Năm nay, một sự kiện lớn đã xảy ra trong nước: giá cả tăng vọt.

Lúc bấy giờ, chúng ta áp dụng hệ thống song song; chi tiết thì không cần phải nói thêm nữa. Hệ thống này trực tiếp dẫn đến sự xuất hiện của rất nhiều người buôn bán trung gian. Người ta nói rằng có hơn 20.000 công ty chỉ hoạt động trong lĩnh vực buôn bán trung gian mà không tham gia vào quá trình kinh doanh thực sự.

Họ được phân loại thành các cấp độ khác nhau; có một câu nói phổ biến: “Người buôn bán cấp một lo việc xin các giấy tờ phép; người buôn bán cấp hai lo việc chuẩn bị các tài liệu cần thiết; người buôn bán cấp ba lo việc buôn bán TV màu; còn người buôn bán cấp bốn thì lo việc bán các thiết bị điện tử gia dụng nhỏ.”

Trong số 1 tỷ người dân, có tới 900 triệu người tham gia vào hoạt động buôn bán trung gian; còn lại 100 triệu người thì vẫn đang tìm cách để tham gia vào hoạt động này.

Từ năm 1985 đến năm 1987, giá cả liên tục tăng lên, lần lượt là 8,8%, 6% và 7,3%. Hệ thống song song không chỉ giúp những người buôn bán trung gian kiếm được rất nhiều tiền, mà còn khiến người dân và các doanh nghiệp nhà nước không hài lòng; thị trường tự do lành mạnh không thể được xây dựng – vì vậy, nhà nước buộc phải suy nghĩ về việc cải cách.

Vào thời điểm đó, một chuyên gia tên là Friedman đã đến Trung Quốc. Phương pháp nổi tiếng nhất của ông là “phương pháp điều trị sốc”; ông đã đưa ra một giải pháp, nói rằng: “Thà đau nhanh còn hơn đau lâu!” Hãy bãi bỏ các quy định kiểm soát giá cả; cuộc cải cách của Trung Quốc đã đến giai đoạn cuối cùng. Trong những ngày đầu, mọi người có thể cảm thấy đau khổ, nhưng rất nhanh sau đó họ sẽ nhận ra rằng giá cả không nhất thiết phải tăng lên liên tục.

Theo ước tính của Friedman, tình trạng hỗn loạn chỉ kéo dài khoảng ba tháng; sau đó mọi thứ sẽ trở lại bình thường.

Nhà nước cũng đã tiến hành một số nghiên cứu và quyết định thực hiện việc điều chỉnh giá cả. Việc này bắt đầu từ Thượng Hải, gây ra một số sự hoang mang và tranh cãi, nhưng nhìn chung mọi việc vẫn diễn ra tương đối ổn định. Khi mùa hè đến, tình hình bắt đầu trở nên khó kiểm soát; mọi người bắt đầu mua sắm một cách điên cuồng. Người dân mua bất cứ thứ gì họ thấy, dù nó có hữu ích hay không; họ thậm chí còn đánh nhau trên đường chỉ để giành lấy len… Một số giáo viên, vì giá cả tăng quá cao và không thể duy trì cuộc sống, đã công khai bán hàng trên khuôn viên trường học…

Sau đó, Jiang Kun đã có một tiểu phẩm hài mang tên “Nóng vội”, trong đó ông đã diễn tả một cách đơn giản tình

Tuy nhiên, họ không cảm thấy gì đặc biệt; ngày nay, vị trí của giới văn nghệ rất cao. Hai nhóm làm phim mỗi nhóm cử ra một đoàn đại biểu, tổng cộng hơn 30 người, do các quan chức của Cục Điện ảnh đồng chỉ huy.

Wu Tianming, Huang Jianxin, Khương Văn, Shi Ke, Hạ Khải, Pu Cunxin, Pan Hong… tất cả đều có mặt.

Huang Jianxin là một người rất đặc biệt; ông tốt nghiệp khoa Văn học Trung Quốc tại Đại học Tây Bắc và được phân công làm biên tập viên tại Xích Yǐng Chǎn. Từ xuất thân, ông đã khác biệt so với các thành viên của thế hệ thứ năm như Trương Nghệ Mỗ hay Trần Khải Ca.

Các tác phẩm của ông cũng khác biệt; ví dụ như “Sự kiện Súng đen”, “Lưng kề lưng, mặt đối mặt”, “Đứng thẳng lên đi, đừng cúi đầu”, “Xin hãy khen ngợi tôi…”.

Ông thích các chủ đề liên quan đến đời sống thực tế trong thành phố, không giống như các thành viên của thế hệ thứ năm vốn thường quay phim về chủ đề phong kiến hay nông thôn.

Huang Jianxin và Hàn Tam Bình có mối quan hệ rất tốt; ông từng làm việc tại Tập đoàn Điện ảnh Trung Quốc, giúp đỡ các nhà làm phim trẻ và sản xuất rất nhiều bộ phim, nhưng bản thân ông ít khi đạo diễn. Tuy nhiên, ông đã hợp tác với Hàn Tam Bình để thực hiện một số bộ phim mang tính chất chủ đề chính thống của thời đại mới, như “Sự nghiệp xây dựng đất nước”.

