“Hai phương án!”

“Phương án thứ nhất: Họ sẽ cung cấp kịch bản và đầu tư; chúng ta sẽ mời đội ngũ sản xuất của mình thực hiện việc quay phim, và chúng ta sẽ giữ quyền phát sóng tại khu vực Đài Loan.”

“Như vậy không phải là chúng ta đang làm công cho đại lục sao? Chúng ta lại không có bản quyền à? Không được đâu!”

“Phương án thứ hai: Họ vẫn sẽ cung cấp kịch bản và đầu tư, nhưng sẽ thực hiện việc sản xuất dưới danh nghĩa của một công ty ở Hồng Kông; quyền sở hữu bản quyền sẽ được chia sẻ. Xét đến chính sách cấm các diễn viên đại lục hoạt động tại Đài Loan, chúng ta có thể thảo luận để xem liệu có nên sử dụng diễn viên đại lục hay không.”

Đài Loan không có nhiều hạn chế đối với việc xuất khẩu phim ảnh, nhưng lại rất nghiêm ngặt trong việc kiểm duyệt các bộ phim nhập khẩu từ đại lục. Ban đầu, các bộ phim có yếu tố đại lục đều bị cấm nghiêm ngặt; sau đó, một số hình ảnh từ đại lục được phép sử dụng, nhưng diễn viên đại lục vẫn bị cấm. Sau đó, quy định cho phép sử dụng diễn viên nghiệp dư từ đại lục, nhưng không được phép sử dụng diễn viên chuyên nghiệp. Và cuối cùng, quy định cho phép diễn viên đại lục xuất hiện trong phim với tỷ lệ không quá 10%, và tổng số diễn viên đại lục không được vượt quá 1/3… Đó là một quá trình dần dần được nới lỏng.

Ví dụ như Hoàng Kinh, cô ấy thường xuyên đóng vai phụ nữ thứ hai trong nhiều bộ phim Đài Loan; lý do là do các quy định chính sách. Vì vậy, chúng ta thường thấy Hoàng Kinh – người từng được mệnh danh là “đẹp đến nỗi làm đổ lòng người” và thường xuyên đánh bại nhân vật nữ chính – lại phải đóng những vai phụ không mấy nổi bật.

Nhân tiện nói thêm: Hoàng Kinh và Trần Hồng cũng là những người đẹp nổi tiếng tại Đài Loan! Còn Kim Minh thì là cô gái mập mạp nhưng rất được mọi người yêu mến!

Vậy tại sao Đài Loan lại sẵn lòng mở cửa hợp tác như vậy?

Cuối cùng, vẫn là vì lợi ích. Thị trường đại lục đang phát triển rất nhanh, và sau này, các nhà sản xuất phim Đài Loan đã chủ động tìm cách hợp tác với đại lục về mặt tài chính, khiến cho các lệnh cấm trở nên vô nghĩa.

“Tại sao họ lại kiên trì muốn tự mình soạn thảo kịch bản như vậy?” Một người đột nhiên hỏi.

“Ông Chen muốn tự mình tham gia vào quá trình sản xuất; ai có thể soạn thảo kịch bản tốt hơn ông ấy chứ?”

“Ngay cả khi chúng ta không sử dụng diễn viên đại lục, chỉ riêng cái tên biên kịch của ông ấy thôi cũng đủ để các cơ quan chức năng không đồng ý cho phát sóng.”

“Để thể hiện sự thành thật của mình, ông ấy sẵn lòng sử dụng bút danh; đi

“Bộ phim ‘Chuyện tình Bạch Nương mới’ ban đầu được lên kế hoạch là 30 tập, kịch bản cũng được viết dựa trên số tập này. Câu chuyện kể về việc Bạch Tú Trân bị đàn áp, Hứa Tiên tu hành tại Chùa Kim Sơn, sau đó trở thành thí sinh đỗ đầu kỳ thi cao học và giải cứu mẹ mình khỏi ngôi tháp… Nhưng khi phát sóng, bộ phim lại nhận được sự yêu thích quá mức nên họ đã quyết định thêm 20 tập vào cuối.”

