tưởng… Nếu có điểm nào không đúng, xin ông thông cảm.”

Trần Kỳ dừng lại một lát rồi nói: “Tả Phái trong những năm gần đây gần như đã ngừng hoạt động; không chỉ không sản xuất được gì, mà còn tiêu hao hết vốn, nguồn lực và danh tiếng mà họ đã tích lũy trước đó… Hiện tại, tình hình của họ rất khó khăn…”

“À, sự thật đúng là như vậy!” Người đối diện thở dài.

“Tả Phái muốn trỗi dậy trở lại, trước hết cần phải sản xuất ra vài bộ phim ấn tượng để kiếm tiền… Không có tiền thì không thể làm được gì cả, đúng không?”

“Chúng tôi hiểu

Các bạn đang thực hiện dự án Thiếu Lâm Tự này; thành thật mà nói, đây là một nhiệm vụ chính trị mà chúng ta không thể từ chối. Phần lớn nguồn lực của các bạn đều được đầu tư vào dự án này, trong khi đạo diễn Zhang lại quay phim rất chậm… Làm sao có thể để hai năm trời chúng ta không làm gì cả ngoài việc chỉ tập trung vào sản xuất một bộ phim Thiếu Lâm Tự duy nhất chứ?

Vì vậy, tôi đã nghĩ xem liệu có thể sản xuất những bộ phim có chi phí thấp hơn, những bộ phim có thể mang lại lợi nhuận không? Tôi đã tìm hiểu rất nhiều thông tin, kể cả những tài liệu mà các bạn gửi cho tôi từ Hồng Kông. Tôi nhận thấy rằng những bộ phim kinh dị với những yếu tố ma quái, hù dọa khán giả thường có thành công lớn; ví dụ như bộ phim “Người trừ tà” vào năm 1974 – đó là bộ phim đứng thứ năm trong danh sách doanh thu cao nhất, phải không?

“Đúng rồi, đó là một bộ phim kinh dị klasik của Hollywood, về việc người Mỹ trừ tà.”

“À, các bạn gọi đó là phim kinh dị… Dù sao thì tôi cũng quyết định theo hướng đó và đã viết ra hai kịch bản mới. Những bộ phim này không cần những cảnh quay hoành tráng hay các diễn viên nổi tiếng; chi phí sản xuất sẽ không quá cao. Tôi đã đặt bối cảnh câu chuyện xoay quanh những người con của quân Nhật Bản, như vậy thì phía Đại lục cũng sẽ không phản đối.”

Dù bây giờ được gọi là “thời kỳ hòa thuận Trung-Nhật”, nhưng thực chất tất cả đều xuất phát từ nhu cầu phát triển. Thực ra, chẳng có cái gọi là “thời kỳ hòa thuận” nào cả… Nói cách khác, ngay cả trong thời kỳ hòa thuận nhất vào những năm 80, các bộ phim về cuộc kháng chiến chống Nhật Bản ở trong nước vẫn không bao giờ ngừng sản xuất.

Hoặc có thể nói rằng, từ khi nước Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa được thành lập cho đến nay, chủ đề kháng chiến chống Nhật Bản luôn nằm ở vị trí trung tâm trong các tác phẩm văn hóa.

Nếu không thì làm sao có thể xuất hiện quá nhiều bộ phim với cái mác “kháng chiến chống Nhật Bản”, nhưng thực chất lại là những tác phẩm được viết một cách vô lý, với những tình tiết phi thực tế như “xé xác quân Nhật Bản”, “giấu bom trong quần”, hay những nhân vật thuộc Quân đội Giải phóng Nhân dân Trung Hoa mặc đồ sang trọng hơn cả quân Nhật…

“Tất nhiên, đây chỉ là ý kiến cá nhân của tôi thôi; tôi còn trẻ và thiếu kinh nghiệm, nếu có điều gì sai sót, xin hãy tha thứ cho tôi.”

“Không, bạn nói rất đúng!”