Mặc dù “Sự kiện Súng đen” đã bị Trần Kỳ sao chép cho Trương Tuấn Triệu, nhưng tài năng vẫn là tài năng; Huang Jianxin vẫn nổi bật và trở thành một trụ cột của Xích Yǐng Chǎn.

Trần Kỳ rất thích Huang Jianxin; lần này ông ấy không đến Venice, nếu không thì họ chắc chắn sẽ gặp nhau.

“Ôi trời, Thanh Hiền!”

Bên trong khách sạn, Hạ Khải thấy Lâm Thanh Hiền liền vội vàng tiến lại, nắm lấy tay cô ấy không buông và thở dài: “Thật không dễ dàng gì cho bạn khi có thể đến đây được! Những ngày gần đây, tình hình rất hỗn loạn, chúng tôi ở đất liền không biết chuyện gì đang xảy ra cả…”

“Chị yên tâm đi, mọi chuyện đều ổn rồi!”

“Thật sự không sao à?”

“Ông Chen nói rằng không sao, vậy thì chắc chắn là không sao đâu. Chị xem, tôi đây vẫn khỏe mạnh và đẹp đẽ như trước.”

Lâm Thanh Hiền cảm thấy nhẹ nhõm trong lòng; cô ấy lại muốn trang điểm đẹp đẽ, mặc trang phục thanh lịch, và lấy lại hình ảnh của một nữ diễn viên xinh đẹp, duyên dáng.

“Cô Lin!”

“Xin chào cô Lin!”

Nhóm làm phim “Cánh đồng lúa mì đỏ” cũng có mặt; mọi người đều đến chào hỏi. Khương Văn mới 25 tuổi, vẫn đang sống chung với vợ cũ Lưu Tiểu Thanh.

Anh ta cắt tóc ngắn, để râu, cao 183 cm, có cơ bắp và quả thực là một người đàn ông mạnh mẽ. Nhờ vào vai diễn trong phim “Thị trấn Hoa Phù Điền”, anh ta đã giành được giải Nam diễn viên xuất sắc nhất và trở nên nổi tiếng ở trong nước.

“Cô Lin, tôi đã lâu không gặp cô rồi!”

Với giọng nói trầm ấm đặc trưng của mình, anh ta cố gắng tỏ ra lịch sự khi không nhận ra cô ấy: “Xin chào cô, tôi đã xem bộ phim ‘Thị trấn Hoa Phù Điền’ của cô, diễn xuất của cô thật tuyệt vời!”

“Bộ phim đó cũng chỉ ổn thôi, tất cả đều nhờ vào sự dẫn dắt tài ba của đạo diễn Hạ! Việc cô đến Venice thực sự là niềm khích lệ lớn đối với chúng tôi. Nếu có thời gian, cô hãy ghé thăm Thủ đô, tôi sẽ rất vui lòng tiếp đón.”

Khương Văn cũng biết cách giao tiếp xã hội; không ai sinh ra đã là kẻ khó tính cả, nhất là khi anh ta vẫn chưa thực sự nổi tiếng. Tuy nhiên, anh ta không muốn nhắc đến việc tham gia bộ phim “Thị trấn Hoa Phù Điền” nữa, bởi vì quan điểm của anh ta hoàn toàn khác với đạo diễn Hạ.

Đạo diễn Hạ chú trọng đến yếu tố “vết thương tâm hồn”, trong khi Khương Văn thì không. Thực ra, nhiều bộ phim của anh ta đều nói về cùng một chủ đề, và anh ta còn rất táo bạo trong việc thể hiện nó. Lấy ví dụ như bộ phim “Những Ngày Nắng Rực Rỡ”: bạn có thể coi đó là một bộ phim tuổi teen, nhưng cũng có thể không xem theo góc độ đó.

Trong lòng, Khương Văn cũng chỉ coi Lâm Thanh Hiền là một nữ diễn viên Đài Loan được mời đến để hợp tác mà thôi. Có lẽ do nhận được chỉ thị từ cấp trên, mọi người đều rất chu đáo trong việc chăm sóc cô ấy; hai đoàn làm phim sống rất thân thiện với nhau, ít nhất là hiện tại, họ không hề có ý định cạnh tranh với nhau.

Hai bộ phim lần lượt được công chiếu. Trước tiên là “Quý tộc cuối cùng”; nhân vật nữ chính do Lâm Thanh Hiền thủ vai sinh ra và tự tử tại Venice, điều này rất phù hợp với bối cảnh của bộ phim. Câu chuyện đã được giới thiệu ở phần trước, nên tôi không cần phải nhắc lại nữa.

Nói chung, đó là câu chuyện về những người thuộc tầng lớp quý tộc thời Dân Quốc, họ nhớ về thời đại đã qua. Kiểu câu chuyện này rất hợp khẩu vị của người phương Tây, nhưng bộ phim này thực sự chỉ ở mức trung bình. Có những lời khen ngợi từ giới truyền thông, họ nhận định rằng “xét về mặt thẩm mỹ và nghệ thuật điện ảnh, bộ phim đã đạt được những thành tựu rất lớn”. Nhưng cũng có những lời chỉ trích:

“Hạ Khải đã từ bỏ kiểu kể chuyện mà mình vốn giỏi, tạo ra nhi