Điều này khá phổ biến với các bộ phim Đài Loan – họ thường quay phim đồng thời với việc phát sóng; các diễn viên phải làm việc liên tục không ngủ nghỉ trong vài ngày, điều này rất giống với cách làm của TVB. Vì vậy, họ đã vội vàng viết thêm kịch bản, bổ sung câu chuyện về Hứa Thị Lâm và Hồ Mỹ Niang… Dù có hơi phi thực tế một chút, nhưng cũng còn chấp nhận được. Vấn đề lớn nhất là các cảnh quay ngoại cảnh – đoàn làm phim đã đến đại lục để quay trong khoảng nửa tháng, và tất cả các cảnh quay ngoại cảnh trong 30 tập đầu tiên đều đã được sử dụng hết. Vì vậy, 20 tập còn lại buộc phải quay trong phòng thu, nên có rất nhiều cảnh được quay bằng bối cảnh giả.

Khi nhận được tin từ Đài Loan, Trần Kỳ lập tức thông báo cho Lương Tiểu Sinh, yêu cầu anh ta tổ chức người viết kịch bản dựa trên cốt truyện đã định, không cần thay đổi gì cả – vẫn sẽ là 50 tập. Danh sách diễn viên cũng sẽ giữ nguyên như ban đầu: Triệu Ngọc Châu và Diệp Đồng… Những vấn đề khác sẽ được xem xét sau này.

Triệu Ngọc Châu mới 35 tuổi, còn Diệp Đồng thì 25 tuổi… Đúng vậy! Họ chênh lệch nhau 10 tuổi. Đối với Triệu Ngọc Châu, 35 tuổi vẫn còn là độ tuổi đẹp nhất; cô ấy thật sự rất khỏe mạnh và trẻ trung. Còn Diệp Đồng thì có vẻ ngoài trẻ trung hơn một chút, chỉ cần trang điểm là có thể che giấu đi những nếp nhăn. Nhưng Trần Kỳ lại cảm thấy rằng nữ diễn viên đó trông già hơn so với trước đây; cơ mặt cô ấy có vẻ nhão nhụt… Việc lồng tiếng có vai trò rất lớn trong việc tạo ra ấn tượng đó.

Lúc này đã là tháng 9; anh ta đã lang thang ở nước ngoài suốt nửa năm trời và cuối cùng cũng trở về đại lục… Nhưng không phải về kinh đô, mà là đến Quảng Đông. Phía bắc đã trở nên mát mẻ, trong khi miền nam vẫn còn nắng nóng gay gắt. Một chiếc xe hơi bình thường xuất phát từ trung tâm thành phố Quảng Châu, đi khoảng 40 km, sau đó đến Thành phim Nam Quốc ở Phật Sơn. Khi cửa xe mở ra, Trần Kỳ và Lăng Mai bước xuống xe. Lăng Mai năm nay đã 47 tuổi, nhưng trông vẫn trẻ hơn so với trước đâ

Lăng Mai cười nói: “Tôi vừa thêm vài chi tiết trang trí nữa, nên nó trông đẹp hơn rồi đấy. Chúng ta đi bộ hay đi xe nhỉ?”

“Đi bộ đi, tôi chưa bao giờ đến đây cả.”

“Cũng được thôi.”

Lăng Mai thật là chu đáo, còn tự mình đi cùng nữa; phía sau có một nhóm người theo sau, trong đó có Tiểu Mạc và Tiểu Dương – hai người im lặng không nói gì cả.

Cổng vào được xây dựng theo kiểu cổ điển, với ba lối ra vào; lối giữa là cửa chính, còn hai lối bên cạnh dành cho nhân viên và xe cộ bên trong sử dụng. Trên nóc cổng có dòng chữ được in bằng vàng: “Thành phố Điện ảnh Nam Quốc!”

Bước vào bên trong là một con đường không quá dài, có một công trình đang được xây dựng. Hai bên đường là các con kênh; có những biển hiệu, bản đồ và thông tin giới thiệu khác nhau.

“Ở đây họ dự định xây dựng một trung tâm dịch vụ, để mọi việc lớn nhỏ đều được giải quyết tại đây.”

Lăng Mai đóng vai trò hướng dẫn viên, dẫn Trần Kỳ đi qua khu vực này; nói chung, đây vẫn chỉ là một công trường xây dựng lớn, với những người công nhân đi lại tấp nập, vật liệu xây dựng được chất đống sang một bên, để nhường lối cho xe cộ đi lại.

Đi một đoạn, con đường chia thành hai hướng: một bên dẫn đến Khu vườn Thượng Hà của triều đại Minh Qing, còn bên kia dẫn đến khu vực mang phong cách thời Dân Quốc.