Lúc này, mọi người ở Vạn Lý Trường Thành đều cảm thấy rất phức tạp. Họ thực sự mong muốn nhận được sự hỗ trợ từ phía Đại lục, nhưng cuối cùng lại là một biên kịch không mấy nổi tiếng đã đưa ra cho họ hai kịch bản th

“Thật hiếm khi người ta nói ra những lời chân thành như vậy; tôi thực sự rất thích cặp vợ chồng này, và con gái họ cũng rất xinh đẹp.”

“Được thôi, tôi chắc chắn sẽ truyền đạt điều đó!”

“Vậy thì xin cảm ơn nhé! Hai kịch bản này đều rất dễ thực hiện; chỉ cần vài tháng là có thể công chiếu được… À, nếu có cơ hội được đến Hồng Kông để tận mắt chứng kiến môi trường sản xuất phim ở đó thì tốt biết mấy; có lẽ tôi sẽ hiểu sâu sắc hơn. Đáng tiếc là việc đi ra nước ngoài khá khó khăn.”

Đến Hồng Kông?

Người đàn ông tên Trường Thành cảm thấy hứng thú; anh quan sát kỹ lưỡng người đối diện. Việc anh ta trẻ tuổi mà đã thành đạt là điều không cần phải nói; bản thân anh cũng đã từng chứng kiến cách anh ta tổ chức công việc tại phim trường “Thái Cực”.

Quan trọng hơn, người này còn có tầm nhìn xa trông rộng; chỉ dựa vào một số thông tin, anh ta đã đưa ra những phán đoán sâu sắc về Hồng Kông, thật sự giống như người có khả năng lập kế hoạch và chiến thắng từ xa.

Trong thời điểm mọi thứ đang trong tình trạng suy tàn và cần có những người tài năng, anh quyết định ghi nhớ suy nghĩ đó và chuẩn bị trở về Hồng Kông để báo cáo cho Phù Kỳ.

Đối với Hồng Kông, Trần Kỳ luôn có một quan điểm rõ ràng: phải hành động mạnh mẽ!

Nhưng hiện tại, do hoàn cảnh không cho phép, họ không thể hành động trực tiếp; chỉ có thể sử dụng những biện pháp khác thay thế. Anh đến đây, có thể không cần phải quan hệ với Cung Tuyết, cũng không cần phải tìm kiếm He Qing, Chen Hong hay Tao Huimin, nhưng nhất định phải làm cho ngành giải trí Hồng Kông phát triển!

“Toc toc toc!”

Sau khi tiễn người đàn ông tên Trường Thành đi, anh chuẩn bị đi ngủ thì bỗng nhiên cửa bị gõ. Lương Tiêu Thanh mang theo một đống giấy vào:

“Tiểu Trần, phần đầu của ‘Đại Thượng Hải 1937’ tôi đã viết xong rồi; anh xem qua thử nhé?”

“Ồ, tốt đấy!”

Trần Kỳ nhận lấy bản thảo, lướt qua một cách nhanh chóng; chủ yếu là phần mở đầu và kết thúc, rồi cười nói:

“Lão Liang ạ, cách viết của anh ngày càng tinh tế hơn rồi; so với tôi thì còn giỏi hơn nữa.”

“Thực ra, viết loại truyện này khá dễ; một khi đã nắm được bí quyết thì sẽ trở nên dễ dàng hơn.”

Lương Tiêu Thanh châm một điếu thuốc và tự hào nói:

Kể từ tháng 9 năm ngoái, mỗi hai tháng một lần, Trần Kỳ độc lập viết các phần đầu của “Mộc Miên Già Sa” và “Bất Khả Chiến Bại Ngàn Vạn Phiên”, cùng với Lương Tiêu Thanh viết phần sau và “Vũ Đang”.

Mỗi lần, Lương Tiêu Thanh nhận được 88 nhân dân tệ tiền thù lao; trong vòng chỉ