“Có nhóm làm phim đang quay ở đây không?”

“Tất nhiên là có rồi!”

Lăng Mai tự hào nói: “Có bộ phim ‘72 Người Thuê Nhà’ do Đài Phát thanh-Truyền hình Quảng Đông hợp tác với Xưởng Phim Chu Giáng, bộ phim ‘Lý Sư Sư’ của Đài Phát thanh-Truyền hình Hồ Nam, bộ phim ‘Vận May Mang Lại Niềm Vui’ của TVB, còn có cả của ATV, cùng với Jiahe và Công ty Đông Phương nữa… Tổng cộng có khoảng bảy hoặc tám nhóm làm phim đấy!”

“Bộ phim ‘72 Người Thuê Nhà’ các bạn thực sự đã quay à?”

Trần Kỳ cảm thấy rất ngạc nhiên về điều này.

“Bạn đã đưa ra ý kiến cho họ, và họ đã nghe theo; hơn nữa, chúng tôi vừa mới xây dựng một phim trường mới, vì vậy họ liền đến đây để quay các cảnh trong nhà – việc quay ở đây rất tiết kiệm chi phí đấy.”

Bộ phim ‘72 Người Thuê Nhà’ được sản xuất vào năm 1963 bởi Xưởng Phim Chu Giáng phối hợp với Hồng Kông; phiên bản tái sản xuất sau này do Chu Nguyên đạo diễn. Sau đó, vào năm 2008, Đài Phát thanh-Truyền hình Quảng Đông đã chuyển thể nó thành bộ phim truyền hình, và đến năm 2025, bộ phim vẫn đang được tiếp tục sản xuất, với số tập đã lên đến hơn 2000 tập.

Trần Kỳ chỉ đơn giản là đề xuất với họ việc quay bộ phim này, và kết quả là nó thực sự đã được thực hiện.

Trần Kỳ Tôi đã đi thăm khu vực Thời Đại Dân Quốc trước; nơi này được chia thành hai phần: một phần thể hiện phong cách miền Bắc và một phần thể hiện phong cách miền Nam. Phần thuộc về miền Nam được chia tiếp thành ba khu vực: Phố Quảng Châu, Phố Hồng Kông và Phố Ma Cao.

Hiện tại, bộ phim TVB “Thiên Thần May Mắn” đang được quay tại đây; trong đó có sự tham gia của những diễn viên quen thuộc như Văn Triệu Luân, Tăng Hoa Thiến, Ngô Đài Nhung, Tần Bối và Đào Đại Vũ.

Ngoài ra, tại khu vực Thời Đại Dân Quốc còn được xây dựng một bảo tàng Tiêu thị, đây là lời hứa mà ông Shau Yuk-fai đã đưa ra trước đây.

Trần Kỳ Nếu quan sát kỹ lưỡng, có thể thấy rằng chuỗi sản xuất phim ảnh này, bao gồm trang phục, đạo cụ, thức ăn, phương tiện vận chuyển, diễn viên phụ, kho hàng, khách sạn, v.v., mặc dù vẫn còn nhiều thiếu sót, nhưng đã bắt đầu hình thành rõ rệt.

Người dân sống trong khu vực này đã nhận các công việc không đòi hỏi kỹ năng chuyên môn, từ đó thu nhập của họ tăng lên; nhiều người trẻ tuổi cũng đến đây để tham gia làm diễn viên phụ, khiến toàn khu vực trở nên tràn đầy sinh khí tích cực.

Quy mô tổng thể của thành phố phim ảnh này lớn hơn nhiều so với phiên bản gốc; tất cả các dịch vụ như khách sạn, hậu cần, v.v. đều được tính vào kế hoạch, với tổng diện tích lên đến 6000 mẫu. Tất nhiên, so với Hengdian thì vẫn còn kém xa; Hengdian có diện tích lên đến 45000 mẫu. Cũng chính vì vậy mà nó được gọi là “Hengguo” (Đất nước Heng).

Trần Kỳ Dự kiến, thành phố phim ảnh Nam Quốc sẽ phát triển thịnh vượng trong khoảng 20 năm nữa; ban đầu, nó được xây dựng chỉ nhằm mục đích liên kết Hong Kong và thu hút sự hỗ trợ từ Guangdong. Ông ta cũng dự định xây dựng những thành phố phim ảnh tương tự ở những nơi khác nữa.